Взять мёртвым или мёртвым
Фильм зацепил с самых первых кадров. Я очень люблю в кино эту животную «цеплючесть», она редко случается, кстати. Когда хватает и тащит, и всё смотрится на одном дыхании. Картинка яркая, динамичная, много съёмок «с плеча». Эффект присутствия во время экшн-сцен постоянно усиливается, во время «перестрелки в маленькой Богемии» я чуть не провалилась в картинку. К сожалению, к финалу картинка темнеет, я этого не люблю, тяжело вглядываться в экран. Возможно, это из-за новой цифровой технологии, излюбленной Манном: наверное, High Def пока трудно адекватно передать в кинотеатре. Операторская работа понравилась, вообще, показалось, что Спинетти с Манном хотели как-то по-новому изощриться, и им это удалось. Актёры сняты любовно, все красавцы, каст прекрасен. Такие колоритные лица, один Стивен Лэнг чего стоит. Лили Тейлор узнала не сразу, да и роль у неё крохотулечная. Рибизи тоже дали лишь два маленьких эпизодика, впрочем, всем второстепенным персонажам достались крохи, по паре реплик. Сейчас кажется, что в фильме вообще не было текста, настолько он динамичен.
Не знаю, плюс ли это, минус, мне показалось, что вся лента выдерживает один высокий градус, как в сериале «24». Как будто показан один день из жизни Диллинджера, как будто события происходят подряд-подряд-подряд. Гонка-гонка-гонка, навстречу смерти — в которой, как будто, и Диллинджер не сомневается. Возможно, в таком динамичном решении есть смысл, ведь реальный Диллинджер «геройствовал» всего-то один год.
Саундтрек сочный, тёплый микс старых мелодий и Голденталя. Музыки много, и она всегда уместна.
Про то, что 'Манн всегда снимает „Схватку“ я тоже подумала. Не знаю. Возможно. Я не против такого расклада, я лишь за то, чтобы при нём всегда открывались новые нюансы. Нюансы Диллинджер-Первис мне не ясны. Думаю, если бы Манн сделал персонажей схожими, вышло бы круто. Манн же подчёркивает их личностную разность. Диллинджер — отважный игрун, Первис — хладнокровный породистый дог, взять мёртвым или мёртвым. Мне такая хладность не сильно по вкусу, тем более, что этого в исполнении Бейла мы видели предостаточно. В самом начале фильма, при первом появлении Первиса я аж заёрзала — показалось, что Бейл перепрыгнул планку, снял маску невозмутимости. Увы, это оказалось не так. Возможно, это вина сценария — Бейлу просто не написали ни сцен, ни текста, на котором он мог бы раскрыться, и это странно. Была бы это „опять „Схватка“, то героев нужно было очеловечивать поровну, а в 'Джонни Д.“ бедняга Первис молча и одиноко проживает свою внутреннюю драму.
По поводу, собственно, «врагов общества» скажу лишь, что Джонни Депп, например, Диллинджера врагом общества не считает. Диллинджер — белая ворона, одиночка, сорви-голова и классный парень, «пьянки, гулянки и прогулы». Настоящие враги — мафиозные корпорации (зарождение которых Манн тоже показал), сливающиеся в экстазе с коррумпированным правительством. Диллинджер ака Народный Герой избран во «Враги Народа» не случайно — его убийство сулит огромный пиар только что созданному ФБР, да и связываться с ним куда безопасней, чем с мафиози. Симулируем бурную деятельность, и получаем (псевдо)-лавры спасителей народа. Манн же, при всей дотошности, при всей пунктирной аккуратности, подчёркнутой документальности, при всём желании объять необъятное, делает странный финт. Вернее, не делает: он не делает вывода. Манна больше интересует «эффект присутствия в эпохе», эстетический компонент ленты, а не дидактические выкладки и идеи. Возможно, единственный дидактический посыл заложен в оригинальном названии ленты, «Враги общества», а наш «Джонни Д.» намекает на бенефис Деппа.
Джонни же совершенно безупречен. От его Диллинджера захватывает дух. Решение образа адекватно стилю повествования, в нём нет динамики. Герой словно живёт свой последний день, на одном высоком градусе. Он сам кратко рассказывает о себе, о детстве, о том, как «дошёл до жизни такой». Личность Д. раскрывается и без слов, из его отношения к дамам, наполненном заботой и галантными жестами; из его поведения во время налётов; из его реакции на гибель друзей и смерть вообще. В отличие от мафиози, он не любит бабло . Дело не в деньгах, а в том, что они дают — свободу. Мне немного не хватило и в Диллинджере, и в фильме этой желаемой лёгкости, артистизма — на всём, что происходит, лежит мрачная тень близкой смерти, и даже любовная сцена с Билли Фречетт невесёлая совсем. Отмечу лишь ехидно, что решена она типично для фильмов с Джонни: чем дольше идёт любовная сцена, тем больше на персонажах становится одежды. Марийон Котийяр чудесная, она вносит в мрачное кино тёплый шарм. Её Билли тоже фигура драматическая, героине сильно достаётся, и сыграно всё очень, очень достойно.
В общем и целом, фильм производит сильное впечатление: сочное, мужское, мрачноватое кино, больше для сердца, чем для ума.
Буду любить фильм — за Деппа; за музыку; за картинку.
8 из 10
12.9 млн 
1.6 млн 
1.3 млн