Из-за того, что фильм Добрыгина намеренно лишен внятного месседжа и по большей части представляет собой набор бытовых сцен, он открыт для гораздо большего количества вчитываний, интерпретаций, трактовок, объяснений.
В итоге в финале «Кастлвания» зависла в эквилибристическом шпагате — между удачной концовкой и посредственным, подлинным величием и компромиссом.
Лента снята мастеровито и достаточно нескучно, с умом. Ли выстраивает отношения героинь через геологию.
Часто, слишком часто «Каджиллионер» вызывает не смех, а неловкость — в картине зашкаливающая количество абсурда и какая-то «неправильная» драматургия, от которой автор бестселлера «История на миллион долларов», сценарный гуру Роберт МакКи пришел бы в ужас.
Это честный хоррор-боевик — чрезвычайно прямолинейный во всем (в том числе и в манифестации girl power), но тем и подкупающий.
Нам же стоит сказать спасибо создателями сериала и Кингу за то, что они в эти, скажем так, непростые времена напомнили нам о том, что если «время — это плоский круг», то «жизнь — такое колесо, на котором долго не удержится ни один человек. И все всегда кончается тем, что, описав полный круг, оно снова возвращается к исходной точке».
Не только один из главных фильмов года, но и, пожалуй, всего десятилетия.
Важно заметить, что кино чертовски мизантропическое. Не мизогинистское, не гомофобное, не сексистское, не шовинистское, а именно мизантропическое.
Кукольные мыши (просто в силу своей рукотворности) выглядят намного живее, чем продвинутые, но бездушные цифровые модели.
Очевидно, что сейчас (по понятным причинам) жанр эротического триллера находится в глубочайшем кризисе — ну что же, пока это так, остается только пересматривать золотой фонд киноклассики.
Это самый лихой и весёлый жанровый аттракцион года, если не нескольких последних лет.
В общем, социальная миссия такого кинчика понятна, другое дело, что от него сквозит невероятной пошлостью и сделано оно просто чудовищно.
Видя происходящее это на экране, в который раз убеждаешься в том, что отечественные сериалы сейчас, в отличие от русского кино, куда лучше ухватывают дух времени и осмысляют современность.
У Меликян получается притягательные женские образы, которые раскрываются в самых разных обстоятельствах.
Фильм не соблюдает кучу правил, которые сам же и устанавливает — и в наглую ворует слова задом наперёд у Дэвида Линча.
Просто чудовищное кино. Шаблонные персонажи, заваленные мизансцены, снятый на коленке экшен, примитивный монтаж, абсолютное отсутствие режиссерской мысли.
По всем формальными признакам перед нами не степенный байопик, а жесточайший боди-хоррор с высокооктановым перформансом: герой Тома Харди заперт в клетке своего тела (и разума), при этом ключи от него, кажется, украл то ли Стэнли Кубрик, то ли Дэвид Линч, чтобы знатно повеселиться с распадающимся сознанием гангстера.
Персонажи редуцированы до шаблонов, это карикатуры, а не живые люди. Смотреть мучительно, потому что между героями ничего не происходит (совсем!).
Фильм снят настолько мастерски, что полтора часа пролетают незаметно.
Можно не вкладывать никакие смыслы и просто смотреть этот фильм как захватывающий хоррор-аттракцион.
«Последний министр» производит впечатление добротного нормкора, но не более того.
Беря во внимание высокий уровень российского шовинизма и мизогинизма, можно предположить, что сериалу хватит сатирического запала ни на одну серию (ну и хорошо).
Формально, это всё те же «Звери дикого юга», всё тот же южноготический магический реализм, но теперь литературно обогащённый.
МакЭвой творит что-то невероятное: этот артист может многое, иногда кажется, что он может всё.
Самое отрадное — наблюдать как градус безумия растёт, а съёмочная группа по ходу фильма входит во вкус.
