Главное сокровище фильма — сама Рената, такая, какая есть. И судить ее должно, используя формулу Пушкина, по законам, ею самой над собою признанными.
Самая нежная и искренняя картина, достигающая размаха античной трагедии.
Картина получилась какая-то неживая, а монотонный авторский текст это только усугубляет. Герои — словно восставшие из могил мертвецы, не люди, которым можно сопереживать.
Так и хочется чуть-чуть приглушить, минимизировать актерские усилия, приводящие в итоге к художественной неубедительности.
Юлдус идет многотрудным путем своих выдающихся предшественников — Сергея Параджанова и Рустама Хамдамова. В ее картине соседствуют советские и постсоветские реалии, архаичные артефакты, какая-нибудь библиотечная картотека, найденная в мусоре бусина, газированная вода «только для администрации» и фантастический сонм красавиц в кокошниках, вписанных в сегодняшнюю бюрократическую среду.
То, что в основе сценария — театральная пьеса, чувствуется постоянно.
«Несокрушимый» не теряет своего человеческого лица, что, с одной стороны, роднит его с советским военным кино, а, с другой стороны, по качеству и технике съемки приближает в хорошим голливудским картинам.
Фильм, конечно, должен получить все кинопремии мира и Премию мира. И престиж этих премий только вырастет от того, что их названия будут рядом с таким кино.
В конечном итоге не получилось ничего, кроме истории разочарования, унылого рассказа о том, как тяжела и несправедлива жизнь неизвестных исполнителей, неспособных противостоять натиску «жестокой реальности».
Но если бы он был просто сереньким проходным фильмом-поклепом, он бы ни при каком противостоянии не получил бы «Золотой глобус». И в шорт-лист «Оскара» не попал бы. А он попал. Потому что прежде всех политик, превосходств, очернений и прочих оберток, в которые его поспешили завернуть, является произведением киноискусства.
При всем богатстве сюжетных приемов «Екатерина» прежде всего — история женщин в мире слабых мужчин.
Крыжовников и жжет. Снова и снова. С совершенно спокойным выражением лица, но сводя зрителей с ума, доводя до исступления. Вот почему, хотя во второй части никто не кричит «горько!», на сердце опять так радостно, а на губах — все та же горечь, как привкус гари.
Не имея никакой поддержки от государства, молодая и смелая команда сделала хулиганский по сути фильм.
Фильм «Солнечный удар» можно оценивать по-разному. Кто-то может раскритиковать картину за излишнюю затянутость (продолжительность ленты 3 часа), кому-то может не хватить деталей из художественных произведений Бунина. Но одно можно сказать точно: фильм «Солнечный удар» получился в высшей степени необычным.
Фильм — черно-белый, прекрасно и стильно снят нашим выдающимся оператором Юрием Клименко. Говорухин умеет собирать команду и открывать актрис.
Бессловесная частная история маленькой девочки из Казахской степи накануне первого испытания водородной бомбы. Победитель «Кинотавра» и один из самых виртуозных русских фильмов года.
Надо сказать, что это прекрасное ощущение, когда тебе не стыдно за фильм своей страны.
Кино Германики и правда насквозь маргинальное, но в комплекте с маргинальностью к нему прилагаются полная творческая свобода режиссера и невероятная пластичность, легкость, прозрачность.
Фильм Юрия Быкова «Дурак» — правда, больная, точная. Без экивоков и приседаний, без чернухи и розовых очков. Только художник, а не играющий в творческие игры человек, может так почувствовать и так показать нам правду.
Как всегда, история немного сказочная, как всегда — про желание и невозможность любить, но с присущей Анне авторской интонацией. Легкой, самоироничной и серьезной одновременно.
«Ч/Б» дебютанта Евгения Шелякина — по-настоящему доброе кино, построенное на сказочной основе: о том, как подружились молодой националист и кавказский жулик. Алексей Чадов и Мераб Нинидзе, пожалуй, достойны приза за свой неожиданный, но слаженный дуэт.
Отрываясь от художественной беспомощности, Хазанавичус, как бы то ни было, сделал один из первых фильмов на настоящую, не выдуманную больную тему, которую на родине этой темы упорно замалчивают. И тот факт, что в России до сих пор не нашлось человека и возможности вскрыть этот нарыв, дать ему выйти наружу на экране — неприятность куда более серьезная, чем неуклюжая мелодрама оскароносного режиссера.
Его «Мистер Тернер» — не просто пейзаж эпохи, портрет художника в старости — это самое что ни на есть чистое искусство. Его моментальная фотография, которая останется на долгие годы. Результатом вы будете довольны.
Длинноты, пустоты, проплешины — вот такой отличный получился сериал про Наше Всё. Всё могут короли, только не могут они снять хорошее, качественное кино про нашу жизнь и про наших звезд.
Для меня новый фильм Джармуша прежде всего срифмовался с улыбкой Роберта де Ниро в финале «Однажды в Америке».
