История о человеке, который для того, чтобы преуспеть в жизни постоянно играет с окружающим миром ва-банк. Берет большие суммы в долг, проворачивает деньги, делает ставки. Все для того, чтобы ощутить вкус легкой наживы и сорвать большой куш. Для Говарда Ратнера, владельца небольшого ювелирного магазина смысл кроется только в успешном решении дел. Но ему не везет, поэтому он постоянно повышает ставки, стараясь наконец найти свою удачу. Говарду из Африки доставляют неогранённый камень с опалами, стоимость которого на внутреннем рынке может достигать под один миллион долларов. Неужели продажа камня на аукционе - это самая главная сделка в его жизни?
С самых первых кадров мы ощущаем давление невротической личности главного героя. Тут нужно отдать должное режиссерам братьям Сэфди, тем насколько они хорошо задают нагнетающий темп повествование и держат его до самого конца. Почти все сцены в фильме выстроены вокруг действия и диалогов, в которых фактически нет разговоров и желания услышать собеседника. Есть постоянное перебивание друг друга с целью доказать свою правоту. На сам деле способ с помощью которого идет повествование требует от зрителя сильной концентрации. Все выполнено на манер агрессивного реалити-шоу. Задача по вовлечению зрителя выполнена.
Герой, которого играет Адам Сэндлер - персонаж не заслуживающий никакого внимания и чем больше идет сюжет, тем больше вопросов зачем нам показывают историю этого человека. Не сказать, что роль Говарда Ратнера позволила показать с другой стороны Сэндлера, но определенно раскрыла совершенно другие нотки из возможностей, которые мы не видели ранее у актера. В чем-то беготня Сэндлера на экране напоминает конвейер продюсерской компании, из под станка которого выходили однотипные комедии с Сэндлером и его друзьями. Несколько главных героев, выдуманная проблема, нелогичные пути решения, финальные титры и хэппи энд намекающий на продолжение. Ровно в таком ключе действует Говард Ратнер. У него есть самая важная миссия по продаже камня, он обменивает его на другой предмет с целью провести ещё несколько обменов, чтобы за это время прокрутить заработанные финансы. Все идет не по плану и гонка начинается вновь. Ситуация, в которой оказался Говард, когда он должен денег огромному количеству человек - с учетом его поведения и планирования видится самой типичной и предсказуемой.
Возникает закономерный вопрос - зачем нам нужно смотреть полтора часа экранного времени, на человека, который сам себя загнал в безвыходную ситуацию и которой мечется в разные стороны. Какую художественную ценность преподносит картина? Для меня единственный ответ - показать историю человека, для которого смысл жизни не в решении своих задач, а жить в состоянии постоянной игры с окружающим миром. Балансировать между молниеносным кушем, фантастической победой и фатальным крахом. Но смотреть не беготню Говарда Ратнера совершенно не интересно. Его изменить уже не получится. К тому же личность сама по себе неприятная. Смотришь на происходящее и через тяжелый нервную пелену пробуешь пробиться к тому, в чем же важность увиденного. Видишь лишь пустоту.
Многие зрители и критики говорили, что фильм недооценили, что это должна была быть как минимум номинация на прошедшем Оскаре, что это великолепная работа Адама Сэндлера в необычном для него амплуа. Что же, Адам Сэндлер действительно порадовал ролью и новым взглядом на себя, а в остальном это пустой фильм. Нет стимула, нет мотива, нет сопереживания герою, теряется нить от большинства героев, которых с каждым эпизодом всё больше и больше.
Для начала титры и первые кадры создают впечатления совершенно другого кино, неплохая экспозиция, вступление, логичное приписывание разных рас, демонстрация камня преткновения (и это не женский пол). Резкие действия, постоянное движение главного героя застают зрителя врасплох, ведь мы пока ничего не знаем, а на нас сваливаются и главный герой, и какие-то второстепенные личности. В совокупности с очень неуместным саундтреком, который портит впечатление и блокирует информацию, первые впечатления не вызывают восторга. Может дальше будет лучше.
Перед нами постепенно вырисовывается портрет главного героя. Азартный игрок, рискованный человек, который как белка в колесе постоянно куда-то стремиться. Нам дают почву, чтобы прочувствовать опасную ситуацию вокруг Сэндлера. Вот только зачем? Для драматизма? Всё новые и новые личности вырисовываются на каждом шагу, и почти всем этим людям персонаж должен монет. Что происходит? Как решать проблемы с долгами?
Нет развития, только тонны вранья и постоянная болезненная трата денег. Сначала нас познакомили с коллекторами, далее рискованная услуга знаменитости. Всё перемешивается, вызывая отвращения от героя, а от ускоренных действий становится неуютно. Рождаются мысли, что фильм будет не по силам досмотреть. После ввода одних героев, режиссёры братья Сэфди бросают взгляд на семью действующего лица – тут тоже всё не сладко. Наличие любовницы, созданной хорошим поворотом, было уже не удивительно. Маниакальная озабоченность роскошью и постоянная гонка за большим кушем (не в Лондоне!) не сдерживают этого бешеного пса, а всё сильнее подначивают его.
Азарт, когда ты уже не можешь остановиться на достигнутом, создаёт самое неприятное впечатление. То есть герой не раскрылся за большую часть хронометража, не поработал над собой, не исправил ошибки, а с ещё большим высокомерием ныряет в пучину ставок, займов и лжи. Где прохождение Сэндлера через свои ошибки? Где опыт, который должен был научить его правильно распоряжаться возможностями в своей жизни?
Драма? Нет! Потому что отсутствует сопереживание, так как зрителю не за что ухватиться. Разрушается семья, скандальная любовница, коллекторы и плохие парни сели на хвост, а тут ещё обманные игры знакомого паренька и выход из тени личностей, обманутых Сэндлером, пусть и эпизодически. А как в это время ведёт себя сюжет? Отправляет всех нас на концерт The Weeknd, где у Эйбела не просто роль самого себя, но и продвижение сценария для женского персонажа.
Какофония должна подходить к концу, но глупые поступки героев, бессмысленные переживания, рождаемые на ходу, не прибавляют ни интриги, ни ажиотажа, зато больше демонстрируют абсурдность поступков. В таком русле начинаются сгущаться события, стены, состоящие из многих враждебно настроенных героев, начинают сжиматься, обрекая Адама на гибель. Якобы все события против него, куда бы он не подался, везде только минусы, проблемы, неудачи, но стоит хоть на минут найти плюсы в сложившейся ситуации, хоть где-то выйти победителем, как тут же все старания или удачи сметаются наглухо очередным безрассудным поступком. Ты уже на дне, приятель, хватит.
Финал картины даже не вызвал спорных чувств, напротив, если бы было совершенно противоположно, то это было бы фиаско, на деле хорошая концовка для такого фильма. Что хотели сказать критики и зрители? Я не знаю. Адам Сэндлер сыграл необычную для себя роль в пустом, бессмысленном продукте, где нет развития персонажа, нет работы над собой, нет логичных объяснений поступков. «За двумя зайцами погонишься – ни одного не поймаешь», а тут у нас уйма зайцев.
У фильмов Адама Сандлера, идущих плотно в режиме non-stop до 2007ого года включительно, наблюдается неоспоримый успех. Фишка этого актера проста и держала довольно-таки долгое время традиции его кинематографа:
1. вначале зрителя встречала эмблема Happy Madison (коллаборация между названиями его первых кино-лент Happy Gilmore и Billy Madison) с клюшкой бородатого гольфиста, разбивающего экран объектива камеры, и фраза 'The present!' ('Убой!'),
2. подбор актеров, среди которых много неизменных лучших друзей Адама (Алан Коверт, Роб Шнайдер, Стив Бушеми и др.) + постоянно красивая актриса в качестве спутницы его главного героя (Кейт Бекинсейл, Дрю Берримор, Вайнона Райдер),
3. сюжет его картин интересен - наслаждаешься каждой секундой от просмотра, даже если смотришь фильм не в первый раз. Он должен либо каждый день влюблять в себя теряющую память блондинку, либо победить на гольф-чемпионате и вернуть бабушке дом, который своими руками построил его дедушка, либо с помощью пульта времени попасть в тот самый сладкий момент повышения в его карьере, заодно перематывая и все пробки на дорогах, отключения горячей воды, простуды и даже трехминутные моменты интимной близости с женой.
4. главный герой персонажа всегда вызывает только положительные эмоции - будь то дурачок, не окончивший школу, или трудяга отец семейства, перематывающий свою жизнь со скоростью света, или романтик певец на свадьбах, которого бросила невеста прямо на церемонии, ну и конечно же сорви-голова Счастливчик, бросающий флажки из лунок полей для гольфа прямо в в оператора во время прямого эфира чемпионата. Были и не стандартные роли в довольно экспериментальных кино-проектах 'пьянящая любовь', 'опустевший город', 'испанский английский'.
Что же случилось после 2007ого года: были хороши только 'притворись моей женой' и 'смешанные', не плохо получились 'одноклассники'. Другие фильмы - туалетный юмор, отсутствие романтики, плохой скудный сюжет, неудачный подбор актеров и самое главное: кого играет Сандлер? То сапожника, то хромоногого еврея брата Бена Стиллера, то отца-неудачника, который перед Крисом Роком всячески пытается не показать свое истинное Я - идиота, то горе-продюссера из Голливуда, отца пошляка ('папа-досвидос').
Вернемся к его 'бриллиантовым стекляшкам': бородка - круто, стильно, серьги в ушах, пирсинг тоже круто. Но, кого играет снова Адам: мужа-изменника, балабола, должника, ведущего не совсем законный бизнес и общающегося с мафией, обманщика и игрока букмекерских контор, которому то разобьют нос, то сломают калтык, то окунут в общественный фонтан. Жалкое зрелище, тошно смотреть. Куда делся крутой парень, который мог кому угодно набить морду?
Попытка новой роли в качестве фильма-криминала не удалась, как бы часто актер не произносил слово 'fuck' на протяжении всех 2ух часов 15ти минут, сюжетная линия которых уместилась бы с легкостью в час двадцать. Много разговоров, мало действий.
Честно признаюсь, надоело! Сандлеру пора на пенсию. Ни юмора, ни экшна, ни романтики, ни уважения. Не верится, что это именно он снимался в '50 первых поцелуев', 'клик', 'миллионер по неволе', 'певец на свадьбе'...
