Нереальная история в хорошей художественной обертке
Фильм начинается как типичная мелодрама, нацеленная на женскую аудиторию, с полным набором соответствующих плоских персонажей, каждый из которых как болванчик отыгрывает какой-то узкий психотип.
Главные герои тоже на первый взгляд абсолютно шаблонные, однако после выстраивания не менее стандартной экспозиции повествование сворачивает в весьма нестандартном направлении.
По глубокой традиции жанра «логика» тут, слово ругательное и желательно ее не применять, т. к. если не дай бог начинать сводить причинно-следственные связи, то через 30 мин можно смело выключать, крутя пальцем у виска.
Однако тут, тот редкий случай, когда создатели понимали эту особенность жанра и добавили элементы откровенной комедии, благодаря чему логики, разумеется, не сильно прибавилось, но фильм обрел художественную целостность и оригинальность, благодаря чему его на удивление интересно смотреть.
Поведение персонажей быстро начинает восприниматься как вариант местной нормы, а приключения главных героев, их реакции и последствия поступков воспринимаются как эпизоды комедии абсурда.
Резюмируя фильм совершенно точно не является шедевром мирового кино, однако в своем жанре – это более чем просто оригинальная история и может быть смело рекомендован к просмотру.
В наше время нередко можно встретить случаи, когда те или иные режиссеры охотно пробуют себя в абсолютно новых и неожиданных для себя жанрах. Кристофер Нолан неожиданно для многих снял великолепную супергеройскую трилогию «Темного рыцаря», Адам МакКей отошел от тупых и пошлых комедий в пользу оскароносных драм «Игра на понижение» и «Власть», Кевин Смит попробовал свои силы в жанрах триллера и фильма ужасов «Красным штатом» и «Бивнем». Поддался этому явлению и режиссер данной ленты Пол Фиг.
Сюжет картины развивается вокруг вдовы и матери одиночки Стефани, которая знакомиться с матерью друга своего сына Эмили и между обоими женщинами быстро возникает дружба. Однажды Эмили просит Стефани о простой услуге – забрать сына из школы, а сама в это время бесследно исчезает. Объединившись с мужем Эмили, Стефани решает докопаться до истины и найти свою подругу. Даже не подозревая, сколько тайн и опасностей ждут её впереди.
История начинается весьма интригующе и не плохо. Практически сразу закидывая зрителей огромным количеством вопросов и тайн, которые оказываются интересными именно тогда, когда являются неразгаданными. Так как, чем дальше развивается сюжет, тем больше картина раскрывает карт и полученные ответы оказываются далеко не столь интересны, чем те, которые ты себе представляешь сам. Тем не менее, фильм подкупает двумя интересно прописанными героинями, а также не менее интересными метаморфозами, которым они подвергаются по мере развития сюжета. Практически превращаясь от одних людей в абсолютно других. Разве что, портя ситуацию тем, что во многих поворотах сюжета, фильм сильно повторяется за «Исчезнувшей» Дэвида Финчера.
Фильм примечателен в первую очередь тем, что режиссером картины выступил Пол Фиг, который уже давно создал вокруг себя образ автора тупых, пошлых и абсолютно слабых комедийных картин. Посему и удивительно, что он только решил отойти от привычного для себя комедийного жанра, но и попробовать себя в неожиданном для себя жанре детективного триллера.
Невооруженным взглядом видно, что при создании данной ленты, Пол Фиг постоянно черпал вдохновение у популярной «Исчезнувшей» и «Девушки в поезде», которых цитирует Фиг на протяжении всего экранного времени как в плане атмосферы и манеры повествования, так и в плане самой истории. Но даже заступив на территорию жанра триллера, нисколько не теряя своего жизнерадостного взгляда на окружающий мир, который наглядно отражается в визуальной оболочке данной ленты. Вместо большинства триллеров, которые делают упор на мрачную картинку и атмосферу, отражая на экране преимущественно яркие и сочные оттенки красок, а также неоднократно заигрывая с жанрами мелодрамы и даже комедии на экране. Что с одной стороны – представило свежий взгляд на жанр. С другой же – лишило картину динамизма и атмосферности.
Фильм безусловно держится на отличном актерском дуэте Анны Кендрик и Блейк Лайвли. Кендрик предстала на экране в привычном для себя образе наивной дурочки. Однако быстро трансформируется в куда более уверенную, хладнокровную и расчетливую особу и данный момент трансформации своей героини Кендрик продемонстрировала весьма убедительно. Главной звездой картины безусловно является Блейк Лайвли, которая в очередной раз продемонстрировала себя талантливой и сильной драматической актрисой. Создав на экране очень сильный, глубокий, спорный и неоднозначный образ.
7 из 10
Простая просьба – это абсолютно неожиданный эксперимент комедиографа Пола Фига в жанре детективного триллера, который можно смело считать более, чем удачным. Не смотря на многочисленные повторения «Исчезнувшей» Дэвида Финчера в плане сюжета, Полу Фигу удалось снять весьма интригующий и интересный фильм. Более того, отражая на экране жанр детективного триллера в абсолютно свежей и нетипичной форме.
«Простая просьба» оказалось довольно занятным зрелищем, в большей степени за счет немалого количества твистов в истории, и актерской игре Лайвли и Кендрик. Есть тут, конечно, и Генри Голдинг, чей персонаж не оказался антиквариатом в дорогом доме, но и дотянутся до бенефиса главных актрис ему просто было сложно.
Амбициозная видео блоггер знакомится в школе с другой мамой, загадочной как наша жизнь, но за несколько приседов Martini у двоих быстро завязывается дружба, и вот однажды героиня Лайвли исчезает. Расследование полиции и Кендрик постепенно начинают двигаться в разных направлениях, но постепенно все сводится к циничной и продуманной игре, которая оставляет вопрос о том кто ее организатор аж до последних сцен фильма.
В неких участках этой истории заметно ощущается олдскульная тема, игра в кошки-мышки с множеством новых деталей практически в каждой последующей сцене – зрелище вполне бодрое и скучать не придется. Есть у этой истории и отсылки к неким реальным прототипам истории, однако убедительных или просто достоверных данных найти не удалось.
Тем не менее, идея всей истории состоит в схватке нескольких персонажей, у которых многие годы валяются скелеты в шкафу, зрителю же предстоит решить чьи же скелеты лежат дольше, дав возможность спрогнозировать, кто из всех участников этой игры окажется впереди.
Даже не сама концовка. Все поехало с определенного момента примерно ближе к началу середины.
Интрига стухла, и после этого все пошло наперекосяк, как будто создатели фильма (от сценариста до режиссера) сдулись и начали натужно генерировать абы что, лишь бы прикрыть пустое место.
Мне, честно, представилось, что сценарист написал сценарий ровно до этого места, где становится понятно, что скрывается за просьбой, а затем ему сообщили, что умерла его любимая собака.
Почему-то я ждала сюжет несколько в ином стиле, писать уж не буду (лучше написать свой сценарий). Наколоть зрителя - который, понятно, идентифицирует себя с героиней Анны Кендрик (а с кем же еще) - это самое то.
Но нет. И, понятно, создатели кино мне не обязаны. И даже это им плюс - не показать то, что от них ожидают. Но было очень досадно смотреть, как всё развалилось, распалось на части, и стало создавать впечатление кучи 'мелких суетливых движений'. А начало было действительно роскошным. Интригующая, великолепная, будоражащая блондинка и загадочная святоша - и тоже непростая штучка. Емкие, цельные характеры и в каждой есть что-то хорошо знакомое. Загадка увлекла, да и картинка нарисована очень качественно - обеспечила мгновенное погружение, настройку на волну и сопереживание.
К концу от обворожительной, сексуальной, одновременно трогательной и опасной героини Блейк Лавли не осталось и следа. Некоторые сцены смотрелись макаберно, некоторые откровенно лживо, некоторые пошло. Да и святоша, вместо того, чтобы обнаружить тот самый темный омут, превратилась в непонятно кого. Уже было скучно и смешно смотреть, но это был нехороший смех, не 'вместе', а смех 'над'. Над нелепостью и притянутостью за уши. У меня даже возникло желание не тратить время. Ибо тех героинь, что меня заинтересовали в начале, уже нет, а тратить время на чепуху...Не все книги стоит дочитывать до конца, а то времени не хватит на что-то стоящее.
Плюсы:
1. Женские образы. Обе актрисы сыграли превосходно, я их обеих плохо знаю, а теперь люблю. Тронули.
2. Атмосфера. Красивый видеоряд, музыка. Расслабляет. Когда хочется чего-то легкого, отдохнуть, такие фильмы - то, что надо. Как романы Агаты Кристи. И интрига, и эмоции, но при этом они не ложатся на душу глухой тяжестью, а занимают ум.
3. Может, я слишком строга к этому фильму и следовало бы написать нейтральный отзыв. Но окончание меня разочаровало намного больше, чем в 'Исчезнувшей'. В 'Исчезнувшей' обидными видятся ровно последние 5 минут, тут же пол фильма все было весьма обидным.
Этот фильм был на серьезном счету в плане ожиданий. Мне понравился трейлер, понравилась завязка, понравился выбор двух главных актрис: потенциально сильных, но до сегодняшнего дня особо не хватавших звезд с неба. Не меньше заинтересовал факт того, что режиссером проекта выступил Пол Фиг ('Девичник в Вегасе', 'Шпион', 'Копы в юбках') - человек, сфокусировавший свое творчество преимущественно на легких женских комедиях и для которого 'Простая просьба' стала лишь вторым серьезным детищем в карьере.
Лента является экранизацией недавно вышедшего романа Дарси Белл, также участвовавшей в написании сценария. Бюджет обошелся в скромные 20 млн долларов, а съемки прошли в канадском Торонто. И прежде чем перейти непосредственно к анализу творения, отмечу, что первое слово, сказанное мною сразу после сеанса - крышеснос: такого удивительного зрелища давно не приходилось видеть.
Сюжет вертится вокруг новоиспеченных подруг Стефани и Эмили, чьи дети подружились. Первая вся такая аккуратная, скромная, милая и добрая альтруистка, ведущая свой блог полезных советов для мам. Эмили же ее антипод: стильная, изысканная и вальяжная бизнесвумен, которая не прочь разок-другой опрокинуть бокал мартини. До переломного момента с таинственным исчезновением одной из них мы спокойно следим за привычным поведением заточенных под конкретный тип образов, думая о том, что же такого должно произойти, чтобы взбудоражить зрителя? А далее происходит нечто невообразимое: мистика, похоть, непредсказуемые сюжетные повороты, персонажи с двойным-тройным дно и т.д. Картине удается целиком и полностью погрузить зрителя в разворачивающееся повествование и не отпускать его внимание ни на минуту. Лишь на не долгое время в середине фильм дает передышку, а затем с новой силой вовлекает в увлекательнейшие события. Кроме того, здесь отличная атмосфера и крепкая детективная составляющая сродни финчеровскому триллеру. И реализовано практически образцовое полотно, если бы не одно но.
Фактический жанр этой работы - триллер с элементами комедии. Вы только вдумайтесь в этот микс: напряжение и юмор в одном флаконе. Самое обидное, что этот юмор совсем не уместен. И я мог бы смириться с его периодическим наличием на протяжении всего хронометража, хотя это слегка и портило тот или иной эпизод, все же не обошлось без большой ложки дегтя. Главная проблема в концовке. Происходит следующее: у нас есть финал - красивый, неожиданный, я бы даже сказал окологениальный, но потом зачем-то следует еще один, последний акт фильма, в котором напичкано столько твистов ради твистов, столько пародий ради пародий, что все превращается в откровенный фарс. Кино будто резко перешло с одного жанра на другой. Обидно: видимо, Фигу слишком сложно оторваться от своего 'смешного' прошлого.
В плане технического исполнения все на достойном уровне: красивые наряды, удачная операторская работа, отменные музыкальные композиции, которые можно смело добавлять в плейлист. Выделяется и цветокоррекция: тускловатые тона дают картине дополнительные очки к атмосфере.
Наконец, центральные звездочки ленты: Анна Кендрик и Блейк Лайвли. Они просто потрясающие! Без лишнего пафоса могу утверждать, что половина успеха фильма - их заслуга. Кендрик, часто снимающаяся в комедиях второго сорта, в данном случае раскрывает свой артистизм по максимуму: по моему, она пустила в оборот всю палитру эмоций, какую только можно придумать. Лайвли, которой хоть и поменьше на экране, досталась, кажется, даже более сложная задача в плане актерского ремесла, чем колллеге, но актриса также блестяще справляется: очень странно и одновременно круто видеть Блейк в подобном амплуа.
'Простая просьба' - замечательный атмосферный триллер с классной постановкой, филигранным сценарием и чудесными актерскими перфомансами, который мог бы покорить и планку повыше, если бы не комедийные вкрапления (особенно в финале). Несмотря на это, я настоятельно рекомендую вам поддержать это кино просмотром на больших экранах: ваше равнодушие будет развеяно в один миг.
Этот детектив мне показался скучным. Он снят по телевизионным стандартам. Я просто удивляюсь, как телевизионный фильм попал в коммерческий кинопрокат? Да не просто в прокат, а на международный кинорынок. Этот фильм настоящий детективный телефильм для домохозяек. Главная героиня Стефани является мамой-блогером. И эта тема может привлечь только телевизионную аудиторию. Фильм сделан по классическим стандартам детектива, но в нём полностью отсутствует киношная интрига. Кинофильм за 2 часа экранного времени должен вмещать интригу, развитие сюжета, кульминацию, развязку и при этом зритель должен испытать какой-то эмоциональный шок.
Этот фильм обычное повествование расследования детектива мамы-блогера Стефани. Продюсеры даже сэкономили на музыкальном треке. Музыка не годится для киношного детектива. Наверное, продюсеры экономили на всём: на хороших композиторах из киноиндустрии; на актрисах; на сценаристах (сценаристы Джессика Шарзер и Дарси Белл, наверное, в молодости слишком много пересмотрели телевизионных мыльных опер). Этот телевизионный фильм для домохозяек слишком слабо использует штампы: 1- любовный треугольник годится только для ТВ; 2- бисексуальность Эмили взята из-за популярности в мире ЛГБТ-сообщества; 3- мама-блогер это в тренде + она ещё детектив.
Этот детектив слишком раздражающий телевизионный глянец. Режиссёр так и не понял, что в киношном детективе есть кульминация и весь саундтрек должен вести к ней. Да, домохозяйки ходят в кино, но почему жанром фильма для них должен быть детектив? Я не понял, почему режиссёр Пол Фиг снял неизвестных актрис в фильме для международного кинопроката.
Образ Стефани говорит зрителям: «Даже если вы обычная, неработающая домохозяйка не зарывайте свой опыт, знания. И начинайте вести свой блог». Взрослым не надо стесняться слов: «Я блогер!» Это простенький телевизионный детектив, предназначенный для взрослых, которые хотят стать блогерами но ещё стесняются этого.
У каждого человека есть какая-нибудь тайна. Кто-то не готов ею поделиться, потому что стесняется, кто-то просто считает это сугубо личным, а кто-то готов горы свернуть, лишь бы никому не позволить докопаться до правды. Такие люди могут представлять серьезную опасность для окружающих, потому что последствия их поступков могут быть крайне непредсказуемыми. С такими последствиями приходится столкнуться главной героине детективного триллера «Простая просьба».
Синопсис Стефани, мать-одиночка и видеоблогер из небольшого американского городка, знакомится с матерью друга своего сына Эмили, красивой и уверенной в себе дамой из высшего общества. Однажды Эмили просит Стефани выполнить простую просьбу и вскоре после этого бесследно исчезает. Стефани, переживающая за судьбу своей подруги, пытается докопаться до правды, не предполагая, с каким кошмарным секретом Эмили ей придется столкнуться.
Фильм отличается от остальных триллеров по многим параметрам, и игра актёров не исключение. Прежде всего, хотелось бы отметить игру Анны Кендрик, которая, наконец-то, вышла из надоедливого образа школьницы-бунтарки, а теперь примерила на себе роль матери-одиночки, которой помимо проблем личного характера приходится разгребать чужой мусор. Также неплохо сыграла Блейк Лайвли в роли таинственной и коварной Эмили, воплощении уверенной в себе женщины, которая оказывается не той, за кого выдавала себя перед окружающими.
Думаю, для многих зрителей, знакомых с творчеством Пола Фейга по таким комедиям, как «Девичник в Вегасе» и «Шпион», стало удивлением, что он решил попробовать себя, в чем в чем, но в самом настоящем триллере. Однако, не имея опыта в этом жанре, он и не старается превзойти профессионалов. В итоге режиссер снимает кино, находящееся на стыке между детективным триллером и черной комедией. На мой взгляд, в этом большое преимущество фильма. Напугать зрителя знакомыми штампами у него все равно бы не вышло. Поэтому Пол Фейг разряжает фабулу комедийными интервенциями. Хотя в каких-то местах он с ними перебарщивает, но в то же время именно они придают фильму особую изюминку, при этом сохраняя атмосферу таинственности и непредсказуемости, свойственной хорошему детективному триллеру.
Честно говоря, сценарий фильма не столько напомнил мне культовую «Исчезнувшую», отдаленно типичный сюжет в стиле #дарьядонцова, в котором обычная домохозяйка внезапно открывает в себе дар детектива и в итоге раскрывает страшную тайну. Собственно также и здесь, Стефани, вдова и мать-одиночка с непростым прошлым, воспитывает сына и ведет влог про домашнее хозяйство. Но вот судьба случайно сводит её с Эмили, таинственной красавицей, источающей природное обаяние и таинственность. Однажды Эмили просит Стефани забрать её сына из школы, после чего бесследно исчезает. Стефани, переживающая за свою подругу, пытается найти любые какие-то следы, которые могли бы привести к Эмили или хотя бы раскрыть тайну её исчезновения. Но чем больше Стефани узнает о своей подруге, тем больше новых вопросов возникает. Дальнейшие детали сюжета не имеет смысла, поскольку далее пойдут сплошные спойлеры.
Итог Зрителей, рассчитывающих увидеть захватывающий остросюжетный триллер с брызгами крови и неожиданными поворотами сюжета, ожидает разочарование, поскольку «Простая просьба» больше напоминает голливудские триллеры 30-40-х, в которых разные жанры настолько тесно переплетались друг с другом, что ты едва ли можешь определить, что ты смотришь. Так и с этим фильмом. И хотя в какие-то моменты Пол Фейг перебарщивал с комедийной составляющей, в какие-то сюжет был настолько перегружен разными поворотами, что ты едва ли успеваешь понять, что происходит на экране, все же «Простая просьба» - довольно милый семейный триллер.
Я увидела этот фильм в рекомендациях у одного блогера, позже я от нее отписалась. Не из-за фильма конечно, но то что она рекомендовала этот фильм и ни разу не предупредила о возможном разочаровании - уже знак неуважения к своим подписчикам.
Ну да ладно, о фильме. Такооое было начало, тааак закручен сюжет... Я бы сравнила начало с 'Готикой', надеялась на призраков или крутой детективный финт.
Но... На моменте когда Кендрик нетипично спокойно отреагировала на послания от бывшей погибшей подруги, я поняла, что потрачу вечер зря. И раз уж оно было потрачено благодаря маркетингу и любопытству, я продолжила просмотр...
И тут начался треш. Все смешалось в этом доме.
Дезориентация..
Что могу сказать хорошего об этом фильме? То, что Блейк Лайвли невероятно шикарная женщина. Костюмы для образа подобраны удачно.
И я теперь понимаю, почему она снимается в 'таком' кино, она слишком красива для глубокой роли. Такое не раз слышали от создателей фильмов Николь Кидман, Шарлиз Терон и Холли Бэрри (сводка из интервью разных лет).
Если бы режиссёр довел сценарий до ума, а не оставил в варианте 'я художник, я так вижу', получился бы мощнейший триллер. Который возможно, побил бы рейтинги 'Исчезнувшей'.
Но к сожалению, маразм крепчал, режиссер старел. Если кто и решится посмотреть этот фильм, то только по-женски. Наряды, образы, интерьеры, как хайпануть на смерти своей подруги наконец.
Даже домохозяйки с 20-летним опытом вряд ли оценят ход мыслей Пола Фига. Потому что логики в этом фильме нет, не ищите.
П с. Блейк Лайвли неплохо играет, надеюсь она пробьет свой потолок и докажет что может играть по-настоящему сильные роли.
Новый фильм средненького режиссера Пола Фига явил не что иное, как смесь жанров. Если комедия в “Простой просьбе” выходит типичной, и даже отдает ближе к концу трешовостью, то триллер и детектив получились на уровень крепче, зацепив вниманием несмотря не на самых интересных персонажей.
Фильм смотрится легко: отличный саундтрек еще с вступительных титров, яркая картинка, костюмы и декорации, операторская работа, всё выполнено со вкусом и должным подходом. Не самый избитый сюжет заставляет вместе с Анной Кендрик разгадывать тайну, а ближе к середине ты уже сомневаешься и в ней.
Блейк Лайвли определенное достоинство картины, если раньше она играла довольно однотипных героинь хоть и с красивым, но одинаковым выражением лица, то в этот раз раскрыла себя как актрису много глубже. Отлично поставленный ею персонаж приковывает к себе внимание, и какой бы отрицательной по мере повествования она не казалась, она единственная, кто имеет какие-то мотивы быть именно такой.
По недостаткам. Главное – это скудные главные и второстепенные персонажи, они и не интересные и двуличные, а те, что для юмора – не очень смешные, а так шутки твердо 50 на 50. Повествование от героини Анны Кендрик сначала вроде бы и заходит, так как она единственная, с кем хоть как-то можно позиционировать себя – зрителя. Но уже ближе к середине ее мадам становится настолько двуличной, не уступая всем остальным персонажам, что какое-либо сопереживание и интерес испаряются. Здесь просто нет положительного героя и если для кого-то есть, то это разве что говорит о скрытых скелетах в шкафу. Анна Кендрик в каждом фильме Анна Кендрик, а учитывая обыденную внешность, остается загадкой ее востребованность.
Все остальные персонажи – это парад пропаганды толерантности. Искусственное и агрессивное навязывание в каждом кадре афроамериканцев, индусов, азиатов, потом нам показывают вроде бы обычную белую семью, но женщина в этой семье похожа на мужика, а мужик – на гея. Весь этот маскарад режет глаз своей фальшивостью, каким бы толерантным ты сам не был.
Ближе к самой концовке мотивы и поступки персонажей переходят в режим – зрелище и понимать героев особо не приходится.
Итог. Сборник жанров так и не решивший, кем ему быть – комедией или триллером, как следствие неопределенность, так как балансируют жанры не органично. Тем не менее, не заставит скучать отличным саундтреком, картинкой и интригами, но лицемерные абсолютно все персонажи с добавкой массированной пропаганды меньшинств, возможно, подпортят впечатления. А так одна из самых, пожалуй, удачных картин Пола Фига.
А если вам нечего скрывать, то вы просто очень хорошо это делаете. Придерживаясь такого принципа, иногда даже чересчур секретничая, живёт Эмили (Блейк Лайвли) - главная героиня скорее комедийного, нежели драматического триллера под названием Простая Просьба. О незамысловатости сюжета можно догадаться по лёгкой музыке в заглавных титрах, которая далее, на протяжении всей картины, неустанно и порой не к месту веселит заскучавшего зрителя. Заз, Дюртон, Генсбур и Бардо превосходны, но только отдельно от того, что происходит на экране.
А происходит там следующее:
Таинственная Эмили вдруг заводит дружбу с простушкой Стефани (Анна Кендрик). И, как бы невзначай, впутывает её в свои подковёрные игры. Но Стефани оказывается не лыком шита и очень быстро схватывает уроки премудрости от новоиспечённой подружки.
Девушки устраивают посиделки, выпивают и весело болтают, выпытывая друг у друга страшные тайны. А потом Эмили пропадает. И Стефани, искренне пытаясь её отыскать, с каждым витком сюжета узнаёт всё больше и больше того, что так тщательно скрывала подруга.
Эстетика всей ленты заключена далеко не в местами провисающем сюжете, как понятно из описания. А в визуальном ряде, который полностью сконцентрирован на героине Лайвли. Здесь отдельную благодарность хочется выразить художникам по костюмам. По мужским костюмам, с лёгкой руки дизайнеров перекроенным в женские. Одетая с иголочки Эмили прочно приковывает к себе всеобщее внимание. А камера всегда занимает настолько выгодную позицию, что ракурсы получаются сногсшибательными.
На волне популярности профеминистических течений, а в киноиндустрии особенно, этот фильм отлично вписывается в число тех, что поют оды женщинам. Кривя душой и с нескрываемой насмешкой, но всё-таки поют.
