Фильм 'Таксист' Мартина Скорсезе, снятый по сценарию Пола Шредера - история 'военного человека' Трэвиса Бикла, прибывшего в Нью-Йорк после войны во Вьетнаме, ставшего таксистом, убийцей, порнографоманом… Его мучает бессонница, и из-за этого он устраивается на ночную работу таксистом. Ночь становится олицетворением истинного лица города. Ночью на улицу выходят сутенеры, клиенты проституток, педофилы и прочие люди-инвалиды, которых главный герой в сердцах называет 'грязью', 'швалью'. Он рассказывает, что часто ему приходится после работы оттирать заднее сиденье от спермы, а иногда и от крови. Все вместе, вкупе с его любимой, но не понимающей его женщиной, политической активисткой, вместе со знакомством с малолетней проституткой, с сумасшедшим человеком, становится причиной его перевоплощения в хладнокровного убийцу.
В этом фильме можно увидеть очень сильный контраст между днем, когда люди, в основном, кажутся вежливыми, ходят на митинги, работают, производят более-менее благоприятное впечатление, и ночью, когда на улицу выходит масса людей, которые порядочными людьми даже и казаться не собираются. Ночь Нью-Йорка является более низким кругом ада, чем его день. Но все равно это ад, и жители его одни и те же. И все взаимосвязано, всегда и во всем. И все это идет на руку политикам. Главный герой пророчит, что когда-нибудь дождь смоет всю эту грязь. И, вероятно, когда-нибудь дождь может действительно смыть все. Сомнительно, однако, что у главного героя есть хоть какой-то шанс стать Ноем в этом дожде.
Тут и предвыборная кампания Чарльза Палантайна. В общем-то, это вымышленный персонаж, хотя вполне может быть, что у него есть прототип. Местами его внешность напоминает известного ныне Джорджа Буша. Что ж, у всех политиков есть нечто общее. И во внешности, и в действиях.
Очень сильной сценой в фильме является сцена разговора в машине Трэвиса Бикла и сенатора Чарльза Палантайна, за которого Трэвис немного агитирует (а может, только делает вид, что агитирует) только лишь из любви к агитаторше. Трэвис просит кандидата в случае прихода к власти очистить город от всего того, что ему, Трэвису, не нравится. 'Надо спустить всю эту шваль в унитаз' - говорит он. 'Думаю, что я понял тебя, Трэвис, но это не так просто' - отвечает ему кандидат. Настоящий, универсальный ответ политика. Никаких обещаний он не дает, по той причине, что ему не нужно давать никаких обещаний. Особенно если перед ним человек, который и так проголосует за него и призовет голосовать других. Политик, который достиг популярности, достиг того, что плакаты с его именем висят по всему Манхэттену (и, наверное, не только по нему), по-видимому, в принципе не сильно задумывается о том, о чем думают обычные таксисты, вернувшиеся домой после изматывающей войны во Вьетнаме. Да и не только обычные таксисты. Никому не понравится, что его машину атакует какое-то быдло со словами 'Это наша территория, убирайся!'. Но думают ли об этом политики? Нет. Они сначала нажились на таких людях, как главный герой, когда те воевали, а теперь кричат 'Мы народ!', заявляя, что они не хотят, чтобы простые люди воевали за интересы горстки людей.
Роберт Де Ниро в этом фильме великолепен. Он везде разный - и в нескольких сценах разговоров с проституткой Айрис (одна из первых ролей великолепной актрисы Джоди Фостер), которой, по словам сутенера, 12 с половиной лет (возраст сутенеры могут и повышать, и понижать), и с любимой активисткой Бетси (в не менее впечатляющем исполнении Сибилл Шеперд), и со своими клиентами. Наиболее запоминающийся его клиент - сумасшедший старик, говорящий о том, что он планирует убить свою жену за измену с афроамериканцем. Его играет сам Мартин Скорсезе. Особенно ярким становится персонаж Роберта Де Ниро после того, как у него появляется определенная прическа, в которой он окончательно решается устроить самосуд. Впечатляющий образ создал и Харви Кейтель. Маска приличного человека на его герое сидит великолепно, на деле же под ней скрывается хладнокровный развратник и рабовладелец.
Также великолепны сцены между другими таксистами. Они дополняют картину, делают ее более цельной и выверенной. Они вместе обсуждают свою работу, о том, кого они возят. То дерущихся на заднем сидении гомосексуалов, то распутных женщин. И с каждым обходятся 'как принято'. Может быть, они привирают некоторые факты. Один из таксистов весело рассказывает то, что вступил в интимную связь с женщиной на заднем сидении. Он вообще не думает о том, что сделал ей ребенка, который, вполне возможно, умрет до рождения или отправится в детдом и будет всю жизнь страдать. Ничего смешного или веселого в этом нет, но все об этом весело треплются. Это ужасно, и это наша жизнь. В отличие от Трэвиса, эти таксисты не одиноки. Он же почти не обращает внимания на тех, кого возит. Ибо все равно бесполезно что-либо делать. Лучше спокойно заработать деньги, и спокойно потратить на то, на что хочется. На оружие, к примеру, или на просмотр порнофильма.
Сцена, в которой Трэвис покупает оружие, снята, отчасти, от первого лица. Великолепно чувствуется та ненависть, с которой главный герой смотрит на свои 'мишени'. За это, прежде всего, нужно сказать спасибо оператору, Майклу Чэпмену. Снять от первого лица так, чтобы чувствовались эмоции того, с чьего лица исходит съемка - это надо уметь!
Не случайно монолог Трэвиса 'это ты со мной разговариваешь?' обращен к его отражению в зеркале. Мартин Скорсезе отчетливо показывает, что Трэвис с ненавистью относится не только к ночному Нью-Йорку, но и, прежде всего, к самому себе. Он ведет диалог с самим собой, он орет проклятия самому себе. У зла, с которым он собирается бороться - его лицо. Возможно, одна из мыслей фильма - это то, что в ад попадают грешники, вне зависимости от того, живут они или уже мертвы. Мы не знаем, что совершил Трэвис до действия фильма, сколько людей, гонимых силой политиками, он убил на войне. Он никогда не был счастлив, его жизнь - жизнь машины политиков, и хотя машина отчасти вышла из под контроля, но лишь отчасти.
Я могу определенно сказать - это великолепный фильм. Шедевр. Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля совершенно заслуженная, номинаций на Оскар крайне мало. Настоящая классика, великолепный фильм, который я советую посмотреть каждому, кто готов смотреть на жестокую и страшную реальность. Огромное спасибо всем его создателям.
Музыка просто очаровала. Она восхитительна! Романтичная, грустная она как нельзя лучше подходит к этой картине. Через нее можно почувствовать атмосферу фильма. Нотки джаза наполняют душу грустью и переносят тебя в тот мир, на улицы Нью Йорка. Улицы, наполненные одиночеством, ненавистью, грязью...
Герой, Трэйвис Бикл, очень одинок. Работая таксистом, видя вокруг столько жестокости и фальши, он начинает сходить с ума от такой жизни, а точнее от того, что происходит вокруг. Трэйвис решает сам покончить со всем этим. Да, его действия безумны, он просто невменяем. Но с другой стороны, все его усилия во имя чести, добра и достойной жизни. То есть они, можно сказать, оправданы, его даже считают героем. Конечно, это далеко не так. В одних глаза он герой, в других же просто помешанный.
Роберт Де Ниро очень гармонично вписался в свою роль. На его лице так и читалась некая отрешенность, а мысли и чувства были направленны в глубь себя.
Фильм оставляет тяжелый отпечаток. Темные улицы, грязные кварталы, потерянность главного героя - все это воздействует на зрителя и погружает в картину с головой. И после просмотра эти чувства и образы никуда не исчезают, еще долго заставляя нас думать, размышлять над увиденным.
Странный фильм. Герой де Ниро, плавающий по темным улицам Нью-Йорка между жизнью и смертью, совершает примерно то же, что, простите, Родион Раскольников, только с точностью до наоборот. Герой-таксист противостоит миру вокруг, чтобы сделать его лучше согласно разумению, не изобретая теорий о высших людях. Петербургский студент, опустив обух на темечко процентщицы, выпадает из этого мира в состояние экзистенциальной отчужденности, он вычеркивает себя из списков живых и душевно здоровых, а все ради того, чтобы поставить эксперимент. Эксперимент проваливается, героя спасает другая падшая душа.
В 'Таксисте' все не так. Трэвис изначально пребывает в этом мире, но видит, что мир этот становится все хуже и хуже, сам отчуждается от человека. В мире, короче говоря, становится неуютно жить. И кровавая бойня в борделе - отчаянная попытка вернуться в этот мир и вернуть в него справедливость. Трэвис обретает свое истинное я, о котором рассказывал Колдун, на раздолбанном диване в грязном притоне. Думаю, он получил шанс продолжать жить только из-за того, что не пытался стать сверхчеловеком.
Возможно, меня кто-то не поймет, возможно кто-то захочет кинуть тухлый помидор в мой огород, но после просмотра Taxi Driver у меня в душе осталось очень много противоречивых чувств.
Я не стану спорить, что данная работа замечательного режиссера Мартина Скорсезе считается классикой мирового кино. Это действительно так, ведь для любого фильма, помимо того, чтобы быть качественно снятым и достойно сыгранным важно остаться в сердцах зрителя, а не забыться через несколько дней. Таксист, кроме всего прочего, остается актуальным даже в наши дни, а это уже о чем-то, да говорит! Но несмотря на такие прекрасные достоинства картины я не получил того киноманского оргазма, на который надеялся. Не знаю, может дело в том, что я сильно много ждал от фильма, может фильму не хватило динамики, но, несмотря на то, что сама идея фильма мне пришлась по душе и я прекрасно понял все тараканы главного персонажа, я не остался полностью удовлетворен.
О вкусах, как говорится, не спорят. Конечно, не могу не отметить блестящую актерскую работу Роберта Де Ниро, который сыграл наверно лучшую свою роль, наравне с его работой в Крестном отце 2. Он фактически и вытащил весь фильм на себе, поскольку сценарий и сюжет не тянет даже на оценку 'хорошо'. А вот потенциал у картины к сожалению не раскрыт до конца и концовка несколько разочаровывает. Вот из-за таких недотянутых финалов порой страдает общее впечатление от картины.
- Не принимай близко к сердцу. Мы все в заднице.
Но приятно осознавать, что до того как начать снимать такие уже культовые в некоторых кругах картины с четким криминальным и психологическим оттенком, как Отступники и Остров проклятых, Скорсезе задумывался о чем-то более приземленном и пытался бросить в массу социальную бомбу, к сожалению детонатор сработал не так, как надо.
7 из 10 Да, меня тоже порой бесит, как и главного героя, весь этот мусор, эта грязь в социуме. Порой по улице просто неприятно идти... Только утром можно получить положительный заряд энергии, когда улицы пустые и безмятежные. А вечером... лучше не выходить, себе дороже.
В рецензии, так заботливо выложенной на нашем сайте, говорится, что полностью вникнуть в данную картину можно только со второго или третьего просмотра. С этими словами я, пожалуй, соглашусь: лишь во второй раз я смог полностью проникнуться духом данного фильма.
Трэйвис Бикл, страдающий от бессонницы, устраивается работать таксистом, чтобы скоротать время и заработать. Он страдает от одиночества в пустой квартире после возвращения из Вьетнама. На работе его взгляд везде натыкается на 'грязь и отбросы' - наркоманов, сутенеров и проституток. Только начинающиеся отношения с девушкой Бэтси, работающей в избирательном штабе одного из кандидатов в президенты, потерпев крах, снова сменяются обыденной серостью тянущихся дней. И все это не может не привести к пугающей развязке.
Данная картина привлекла меня некоторой схожестью с фильмом 'Разговор', который мне очень понравился. Однако 'Таксист' произвел более сильное впечатление. Прежде всего своей атмосферой и до блеска отточенными режиссурой, актерской игрой и операторской работой.
Тяжелая драма, постигшая героя и так хорошо выраженная на кинематографическом языке, продолжает приковывать к экрану на протяжении всего действия фильма. Картина одиночества героя Роберта Де Ниро - на мой взгляд, одна из лучших ролей в его карьере - показывается хоть и с созерцательностью, но она является отнюдь не пренебрежительным взглядом на главного героя, а просто взглядом на мир 'из его глаз'. И становится понятно, почему человек, из кинотеатров знающий только про порнографические, в конце концов захотел разрушить этот гниющий круг, который он видел из окон своего такси.
Итак, с большой вероятностью последующего повышения
Знакомьтесь: Трэвис Бикл, 26 лет, морпех, ветеран войны во Вьетнаме. После демобилизации приезжает в Нью-Йорк, где работает ночным таксистом в самых опасных районах города. Бывший солдат совершенно ничего не боится, потому что 'на гражданке' ему нечего бояться — даже ночной Нью-Йорк не в силах показать те ужасы, которые способна показать война. А уж войну Трэвис повидал со всех её сторон — в этом можно не сомневаться.
Работая в такси, Трэвис постоянно сталкивается с мерзкой стороной человека: он подвозит богатых белых мужчин, развлекающихся с чернокожими проститутками; к нему в машину садятся сумасшедшие ревнивцы, готовые убить своих жён; иногда даже кандидат в президенты США со своей высокомерной свитой нет-нет да и возьмёт дешёвое такси, чтобы посмотреть на настоящую Америку не из окна личного лимузина...
Словом, моральных уродов из разных слоёв общества Трэвис за время работы в такси навидался достаточно — так достаточно, что начал записывать свои наблюдения в попытках отрефлексировать увиденное и найти какой-то выход из ситуации. И после нескольких коротких и случайных разговоров со своими клиентами и знакомыми Трэвис находит этот выход — так ему кажется. Не было бы одного случая, так появился бы другой — и бывший морпех пошёл бы по совсем другому пути (гораздо более жестокому или, наоборот, созидательному).
В свободное от работы время (которого у него мало и которое пугает его пустотой свободы) Трэвис ведёт дневник, где среди прочего пишет такие наблюдения: «По ночам на улицы города выползает всякая мразь: бандиты, ворьё, шл**и, наркоманы, сумасшедшие и прочие извращенцы. Все они больны и порочны… Я всюду езжу. Вожу людей в Бронкс, Бруклин, Гарлем, всё равно куда – мне плевать. А другим шофёрам нет. Многие даже чёрных в машину не сажают. Каждое утро, вернувшись в гараж, я отчищаю сперму с заднего сиденья. Иногда смываю кровь…»
Как вы уже, возможно, догадались, я хочу рассказать вам о фильме 'Таксист' 1976 года. Фильм считается классикой мирового кино и регулярно входит во всякие подборки 'лучших' кинолент всех времён и народов. Оно и неудивительно: режиссёр Мартин Скорсезе снял атмосферную историю потерянного и одинокого человека, чувствующего свою ненужность в нуарном Нью-Йорке. 'Таксиста' интересно смотреть и даже пересматривать — но что-то в нём не так.
Что именно для меня 'не так'? Главного персонажа фильма, того самого морпеха Трэвиса Бикла, многие зрители превозносят как героя и идеализируют его мысли и поступки — и мне показалось, что они делают это напрасно. Мотивы таксиста ('пластмассовый мир победил, макет оказался сильней') можно понять, ему можно сопереживать и 'болеть' за него, когда в конце фильма он решается на некоторые опасные шаги по самоличному очищению грязного и порочного города от человеческой скверны. Можно, но не хочется.
Да, раскольниковская философия Трэвиса как минимум имеет под собой серьёзное основание в виде неприглядного, лицемерного и продажного мира вокруг — и уже этого многим людям (как зрителям, так и персонажам фильма) достаточно, чтобы вознести Трэвиса на пьедестал великого героя-альтруиста... Мол, не вытерпел парень и начал вершить правосудие своими методами. Это ясно и понятно каждому из нас, не так ли? Но тут есть вездесущее 'но': Трэвис заблуждается в своей раскольниковской философии и соответствующих этой философии поступках.
К счастью, волей случая его поступки приносят всё же положительные плоды (посмотрите фильм и вы поймёте мои слова) — но с тем же успехом при иных раскладах Трэвис мог бы стать полноценным террористом, опасным маньяком или массовым серийным убийцей. И уж тогда-то он бы не принёс никакой пользы обществу. Мало их что ли было в реальности, этих отчаявшихся одиночек-правдорубов с поехавшей крышей и сорванной кукухой? Это к вопросу о роли случая в жизни человека.
Да и принёс ли Трэвис вообще хоть какую-то пользу своими поступками в конце фильма? Разве нельзя было поступить иначе, аккуратней и безопасней? Нельзя ли действовать тактичней и глубже? Думаю, для Трэвиса ответ очевиден — нет, нельзя. Всё дело в пресловутой философии 'тварь ли я дрожащая или право имею': подобная философия всегда трактуется как угодно, она свободно выворачивается в любую сторону и ей можно морально оправдать любое преступление.
Трэвис — заложник данной философии и ему, кажется, сильно не хватает ума понять или хотя бы чуть-чуть представить, насколько сложен и непредсказуем окружающий нас мир, и что в этом мире можно действовать изящней, чем бить топором старух или, в случае Трэвиса, затариваться разнокалиберными пистолетами ради одного, так скажем, мокрого дельца.
Наш страдающий бессонницей таксист просто действует, действует грубо и прямолинейно, потому что иначе и не умеет: он 'учился всему понемногу' (прям Онегин какой-то!), жить как все — неспособен, расти над собой — тоже, но зато он всё больше хочет совершить нечто в его понимании великое и далее уйти на покой в туман небытия. А какой в этом смысл? Хороший врач не будет лечить болезнь — хороший врач её вообще не допустит.
Трэвис же, как 'врач' в лучшем случае посредственный, а в худшем — хреновый, лечит не всю болезнь капитализма как системы — он лечит (или пытается вылечить) лишь её симптоматическое проявление: эксплуатацию человека человеком. А это уже похоже на миф о Геракле и лернейской гидре. Геракл отрубал гидре одну голову, а на её месте тут же вырастали ещё несколько. Так бы и погиб античный герой, если бы его друг Иолай не догадался прижигать основания срубленных голов...
Понимаете аналогию? Трэвис либо недоврач, либо недогерой — или и то, и другое одновременно. А в довесок он, кажется, дурак, лицемер, суемудр и трус. Все эти его качества можно увидеть в фильме, если внимательно наблюдать за поведением нью-йоркского таксиста.
Вообще, глупостью, простотой, наивностью и прямолинейностью Трэвис Бикл напоминает мне другого культового персонажа кино: Данилу Багрова из балабановской дилогии 'Брат'. Оба персонажа — ветераны войны, оба молоды и не знают куда бы податься, оба, видимо, страдают от ПТСР и пытаются как-то справиться с этим расстройством. И оба — это 'хаотичное добро', которое руководствуется исключительно личным пониманием доброты, правды и чести.
Следует подчеркнуть, что именно 'личное понимание добра' отличает подобных людей от всех остальных. На мой взгляд, без хаотично добрых людей наш мир был бы чуточку хуже и печальней. Однако именно в контексте 'Таксиста' и 'Брата' причиной и лейтмотивом основных поступков главных героев выступает даже не столько их 'хаотично-добрый характер', сколько дуболомная тупость, неспособность к диалогу и нежелание устраивать жизнь на созидательных началах...
Молодого парня Тревиса мучает бессонница и он устраивается на работу таксистом. Ночи напролет на своем желтом такси он кружит по самым мрачным районам Нью-Йорка, где видит все мыслимые и немыслимые человеческие пороки: бандитов и наркоманов, сутенеров и проституток и т.д., и т.п. Он смотрит на эту грязь, горестно вздыхает и мечтает о спасительном дожде, который смоет ее с лица города. Между делом, Тревис пытается закадрить сотрудницу одного из кандидатов в президенты, от скуки и все той же бессонницы ходит в кино на порно фильмы и ведет дневник.
Возможно, Тревис - потрепанный жизнью ветеран войны, так и не нашедший своего места в мирное время. Может, - полоумный чудик, возомнивший себя спасителем человеческих душ. Или - новоявленный борец системой. Возможно, Тревис сошел с ума когда-то давно, еще когда воевал в непроходимых вьетнамских джунглях. Может, густой смог с нью-йоркских улиц так на него подействовал. Или - виной всему опять эта чертова бессонница. Просто однажды Тревис купил магнум 44, 9 миллиметровый кольт и валтер рр...
Своей искусной игрой Роберт Де Ниро размыл тонкую грань, по одну сторону которой ты еще считаешься нормальным, а по другую сторону уже вроде как нет. 'Человек здоров, пока он считает себя здоровым', - запишет герой в своем дневнике.
На мой взгляд, Мартин Скорсезе снял один из самых пронзительных фильмов про одиночество. Одиночество, которое стремительно накатывает огромной лавиной или словно паутина потихоньку оплетает невидимыми нитями. От которого не скрыться даже в самом большом и шумном городе. Одиночество, которое порождает тоску. Щемящую душу, смертную тоску, которая не дает вздохнуть полной грудью и от которой в голову лезут всякие шальные мысли. Тоску, которая порождает ненависть. Острое как жало желание выйти на улицу и сделать хоть что-нибудь: убить или умереть.
Суть. Много слов сказано об этой, без преувеличения, культовой классике. Фильм о человеке, сходящим с ума из-за того, что окружающий мир уже сошел с ума, завоевал огромное количество зрителей по всему миру. Каждый найдет в Трэвисе Бикле что-то от себя. Я не люблю людей, которые называют персонажа Роберта Де Ниро 'очередным психопатом'. Эта история не о психе, а о человеке, который, будучи шокированным всей грязью этого мира, решает заняться самосудом и спасти 12-летнюю девочку, торгующую собой на улице от мрачной будущей жизни.
Актеры. Роберт Де Ниро... Можно и не продолжать дальше, потому что это один из самых величайших актеров за всю историю кино. Знаменитая сцена, в которой его персонаж разговаривает со своим отражение вошла в число самых запоминающихся сцен в кино. Не лишним будет сказать, что она была сымпровизирована. Роберту Де Ниро удалось одними глазами передать состояние своего персонажа, постепенно 'закипающего' злобой к порокам ночного Нью-Йорка.
Джоди Фостер уже в очень юном возрасте продемонстрировала своё безусловное актерское дарование.
Харви Кейтель очень достоверно изобразил сутенера, вселяя в зрителя отвращение к этому персонажу.
Также стоит отметить молодого Альберта Брукса, который в 2011 году замечательно сыграл в фильме 'Драйв'. Тут у него совершенно противоположная роль и он справился с ней так же превосходно.
Постановка. Мартин Скорсезе- мастер. И постановка не вызывает никаких нареканий. Атмосфера фильма погружает зрителя в себя с первых кадров. В остальном: операторская работа, музыка, освещение- всё на высшем уровне.
Итог. Этот фильм нужно посмотреть любому, уважающему умное кино, человеку. Не слушайте тех, кто говорит, что Таксиста переоценили и многие смотрят его только потому, что это классика. Это не так. Не смотря на то, что снят Таксист в 1976 году, он остается актуальным и по сей день. Таких людей, как Трэвис Бикл, полным полно и сейчас. А мир так и не стал лучше.
Шедевр кинематографа, обязательный к просмотру не из-за своего культового статуса, а просто потому что это Кино с большой буквы, из которого каждый зритель вынесет свою мораль.
Центральной темой фильма становится отчужденность таксиста в огромных джунглях безумного города. Вокруг полно всяческого отрепья, но таксист несколько необычен. Он спокойно разъезжает по самым опасным кварталам, да и чего бояться человеку, побывавшему на войне. Но непонимание окружающих и монотонное существование плюс тяжелые воспоминания давят нещадно, не давая спать.
Эта завязка не нова в мировом кино. Сразу приходит в голову Строшек Вернера Херцога - человек, раздавленный с детства миром и неспособный сопротивляться ему. Тревис не из таких - он пытается приноровиться к нормальной жизни. Он встречает свою любовь, они нравятся друг другу, но пропасть восприятия окружающего не исчезает. Мир Тревиса далек от окружающих. Только печальный саксофон звучит вслед безнадежности. 'Все мы здесь в жопе' - объясняет ему напарник, с которым он делится своими непонятными ощущениями. Это настроение города малолетних проституток, неверных жен и обезумевших мужчин узнается российскому зрителю по культовой картине Балабанова 'Брат'.
Тревис не находит понимания и придумывает себе миссию, одухотворяющую его бытие. Нужно вымести из города всю грязь. Вот только бунт бессмыслен и силы неравные. Ведь все довольны своей жизнью, и малолетке, в которой с удивлением узнаем Джоди Фостер, нравится ее извращенное существование. Разрушены нравственные ориентиры. В этом случае ответственность перед обществом несут слабые и безумные.
Прическа Тревиса ближе к концу фильма сразу напомнила наше время и современных рок-идолов, проповедующих бунт и разрушение устоев. Смотрится очень сильно.
В 1984 году история другого Тревиса всколыхнула Канны вторично. Вслед за 'Таксистом' Пальмовую ветвь получил 'Париж, Техас' Вима Вендерса, показавший другую Америку, медитативную, чарующе красивую, но столь же надломленную, как и у великого Скорсезе.
На мой взгляд - лучший фильм Скорсезе. Настоящая классика, отлично потверждающая, что Де Ниро великий актер. Это одна из лучших его ролей. Отлична вписалась в свою роль Джоди Фостер. Недостатков (по крайней мере серьезных) у фильма, на мой взгляд, нет.
Этот фильм показывает Нью-Йорк совершенно мрачным и прогнившим городом. Трэйвис далеко не положительный герой, но он, в отличие от многих, понимает, что живет не в идеальном мире. Он понимает, что политики ничего не решат, поэтому берет ситуацию в свои руки.
