Без Мэрил Стрип и музыкальных заморочек «Рики и Флеш» можно было бы назвать заурядной предсказуемой мелодрамой без малейшей надежды на счастливую прокатную судьбу. А так фильм буквально обжигает духом подлинного рок-н-ролла, где склоки и взаимовыручка, мелочность и великодушие, агрессия и беззащитность, предательство и жертвенность постоянно идут рука об руку.
При всей своей неправдоподобности, очередная «Миссия невыполнима» дает пытливому зрителю ответы на вопросы, как реальные секретные агенты могут в одночасье превращаться из героев в предатели, на могилы которых потомки с короткой памятью разве что не плюют.
Блестящее напоминание о том, что любая диктатура пожирает не только себя, но и своих детей.
Фильм скуп на выразительные средства, а появляющихся в кадре фантастических персонажей можно посчитать по пальцам одной руки. Центр тяжести в третьем «Астрале» смещен с компьютерных эффектов на актерскую игру.
Всё это прекрасно, но не хватает собственно кино. Актёры по ролям разыгрывают непридуманную историю, не добавляя от себя ни яркости, ни драматизма: выглядит это не как художественный фильм, а как реконструкция реальных событий.
«Шпион» заставит биться в экстазе всех ценителей абсурдистского экшена вроде «Голого пистолета» и «Аэроплана». Авторы подобного рода продукции чаще всего увлекаются настолько, что не замечают, как им изменяет чувства вкуса и меры. Здесь, к счастью, совсем не тот случай.
Лазейку для возможного сиквела авторы себе все же оставили, хотя продолжать в том же духе без глобальной перезагрузки, наверное, уже нет никакого смысла.
Действие разворачивается по законам волшебной сказки, обязательными компонентами которой являются фантастические испытания, своенравная принцесса, нуждающаяся в постоянном обуздании, магический помощник да глуповатый герой, спасающий мир.
Микс юношеской восторженности и ощущения мировоззренческого тупика дает совершенно потрясающие результаты. В «Раскопе» ревизии подвергается само понятие «кризис среднего возраста», а пресловутое самокопание неожиданно приводит к обретению настоящего сокровища…
«Паддингтону» искренне обрадуются все те, кто мечтал увидеть в нашумевшем фильме «Третий лишний» милого очеловеченного медведя, но нашел вместо него банального пошляка.
Линклейтер сделал не просто фильм, а учебное пособие по взрослению «для семейного просмотра». Узнаваемое поведение, узнаваемые реакции — и всё ещё не поздно подправить что-то в собственной жизненной ситуации, экстраполировав на неё увиденное глазами внимательного режиссёра.
Очередная бро-комедия, которую определенно будут критиковать все, кому за сорок. Это тонны сортирного юмора, который не поднимается выше пояса, отсылки к мейнстриму и нелепые ситуации, в которые главные герои вляпываются каждые пять минут.
Результатом смешения наивно-детских, драматических и откровенно психоделических элементов стало появление картины, продолжающей лучшие традиции советской мультипликации. Работа Леонида Шмелькова вызывает желание пересмотреть «Ежика в тумане», «Алису в Стране Чудес» и старый фильм «Ох уж эта Настя».
Шестая часть рисованных приключений богатырей отличается вымученностью сюжета и катастрофическим отсутствием смешных шуток.
«Большие глаза» — первый со времен «Эда Вуда» фильм Тима Бертона, снятый в реалистическом антураже. Но специфический «визионерский» почерк режиссера ощутим и здесь.
Практически каждый герой фильма соприкоснется с Богом — вне зависимости от изначального отношения к религии. Кому-то суждено пройти трудным, но чистым и светлым путем. Кто-то будет продираться через чудовищные испытания. Кто-то потеряет абсолютно все, прежде чем хоть что-то начнет понимать. Ну а кого-то вразумит лишь явное Чудо.
После просмотра «Земли Богов» неизбежно возникает вопрос — зачем вообще нужна голливудская комедийная анимация, когда есть неказистый, но качественный французский юмор?
Зыбкость, нестабильность и отсутствие каких бы то ни было иллюзий — на этих трех ненадежных китах базируется новогодняя комедия, но что-то честнее в нынешней ситуации придумать сложно
Несмотря на очевидное прикладное назначение фильма, пресная назидательность в нем практически сведена на нет. Авторы счастливым образом избегают предсказуемых штампов.
«Звездная карта» — фильм тягостный, грязный, беспросветный и вредный. Искусство более не возвышает, зрителю просто не на кого равняться.
Дурак — вовсе не «баламут, которому больше всех надо», как ошибочно полагают некоторые недалекие герои фильма. Это, как минимум, герой нашего времени, спешащий сквозь снежные заносы под песню Виктора Цоя «Спокойная ночь».
Обе части «Несносных боссов-2» представляют собой динамичный микс «Тупого и еще тупее» с каким-нибудь зрелищным боевичком средней руки.
Создатели ленты вызывают нас на полемику, что лучше — привычная тирания традиционалистов или же революция идеалистов, приводящая к еще большей крови. Пока зрители лихорадочно пытаются разрешить эту дилемму, на них обрушивается шокирующий финал, который молниеносно перечеркивает все сделанные ранее выводы. И за этот контрастный душ отдельное спасибо!
Однако в случае с лентой Виктора Гарсии положение спасает латиноамериканский колорит. Это касается не только использованных в ленте модных сказаний о средневековой инквизиции Испании, но и обращение к беспросветным реалиям стран третьего мира.
С отягощённым политическим бэкграундом этот фильм покажется горькой пилюлей в сладкой оболочке. Стоит дважды подумать, принимать ли ее в профилактических целях.
