То, что мы считаем по дефолту нормальностью - дороги, дома, магазины, комфорт и библейские в целом принципы общежития, подвергаются деконструкции для американцев, попавших во Вьетнам. Там были другие пласты, сложившиеся за тысячи лет в другую цивилизацию. Или ее отсутствие.
И путь героя по реке - это путь деконструкции. В то время как обратный путь для вьетнамца был бы путем цивилизованности и развития. Ну и деградации тоже, в чем-то.
По пути нас театрально встречают бесславности войны, полуадекватные персонажи и психодел во главе с главным героем. В целом это кино не о войне, а скорее какая-то туманная притча. Без явной морали. Но, думаю, отображала дух того времени, с поисками ответов, психоделом и веществами. Хотя, к выходу фильма, это уже был закат той эпохи.
Конечно, глубины смысла в этом нет, искать его и нечего, цивилизация в любом случае должна быть и жить в ней комфортнее. Попытка не особо удалась, фильм затянутый.
Радищев сказал как-то, что оглянувшись окрест, душа его уязвлена стала человеческими страданиями. Думаю, это и есть отправная точка для начала отсчёта цивилизации, будь то в джунглях или бетонных коробках. А движение по этой реке вверх или вниз по течению решает каждый для себя и каждый день.
Как домашнюю работу и работу над ошибками по поводу Вьетнама, как и любую другую попытку говорить на неудобные темы однозначно плюсую. Все-таки не все войны являются однозначно правильными и не всех ветеранов стоит канонизировать.
Голос Джуди Гарленд уже не вдохнет оптимизма, как во Вторую Мировую. Радуги рассеялись под желтыми поветриями напалма. Певчие птицы разлетелись, испугавшись голодных до душ и плоти вагнеровских “Валькирий”. Лимонные леденцы сменил горький привкус забродившего бурбона. Кажется, в комнате отеля ты одинок: можно скрыться от опостылевших рож сослуживцев, от назойливой жены, от мерзкого командования, утирающего жирный ростбиф с губ, пока молодо-зелено жрет в окопах вчерашние бобы. Но нет, капитан Уиллард. Ты еще не в Огайо – ты по-прежнему в Сайгоне, и лопасти вентилятора под потолком напомнят тебе об этом. Так что будь добр - вставай, пьяное чмо, родина зовет! Иди и мочи желтопузых фанатиков коммунизма или на кого Никсон пальцем покажет! Ты же давал присягу на Stars and Stripes, равно как и твои дохлые друзья, превратившиеся в груз-200 или в ужин для тигра. Бейся за них! Не хочешь? Дядька в цилиндре с козлиной бородкой придумает другую причину. Все равно ты погряз, Уиллард. Синдром войны расползся, как ВИЧ, и от него нет сил отказаться. Можешь прихватить с собой Джима Моррисона и Мика Джаггера, когда соберешься.
1969-й. Пик безумия вьетнамской чумы. Нет, Рэй Манзарек и его синтезатор не скроют терзаний потерянного офицера. Он заблудился в выжженных джунглях, скрываясь то от гуков на деревьях, то от каких-либо еще симптомов, и не может выбраться. Все равно найдется мальчик на побегушках, который через холодный душ затащит его на променад с Ханом Соло, а следом – на очередной рабочий день для внештатного Джеймса Бонда. Дайте ему пачку Мальборо – и он ваш. С удовольствием присоединится к полоумному подполковнику Килгору, дабы убить полоумного Курца, убившего американских двойных агентов. Killing in the Name – девиз новой войны, где вчерашние школьники рисуют на касках знак мира, разряжая во вьетконговцев магазин М16, где вертолеты стройными рядами зачищают деревни под классическую музыку. Там человек становится пазлом вне зависимости от расы или идеологии, кричит: “Твою мать, как больно!”, не осознавая, что осколок бомбы отрезал ногу и навсегда заковал в сиденье с колесами. И этот Вьетнам не закончится даже на пляжах Калифорнии – всегда найдется “задание, которого никогда не существовало”. Круг замкнут. О да, капитан понимает!..
Это конец, мой единственный друг. Килгор вытащил тебе пикового туза. Прими смерть или вдохни запах напалма. “It smells like… victory”, - скажет воин-победитель в ковбойской шляпе, переступая меченые картами ошметки человеческого мяса. Поехавший террорист наслаждается, как гражданские заживо закисают в этой липучке, не оборачиваясь на взрывы, а убить нужно другого. “Зеленого берета”, посмевшего пойти против машины капитализма. Все просто: один подчиняется приказам, другой игнорирует их, предпочитает скрываться в камбоджийских зарослях и рассказывает проповеди о людской черноте. Уилларду с каждым днем становится проще понять Курца, пусть до него Меконг переплывать. Зачем его вообще “устранять безвозвратно”? Пусть ползет себе, как улитка по лезвию бритвы, а марионетки-убийцы расправятся с Хо Ши Мином или с сотней-другой крестьян. Килгор даст одному напиться из собственной фляги – вот и необходимая бравада, показной героизм, жест справедливости в отношении ублюдка. Страна храбрецов, свободных страна…
Партизаны уничтожают вражеские вертолеты и получают очередь в спину. Местные паразиты ожидают в грязи дырявых тел, дабы сгрызть их за сутки. Никуда не денешься, Уиллард. Цикл замкнутый, непрерывный. Никто не даст молочный коктейль и зонтик, а осознания пока что хватает отказаться от серфинга. Но кто тебя поймет… Бухло отобрали вместе с одиночеством, лучшие лекарства не входят в ИРП рейнджера специального назначения. Отсюда за счастье встреча с девушками из “Плейбоя”, на которых потянет поглазеть весь фронт. Герой Мартина Шина уловил суть, посему и берет соплякам “зайчиков” за пару бочек мазута: пусть развлекаются, а он отдохнет в тишине, без суетливых расправ с раскаленным пулеметом и нытья по женским буферам. Только этот кролик окажется белым, как у Jefferson Airplane, и догнать его не получится и в штанах. Капитан подарил бойцам плацебо – то, что поможет тому пареньку из задницы в Южном Бронксе, пока он не дорос до Морфеуса, Шефу и серфингисту. То, до чего эти лопухи уже не дотянутся даже в мечтах, которые The Doors запретили в самом начале эпопеи. Лишь командир катера, матерый вояка, также побудет в одиночестве. Он уже знает, что перед смертью не надышишься.
И вот молодчика нет. Шальная пуля, пусть и не алмазная, отправляет статиста под разодранный флаг США. Мечты матери о внуках навсегда останутся в могиле. Увы, ты не Карим Абдул Джаббар и не сын сенатора, чтобы на ровном месте запротестовать и получить белый билет. Во Вьетнаме их, таких Клинов, легли сотни тысяч. Поколение – в помойку. Все ради попытки ужалить СССР и распространить звездно-полосатый империализм, стравить белоголового орлана с медведем в гнезде с ускоглазыми “Чарли”. Так, а не иначе. Но Фрэнсис Форд Коппола еще пытается выудить смысл из кровавой бойни. И тем более тщетны его попытки, чем количество адептов войны возрастает. Для Лэнса бойня превратилась в погоню за последней таблеткой ЛСД. За кислотой мир кажется чертовски красивым, правда? Только для идиотов. Зарево пожаров, отвоевавшиеся до бессрочного ПТСР солдаты у моста – только сдавшийся мог выбрать такую реальность…
Есть и другая реальность. Она неведома героям Копполы, и тот, кажется, от бессилия самостоятельно прыгает в кадр, прогоняя армию перед новостной хроникой, призывает беспечного ездока Денниса Хоппера. Помогут такие вещи извне познать философию Курца? Не Копполе. Спустя несколько лет после вывода войск из Вьетнама американский режиссер очень хочет, но не знает, как объяснить Вьетнам, отчего и пытается помутить рассудок зрителя ЛСД из кровавых пейзажей и сумасшедшего полковника, который грезит апокалипсисом и откровенно бредит. Так, может, и познавать некого? Коппола не хочет верить, что его нация бесславно проиграла из-за обыкновенных шкурных интересов, поэтому настойчиво нашпиговывает фильм бессвязными аллегориями и красивыми цитатами, пытающимися оправдать сие кошмары. Хотя необходимо было просто признать - да, человек жесток и скорее отрубит себе руку, чем даст неприятелю сделать прививку от полиомиелита, да, в Сонгми зверствовали не обдолбыши и блаженные, а законченные паскуды. Равно как и признать то, что умалишенных килгоров, курцев, больных фотографов и много другого здесь вообще быть не должно, но оно есть, чтобы козырнуть метафоричностью. Режиссер показывает зло в одном из самых сочных, насыщенных военных фильмов в истории, но пытается замаскировать его. Он абстрагируется устами Уилларда: “Ужас… ужас”, не докапываясь до корня ужаса. Возможно, американцам так было легче принять болезненный финал позорной кампании.
Это фильм, который прошёл через страшные съёмки, как и он сам, как и его тематика. Я не самый большой любитель фильмов военной тематики, и этот не исключение. Весь фильм это один большой путь капитана Уилларда, путь к убийству дезертировавшего полковника.
Главный герой хорошо отражает проблематику того, что война делает с военными. Бенджамин Уиллард не приспособлен к обычной жизни, он живёт войной. Вместе с ним мы наблюдаем всю суть войны во Вьетнаме, какая она бессмысленная, какая она зверская.
Отношение Уилларда к Курца меняется, как и меняется его отношение к войне, это две параллельные ветки раскрытия героя Мартина Шина.
За его игрой приятно смотреть, хотя в нём не очень много проработанности.
От самого с Курца ветает загадочность, ведь неужели это просто сумасшедший, а не солдат, который устал от войны и обрёл смысл в чем-то другом. Марлон Брандо воплотил сложный образ жестокого, но справедливого отступника.
Сам фильм смотрится тяжело, у него множество монотонных провисаний, оно изредка топчится на месте/
Я могу понять почему мне было скучно, но это не значит что фильм вам не понравится, картина пропитана духом опустошения, безвыходности.
Картина оставила после себя, по большей части, положительное впечатление, за исключением определяющего третьего акта, который лично мне не зашёл абсолютно. Не понимаю, зачем было уходить в какой-то шаманский вуду-бред.
Давайте по порядку.
Первые 2 акта были, если не отличными, то очень даже хорошими. Прекрасно переданы антураж и атмосфера военных действий 60-70х годов. Отличная экспозиция, визуально и стилистически всё выполнено выше всяких похвал.
Также можно отметить тот факт, что далеко не каждый фильм, длительностью более трёх часов, способен удерживать твоё внимание и подпитывать твой интерес к нему на протяжении долгого количества времени. В этом случае, Коппола очень умело справляется с этой задачей, но к сожалению, ровно до 1:58. Потому что как только (НЕ спойлер) герои перемещаются со своей чугунной лодки в уютный французский домик, а после и в гости к Кутцу, вся магия непрерывно гнетущей обстановки вокруг, весь градус напряжения и интереса тут же сходят на нет.
От неизбежно приближающегося противостояния персонажей Шина и Брандо (экранного времени которого в картине преступно мало!), я ждал столкновений разума, храбрости, хитрости, силы воли и характера, мускулов в конце концов, а получил визит Вавилена к Башне Самопознания.
В конечном счёте, всё что касается военных действий - униформы, оружия, вертолётов, взрывов, и тд - всё выполнено отлично. Всё что касается околовоенных мыслей и лекций о том, что война это плохо и 'зачем мы, американские солдаты, вообще здесь' - мне не зашло абсолютно.
Возможно, да даже наверняка, для своего времени фильм был каким-то откровением, но не сейчас, увы.
Очень интересное кино. Три часа конечно сложно высидеть, но это все таки классика, а еще отсюда взяты многие мемосные фразы: например чарли здесь не серфят, зе хорор, про запах напалма.
Марлон Брандо очень крут здесь, прям видно, что такой человек в реальности мог повести за собой толпы. Он очень много пережил и испробовал, поэтому может подался в аскетизм. Очень загадочный и горделивый персонаж.
Все остальные герои - это люди с низкой социальной ориентацией. Все они очень разные и интересные.
Главный герой нигде не чувствует себя в порядке: для гражданки он слишком контуженный и беспокойный, в джунглях он тоже не чувствует себя хорошо, еще бы. Он проникается к человеку, которого должен убить, но все же убивает его. Он не понимает, почему его заставляют устранить именно его, ведь многие другие тоже очень жестоки и убивают всех без разбору. Может, отсюда идет низкая социальная адаптация героев.
Фильм не для всех, заставляет над многим подумать.
Хочется сказать именно так, после просмотра фильма. По началу кажется сто Коппола сделал очередную пафосную картину про войну, с обычным американским финалом восхваляющим США, то это только в начале. Общая длина картины чуть больше 3х часов, но уже через 1,5 часа фильм становится смотреть сложно, нет не скучно, а именно сложно. Все очень сложно объясняется тем, что это война.
Фильм Копполы жесток, но справедлив, картина о насилии, смерти. Идет кардинальное разделение тех людей, они получают удовольствие от происходящего, иным же приходится мириться.
Вертолеты сжигающие все на своем пути под Вагнера, девочка смертница, и каски, прикрывающие самое «дорогое» что у тебя есть – типичный американские ярлыки!
Отчетливо запоминающиеся диалоги, и яркие узнаваемые персонажи.
Сложные впечатления даются после просмотра фильма, становится страшно за мир, который нас окружает. Да и с такой армией, которая там показана, мы, а точнее Америка, не добьется мирового господства.
Не знаю, расписывать и восхвалять картину можно часами, но это того не стоит, осле единственного просмотра сказать пока мало, нужно хотя бы пару раз пересмотреть, чтобы многое осмыслить, возможно это бред и я чего-то не понимаю. Фильм Копполы это экранизация, и без прочтения сложно сказать удачная или нет, а отталкиваться на мнение окружающих, по меньшей мере глупо, нужно иметь свою голову. По этому.
Итог: понравились актеры, понравилась музыка, понравились некоторые массовые сцены (вертолеты). Не понравился Марлон Брандо, толстоват дядя, уж очень он раздобрел за 7 лет, после «… танго в Париже» Бертолуччи.
Я не берусь судить судить о том, хорошо или плохо выполнил свою задачу или идею господин Коппола, я всего лишь хочу поделиться тем, что вызвал у меня его фильм, не воздержавшись, однако, от оценочного содержания.
'Апокалипсис' оставил только пустоту. Не ту, которая граничит с болью, ужасом, а ту, что возникает, когда происходящие события не помещаются в привычную картину мира, когда не приходит осознания, каких-то мыслей о том, через что ты прошёл.
Было необычным, что никаких эмоций не вызывает то, что по идее должно было - ни убийство коровы, ни экипажа по прибытию в место назначения, ни странное поведение жителей лагеря полковника, ни два часа с девушками в вертолёте... Просто какое-то недоразумение, в котором действия людей никак логически не объясняются. Да, из-за того, что человеку привычнее испытывать более полярные эмоции, прошедшие три часа могли показаться пустой тратой времени. Однако, я думаю, что это не так, ведь в реальной жизни таких простых эмоций не так уж и много, оттого и полученное от фильма нельзя считать не нужным.
Из того, что вызывало у меня эмоции - полностью неадекватное поведение экипажа Главного в военной ситуации - стрелять, что бы не случилось, а потом отвезти живых в медицинский пункт. Так же, краем сознания мне удалось отметить то, как неплохо играют свои роли все, кому выпало играть этот абсурд.
Возможно, этого и хотел добиться Коппола - чтобы его зрители поняли, что война это не взрывы и пулеметная очередь, не смерти, не геройство, не исполнение гражданского долго... Война - это сплошное тошнотворное недоразумение, в котором очень многим людям приходится участвовать. Что ж, в таком случае, у него получилось - я больше ни за что не хочу в подобном участвовать.
Когда меня слезно умоляли посмотреть сию картину, потому что это 'шедевр', у меня сформировались некие ожидания по этому поводу. Во-первых, это Коппола, подумала я. И, вероятно, от него действительно можно ожидать шедевра. Во-вторых, война во Вьетнаме - ведь американцам правда есть, что о ней сказать.
До последних минут фильма, до самых последних минут, меня не покидало чувство, что вот-вот произойдет что-то, что полностью перевернет мое сознание и вызовет дичайший восторг. Но это не случилось.
Сказать, что фильм плохой - соврать. Сказать, что Коппола оплошал - тоже соврать. Но дело в том, что чрезмерная популяризация этого кино людьми, которые видят в нем вещи, которых нет, сыграла с ним злую шутку. Ты ожидаешь увидеть на экране фильм о войне, но видишь только творческие поиски желающего спровоцировать режиссера.
После такого удачного, но попсового, слишком понятного 'Крестного отца', Коппола, видимо, решил поэкспериментировать, попробовать себя. Тема войны, самое ужасное зло на планете, как раз огромное поле для провокаций. Коппола провоцирует зрителя, пытаясь затронуть все его 'темное', он отодвигает саму войну на второй план, чтобы показать человека.
Но морализм и философские воззрения фильма - это сугубо Копполовские искания себя как творца. Он пытается удивить, ввести в состояние шока. И это действительно получается с людьми, которые видели и слышали не так много. Но если 'Апокалипсис сегодня' далеко не первый ваш фильм о войне и далеко не первый ваш артхаус (а это именно артхаус), то велика вероятность того, что вам просто станет скучно.
Заслугу этого кино составляют хорошие спецэффекты, актерская игра Брандо и красивая картинка (спасибо пейзажам Филиппин). А так же попытка Копполы вознести голливудское кино за пределы масскульта. К сожалению, попытка не весьма удачная.
Скажу сразу: история – ни к черту. Нет никакой истории. Вообще. И это упущение тем непростительнее, что во время просмотра этого фильма как никогда понимаешь значение слова «постановщик», периодически добавляемого переводчиком титров к «режиссеру», «оператору», «художнику».
«Апокалипсис сегодня» не просто снят. Он сделан! Воссоздан! Настолько убедительно, настолько качественно, что… ну не верится просто в отсутствие внятного сюжета. Ты ждешь его до последнего. Готов увидеть глубочайший смысл в любой мелочи, в любом намеке. Бесполезно!
3-часовое повествование начинается, как известно, с непонятного обвинения и, по сути, такого же заочного приговора. А заканчивается… Принято считать, что осознанием этой непонятности. Но, прямо скажем, не факт! Тем более что вынесенный приговор никто не отменял и, как принято говорить, обжалованию он не подлежит. Нет, я понимаю, что всегда можно прибегнуть к помощи спасительной формулировки «открытый финал», но… Это не тот случай.
Финал, каким бы он ни был, предполагает все-таки развитие событий (желательно хоть как-то взаимосвязанных) на протяжении всего времени, ему предшествующего. А здесь… Суть фильма сводится к на удивление точно подобранной фразе из «краткого содержания»: «по пути мы видим почти сюрреалистический мир ужасов войны».
Под этим можно с легкостью подписаться. Так оно и есть. Понятно, что наибольшей популярностью у зрителей пользуется зарисовка на тему «напалма по утрам». Во-первых, это практически самое начало картины. Во-вторых, налицо предельная четкость формулировок и никаких проблем с диагнозом. В-третьих, это война в привычном ее понимании. Дальше, конечно, сложнее… Временами – еще более-менее улавливаешь идею, но в целом – именно что сюрреализм. Кто что хочет, тот то и видит.
Апогеем представлялась долгожданная встреча героев М. Шина и М. Брандо, но… Она не оправдывает ожиданий, если честно. Последний много говорит, но, право слово, так и хочется воскликнуть: «Когда Вы говорите, такое чувство, что Вы бредите!» Два-три внятных посыла на дюжину высокопарных цитат и бессмысленных аллегорий… Не убеждает. Поэтому, собственно, я и не понимаю, чем заканчивается фильм. Красивый, настоящий, но… пустой. На
'Апокалипсис сегодня' оказался для меня противоречивой историей. После просмотра смешанные чувства. С одной стороны, по моему, в кино показано много лишнего. С другой же стороны, показано замечательно!
С самых первых кадров и звуков ясна атмосфера фильма. Фильм показывает ужасы войны, как она влияет на людей и на жизнь. Что может довести человека до предела? Конечно же безумная и жестокая война в которой люди теряют самих себя.
Главный герой- капитан Уиллард, который получает долгожданное задание. Найти и устранить полковника Курца. Он сошёл с ума и обитает где-то в джунглях Камбоджи.
Я думаю что в этом фильме каждый солдат сумасшедший, а Курц просто нашёл свой мир. Достиг того к чему все неведомо идут.
Фильм сопровождается интересными диалогами военных, нашему герою, Уилларду встречаются абсолютно разные личности. Он неизменен в своих эмоциях, но мы слышим его монолог с самим собой и чем он ближе к цели тем больше цель его меняется.
В кино показаны ужасы войны. До чего доходят некоторые люди, это действительно ужасно, это и есть предел. Это апокалипсис!
