Игровое кино смешивается с документальным, абсурдность происходящего с абсолютной бессюжетностью. Получается не фильм, а белый шум от мира фестивального кино.
Дмитрий Николенко настойчиво метит в сторону инфантильной истории любви, пятясь от фольклора к ромкому.
К сожалению, никакие важные темы фильм не поднимает (либо пытается безрезультатно). Летние приключения детишек не столь увлекательны, остроумны и хоть сколько-то стилистически выразительны.
«Привычка нюхать пальцы» — антитеза зрительскому кино, акт цифрового безумия и кринж-манифест поколения «SuperПерцев».
Во взгляде Ивана Курбакова на темы взросления, неизбежности перемен, отношения к смерти и бремени прошлого нет ничего нового, волнительного или провоцирующего хоть какие-то эмоции, чтобы назвать этот дебют сколько-то удачным.
«Легенды наших предков» — это фильм, создающий зону комфорта.
Смотришь на это как на большую, комплексную притчу о кровной мести и бессмысленном цикле насилия — эдакий «Беовульф» в пересказе малых народов России.
«Мужу привет» — это первоклассная мелодрама с хорошо прописанными персонажами, двумя отличными актёрскими работами (Пересильд и Вдовиченков излучают свет), а также трогательной историей, наполненной жизнью и душевным теплом.
Иронично, что фильм, снятый при финансовой поддержке «Почты России», рассказывает о том, как сотрудник почты не может исполнить свои прямые должностные обязанности.
Режиссёр метит в сторону философии и постулатов научной фантастики, но целевая аудитория у фильма совершенно не ясна: картина не работает ни на синефилов, пересмотревших всё кино о космосе и знакомых с творчеством Клушанцева, ни на ретрофилов, ностальгирующих по советским временам.
Это зрелищная и дорогая историческая реконструкция с очень даже неплохим началом (хорошо передан предвоенный саспенс и показаны дебютные сражения). Однако «Брестская крепость» Александра Котта всё-таки на несколько голов выше и всё ещё лучший российский фильм по заданной теме.
Алекс Шарфман снял показательное, местами даже очаровательное в своей наивности «би-муви», как обезьянка повторив за недавним Осгудом Перкинсом. Но всё-таки если Шарфман решил пустить единорога на фарс, ему стоило бы для остроты добавить туда чуть больше перчинки.
Сможет ли ребёнок её изменить? Путь в любом случае будет непростым и противоречивым, но он выведет сериал к красивому и внятному финалу.
В четвертом фильме интриги по сути нет. И нет магии, за которую мы их так любили.
Это яркий пример мелодичного, эмоционального и по-хорошему зрительского хита в лучших традициях французского кинематографа.
Сложно определить, что выглядит более стыдным — переснятые в пародийно-ремейковом ключе куски «Бриллиантовой руки» или сценарные надстройки, которыми действительно хотели «усилить» Гайдая.
«Мудрых» цитат в фильме больше, чем снега. Но от этой «мудрости» с режиссёром хочется провести разъяснительную беседу, особенно что касается множества звучащих в фильме мизагонических высказываний и рассказов об изнасиловании.
Это сложносочинённое кино, которое нелегко, но интересно смотрится. Одновременно архаичное и актуальное, возвышенное и наивное. Полное внутренних противоречий, как и любой авторский долгострой.
«Сумма квадратов катетов», впрочем, ещё глубже вгоняет себя в математический тупик, из которого в драматургическом смысле выход на территорию каких-либо откровений попросту невозможен.
У фильма такой же зрительский потенциал, как и у прошлогоднего «Снегиря»: это простая, но мощная история с неожиданными сюжетными поворотами, трагедия античного или, можно сказать, библейского характера.
Это настоящий иммерсив, художественный эксперимент, передающий дух времени, боль эпохи, да и в целом большое авторское кино.
По первым эпизодам складывается впечатление, что «Дети перемен» намерены поставить точку на теме девяностых перед тем, как то же самое сделает Юрий Быков с «Лихими».
Чтобы сделать такое эстетически плохое кино по всем общепринятым меркам, нужно слыть большим знатоком, как в принципе работает кинематограф.
«Прошлые жизни» — кино, исполненное нежностью, чувственностью и, вопреки эпичной по временным меркам истории, интимностью. Главная прелесть этого фильма в том, что в него легко влюбиться.
Это кино в первую очередь о людях, о потёмках человеческой души, о неумолимости течения времени, где за зимой следует сразу лето, и никому нет дела до сухой травы.
