Беру свои слова назад про то, что фильм «Моя Госпожа» с Эмманюэль Беар достоин просмотра. Приятно, что я повзрослела и то, что десять лет назад мне казалось интересным, и, прости Господи, романтичным, сейчас вызывает только недоумение.
Сейчас я вижу в нем только ту же самую проблему, что и Sex Educatin и в And Just Like That — беспомощные взрослые, неповзрослевшие девочки, которые решают проблемы старым проверенным способом – запивая таблетки алкоголем – наверное, так они кажутся себе Мэрилин Монро, и ребенок, которому приходится стать взрослым раньше срока, получив подножку от отца, который в 40 лет не смог перенести тяготы взрослой жизни и еще более радикально решил все проблемы.
И после всего пережитого мальчик вынужден присматривать за двумя пьяными тетками.
Он пытается исцелиться от своей боли и чувства вины, получая мать, которая ловко скидывает с себя любое обвинение в причастности к произошедшему, зато очень обеспокоена слегка поцарапанной спиной сына. Кровоточащее его сердце в этот момент, да и в другие тоже, ей не интересно. Верх ее жестокости и лицемерия - послать сына в добрый путь, обставив это все как заботу о нем. Мать здесь настоящая паучиха. Возможно, следующей ее жертвой станет сын.
И потасканная Хоспожа — которая боится сама себя, не держит границы совершенно — сама же отменяет все свои жесткие и категоричные правила, хотя на ее лбу горит бегущая строка — нет, не уходи, не слушай меня, останься, помоги, спаси меня! Люби меня - уходи от меня, приди ко мне - пошел прочь отсюда! Наверное, поэтому они так сдружились с Мальчиком – ведь, несмотря на паспортный возраст, они с ним в одной подростковой категории.
Жесточайшее нарушение границ отношений во время игры, за которое ее бы сразу поперли из БДСМ профсоюза, если бы он существовал, Мальчика совсем не смущает и не настораживает ее неуравновешенность и тотальная неустроенность в жизни.
И это очень сильный косяк и дезориентация зрителя. В реале, а не в киношной влажной фантазии, никогда человек, претендующий на продолжительное верхнее положение среди успешных и богатых клиентов (а у нее именно такие, потому что снимать такой дом явно недешево), не сможет его добиться, если он находится в настолько неустойчивом психологическом состоянии сам. Ее никогда не будут воспринимать реальной Д, и принимать от нее унижения, если между сессиями она будет ползать под окнами в страхе перед подростком. В конце концов, очень быстро даже он раскусил, что она ненастоящая Д.
Кстати, а что это за больная мантра, которую она ему внушила? Это вообще что? Ключик, открывающий дверь в тот ад, в котором она прописана? Или все дело в неточном переводе?
По счастью, его последний всплеск у бассейна дает надежду, что для него не все еще потеряно. Надеюсь, он сможет перерасти это трудное лето. Если как можно быстрее съедет от матери и разорвет с ней все связи, конечно.
Начну с того, что Эммануэль Беар-замечательная актриса, а не просто красивая француженка, оживляющая пейзаж в австралийской глубинке. Какие только роли не приходилось играть Беар: усталая от жизни мать семейства, эксцентричная певица, литературная воровка, не впервые актрисе играть и проститутку, но здесь роль рисуется новыми красками-яркое садо-мазо и отношения с юным австралийцем Чарли, отнюдь, не на грани педофилии: парню-шестнадцать, о чём чётко заявлено. Кстати, в фильме мало недомолвок, всё проговаривается ясно или показывается короткими штрихами.
Как уже было отмечено, лента о взрослении юного австралийца, влюбившегося в одинокую, таинственную француженку, что же и такое бывает. Чарли мне показался довольно нагловатым и туповатым, но может я завидую или не помню себя в 16.
Гораздо интереснее второй персонаж, держащий бедную женщину в тисках шантажа, этакий статусный австралийский джентльмен из глубинки. В итоге оба получают...Не будем спойлерить, лишь повторюсь, о чём писали многие, что лента, отнюдь, не эротическая, скорее фоном для характера Мэгги показаны и сцены садо-мазо. Кстати, кенгуру и коалы для пейзажа тоже отсутствуют. Этакая подростковая драма, которую не стоит рекомендовать подросткам.
6 из 10
Поскольку довольно рискованный возраст вовлекли в эти опасные связи и сам фильм ставит вопросы, но в конце возникает новый, а зачем всё это было показано. Актёрская работа Беар-безупречна, остальные гораздо бледнее, но может так и было задумано: прима в провинциальной кинематографии.
Тема БДСМ в кинематографе всегда имела свою нишу. Такие фильмы выходят редко, но если уж и выстрелят, то незамеченными точно не останутся. В 1970-ых появились культовые киноленты 'История О' и 'Ночной портье'. В 1990-ых Роман Полански эпатировал публику 'Горькой луной', а после снова вернулся к этой теме в 'Венере в мехах'. В современном кинематографе данную тему поднимали Ларс фон Триер в 'Нимфоманке', Михаэль Ханеке в 'Пианистке' и Сэм Тейлор-Джонсон в экранизации бестселлера '50 оттенков серого'. Теперь к этому списку можно добавить дебютный фильм Стивена Лэнса 'Моя Госпожа'. Сразу огорчу любителей эротики. Откровенных постельных сцен здесь мало, хотя трейлер может ввести в заблуждение. Тема латексных костюмов, ошейников и плеток раскрыта с некоей долей юмора, как забавная игра, где строгая Госпожа учит своих питомцев хорошим манерам. Но за этим костюмированным маскарадом скрываются настоящие драматические чувства главных героев.
На самом деле режиссер больше пытался найти ответ на вопрос, почему у людей вообще появляется склонность к садомазохизму. Если для постоянных клиентов Мэгги садомазохизм является всего лишь сексуальным фетишем, то для подростка Чарли всё немного иначе. После самоубийства отца он находится в прострации, поэтому физическая боль временно помогает замаскировать душевные рубцы, которые саднят гораздо сильнее. Чарли чувствует вину за то, что не смог и не успел вытащить отца из петли, поэтому он заслуживает наказания. Склонность к самоистязанию после душевного потрясения прослеживается и у его матери, которая болезненно воспринимает образовавшуюся стену непонимания между ней и сыном, но продолжает просматривать старые семейные записи, наказывая себя за неверность мужу, за то, что ее прежний счастливый мир был разрушен. Что касается Мэгги, то в образе властной Домины ей удается выплеснуть эмоции, перенести часть своей боли на другого человека. Отношения Мэгги и Чарли не подразумевают сексуального подтекста. Это скорее ролевая игра в дочки-матери, где каждый заменяет друг другу то, чего они временно лишились.
С эстетической точки зрения фильм завораживает прежде всего красотой и утонченностью француженки Эммануэль Беар. Осиная талия, высокие каблуки, элегантные укладки, красная помада, надменный взгляд. Харизма этой женщины способна обезоружить мужчину, признающего свою слабость перед ее красотой. Беар прекрасно демонстрирует мастерство перевоплощения в рамках одного персонажа. Одинаково убедительно она предстает в образе Госпожи, несчастной матери и беззаботной соседки, влезающей в окно к своему юному приятелю. Причем она уже разменяла пятый десяток, что абсолютно не мешает ей выглядеть восхитительно. У Харрисона Гилбертсона роль была проще, но он тоже хорошо справился с образом трудного подростка. Отдельно хочется отметить атмосферность кадра, подчеркивающую эмоциональное состояние опустошенных героев. А финал получился вполне закономерным, оставляющим после себя светлое послевкусие, несмотря на неоднозначность поднятой темы.
История отношений взрослой француженки с садомазохистскими наклонностями и обычного романтичного подростка, которые не сулят ничего хорошего обоим.
Мнение
Сразу скажу о том, что, несмотря на «красивую» садо-мазо-обертку фильма, самого садо-мазо в «Моей госпоже» на самом деле не так уж и много. Оно, конечно, всегда подразумевается и витает где-то рядом с происходящими на экране действиями, но сцен непосредственно с ним в фильме всего-то пару-тройку.
Поэтому данная картина — это почти обычная драма, в которой садо-мазо лишь фон, где сюжет выстроен вокруг трагедий в судьбах двух главных героев — юноши, который потерял отца и имеет сложные отношения с матерью, считая ее виновной в его смерти, и взрослой женщины-mistress (доминирующей женщины, госпожи), в жизни которой также произошли драматические события. Внутренняя пустота соединяет этих двух героев, превращая происходящее на экране в весьма странный поток их взаимоотношений.
Второе, что стоит отметить, это конечно же, внешность 51-летней французской актрисы Эммануэль Беар, которая в этом фильме играет главную женскую роль. Так выглядеть в таком возрасте — это круто, ничего не скажешь! Игра актрисы соответствует ее внешности — спокойная, выстроенная, качественная.
Харрисон Гилбертсон крут. Актер младше своей партнерши по сцене на 30 лет, но совершенно не теряется, смотрясь рядом с ней очень органично. В некоторых сценах он, возможно, даже затмевает уже давно состоявшуюся актрису. Поэтому я бы последил за ним и посмотрел, что из этого актера получится.
Фильм несколько скучноват, а некоторые сцены явно затянуты — такой режиссерский прием. Сюжет также слишком прост — ничего особенного и закрученного в нем нет.
При этом «Моя госпожа» — это атмосферное кино, которое в первую очередь держится на хорошей актерской игре и провокационной тематике. Из явных плюсов, пожалуй, всё.
Вердикт
Драматический фильм о двух надломленных людях. Смотреть вполне можно. Но, несмотря на яркую вывеску, фильм, в общем-то, обычен.
Не все люди похожи. Не все желают схожих вещей. Не все счастливы одинаково. И несчастны тоже одинаково не все. В мире синтетики чувств и устраненных догм, в мире извращенных правил и размыленных стандартов, в мире фаст-фуда, фаст-мысли, фаст-секса и фаст-любви неизменно требуются пресловутые усилители вкусов и ароматов, как и любые прочие дополнительные возбудители рецепторов чувств. Никого не удивляет, что некоторым поцелуи заменяют удары кнута, обручальные кольца - наручники, а любовь воспринимается не через благоговейный трепет сердца, а через его жесткий бондаж и тэдэ и тэпэ. Ну, да, это все так. Здравствуй, Капитан Очевидность, проходи, налей себе чаю, девятихвостки и наручники принесут позже.
История внезапной 'любви' шестнадцатилетнего, не побоюсь этого слова, ребенка и безнадежно увядающей проститутки ( что максимально явственно видно, в исполнении этой роли Эммануэль Беар ), зарабатывающей себе на жизнь исполнением мазохистских фантазий своих клиентов, представленная в дебютной картине Стивена Лэнса, удачно вошедшей в коридор современной конъюнктуры, и захваченной потоком, с силой Ниагарского водопада, прочих похожих произведений, предполагает очередную кино-версию современной банальности мыслей - 'got what expected'. Во время, когда удовольствие от причинения ( или получения ) боли уже давно не воспринимается, как тайный интимный фетиш, личная драма души, когда оно лишено даже хотя бы минимальной неодекадентской романтики и уже не остается мистерией, закрытых от посторонних глаз кулуаров, но зато успешно растиражировано масс маркетом как новый мейнстрим для скучающих домохозяек, читать изобилие четырех больших букв 'бдсм' в каждом отзыве к подобным фильмам, даже не грустно, а уже смешно.
Суть в том, что 'Моя Госпожа' совсем не об этом, что неудивительно для аляповатого современного попса со стареющей кино-дивой из прошлого. Картина повествует, впрочем, действительно о боли. Только не о той, которую неуклюже пытается показать режиссер через 'острые' сцены, в которых актеры явно переигрывают, а от пары ударов плетью спина юноши внезапно и по неизвестной причине расцветает доброй сотней алых рубцов. Нет, об очередной мелодраматической боли неприкаянных людей. Об очередной трагедии социальной адаптации.
О боли подростка, с расщепленной сексуальностью и нарушенной гендерной идентификацией, в силу неокрепшего 'скачущего' из крайности в крайность юношеского либидо, на плотном фундаменте семейных проблем. О боли, теряющей свою молодость женщины, оставившую большую часть своих последних лет в роли Мистресс по вызову, ублажая заскучавших в рутине дней извращенцев. О боли от непонимания как именно распорядиться своей жизнью. О боли людей, которые не знают как им жить. И тогда на первый план выходит доведенная до абсурда банальности кульминация. Когда мальчик, находясь в смятении от первого этапа взросления, просит новую 'подругу' подчинить себя ей, не представляя толком что и зачем ему нужно, теряясь в собственных трактовках действительности, отчасти заменяя этой женщиной, предавшую по его мнению, его мать. Когда женщина, привыкшая к фальши разовых сессий, с жадностью оголодавшего хищника, поглощает чистые и искренние признания юного воздыхателя 'я готов исполнять любое твое желание. приказывай мне'. И далее оба топят друг-друга в веренице дней, в которых так и не могут определиться чего же они хотят друг от друга. Боли или сострадания, жестокости или ласки, обрести друг в друге любовников или друзей, готовых понять и утешить.
Впрочем, концептуальная составляющая ленты пассивна, как юный главный герой, который по факту, оказывается вовсе не главным, а только декорацией, глянцевой обложкой многостраничной истории о 'несчастных женщинах'. Хорошей-плохой матери, хорошей-плохой Госпожи. Адаптация картины для женской аудитории столь очевидна, и все персонажи столь одномоментно хороши-плохи, что все это доходит до курьеза, и играет против режиссера, который 'сублимировал-сублимировал, да не высублимировал'. И все мы это уже видели не раз.
Фактически, фильм заслуживает только 3 звезды, но за ошеломляющую наивность натяну еще 2. Авансом Стивену Лэнсу. Дебют все ж таки.
Этот фильм не для общей аудитории, не все его поймут, но он преисполнен какой-то своей тонкой изящной красоты: красивый особняк, странное знакомство, влюбленный молодой парень, загадочная женщина с темным прошлым, с 'необычной работой', а ее знания эзотерики придают особую пикантность.
Фильм о первой подростковой любви, о двух встретившихся людях, которые не должны были встретиться. Каждый со своей личной трагедией, со своим прошлым и неожиданно, каждый другому по своему помог выбраться из морально тяжелых обстоятельств.
Фильм показывает, что изменения в жизни в лучшую сторону, моральную поддержку можно получить с абсолютно непредвиденной нежданной стороны, откуда совсем ее не ждешь.
Эта женщина была нужна ему в тот тяжелый для него период, а он был нужен ей.
Эммануэль Беар, даже в свои 50, как всегда прекрасна. Ее тонкая игра просто затягивает, заставляет безотрывно смотреть на нее, наблюдать за ее жестами, мимикой, как она говорит, курит, вслушиваться в ее слова, всматриваться в этот таинственный взгляд. Ее постаревшее лицо все так же носит след былой яркой неординарной красоты. Большие голубые глаза с кошачьим прищуром завораживают и не отпускают до конца фильма.
Ее роль Мэгги очень напомнила мне ее другой фильм 'Натали', где ей еще 40 лет и она играет проститутку. Очень похоже. Та же таинственность, недосказанность.
Этот фильм стоит посмотреть даже просто, чтобы полюбоваться несравненной Эммануэль Беар.
Если попытаться выразить мои впечатления от фильма одним предложением, то, пожалуй, это было бы так: вначале я хотела накрасить губы своей красной помадой, к концу я хотела ее стереть.
На БДСМ в фильме, в общем-то, только намек; все достаточно невинно и местами даже смешно и забавно. Но боль, причинение боли, испытывание боли, насилие, унижение, страх - все это прочувствовано настолько полно, что не возникает сомнений. У каждого персонажа свое горе, в которое так и тянет окунуться с головой, забыть реальность, послать к чёрту правила и приличия.
Я смотрела и делала пометки на полях, чтобы не растерять настроение. В начале фильма показывают молодого парня, нашедшего своего отца повесившимся в гараже, в то время, как в его доме развлекается толпа гостей, и женщину под 40, переехавшую в новый дом и ругающуюся с грузчиками. Я чувствовала, как что-то нарастает, и вот через несколько минут меня захватывает это игривое ощущение, связанное с влечением, которое наблюдаю. А еще чуть погодя игривость исчезает. 'Я не то, что ты видишь.'
Человек хочет найти в себе силы жить дальше после того, что он сделал. Хочет найти в себе силы не скатиться в бездну отчаяния, объявляя свою жизнь местом преступления. Хочет просто забыть. Хочет знать, что все это - не его вина.
В одном отзыве я читала, что Эманнуэль Беар страшна как смертный грех (с). В этой картине она просто 'запутавшаяся шлюха', которая по определению и есть смертный грех. Грязно-розовая помада подчеркивает ее личность.
Режиссерский дебют Стивена Лэнса состоялся. Его кино с соблазнительным названием, интригующим трейлером и несравненной Эммануэль Беар притягивает к себе внимание. Я с предвкушением стал смотреть этот фильм, но увидел нечто недоработанное и холодное. Такие одноразовые и грязные фильмы, как «50 оттенков серого» сейчас в моде, но данное кино Лэнса все-таки на одну ступень стоит выше. Фильм получился одноразовым с парочкой острых сцен. Главным же его достоинством является присутствие французской дивы Эммануэль Беар.
Мы видим историю молодого парня и взрослой, запутавшейся женщины, занимающейся садомазохизмом. Их встреча стала для них значимой, и перед нами одинокие судьбы на фоне желания, садизма, порока и душевной боли…
На самом деле главные герои были очень одиноки. Они ярко чувствовали пустоту и были нужны друг другу. Молодой парень, потерявший отца, не знал, как жить дальше. Ему было удобно под твердым каблуком госпожи. Он неожиданно почувствовал, что живет, что может чувствовать, почувствовал себя настоящим. Героиня этой истории весьма противоречивая личность. В ее жизни полный хаос. Она почти упустила своего ребенка, везде преграды и сложности. Занимаясь садомазохизмом за деньги, она теряет себя и уже привыкает быть чьей-то госпожой.
Фильм в целом холодный и пустоватый. Пикантные сцены балансируют его, но не спасают. Некоторые моменты совсем смотрятся фальшиво и в происходящее просто не веришь. Не знаю, какое у меня впечатление было бы, если бы женскую роль сыграла другая актриса. Все внимание в фильме исключительно на Беар, на ее взглядах, жестах, манерах речи, и конечно на костюмах ее героини. Эммануэль Беар играет чисто, но не спасает фильм от посредственности и некой надменности. Кино суховатое и при просмотре все время чего-то не хватало. Молодой, австралийский актер Харрисон Гилбертсон особо не впечатляет. Его герой – одинокий, молодой парень, потерявший отца. Для него любовь и боль – это одно и тоже, поэтому он так сильно цепляется за связь с загадочной женщиной, занимающейся садомазохизмом. Он создает себе в голове ее образ, но на самом деле она совсем не такая.
«Моя Госпожа» - австралийская, драматическая мелодрама с привкусом порока и чего-то низменного 2013 года. О просмотре фильма я не жалею, но и второй раз никогда бы не стал смотреть. Кино не вдохновляет, а лишь пичкает грязной историей, которая была порочными грезами главных героев.
- Я просто хочу быть рядом с тобой все время. Другой такой как ты нет. Я хочу быть рядом.
- Я ни то, что ты думаешь… Я ни то, что ты видишь… Я просто одинокая, запутавшаяся шлюха.
Шестнадцатилетний паренек Чарли Бойд, у которого еще толком не обсохло молоко на губах, влюбился. Впервые, по-настоящему и так, что стал слеп, глух и нем. Просто покорен. Милая собачонка. После внезапной, а оттого еще более трагической смерти отца, Чарли нашел свое спасение, обрел свое утешение в объятиях увлекающейся эстетским садо-мазо все еще свежей, упругой и сексуальной матроны Мэгги, годящейся ему даже не в матери, а скорее в бабушки. И очень скоро чувство, возникшее на почве эротической власти, переросло в нечто большее. И страшное.
В пору окончательного раскрепощения современного общества и в пику чрезмерной популярности глянцевитого садомазохизма от небезызвестной Э. Л. Джеймс, дебютная полнометражная картина австралийского режиссера Стивена Лэнса, 'Моя госпожа' 2014 года, впервые широко представленная в рамках программы международного кинофестиваля в Мельбурне, демонстрирует вящее желание пойти не по следам нарочитой популяризации БДСМ и всего, что с ним связано, напрочь забыв и забив на внятность и связность повествования, а искусно взрыхляя фертильную почву множества табу и под густым слоем моложавого грима, страстного пота и спермы пряча слегка переиначенную историю в духе 'Пианистки' не столько в изложении Ханеке, сколь в оригинальной вариации госпожи Елинек.
Впрочем, литературный первоисточник у фильма тоже таки имеется - рассказ Стивена Лэнса, Стивена Клири и Кори Тейлора, среди прочего скабрезного чтива и подростково-фэнтезийных фанфиков отличавшийся, пожалуй, тем, что авторы серьезно подошли не только к теме услад с хлыстом и ошейником, сменив, однако, привычную рясу мужского доминирования на женское и значительно переставив акценты из куда как более дешевых и пошлых '50 оттенков серого'(на уровне фабулы 'Моя госпожа' вовсе играет на том же поле совращения на все готовой невинности), но к темам взросления и обретения собственного Я, противоборства просто сексуальным эскападам дорвавшегося до женской плоти юнца с внешностью херувимчика и зрелой женщины, для которой этика и эстетика Доминирования/Подчинения и есть тем желанным оазисом, к которому не было доступа Эрике Кохут. 'Моя госпожа' в линии взаимоотношений между главными героями, очарованными сексуальным садизмом и фрустрациями Де Сада с Гегелем, в поступательном раскрытии их внутренней химии при внешней упоительной эффектности кожаного антуража, конечно же, воспринимается намного проще, без вывихов и коленцев обобществляющих выводов о дурном воспитании и порочной сущности любви как таковой, ведь на первый план картины выдвигается не Мэгги, а ее недозревший возлюбленный Чарли, который лишь так, через боль и унижения, пытается повзрослеть и разобраться в самом себе. И это его попытка, по сути являющаяся бунтом против правил общества, в котором он дотоле жил, против родителей, его зажимавших в тиски рамок и норм, до поры до времени не кажется обреченной, ибо режиссер, практически полностью избегая острых углов педикации, геронтофилии и садизма, в первую очередь говорит со зрителем на вечные, а оттого универсальные темы, прибегая в конце концов и к панорамированию всего синематического пространства. Однако на поверку любовный конфликт, облаченный в латексные одеяния на босу грудь, оказывается несколько вторичным ближе к финалу, поскольку лента Стивена Лэнса совсем не о госпоже, а о ее рабе, предпочевшем жестокие игры играм в романтику. Совращение оборачивается обольщением, а слепая страсть не менее слепой и ослепительной любовью на грани и за гранью, которую достопочтенные любовники готовы переступить с легкостью, забыв о мире вокруг. Любовь в картине не просто ранит, а убивает, расчленяет, уничтожает. Любовь здесь порочна и бесстыжа, опасна и рокова, кровава и унизительна, но даже, чтобы так любить, нужно это заслужить. Пав жертвой собственных желаний, стремясь вырасти не столько морально, сколь физически, терзая собственное белое тело, Чарли переступает ту черту, за которой уже не будет ни для кого возврата. Черту собственной покорности, извращенности, ломающей его изнутри, переподчиняющей его природу альфа-самца и по сути превращая в игрушку для дамы бальзаковского возраста, для которой все мужики совсем не сво..., а собачонки на привязи. 'Моя госпожа' - это картина об обреченной на угасание порочной любви и бунтарского взросления без окончательных выводов.
'Моя госпожа' - это воплощенный кинематографический образец притворства и манипуляции на уровне избранного режиссером жанра, ведь 'Моя госпожа' едва ли является примером чистой или хотя бы грязной мелодрамы, не говоря уже о вхождении в пространство философских или социальных высказываний. Собственно, в определенные моменты кажется, что Стивен Лэнс в 'Моей госпоже' пытается взрастить корни сугубо грайндхаусного розового кино с их темами страстей в бондаже на почве западноевропейскости и всеобъемлющей зажатой ханжеской геморроидальности англоязычного социума от США до Австралии, меняя полюса с мужского на женское, творя по сути собственный взгляд на альковные отношения, построенные по принципу 'если не бьет плеткой - значит не любит, если связывает гонады и сует кляп в рот - любит до гроба'. Лежащий же в основе драматургии ленты мезальянс кажется не столь уже опасным, как невозможность вообще по-настоящему любить кого бы то ни было. И Чарли, полный множества комплексов и затаенных пороков, путь для собственной самостоятельности увидел в освобождении от любых рамок, особенно сексуальных. Для него любовь и боль равно синонимы, рифмы. Ему просто удобно быть мальчиком на поводке у сильной женщины, ведь иных сейчас и нет. Это путь конформизма через постель, устланную не розами, а шипами. И Мэгги для него лишь первый этап.
О да!..
О да!..
Ещё! Ещё!.. Давай же!..
Да!.. Да! Да! Да!
Вы это хотели увидеть? А может кадр должен был быть наполнен взрослыми игрушками, одеждой из кожи, обнаженной Беар и многочисленными играми зрелой дамы с подростком? А быть может вы купились на название... Или трейлер подкупил... А может вы фанат чудесного австралийского кино? Кем бы вы ни были и каковой бы ни была цель вашего просмотра фильма 'Моя госпожа', он способен покорить вас, даже если вы того не ждали или не хотели...
Определять жанр... Наверное это больше мелодрама. В какой-то степени трагедия и драма, но ни в коем разе не эротика даже несмотря на то, на что способна одинокая Мэгги. Все эпизоды и моменты с сексуальным жанром подчинения безусловно подогревают градус фильма и не обманывают зрителя в своем присутствии в фильме, но они не являются эпицентром сюжета. Скорее это неотъемлемая часть сюжета, но не главная.
Это история о двух одиноких сердцах, таких разных, но таких близких. У каждого свое прошлое и у каждого своя драма, но на несколько недель им суждено было найти друг друга, чтобы однажды сблизившись, расстаться навсегда...
'Любви все возрасты покорны' - утверждают люди когда им это выгодно и порицают любые отношения с большой разбежкой в годах, когда их это не касается и им неинтересно. Но как бы далеки не были от понимания мира влюбленные сердца разных возрастов, их все равно будут связывать чувства, которые выше всех предрассудков и прочнее нежели 'правильно подобранные' узы любви. Каждый из экранной пары видел в своем партнере то, чего ему не доставало и возможно то, что могло бы сделать их счастливыми. Но то что допускают они оба, никогда не допустит и не простит им общество, а значит их пути должны разойтись...
Этот кратковременный, но яркий роман изменил каждого из них, стал отправной точкой их новой жизни. И то, что все завершилось именно так даже к лучшему. Они понимают, что не достигли главной точки совершенства их связи и эта мысль будет терзать их до конца дней, но как же сладостно терзать... Она будет ему звонить и твердить, что любит, а он молчать... Он будет пробегать рядом... а она даже не посмотрит на него... Но эти сладкие испепеляющие муки и есть идеальное окончание внезапной встречи двух непохожих друг друга на людей, где-то в глуши в Австралии.
У него свой путь, у нее своя дорога. Но тот момент, когда они пересеклись, был необходим и полезен им обоим...
А дальше...
А дальше... Счастливое будущее любящей матери и становление возмужавшего подростка как личности. У каждого из них свой путь... Но зачарованный взгляд юноши и грациозные движения её останутся в их сердцах навечно.
