После вчерашнего пересмотра легендарного линчевского шедевра я наконец созрел написать что-то о нём. Пока не знаю, что именно. Но это и неважно.
С загадочным миром тихого городка под названием Твин Пикс я познакомился еще в детстве, смотрев одноименный сериал за компанию с родителями. Не помню, что мне нравилось в нём тогда - даже будучи взрослым, порой крайне сложно уловить суть образов, которые мистер Линч вкладывает в свои картины. Но помню, что мистические моменты, коих там не так уж и много, пугали меня просто до одури. А последнюю серию я и вовсе целиком смотрел со вспотевшими ладонями (это вообще был первый случай, когда кино держало меня в таком сильном напряжении). Находясь под огромным впечатлением, но не поняв почти ничего, я еще долго обсуждал с мамой финальную сцену, порядком поднадоев.
С приквелом сериала, о котором, собственно, и идет речь, я познакомился гораздо позже. Не помню, что я чувствовал при первом просмотре, но вот после каждого последующего я 'въезжал' в суть все больше и больше. И все больше и больше влюблялся в эту атмосферу, в эту музыку, в это настроение. В Лору, в конце концов (о ней я поговорю чуть дальше по тексту). В безграничный талант Дэвида Линча, который играет с эмоциями зрителя как гитарист хорошей дум-металлической группы - от отчаяния к эйфории и обратно, со всеми возможными промежуточными оттенками и ответвлениями к напряженным и страшным моментам. В плане чувств здесь есть всё и даже немного больше.
Разумеется, нельзя не упомянуть про символизм. Он здесь настолько тонкий, настолько интеллигентный и элитарный, что остается только вопрос о том, как такое вообще можно придумать? Сложные символические моменты здесь вплетены настолько гармонично, насколько же и эффектно. Причем, при каждом новом просмотре замечаешь что-то новое или же приходит какое-то свежее объяснение к чему-то старому (я, например, только при вчерашнем просмотре уловил ироничность одной из первых сцен со школьным автобусом - Линч, оказывается, и высмеивать мастер).
Потрясающие запоминащиеся персонажи. Каждый из них - будь то лучшая подруга Лоры или местный шериф, появившийся в фильме лишь в двух эпизодах - проработаны и напичканы чем-то своим, фирменным. Тонкая, наивная девочка Дона, находящаяся под впечатлением от Лоры и не видящей безумие за спиной последней. Раздолбай-наркоман Бобби, от которого за километр веет пустотой в голове. Весь такой положительно крутой Джеймс, который почему-то умудрился влюбиться в столь не положительную Лору. Жуткий и нездоровый отец Лоры, Лилланд, больной взгляд которого пугает даже больше, чем местный символ зла Боб. И сама Лора, которая...которая...блин, я даже не знаю, как описать, насколько яркий и нездорово-притягательный образ получился у Шерил Ли. Девушка, которая с двенадцати лет подвергается сексуальному насилию со стороны отца, в результате чего психика подменила образы и в эти моменты вместо папы она видит того самого Боба. Забивая боль и страх сумасшествия кокаином, алкоголем и беспорядочными половыми связями, она умудряется, как истинная жертва, умело манипулировать близкими и используя их в качестве дополнительного обезболивания при необходимости. Девушка, в глазах которой грёбанный космос из боли, безумия и эмоций, которых не понять никому, кроме неё. Окруженная вниманием, но абсолютно одинокая в своей внутренней борьбе. Будет честным сказать, что без такой актерской игры главной героини, когда в её плаче вместе со слезами вытекает ощущение абсолютной безысходности, а крик которой будоражит внутри всё самое потаенное, фильм не имел бы такого эффекта ядерной бомбы из чувств 'за гранью' для меня. Да и, видимо, не только для меня, коли уж такое количество музыкантов посвящают теме 'кто убил Лору Палмер' свои композиции.
И да, о музыке здесь тоже стоит сказать. Она не настолько посылающая реальность к чертям, как в Маллхоланд Драйв, но она идеально сочетается с настроением картины. И как же она здесь умело подчеркивает экспрессивные моменты - вот Лилланд, в порыве ремиссии вспомнивший, что любит свою дочь как отец, заходит в её комнату и плачет. 'Папа?' - спрашивает она с удивлением и неверием, что имеет здесь двойной смысл. И играет светлая тема. И ты вылетел из мира.
Бесконечно глубокий, выверенный, элегантный, смысловой и эффектный фильм. Сравнивая его и обожаемый мною Малхолланд Драйв, я оказываюсь в определенном смятении. Оба отзываются крайне сильно, оба идеальны с точки зрения настроения. В первом Шерил Ли, во втором Наоми Уотс, которой до первой как до Китая, но которая при этом все равно является одной из моих любимых актрис. При этом на мой вкус в МД более цепляющий саундтрек, но и ТП он гениален. И там, и там про внутренние сложные штуки с разных ракурсов. И там, и там можно сидеть с блокнотом при просмотре, записывая возникающие мысли, и к концу фильма блокнот закончится. Это как сравнивать два бриллианта одинаковой ценности, но разной формы.
Но все-таки, самую-самую малость, то ли за счет огромных и бесконечно глубоких глаз Лоры, то ли за счет отсутствия в нём болезненных сцен (в МД финал для меня все-таки неприятный, хоть и гениальный), Твин Пикс для меня на полшага выше. Или даже на четверть шага.
Маэстро Линч велик. Это не кино - это часть внутреннего мира. И если оно вам понравится, то и вашего тоже.
«Здесь всё совсем не то, чем кажется, каждому есть что скрывать». Дэвид Линч всегда был сторонником того, что в мире нет ничего однозначного и объективного, что доказывал на протяжении всей своей карьеры. Твин Пикс — тихий и красивый городок, где протекает размеренная сельская жизнь, но вдруг на него снисходит «кара божья», а причина сей «кары» — грешница Лора Палмер, продавшая душу Дьяволу. Федеральный агент вдруг начинает верить своим снам больше, чем неопровержимым уликам и фактам, что также подтверждает заигрывание Дэвида Линча в «серьезное-несерьезное». Лора Палмер — девушка-загадка, отстраненная от мира. Поверхностно ее знали многие, но настоящую ее не знал никто, даже особо приближенные к ней люди. Ее история в сериале разворачивается за кадром — через диалоги персонажей, результаты расследований полицейских и федералов, через записи в таинственных дневниках и на диктофонных кассетах.
Спустя год после выхода сериала «Твин Пикс» Дэвидом Линчем был выпущен полнометражный фильм «Твин Пикс: Сквозь огонь», в подробностях рассказывающий о семи днях до смерти Лоры Палмер — все то, что было скрыто в сериале за кадром. За этот фильм Дэвид Линч был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах, но проиграл Братьям Коэн с их «Бартоном Финком». Но номинация на такую престижную награду для фильма, который является практически прикладным материалом, а не самостоятельным кинопроизведением, уже большое достижение. Тем более, что на тот момент Линч уже был обладателем «Пальмы», причем получил он ее всего годом ранее — в 1990-м за фильм «Дикие сердцем».
«Сквозь огонь» — загадочный дневник порочной девушки-подростка, наркоманки и проститутки, Лоры Палмер. Разжеванная история, недопонятая многими, практически приквел сериала. Дэвид Линч романтизировал историю, добавив нотки юношеского максимализма, сделав ее пусть и мрачной со всех сторон, но со слабыми оттенками лучей света, равномерно расстилающихся по всему хронометражу. Судьба Лоры Палмер была рассказана без осуждения и без вознесения, эдакий «Ангел Ада», запутавшийся между двух миров. Это как Карлик и Великан из снов агента Купера — две грани одной и той сущности.
Вот и дошли мои руки до того, чтобы написать отзыв к одному из главных шедевров, наверное, самого странного режиссера наших дней, достойного преемника великого Луиса Бунюэля - Дэвида Линча.
До просмотра я знал, что фильм является лишь дополнением к основному сериалу 'Твин Пикс'. Еще есть и книга в виде дневника Лоры Палмер. Чёрт, это имя главной героини стало таким популярным в свое время, что имеешь ощущение, будто это был реально существовавший персонаж.
Сюжет фильма довольно-таки прост. Он строится вокруг школьницы Лоры Палмер и её окружения. Сюжет демонстрирует жизнь и смерть молодой девушки, её пороки и отчаяния. И такой вот простоватой на первый взгляд историей Дэвид Линч захотел удивить зрителей. Чёрт возьми, и это ему удалось! И не только удалось. Он, говоря современным языком, взорвал мозг! Другие фильмы режиссера, которые я смотрел до этого, конечно, имели тот же эффект, как и знаменитый 'Голова-ластик'. Но 'Твин Пикс' определенно имеет именно свое обаяние, которое будоражит настолько, что ты чувствуешь весь спектр сюрреализма, который взывает о себе в творчестве Дэвида Линча. Еще его очарование в том, что как бы ты не пытался соединить воедино происходящее на экране всеми логическими и рациональными соображениями, результат будет один и тот же: вопрос за вопросом. Безусловно, большинство ответов на свои вопросы можно найти в том же сериале, а еще в книге. Но даже при этих, казалось бы, источниках вопросы все равно будут появляться. И не стоит думать, что все карты раскрыть сам Дэвид Линч. Даже он порою не в силах объяснить свои же задумки.
Теперь о Красной комнате. После просмотра фильма я предположил, что у каждого человека есть такая вот Красная комната. Даже у меня, Джедая, она есть. Не зря же мы помним тот момент, когда Анакин Скайуокер перешел на Темную сторону СИЛЫ. Так вот, эта Красная комната всегда скрывает что-то за своим кровавым и пугающим занавесом. Это 'что-то' явно не из доброго и хорошего теста, так что вполне возможно, что может напасть на вас самый кровожадный колобок на свете. Эта комната спрятана глубоко в самом человеке. Даже глубже, чем спрятано подсознание. И отыскать её не получится, это скорее наоборот, она сама вас отыщет, если захочет. И если она сделает это, то знайте точно, добром это не окончится. Вот именно это и произошло с Лорой Палмер, которая казалась такой примерной и хорошей девочкой, а на поверку оказалась самой отменной грешницей. Так что можно написать: бойтесь своей Красной комнаты. Она может поглотить вас безвозвратно и выбраться оттуда уже не получится.
Актеры сыграли просто отменно. Каждый персонаж запоминается по-своему. Каждый из них выглядит немного сумасшедшим либо довольно странным. Каждый из них имеет просто огромное количество тараканов в своей голове. Каждый из них скрывает что-то. Показалось, что актеры и актрисы и сами не до конца понимали, как им следует играть. Вот от этого они и выглядели не от мира сего. Запомнилась очень игра Шерил Ли. Очень смелый подход к изображению своей героини использовала она. Особенно в сценах откровенных. Дэвид Боуи порадовал. Но здесь его мало, так что нужно смотреть мне сериал, чтобы лицезреть его больше. В общем, актерские работы никак не раздражают и абсолютно радуют глаз.
Музыка Анджело Бадаламенти завораживает. Его музыка звучит почти в каждом кадре. И все ноты, все мелодии, все звучания то пугают, то расслабляют, то чаруют. Эта музыка, она не может не нравиться. Композиции Анджело Бадаламенти невероятно точно и ярко изображают мир, демонстрируемый Дэвидом Линчом. Вот почему они тесно сотрудничают друг с другом.
Этот фильм меня напугал, поразил, загипнотизировал. Он мне до жути полюбился. Конечно, чтобы иметь более цельную картину, мне необходимо посмотреть сериал одноименный, но это со временем исправится. Главное, что отныне и впредь фильм Дэвида Линча точно входит в мой список самых любимых фильмов в истории моей жизни. Бойтесь Дэвида Линча!
Привет! Я Оборотень Боб. Тот самый из 'Твин Пикса'. И я не убивал Лору Палмер. Вы, наверняка, знаете, как я попал в пространство 'киношки' весельчака Линча?
Я - воплощение страха, любимчик карлика Чака и просто стареющий парень за сорок с длиннющими седыми патлами в модной джинсовке, когда-то напакостивший и теперь из-за этого живой труп. Я Оборотень Боб. Дэйв, так я кличу весельчака Линча, просто придумал меня на съемочной площадке: костюмер Фрэнк Сильва передвигал в комнате Лоры мебель и оказался, как обычно это бывает с 'продвинутыми рабочими сцены', замурован в комнате из-за комода. Дэйву это ужасно понравилось - перед его мысленным взором возникла фигура Фрэнка, запертого в комнате. Они сняли общий план комнаты дважды без Фрэнка и один раз с ним, застывшим возле кровати... Этого было достаточно и так появился Я...
И я не убивал Лору Палмер. Но, ребята, по чесноку, вы никогда не догадаетесь, кто это сделал, пока не посмотрите фильм весельчака Линча 'Твин-Пикс: Сквозь огонь'.
Я сам буду на 'Ночном показе' в эту субботу в 'Художественном'(Москва)... там и поговорим.
Полнометражный фильма Дэвида Линча, который с легкой руки российского прокатчика был назван «Твин Пикс: Сквозь огонь», должен был стать актом реабилитационным для сериала, второй сезон которого упал глубже уровня залива, где нашли труп Лоры Палмер, по вине неуемных зрителей, буквально заставивших студию, а, следовательно, и самого Линча потворствовать им.
Те, для кого центральной темой «Твин Пикса» было и остается расследование убийства королевы школы Лоры Палмер, найдут для себя спасение в двухчасовом смешении неопределенностей. Картина пропитана духом абстракционизма, которое, в виду сжатого хронометража, сконцентрировано локально, двукратно превышая норму. И, если итогом сериала выступает чувство замешательства с толикой истерии как реакция на явно неожиданный финал, то «Сквозь огонь», описав практически поминутно подноготную, сокрытую от нас, породило куда больший ряд вопросов и многоточий. Дэвид Линч открыл зрителю предельно «страстную» часть своей «я», сместив точку опоры с непосредственности и «чертовски вкусного кофе» на 100% развращенную часть повествования, имеющую под собой весомый эротический подтекст. Фильм базируется на двух антагонистах мира людского: умиротворенности и хаосе. Сильные эмоциональные скачки Лоры и Лиланда перемежаются с типично Линчевскими немыми вставками, смысловая нагрузка которых – костяк истории, поддерживающий тон действа. Создается чувство духовного отягощения на фоне резкой смены импульсивности происходящего упоением тишины. Вкупе с непрекращающимся потоком мыслей «какого черта здесь происходит», аттракцион метафоризмов Линча заводит, разве что, в тупик, откуда, как из «Одноглазых валетов», обратного хода нет. «Сквозь огонь» был создан исключительно для того, чтобы расширить границы понимая личности главного, но наименее осязаемого персонажа повествования. Поэтому картина не будет благосклонно встречена теми зрителями, чей мотиватор к просмотру - «странность» главного ценителя пончиков Агента Купера, размеренное течение сюжета и «совы не то, чем кажутся». Надо понимать, прежде всего, то, сколько грязи и похоти хранит в себе человек, чья судьба оборвалась таким жутким способом, а потом уже решить, готовы ли Вы морально справится с тем количеством «неприглядного» и, местами, мерзкого, сколько на вас выльет за два часа бурная фантазия Дэвида Линча. И если позиция Ваша сродни «Что ж, я Одри Хорн и я получаю то, что я хочу», тогда пропитайтесь каноничной обстановкой в лучших традициях сериала, бурным водоворотом эмоциональных качелей, необходимым количеством отсылок к 3 сезону «Твин Пикса» и Шерил Ли, которая по-новому заставит посмотреть на себя даже закоренелых фанатов сериала. Приготовьте кофе и пончики и следуйте с огнем в самую глубь Черного Вигвама!
На первый взгляд всё довольно спокойно и умиротворённо в маленьком, уютном городке под названием Твин Пикс, где люди живут своей, казалось бы размеренной и вполне праведной жизнью. Но, как говорится, нет дыма без огня, и именно здесь происходили и происходят весьма необъяснимые и под час жуткие события, которые нарушают привычный ритм местных жителей.
Загадочная кончина юной школьницы Лоры Палмер, жизнь которой была ещё более необъяснимой, чем смерть, как раз и послужило камнем преткновения для людей, знавших её. Двое детективов пытаются распутать клубок загадочных событий, которые шаг за шагом затуманивают разум и накидывают пелену на глаза. Неясен и ряд странных моментов, открывшихся в ходе опознания тела, да и вообще туманное прошлое девушки толкает на мысль, что вопросов много, а ответы на них вряд ли когда-нибудь найдутся…
Сюжетная линия фильма понятна, но очень и очень прозрачна, к тому же лишь по началу фильма. Всё, что мы видим далее, напоминает спутанную в одно вереницу спонтанных фрагментов испорченной киноплёнки, прокрученной то назад, то вперед, исходя из чего можно сделать вывод, что всё происходящее в фильме идёт по своей непроизвольной схеме. Мы будто погружаемся в тоннель в никуда, будто падаем в бездонную яму, ищем выхода в тупике…
И именно в таком духе и выполнен фильм, по большей части благодаря самому загадочному режиссёру Америки, да и вообще всего мира, Дэвиду Личу, творившему подобные фильмы-ребусы ещё с далёких 70х годов. Просвещённый зритель сразу поймёт, что речь идёт о таких работах, как «Голова-ластик», «Человек-слон», которые и прославили режиссёра на весь мир своей нестандартностью!
Картина интересна своими метафорическими и витиеватыми сюжетными построениями, запутанностью фраз и диалогов, или их отсутствием, непривычной игрой актёров, которые в некоторых моментах появляются будто из ниоткуда и уходят также в никуда!
Но сюрреалистичность фильма в большей степени заострена на других более пёстрых моментах, ещё туже затягивающих узелок мыслительной нити зрителя! Картина с изображением полуоткрытой двери, которую подарила главной героине странная старушка, записка с буквой «Т» под ногтём у жертвы, странный дневник с вырванными страницами – всё это звенья одной цепи, составляющие смысл фильма! А Красная комната – это самый яркий момент в фильме и поистине самый оригинальный ход режиссёра, ещё ни в одном фильме он не делал ничего подобного!
В целом лента выполнена очень качественно и профессионально и, конечно, по всем правилам авторского кинематографа. Музыкальное оформление точно подстраивается под отведённый ему момент фильма. Операторская работа передаёт все краски кинокартины, на которой нарисованное приобретает реальные очертания и даже даёт возможность зрителю увидеть то, что не видно невооружённым глазом. Все актёры смотрятся в кадре более чем гармонично, добавляя что-то от самого себя реального и воплощая на экране себя киношного.
Данная киноработа не будет ясна тем, кто не привык к подобным не характерным для большинства голливудских фильмов продуктам кинематографа. Но в неё однозначно влюбятся те, кто предпочитаем окостенелой реальности мир фантазии и мистики, те, кто не боится видеть даже самые страшные сны наяву!
Те, кто на первой же минуте фильма уловит волну неуловимого, и просто те, кто любит Дэвида Линча со всеми его фирменными приёмами, следовательно, рекомендуется для просмотра только любителям данного типа кино и лучше по-настроению.
Думаю, перед просмотром приквела сериала 'Твин Пикс' - 'Огонь, пойдём со мной' - всё же надо ознакомиться с вырезанными фрагментами, вышедшими на экраны отдельным фильмом, спустя 22 года, под названием «Twin Peaks: The Missing Pieces». Тогда многие недоговорённости, сюжетные натянутости, отдельные кадры, обрывки фраз станут не только понятны, но даже могут иметь противоположное значение (как в случае с убийством в ночном лесу драг-дилера, который, являясь помощником шерифа Гарри Трумена, был, оказывается, одним из участников операции по обезвреживанию местечкового 'наркосиндиката' и принёс убившему его Бобби Бриггсу отнюдь не кокаин, а... детское слабительное).
Киноверсию гораздо интереснее рассматривать именно путём сопоставления этих, казалось бы, разных фильмов: 'Огонь, пойдём со мной' демонстративно уклоняется в мистику и психоанализ, живописуя душевные страдания подверженной чуть ли не всем порокам на свете школьницы Лоры Палмер, тогда как в вырезанных сценах остались симпатичные зарисовки светлой стороны жизни чудаковатых обитателей городка Твин Пикс и значительно расширенные криминальные истории о проститутке Терезе Бэнкс и опасных делишках доморощенного наркодельца, десятиклассника Бобби Бриггса.
В любом случае, в вырезанных сценах, не смотря на ряд откровенно надуманных и будто бы вымученных эпизодов, больше жизни и юмора. И остаётся только пожалеть, что Линчу не удалось в киноверсии (а в удалённых фрагментах и подавно!) соблюсти целостность, лаконичность и завершённость сюжетных линий. Некоторые из них вряд ли обязательны – например, рассказ об эксцентричном детективе (в исполнении Дэвида Боуи), свободно перемещающемся между двумя мирами, и эпизоды с обаятельным агентом ФБР Дейлом Купером, из-за которого в значительной степени и затевался весь проект. Эпизодическое, по сути, участие неохотно согласившегося на съёмки актёра Кайла МакЛоклена, исполнителя роли Купера, выглядит вставным номером и очевидной спекуляцией на популярности сериала. Линч идёт на определённую уловку, заигрывание со зрителем, рассыпав немногочисленные сцены с МакЛокленом по всей 135-минутной картине.
«Огонь, пойдём со мной» распадается на три неравные части, тогда как можно было всё повествование сосредоточить на последних днях жизни Лоры Палмер и сделать это с присущей Линчу экспрессионистской манере. В итоге экспрессионизм обернулся манерностью, а история о «святой блуднице Лоре» получилась псевдофилософской и ложноэпатажной. Красивая актриса Шерил Ли самоотверженно вживается в образ, но не слишком-то ей сопереживаешь – в конце-то концов, героиня хоть и мучилась, но вполне уживалась со своими демонами и явно отдавала себе отчёт, что рано или поздно сей отнюдь не добродетельный образ жизни приведёт к фатальному исходу. Линч даже подчёркивает одновременно безвинность и порочность Лоры Палмер: например, он неоднократно показывает её в чёрной комбинации, лежащей на одеяле с вышитыми на нём бутонами чайных роз.
Картина привлекает за счёт неумеренной визуальной роскоши и крайне удачному саундтреку, который становится как бы отдельным персонажем, сторонним наблюдателем, и даже более – бесплотным комментатором происходящего. Но творя визуально-звуковую феерию, Линч всё же бесчестен по отношению к себе и зрителям – таким образом он скрывает свою творческую несостоятельность, некоторую исчерпанность темы, которая обретёт второе дыхание лишь спустя 25 лет, в третьем сезоне телесериала.
В остальном же, если воспользоваться заглавиями фильмов Дэвида Линча, «внутренняя империя» обитателей городка Твин Пикс в киноверсии гораздо менее интересна, нежели бесконечная езда образцовой школьницы по сумрачному «шоссе в никуда». Ведь Чёрный Вигвам с пунцовыми драпировками, безрукими статуями и танцующими карликами – по Линчу лишь временное пристанище, а проще говоря – увеселительное заведение, перед долгой дорогой, чей конечный пункт не знают ни создатель, ни сами путники.
Данный фильм является приквелом сериала Твин Пикс и показывает подробности убийства Лоры Палмер.
Казалось бы, вот нам показывают подробности жизни и убийства Лоры Палмер, но данный фильм оставляет после просмотра не меньше вопросов, чем даёт ответов. Линч коварный режиссер, который, кажется, только и знает, как бы запутать зрителей окончательно.
Я не буду много расписывать этот фильм, потому как особо нового в нём я ничего не увидел. Если вы не смотрев сериал, посмотрите этот фильм, то сериал вам будет смотреть уже не интересно. А если же вы посмотрите после просмотра сериала, он соберёт в вашей голове недостающие детали, но и закинет ещё пару деталей. Это же Линч.
Как по мне, в моих представлениях, всё должно было быть намного мрачнее, а получилось как то быстро, скомкано и местами не очень понятно (логично?). Все действия, которые в сериале имели некую загадку, здесь раскрыты как то ну очень просто. Как то. Даже нет слов.
Ещё очень расстроил тот факт, что одну из ключевых героинь сериала, здесь играет другая актриса. И это очень сильно сбивает. Лично меня. Мне кажется, лучше бы её вообще не было, чем вот так.
В итоге, фильм не плохой, но он кажется каким - то чужим сериалу «Твин Пикс». Снят в какой то иной манере и самое главное - не показано за что же так все любили Лору Палмер. Просто фотка среди кубков в школе, как то не отражает всех её достоинств.
Ну что ж, остается ждать 3 сезон в котором я надеюсь Линч поставит все точки над и. Хотя, зря я так думаю. Как бы лин не запутал нас ещё сильнее. Ведь это же Линч. И в деле запутать зрителей - он большой мастер.
Оставьте упование те, кто не смотрел оригинальный сериал «Твин Пикс» (ТП), потому что без знания основных событий из сериала понять здесь толком ничего нельзя. Если пытаться воспринимать эту картину как отдельное произведение, выглядеть будет натуральной галиматьёй.
В сущности, здесь чуть более подробно раскрываются некоторые детали, связанные с личностью Лоры Палмер из «ТП». Если кратко, она просто больная на голову девушка (по её признаниям, – с 12 лет), так что судить её строго за поведение нельзя. Это глубоко несчастный человек, которому никто в этой жизни не может помочь, даже если очень захочет. В этом плане странно, что по сюжету Лора не наблюдается у психиатра и не принимает специальные медикаменты. А вот именно в её случае это абсолютно необходимо. Режиссёр и автор сценария Дэвид Линч подсовывает зрителю заведомую тухлятину, пряча за внешним лоском красивой девушки психопатку и наркоманку: начинаешь сопереживать человеку, а оказывается, вон оно как... Безусловно, её жаль, но так же, как жаль любое больное существо.
Уже из «ТП» было понятно, что с родителями Лоре не очень повезло. Здесь эта тема подана особенно выпукло, и на примере отношений школьницы с мамой и папой показана зияющая пропасть между близкими людьми в западном обществе. Зрителю очевидно, что корень проблем Лоры кроется в этих нездоровых отношениях: если у больного ребёнка ещё и папаша больной, ну, что тут скажешь...
Постановка исключительно мутная, Линч оттянулся по полной! Как отдельно взятое произведение, это кино нельзя назвать самобытным или интересным. И это даже не артхаус. По сути, Линч сделал краткую «шпаргалку» для понимания основ сериала «Твин Пикс».
Вывод. Тем, кто не смотрел «ТП», смотреть это я бы категорически не советовал, – будет лишь потеря времени и полное непонимание. Кто смотрел «ТП», этот приквел можно посмотреть, но особых откровений не ждите, всё и так уже было раскрыто в первоисточнике.
Зато здесь с избытком раскрыта тема сисек Лоры Палмер, хотя это никак нельзя отнести к киноискусству в целом, или к «Твин Пиксу» в частности.
После просмотра осталось лишь ощущение, что эта часть снята только ради денег на волне успеха от первой части.
Что касается меня, то этот приквел сериала ' Твин Пикс ' с одной стороны многое прояснил, а с другой - оставил после себя ещё больше пищи для размышления.
На кого-то этот фильм может произвести впечатление типичной истории о малолетней наркоманке и алкоголичке, но как говорится каждый видит то, что хочет увидеть.
Фильм рассказывает нам о последних днях жизни Лоры, о том, как наплевательски к ней относится мать, о странном поведении отца, подруге, которой она не может довериться, парнях, которые вечно хотят от неё только одно и о вечно мучающем её Бобе...
Лора сама осознаёт, что так жить нельзя, но поделать с собой ничего не может...
В целом фильм очень порадовал, хотя и не раскрыл всех тайн сериала и многое так и осталось неизведанным...
Безусловно, огорчили такие моменты как, замена Лары Флинн Бойл, актриса, заменившая её на мой взгляд играла как-то вяло и тускло, так же огорчило отсутствие Дейла Купера, хотя он и появился в нескольких эпизодах, а так же небольшие не состыковки, но в целом фильм потрясающий.
