Подкаст • Цензура. Как запреты влияют на кино. В гостях: Шульман*, Архангельский, Плахов, «Роскомсвобода»*

В новом выпуске подкаста «Крупным планом» редактор Кинопоиска Даулет Жанайдаров и киновед Всеволод Коршунов обсуждают феномен цензуры в кинематографе, его историю и современные проявления, а также фильмы, навсегда утерянные из-за цензуры. О том, как понятие цензуры трактуется законодательно, рассказал юрист Саркис Дарбинян, а политическим и историческим взглядом на это явление поделилась Екатерина Шульман (признана иностранным агентом в РФ — Прим. ред.). Также о царской и советской цензуре в кино ведущие расспросили писателя Александра Архангельского, а о знаменитой конфликтной комиссии, снимавшей с полки зацензурированные советские фильмы, рассказал киновед Андрей Плахов.  

«Когда в 1986 году возникла конфликтная комиссия, мы стали детально разбираться в устройстве цензурных ограничений и обнаружили, что речь идет не о 10–20 фильмах лучших режиссеров того периода, а более чем о 250, которые мы в итоге легализовали и сняли с полки. Исследуя механизмы цензуры, мы разделили все запрещенные фильмы на три полки. На первой, идеологической, лежали такие тайные шедевры старого советского кино, как „Строгий юноша“, „Тугой узел“ с острой критикой колхозных порядков, и более современные „Застава Ильича“ со слишком педалированным конфликтом поколений, а также „История Аси Клячиной“, „Долгая счастливая жизнь“ и ряд других работ. Вторая полка — эстетическая. В этом случае художников наказывали за подражание западным художественным течениям, например эстетике Антониони, который тогда огородами проник на экраны. Такие картины были объявлены ненужными и тоже попали на полку, как „Короткие встречи“ и „Долгие проводы“ Муратовой. А третья полка — моральная. В то время кинематограф, как и весь мир, переживал эпоху сексуальной революции, так что появились фильмы, содержащие сцены, которые трудно было представить раньше. В частности, „Осень“ Андрея Смирнова, в которой была впервые показана откровенная эротика. Эти фильмы попадали туда же, где были картины Бергмана или Бунюэля, — на моральный спецхран в Госфильмофонде».