«Цинга» — из той же породы фильмов, что и недавние «Волки» Михаила Кулунакова: холодная и живописная этнография, обрамлённая в суровую историю про конфликт высоких намерений и низких инстинктов.
Очевидно, что такой чисто гайричи-ский сюжет требует определённой режиссёрской дерзости, жанровой наваристости, а ничего этого здесь попросту нет. Ни ярких реплик у героев, ни, собственно, хоть сколько-то интересных персонажей, ни тем более экшена или сильной драмы.
За пафосным названием «Пастбища богов» скрывается стойло примитивных мыслей о человеке и природе, о мужской силе и людской подлости.
«Мальчик и робот» — довольно неплохое 60-минутное любительское видео, которое мама с папой сняли вместе со своим сыном, ударно проведя уикенд на природе. Но выносить это на всеобщее обозрение было большой ошибкой.
Главный цвет фильма — тёпло-жёлтый, можно сказать, птенцовый, что подчеркивает центральную авторскую находку, то есть идею, что у взрослого парня детский голос. Именно это и выделяет кино Осадчего.
Дебютанты, как правило, снимают о том, что их тревожит больше всего. Но Егор Бероев не стал показывать на «Кукле», где его трогало холодное общество и что конкретно волнует его как автора.
Это не авторское откровение человека, за 30 лет перегоревшего в профессии, а скорее акт публичного самолюбования режиссёра, уверовавшего в своё исключительное чувство юмора. Вседозволенность и свобода — разные понятия.
Есть ощущение, что фильму не стоило выходить за пределы семейного архива.
«Холодное сердце», которое хочется отпустить и забыть.
Никто в мире так умело не использует искусство монтажа в качестве художественного приёма и никто не закручивает повествование в такой плотный узел, как это делает Пак Чхан-ук. Его метод создания кино поистине исключительный.
Кинематографу Линн Рэмси, как правило, не свойственны истеричность и прямолинейность, но ближе к концу кино в них досадно скатывается, заодно сжигая все мосты, по которым фильм пытался донести до зрителя кошмары послеродовой депрессии.
Роуз Бирн сияет на пределе своих актёрских возможностей, её самоотдача впечатляет, её саморазрушение пугает, но именно это превозносит актрису максимально близко к великой «женщине под влиянием» Джине Роулендс.
Каждый герой, а вместе с ним и зритель за просмотром «Маяка» проходит терапевтический разговор с самим собой. Это мощная, комплексная драма, которую будет сложно и болезненно пропускать через себя, но абсолютно необходимо.
Говоря языком Годара: «Новая волна» ― фильм, который невозможно не полюбить, если вы по-настоящему любите кино.
Впрочем, гоголевские, напоминающие фильмы Белы Тарра «Прозрачные земли» — явно не детская сказка. Тема насилия, которая охватывает все фильмы Давыдова, к финалу тоже обретает уже не столь размытую форму.
«На выброс» — универсальная история о вере в лучшее, даже когда вы оказались буквально на дне, о спасательной дружбе, взаимовыручке, и, конечно же, о смене мирового порядка, где мы перестали ценить вещи так, как раньше.
Это точно не узкопрофильное кино про внутреннюю кухню. Это самая настоящая поколенческая фреска, в которой каждый узнает себя. Кино о теплоте человеческих объятий и попытке ухватиться в этом стремительном мире больших перемен за что-то высокое, вечное и вселяющее надежду на светлое будущее.
К счастью, из просто загадочного, аутентичного и не самого оригинального фильма ужасов «Присутствие» к финалу оборачивается во вполне эффектную, актуальную и смелую притчу о том, как девушки выходят за принцев и не замечают, как эти принцы превращаются в драконов.
Перегибающая с драмой музыка, целый картонный фон из пустых мужских персонажей, телевизионная картинка, кошмарные сцены секса, томные взгляды через стекло и даже сновидения, где герои в замедленной съёмке идут по полю и руками касаются колосьев ржи (да, как в «Гладиаторе»). Такой пошлости в фильме больше, чем во всей конкурсной программе прошлогоднего «Маяка».
Нежное, глубоко печальное кино как смертельный выстрел в героический жанр.
Это не весёлое кино с забойными перестрелками и бессмертными героями, это сильнейшая драма о сломленной, как коленная чашечка, жизни с галереей ярких актёрских образов и точечными вкраплениями блистательно поставленных экшен-сцен. Да-да, Аронофски снимает экшен изобретательнее 80 процентов ремесленников, специально нанятых на экшен-фильмы.
С одной стороны, «Выход 8» ? это городская легенда, оформленная под высококонцептуальный триллер в замкнутом пространстве, а с другой ? психологический хоррор о муках выбора и поиске внутренних сил, необходимых для того, чтобы совершить поступок.
Получился приглушённый шпионский триллер с параноидальными нотками «Разговора» Копполы и сдержанным, осторожным Ризом Ахмедом, который тут искусно меняет образы, наклеивает усы, гуляет по Таймс-Скверу в шапке-ушанке. Диспетчерская служба Дэвида Маккензи работает исправно: пользуйтесь.
Очередной безынициативный студийный блокбастер, который лениво попытался зацепиться за семейные ценности и «старый добрый Marvel».
Ганн явно знает, что делает: выступает за дружбу, верит в любовь, сходит с ума от зверюшек, не одобряет культ личности и выступает против военных конфликтов. Если доброта — это новый панк-рок, то давайте сделаем погромче.
