Последнее десятилетие двадцатого века оказалось на удивление богатым, ознаменовавшим собой целую эпоху по-настоящему профессионального во многих аспектах кино. В частности, детективный жанр переживал настоящий ренессанс. С появлением нео-нуара, пусть и наступившим гораздо ранее 90-х, гурманы столь сложного кино шли во все тяжкие, задирали планку выше и выше. И фильмы выходили, что называется, на века. При этом, у Джоэла Шумахера была настоящая возможность переплюнуть Линча с его фрейдистски-отмоченным вуайеризмом или Финчера, религиозного санитара общества. Переплюнуть '8 миллиметрами', так или иначе остающимися необычайным размышлением о проблемах белых людей среди остальных белых людей, об омерзительной сущности их, как бы банально не звучало последнее. Хотя обыденность забывается, когда становится понятно, что речь в кино идёт не о том, что любимая собачка съела не тот корм, а о той же подсознательной психологии и первобытной мании крови. Маньяк беден, у него нет денег для заказного садизма - в отличии от богатого, которому мало охоты на диких животных в Африке. Он закажет запретное видео, а холуи сделают любой каприз.
Пусть снафф остаётся мифом, '8 миллиметров' заставляет подумать о том, а нет ли действительно этих самых закрытых клубов дедов-извращенцев, упивающихся страданиями молодых девушек в предсмертной агонии. В мире такие домыслы плотно вбиваются в головы обыкновенным работягам, чьи дети запросто могут попасть на плёнку, которую увидят определённые люди. И об открытом насилии, делающимся ради инстинктов человеческого отребья, снято кино Шумахера. После откровенного провала с Джорджем Клуни с сосками режиссёр хватается за ранее не оговорённую, а оттого уникальную идею изучения сакрального скотства. '8 миллиметров' выходят под занавес века, в 1999-м году, в преддверии страшных для Америки лет, с попыткой ещё раз удивить кинематограф. Этот фильм запросто мог стать ключевым детективом эпохи, когда Голливуд удерживал статус.
У Шумахера было всё: и средства, и превосходный сбалансированный набор актёров с Николасом Кейджем на пике формы, молодым-горячим Хоакином Фениксом, и идея. Собственно, на ней фильм и будет держаться до финиша, забрасывая героя Кейджа, частного детектива Тома Уэллса, в водоворот тёмной Америки с её ничтожествами. Обычная восьмимиллиметровая видеозапись, так пробившая эмоционально неопытного сыщика, и просьба пожилой вдовы богатого старика разобраться в сути произошедшего, не то убийства молодой девушки, не то крайне натурального кино, заставляют смотреть впереди носа, слышать сквозь сцены. А ведь есть ещё и мать юной актрисы со странного фильма - она не должна ли знать правду, пусть уже и изведённая выпивкой до состояния внешней апатии? Взявшийся за дело ради обеспечения деньгами столь любимых жены и дочери, Уэллс не без доли везения, но логично забирается в омут, где черти водятся.
И как выкарабкиваться, когда волей режиссёра тебя забрасывает к людям в волчьих шкурах; когда ты бродишь, украдкой поглядывая за спину, по таким местам, мрачности которых не было и в тогдашних постапокалиптических картинах - ни секс-шоп, ни подполье с самой отвратительной порнографией в мире, ни исписанные граффити заброшенные промышленные здания никогда не отпускают чувства страха и обреченности. Сам город пустеет, прохожие куда-то исчезают, и даже в спокойную погоду эти широкие улицы кажутся тёмными катакомбами. Вульгарная чернь поддерживается звуком, где треск зависшей кассеты и перекаты эмбиента с вкраплениями чудаковатых этнических напевов пытаются уже не напугать, а лишить ума. Фильм играет в кошки-мышки героями - и Уэллсом, и тайным клубом извращенцев, жонглирует их ужасами.
Но Шумахер, увы, оказался не таким искусным жонглёром. 'Не докрутил' он режим потрясающей художественности. Контраст заброшек с ритуальными помещениями, кажется, был очень хорош, чтобы слить его с родным уютным домом и такой же съёмкой. '8 миллиметров' пусть и забирается в локации садистов, но не пытается передать настроение глубже, чем декорациями и звуком. Камера спокойна и медитативна, её не пытаются тревожить тени или лунный свет. Она не суетлива и под покровом ночи. Она расковывает окружение - индустриальные районы такие большие на самом деле, и стоит только вырваться из оков подвала с латексными хмырями, как наступает осознание близости свободы. Даже собственное волнение улетучивается. Нет пустошей строительных, да и душевных тоже нет...
Безумие не победило сценически. Однако, важнее оказалась реализация столь потенциального нарратива, так и не вошедшая в омут с чертями. Артхаус на словах, он оказался чем-то вроде детективного блокбастера, симбиозом 'Рэмбо' и 'Синего бархата' по общему качеству сюжета. Кино так и сдерживается в условностях, уж очень ему хочется изворачиваться в невозможно глупых баталиях, помогающих Уэллсу продвигаться в расследовании, а затем и выживать, постепенно превращая его из жертвы в охотника, в карателя изуверов. Уэллс уже не неопытный следователь, а Дюк Нюкем какой-то - компьютерный герой в руках умелого игрока. А эти скверные порномагнаты, такие броские характерами, легко могут рассыпаться интеллектуально, чтобы дать дорогу к возмездию как новому направлению мотивации - чтобы захлёбывающийся слезами Кейдж сам взялся за оружие. Но нужна ли сентиментальность фильму с таким завышенным градусом жестокости? Не лучше ли было добавить крови, тем самым культивировать экранное насилие, чтобы даже Оливер Стоун оказался сдвинут? Или хотя бы расписать сценарий глубже остросюжетных стереотипов? Это оказалось несовместимым с '8 миллиметрами', Джоэл Шумахер облачил работу обыкновениями. Возможно, именно поэтому её сейчас вспоминают нечасто и уж точно не говорят как о великолепии нео-нуара.
Тем не менее, '8 миллиметров' стал фильмом, отлично раскрывающим суть снаффа. Мифологический жанр оказался на редкость простым: он существует - в быту или по слухам - исключительно ради денег и сексуального удовлетворения. А его правда, наверное, и не вскроется - могущественные люди, за ним стоящие, не позволят/им нечего скрывать. Последнее также передано в посвященном жанру кино. Истина как всегда рядом, но недосягаема.
Тот случай, когда фильм просмотреть можно, но он откровенно не цепляет. Сразу и не скажешь, почему.
Ну, во-первых, начнем с этой самой пленки. Записанное на ней видео причислили к жанру «секс с убийством», но на деле секса там никакого и не было. Если это просто «мясной» снафф (слово, которое почему-то упорно отказывались называть), то получился он каким-то вяловатым. Никаких жестких моментов не показали и в помине. Девушка в кадре была дубовая и вообще никак не реагировала на происходящее. Почему, спрашивается, я должна была ей сочувствовать как жертве? Также непонятно, зачем садюге-режиссеру было обдалбывать ее наркотой до такой степени, если потенциальный зритель получает извращенное удовольствие от вида крови, криков и страха жертвы. Что в этом фильме страшного-то? В «Молчании ягнят» больше переживала на кадрах, когда маньяк разрезал одежду на девушке – это без убийства как такового и крови! Отлично передали ужас ситуации в недооцененном «Страх. Com», где маньяк цинично мучил жертву на камеру и смотрел на рейтинги своего сайта. Можно же показать, чтобы было страшно, чтобы хотелось сопереживать жертве, но без перегибания палки в плане «мяса»! Здесь это провалили. Такое ощущение, что режиссер хотел показать «этакое», сам испугался и вылепил нечто невнятное.
Формат видео тоже странный – старинная пленка, черно-белая, без звука – и это при том, что режиссер снимал остальные свои «шедевры» на обычные видеокасеты! Можно отнести этот факт к причудам богатого заказчика, но на деле вышло нечто, похожее на завязку ужастика о смертельных файлах.
Вторая моя претензия прямо вытекает из первой. Что творилось с героем Николаса Кейджа, если в видео ничего страшного и не показали?!! А ведь он, будучи частным детективом, имел юридическое образование! Там, как минимум, была судебная медицина с трупами и экспертизами! Даже преподаватели уголовного права, которые прямо не касаются расследований, становятся до такой степени невосприимчивыми к смерти, что рассказывают вместо анекдотов «забавные случаи» из практики про изнасилования и убийства (Серьезно – слушали на лекциях!)! А тут его так торкнуло от простого убийства! Так торкнуло, что он полез копать в самую глубь порноидустрии (непонятно зачем и с какой мотивацией) и устраивать самосуд. Не верилось как-то…
Получилась невыразительной линия матери девушки. В идеале нам должны были сказать: «Задумайтесь! Для вас прихоть – а для кого-то это жизнь близкого!». Но опять же, повторюсь, сочувствия девушке не было (ее история никак делу не помогла). Не было сочувствия и ее матери, потому что мы ничего об этих персонажах и не знаем.
Не выразили идею «Внутри обычного человека может скрываться монстр», хотя предпосылки к этому есть в образах маньяка Машины без маски и богатого деда-извращенца.
Чего добился главный герой? А ничего! Справедливости тоже как-то не получилось. Ни морали, ни четкой мотивации. Такое ощущение, что для Шумахера (чьи вкусы были весьма специфичны еще со времен богомерзкого «Бэтмана и Робина») главной задачей было рассказать о факте порноидустрии и извращенцах. Как будто он посмотрел в интернете жесткую порнуху, и для него это стало таким откровением, что режиссер решил поделиться сим открытием со всем миром.
Сюжет мало того, что оказался временами дырявым, так еще и до безобразия предсказуемым. Видео – уж не дед ли его купил?!! Часто показывают семью Николаса Кейджа – уж не ей ли будут угрожать? Фильм затянули. На второй половине интерес пропал напрочь.
А вот, что порадовало, так это герой Хоакина Феникса, сыгравшего забавного и харизматичного продавца в магазинчике для взрослых, и то, что филиппинка на съемках не пострадала.
Так себе фильм, если честно. Удивительно, откуда столько восторженных отзывов.
Частный детектив Том Уэллс (Николас Кейдж) получает от вдовы крупного бизнесмена новое задание. Разбирая содержимое сейфа покойного, старушка наткнулась на 8-миллиметровую плёнку, на которой очень реалистично запечатлено убийство молодой девушки. Тому необходимо разобраться что это за девушке на плёнке, что в действительности произошло с ней и как эта плёнка оказалась в сейфе. Теперь ему предстоит погрузиться на самое дно индустрии порнобизнеса и повстречаться с самыми отъявленными отморозками, садистами и извращенцами.
Джоэл Шумахер - хороший режиссёр триллеров. Он снял такие фильмы как 'Телефонная будка', 'С меня хватит', 'Бэтмэн навсегда'. Именно поэтому фильм '8MM' и привлёк моё внимание, хотя я никогда не испытывал воодушевления от игры Николаса Кейджа.
В целом, я не пожалел о просмотре. '8 миллиметров' довольно крепкая работа. Сюжет развивается в нужном темпе, в очень правильный момент перетекая от расследования к экшну. Все подробности извращённой порноиндустрии показаны очень интересно и познавательно. Разве что один из главных злодеев (Петер Стормаре) получился чересчур опереточным мерзавцем. Зато персонаж по кличке 'Машина', руками которого и совершались все эти чудовищные убийства на плёнках, получился очень страшным и колоритным.
От Николаса Кейджа я опять не в восторге. Кейдж - актёр, который прекрасно владеет только двумя выражениями лица - 'я зол' и 'я испытываю душевную боль'. Причём если первое выражение он применяет в нужные моменты, то второе висит на его лице во всех остальных кадрах, подходит оно к моменту или нет. Поэтому его лучшие роли, это те, где ему по сценарию надо много страдать и злиться (например 'Без лица'). Здесь тоже есть такие моменты, но они все сосредоточены в конце фильма, так какого же чёрта он ходит первую половину с такой похоронной миной на лице. Не понятно. Ну зато за финал фильма ему можно многое простить. Когда у его героя от всего пережитого и увиденного окончательно сносит кукушку, он сразу начинает играть достоверно. Даже захватывающе, я бы сказал.
Хоакин Феникс и Петер Стормаре порадовали. Первый сыграл продавца порнографии очень живо и с задоринкой, а второй откровенно простебался над образом режиссёра-извращенца.
Хотелось бы также отметить непривычный для такого жанра саундтрек, который был полон каких-то этнических мотивов, африканских барабанов, напевов. Это слушалось очень интересно и придавало некий самобытный оттенок этой ленте.
Советую любителям триллеров, хотя таковые разумеется знакомы с творчеством Шумахера.
Сюжет. Богатая семья наняла частного детектива для раскрытия тайны, скрывающейся на одной видеозаписи. Расследование привело к одной из центральных фигур порноиндустрии, и стало смертельно опасным для всех, причастных к этой 8-миллиметровой плёнке...
Плюсы. Сцены жестокости в фильме сняты по старым классическим канонам (да и сам фильм 1999 года) – они лишь в целом обозначены, и никакого излишнего натурализма, которым кишат нынешние киноподелки.
Минусы. Слишком наигранный испуг у главного героя от просмотра жестокой киноплёнки. Понятно, что хотели особо выделить его чувствительную натуру и сделать акцент на чрезмерной жестокости увиденного, но выглядит слишком наигранно.
Также наигранными кажутся и некоторые другие мелкие эпизоды во взаимоотношениях героев картины.
Несколько сумбурно местами детективное расследование: то поиск логичный и понятный, то совершенно бессвязный и запутанный.
С режиссёрской точки зрения непродуманны сюжеты с ножевыми ранениями в живот: после них необходима операция и лечение в стационаре, а тут в двух случаях подряд показано просто разовое амбулаторное обращение.
Героический самосуд без какой-либо последующей ответственности за него, который по версии режиссёра должен быть оправдан зрителем.
Главный минус – после просмотра отнюдь не убеждаешься в правоте главного героя. Да, зло наказано. Но какого хрена заниматься этим наказанием понадобилось совершенно постороннему человеку? Он – частный детектив, который по роду своей деятельности должен заниматься профессиональным копанием в чужом грязном белье и отысканием в нём особенно грязных мест. Причём, на сугубо коммерческой, а не идеалистической основе. Он этим и занимался вполне успешно, но в итоге скатился к невменяемому идеализму. Совершенно неубедительно, ибо не мотивированно. Наказать зло?.. – бред! Реально по фильму главный герой наказал убийц, к счастью не состоявшейся, но потенциально опасной в перспективе порнозвезды, – глупой юной шлюшки, готовой на любой разврат ради обогащения. Кто кого злее – поди разберись.
Вывод. Как детектив – вполне сильный жанровый фильм. Но полностью провальный в идейном отношении.
Хороший напряженный детективный триллер. Рядовым его назвать трудно.
Здесь, в отличие от других длинных лент, нет ни лирики, ни каких-либо ответвлений от темы. Создатели не решили разбавлять захватывающий сюжет этим ненужным компотом. И правильно сделали.
Начало в общем-то довольно стандартное, зато потом pамечаешь как с каждым новым шагом Кейдж меняется в лице. В конце он больше похож на того, кого он пытался поймать, но в отличие от последних, не потеряв человеческого облика. Идеальное перевоплощение. Видно, что в этом фильме он выложился на полную катушку.
Фильм, как истинный триллер, смотрится на одном дыхании. Рекомендуется к просмотру!
Фильм великолепный, один из моих любимых.
Я считаю, что это лучшая актёрская работа Ника Кейджа, он сыграл очень хорошо. Фильм заставляет о многом задуматься, держит в напряжении.
Даже удивительно, как это исключительно жанровое голливудское кино умудрилось попасть в конкурсную программу Берлинского фестиваля в 1999 году. Неужто устроителям, как и многим зрителям, вскружил голову его мрачный и табуированный, но от того гипнотический видеоряд?
Развёртывание сюжета «Воьсми миллиметров» заставляет ждать от их финала намного больше, чем получаешь в итоге. Уж больно постарался режиссёр Джоэл Шумахер и не постарался сценарист Эндрю Кевин Уокер. Шумахер нас погружает в среду тёмную и депрессивную – завязка даёт возможность надеяться на некий мистический оттенок сюжета. Частный детектив Том Уэлс (Кейдж) пускается в расследование загадочного убийства девушки, запечатлённого на старую восьмимиллиметровую плёнку. Убийство снято в стиле «секс с убийством». Герою Кейджа предстоит узнать, случилось ли оно на самом деле, и если да, то кто исполнитель.
С этого момента Тому предстоит обойти десятки порногадюшников, забитых садомазохистами и прочими извращенцами всех мастей. Шумахер классически создаёт соответствующий микроклимат – тревожная академическая музыка перемешивается с этническими мотивами, большая часть действий происходит либо ночью, либо вечером, либо днём в пасмурную погоду, всюду присутствуют мрачные полутона. В этом аспекте лента очень убедительна.
Немного жаль, что непрерывно держащий внимание остросюжетный триллер оказывается лишённым каких-либо изысков и в конце скатывается в исключительно криминальную колею. Каких-либо незаурядных персонажей (возможно, за исключением инфернального убийцы по прозвищу «Машина») и человеческих отношений тоже можно выделить с трудом. Всё несколько шаблонно. Тем не менее, стиль и динамика вытаскивают картину на достойную оценку.
Николас Кейдж, выбранный на главную роль, личность, безусловно противоречивая. И сейчас к нему можно относиться как к гротескному и переигрывающему актеру, однако здесь этого нет. В фильме главный герой почти всегда выглядит максимально правдоподобно и максимально серьезно. Таким вышел и весь фильм. Отличный от большинства работ Шумахера, кино явно вдохновленное неонуаром с гротеском, шок-фактором для зрителя и явной провокацией не стесняется затрагиваемых тем и демонстрации любого вида разврата. Смелый и достаточно стильный детектив с довольно предсказуемым неожиданным поворотом. В фильме многим известные актеры отлично попадают в образы местных 'отбросов' общества.
По ходу фильма теряешь ощущение времени, но это чувство находит тебя в конце второй трети, когда неплохой сюжет, сильная режиссура и качественные актерские работы снижают темп. Третий акт считается максимально неаккуратным и противоречивым. Главный герой переходит из роли любящего семьянина, работающего с бюрократичной точностью в неаккуратного рыцаря справедливости. Сильное ощущение ненужности целого акта появляется из-за нелогичной смены локаций, (с одной стороны материка на другую летать по просто так конечно весело, но должно быть оправдано), сильного перекоса характера героя и его поведении. Эти факторы вызывают легкое желание предположить растягивание хронометража за счет снятых ранее сцен, которые в достаточно законченной истории смотрятся несколько неуместно.
Отличный фильм, который можно достойно включать в список произведений, достойных сокращения без урона качеству. А так, средний фильм, 'один из жанра', где всегда будут более интересные 'Бессонница', 'Memento' и яркий 'Семь'.
