А все потому, что если кто-нибудь, не приведи Господь Бог, посягнет на святость и хрупкость черного лебедя, то вы мгновенно ощутите запах паленого птичьего мяса - ведь о вкусах не спорят, о вкусах срутся. И даже самые ярые защитники гуманизма, 'уважающие' чужое мнение и трезвую, объективную оценку вещей, даже они судорожно сглатывают обильно выделяющийся яд и хватаются за рукоять карманного ножика, стоит им услышать хотя бы один не самый лестный эпитет, брошенный в сторону свежеиспеченной картины Аронофски. Black swon стал эпицентром ажиотажа еще до выхода на экраны - его все ждали, о нем все кудахтали на разные лады, хотя подвох чувствовался столь отчетливо, что правда-матушка буквально резала глаза. Тем не менее, людская масса начала покорно поклоняться фильму, ещё не увидев и не поняв его, а стоило им заметить слово 'шедевр' в трейлере, как лица исказили блаженно-наивные улыбки: 'И впрямь. Это шедевр. Ге-ни-аль-но. Девушка преодолевает препятсвия, чтобы стать ярче, чтобы получить роль. Как это удивительно и блистательно!'

На самом же деле Аронофски просто два часа снимал Портман, которая терзала себя и зрителя нудным самокопанием, широко открывала рот и удивленно выпучивала глаза. Тут кто-то применил отличное слово, как нельзя более подходящее - припадочность. Именно так и есть, вместо долгого и сложного становления личности зритель сталкивается с неясными до конца выпадами истерички, причем окружают её тоже сплошные истерики, которые ломают драму из всего и вся и превращают обычный, нормальный мир в непонятную мелодраму. Закончив просмотр, так и хочется начать разговаривать пафосными фразами - 'Вы сели в это такси первее меня?! Как оно вам досталось? Не упустите свой шанс' - и все таким горестным голосом, навзрыд.

Более того, складывается впечатление, что вся богатая вселенная балета да и жизнь в принципе свелись всего лишь к двум крайностям - черный и белый лебедь, и не существует для главной героини больше никаких сторон медали. При большом и чистом желании её проблемами можно проникнуться, можно даже предпринять отчаянную попытку понять её жизненную позицию, но в конце концов остается только страшная головная боль и сильное раздражение от бесконечной мягкотелости героини, которая должна ломать свои принципы и формировать внутренний стержень, а вместо этого продолжает размазывать себя киселем по тарелке. играя на нервах. Оттого на второй план и уходит прелесть искусства танца, куда там, остается сплошное мракобесие, поданное как раз с расчетом на современную публику, которая страсть как любит ломаные драмы, всякие высокопарные сценки, которые можно было бы обозвать арт-хаусом, извращения перед камерой и скандалы.

Как очень правильно заметил друг с внезапно заигравшей сумасшедшей улыбкой - 'нет, это слишком концептуально для меня'. Ну да, как-то так и есть, явный перебор с пафосом при полной безыдейности. Как когда-то совершенно верно говорил Тарантино - Кино не приемлет Больших Идей, хочешь сказать, что война-это плохо - просто скажи. В этом и заключается один из главных просчетов: за сценами мастурбации и самобичевания, которые были призваны приковать к экранам жадных до хлеба и зрелищ людишек, не скрывалось никаких глубоких мыслей, одна, простая, ясная как белый день идея. Этим Аранофски страдает давно - тот же 'Реквием...' доносит всего одну неведомую прежде истину - 'наркотики принимать плохо'. Ну и здесь помимо выжатых из Портман чувств не было совсем ничего, хотя, конечно, все сразу разглядели несуществующие красоты в этой самой обычной картине. Поставьте на улице корзину с апельсинами, а рядом повесьте табличку 'красный сицилийские' - покупателей будет навалом. Народу главное во что-то верить и за кем-то плестись, они сожрут все, что будет грамотно пропиарено.

В общем, изворачивался Аронофски, как только мог, за что в принципе его вымученная работа и отхватила Оскар и пару триллиардов номинаций на него за все самое лучшее и концептуальное, да и толпа одобрила, что немаловажно. Все внезапно взбунтовавшиеся или же углядевшие в происходящем мракобесие обязаны быть немедленно казнены и повешены на позорном столбе, как великие неценители искусства и ни черта не понимающие в настоящем кино. А ведь отличная пародия вышла у Джима Керри, из числа тех юмористических зарисовок, которые не высмеивают, а обличают - весь фильм героиня кидается из крайности в крайность и мечется подобно ошпаренной кипятком кошке, но в итоге от этого очень мало толку, зато поразительно много шуму.

5 из 10

Банально по пунктам:

1. Общее ощущение - мы видим междусобойчик в провинциальном драмкружке, но никак не «ведущий театр», как нам пытаются показать.

2. Ни одна из девиц на профессиональную балерину не тянет, максимум – исполнительницы «современного» танца, причем уровня курсов танго. Двигаются нечисто, музыку слушают плохо, про татуировку во всю спину у балерины вообще молчу.

3. Кассель и Портман слабоваты, чтобы играть артистов балета в принципе. Ни внутреннего стержня, обязательного для этой профессии, ни силы, ни умения, ничего. Портман вообще напоминает суетливую курицу, особенно в первых кадрах. Впечатление, что был заказ на подобный фильм, либо в чьей-то голове зародилась нездоровая идея «снять про балет и чтобы там был(а) Я». Актриса была милой свеженькой девочкой в «Леоне» и даже в «Близости», но тут, увы, девочка кончилась, осталась истеричная дамочка.

4. Музыка Чайковского прекрасна, но к фильму отношения не имеет. Никакой связи с действом даже близко, и слава богу, испортить гениальное произведение невозможно, даже если кривляться под него целой толпой. Ну не монтируется русская классика с американской культурой, что 'массовой', что 'элитарной', что в сущности одно и то же, но это, ясное дело, отдельная тема.

5. Зацикленность на сексе (характерная для европейских и американских «творцов») уже даже неинтересна. Фрейд даже не то что давно не в моде, но, пожалуй, отошел в анналы «забавных курьезов», и уж тем более по отношению к таким видам искусства как балет. Попытки сделать это высокое искусство более «доступным» и «современным» таким способом были всегда и проваливались всегда, поэтому Аронофски в своих потугах «зацепить» балетных более чем неоригинален.

6. Для такой рахитичной и зажатой девицы, какую пытается изобразить Портман, у нее нездорово буйный и вполне себе сформировавшийся темперамент, если она способна завестись от пары прикосновений во время репетиции. Сцена 'раскрепощения' дома тоже хороша, зрелая во всех отношениях дивчина, которая почему-то изображает хрупкую невротичку. Балет вообще так возбуждает, так возбуждает. Пардон, не верю, дорогой режиссер.

В целом у меня создалось впечатление, что Аронофски просто пытается доказать себе, что он-де не хуже и все-все про балет понимает прекрасно, и что у них там в этом балете все просто и объясняется сексом, комплексами и всяким психологическим шлаком – полный американский набор – а вовсе не талантом и запредельной работой, которая меняет личность в корне и переносит ее на принципиально другой уровень. Подход в всех отношениях дилетантский, неуважительный и отдающий сектантством в лучших традициях - харизма-шмаризма, раскрепощение, освобождение, высвобождение и прочая мура.

Тема искусства и человека в мире искусства в последнее время всё реже затрагивается в современном кинематографе. Возможно, из-за того, что продюсеры считают её не совсем тем, что будет востребовано. Создавая фильм с подобной тематикой важно прочувствовать все тонкости взятого за основу вида искусства, мир героя, охваченного творчеством. Очевидно, вычурность, преувеличение и неоправданный пафос будут являться лишними, создавая именно искусственность, но никак не то, что может быть связано именно с искусством. С подобной ситуацией можно встретиться в недавно нашумевшей картине “Чёрный лебедь”(“Black swan”)небезызвестного своими шедеврами (“Реквием по мечте”, ”Фонтан”, ”Рестлер”) Даррена Аронофски. История достаточно стандартна- скромная девушка Нина, ограниченная интересами собственной матери пытается добиться главной роли в новой постановке(то ли опять же, в интересах матери, то ли пытаясь превзойти её), но из-за своей зажатости, неумения преодолеть себя, юной балерине отказывают, что вынуждает её притвориться той, кем она не является. Конкуренция, путь “через тернии к звёздам”, вовлечение мистического (появление тёмной стороны девушки), и изящная смерть в лучах славы. Вроде бы всё достаточно понятно и не менее банально. Но стоит всё же тщательнее рассмотреть картину и понять- действительно ли она была создана для того, чтобы зритель мог прочувствовать внутренний мир балерины, или для того, чтобы получить главные призы кинофестивалей за необычные тему и сюжет, неистовый пафос игры актеров, сопровождаемый музыкой П. Чайковского, прошу так же заметить, что за довольно- таки грамотное воплощение образа актрисой Натали Портман (хотя, стоит учесть, что в последнее время в русском прокате выходит подряд невероятное количество фильмов с участием Портман).Учитывая особенность господина Аронофски достигать, так сказать недостигаемого и затрагивать не затрагиваемое, можно назвать его девятую по счёту работу, как раз – таки попыткой вновь это осуществить. Казалось бы, что в очередной раз у режиссёра это получилось. Но стоит поглубже разобраться в “Чёрном лебеде”.

Главная героиня фильма- балерина Нина, живущая лишь балетом, тем не менее не может расслабиться и заниматься любимым делом, отдаваясь полностью, ибо ставит на первое место только технические аспекты. Пытаясь переступить через себя, Нина соблазняет режиссера, расслабляется посредством алкоголя. Именно в эти моменты Ниной овладевает её тёмная сторона, в ней пробуждается чёрный лебедь, это так же можно судить по следам, периодически появляющимся на теле балерины. Но стоит заметить занятную вещь, что тёмная сторона Нины принимает также образ одной из её конкуренток в мире балета, Лили (Мила Кунис) и образ бывшей примы театра, Бэт (Вайнона Райдер). Получается, что главная героиня борется вовсе не с собой, в действие вступает идея запутать зрителя, то есть- чем непонятнее, тем интереснее, чем эксцентричнее преподнесены образы героев, тем затягивающее. В итоге, девушкой всё же овладевает “чёрный лебедь”, она уже без труда перевоплощается и окунается в лучи славы, в которых и погибает. И самое интересное, что за всей этой бравурностью, яркой обложкой, и псевдо уникальным сюжетом скрыт обыкновенный пиар. Хотя стоит отметить убедительную игру главных персонажей, что оставляет хоть какое-то впечатление от фильма. Получается, можно сказать, что режиссер “переборщил”, видимо, увлекшись развитием темы.

Хотелось бы заметить, что тема соперничества танцовщиц (актрис) уже встречалась в небезызвестном фильме- мюзикле Роба Маршалла “Чикаго”(2002год), только в том случае всё закончилось компромиссом.

В картине Араноффски взята за основу музыка из балета “Лебединое озеро” Петра Ильича Чайковского, которая и является преобладающей. Также, дабы подчеркнуть напряженность действий, лучше ощутить эмоции в фильме использована масса классической музыки. Конечно, необходимо ценить культурное наследие разных стран мира, ведь классическая музыка для большинства в наши дни ничего не значит, так что фильм можно расценивать как некое приобщение к этому, также как и приобщение к самому искусству балета, ведь опять же, многие считают его скучным и бесполезным времяпровождением. Но опять же, все эти факты не раскрывают истинного замысла фильма.

Нельзя было не обратить внимание на преобладание крупных планов, использование, преимущественно, динамичной объективной камеры (что поддерживает не менее динамичный сюжет, палитру событий ).Достаточно гармонично сочетание звукового и изобразительного решений, составляющих весьма внушительную композицию.

Производит впечатление актёрский состав, опять же, достаточно гармоничный и, весьма необычный. Ароноффски собрал “звёздную ” команду не прогадал, впрочем как и все технические моменты, продуманные в картине, в отличии от смысловых и идейных.

Подаётся уважению работа гримёров (самое важное для отображения образов ).

Учитывая всё выше изложенное, создаётся спорное впечатление о фильме “Чёрный лебедь”. К сожалению, в последнее время главную роль играет не искусство как таковое, а искусство ради денег, из-за этого, многие творцы изощряются из последних сил.

Конечно, ради интереса я пробовала узнавать мнения моих знакомых о нашумевшей премьере, и к удивлению, оно было более чем положительным. На самом деле очень обидно, что массовая аудитория не в силах отличить истинное искусство от его попыток, ведясь лишь на красочную обложку. Разумеется, “Чёрный лебедь”- не единственный фильм, считающийся шедевром среди масс из-за череды бессмысленных новшеств, и, казалось бы, стоило бы уже привыкнуть к подобному, но всё – таки всегда от подобных личностей ожидаешь чего-то гораздо большего и стоящего.

Фильм не удостоился “Оскара” за самый лучший фильм, а также еще в трех номинациях, получив награду лишь за лучшую женскую роль (Натали Портман), что было сделано несомненно по праву и верно. Получается, можно было сделать картину чуть проще и в тот же момент искреннее, чего, к сожалению, не произошло.

В 2012 году ожидается новая работа Аранофски “Механический человек”, описание немного настораживает, ибо впечатление создаётся как о фильме еще более изощренным, чем предыдущий, но заранее рассуждать о том, что еще не видел, разумеется, бессмысленно.

Таким образом, стоит подвести итог, что фильм Даррэна Аранофски “Чёрный лебедь” был создан не ради искусства, хоть и затрагивал достаточно редкую тему (что свойственно режиссёру). Не смотря на свою популярность, в картине наблюдается безвкусное нагромождение всех составляющих деталей сюжета и явный пиар, в чём заслуга лишь режиссера, ибо основные структурные моменты выполнены со свойственным профессионализмом.

Нашлось свободное время… Устроившись удобно на диване, с ожиданием интересной истории включила «Черный лебедь». Ожидания не оправдались. Золотой Глобус, Оскар и премии с разных фестивалей за лучшую женскую роль, отзывы знакомых говорили, что фильм стоит внимания. Но увы, кроме игры Портман я даже не знаю, за что ставить оценки! Очень хороший был актерский состав, но сам сюжет… Как-то всё просто и запутанно одновременно. Просто – это то, что нет в истории интриги, не было моментов, которые очень заинтересовали во время просмотра. А запутано – это все эти сдвиги, проявления другой стороны Нины в исполнении Портман. Финал тоже не укладывается в голове. А точнее, слова Нины. И так и не ясно, что с ней было дальше. Остался открытый финал, что здесь мне совершенно не понравилось.

Этот фильм на один раз и после него остаются домыслы и вопросы. Я считаю, что фильм посмотреть нужно ради того, чтобы убедится, что не всё интересно и захватывающе, что Оскар.

Что стоит уважения в этом фильме, это – тренировки Натали. Она старалась и у нее получилось.

Моя оценка 5 за игру Портман и остального актерского состава.

5 из 10

После церемонии вручения награды ОСКАР ждал с нетерпением этого фильма. Не каждый день на Оскара номинируют фильм ужасов (или триллер, кому как нравится).

После просмотра фильма остались весьма неприятные впечатления. Условно для себя я разделил фильм на три неравных части: балет, терзания героини и её сумасшествие.

Балет судить не берусь, мне он лично не очень нравится, но фильм смотреть не мешает. А те, кто разбирается в нем больше меня, возможно порадуются.

Второе - терзания героини. Они вполне понятны на фоне балетного сюжета и, не будь третьего элемента, органично вписались бы в такой поджанр как 'спортивная драма' (уж простят меня те, кто поможет придумать другой, более точный жанр для этого фильма).

Третье - сумасшествие. То, ради чего я смотрел этот фильм. С моей точки зрения, как человека, далекого от балета, но любящего кино, этот последний элемент весьма не удался. Точнее, сам по себе он неплох, но он тут лишний. Понятно, что на нем завязано противостояние желаний героини и её неуверенности и прочих комплексов, но если уж копать в сторону галлюцинаций, то стоило делать это не так. Для триллера о глюках стоило убавить балета и добавить хоррора. А так получается вроде бы обычный низкопробный трэшак в декорациях классической музыки и чего там еще в балете.

Вывод: фильм нудный, снятый длинными 'французскими' полетами камеры. На протяжении действа ждешь когда же все начнется, а дожидаешься только титров. Уныл, печален, для людей, полагающих себя эстетами (не хочу обидеть тех, кому фильм понравился сам по себе, а не потому что он о балете, лебедином озере и от Даррена Арофонски).

Первого сентября 2010-го года на суд человечества предстал фильм «Чёрный лебедь», небезызвестного американского режиссёра Даррена Аронофски. Сборы от проката картинный превысили бюджет в 25 раз, фильм получил отличные отзывы кинокритиков, а также вошёл во вторую сотню лучших 250-ти фильмов по версии сайта imdb.com.

Сюжет бездонен, как Марианская впадина:

Главная героиня – Нина Сайерс (в миру Натали Портман) - бедная, затюканная, жалкая девчушка с тоненьким голоском, всю жизнь мечтает о том, чтобы стать примой, исполнить главную партию в «Лебедином озере» - роль чёрного и белого лебедя, заколдованной девушки. И вот, она добивается своего, благодаря постоянным тренировкам, оттачиванию мастерства в танцевальном зале, благодаря жёсткому воспитанию своей ненормальной мамаши, благодаря тому, что старая прима состарилась и скисла, Нина получает роль. И, несмотря на то, что балерина отлично справляется с ролью белого лебедя – олицетворения добра, чистоты и непорочности, ей плохо даётся чёрный лебедь - воплощение похоти и разврата. Чтобы сыграть эту роль, Нине предстоит измениться, ощутить по-настоящему, что значит быть чёрным лебедем, жертвуя при этом всем, что у неё есть.

Исхудавшая Натали Портман, неизменно курчавый Венсан Кассель, измученная Вайнона Райдер, вполне сносная и симпатичная Мила Кунис и обезумевший Даррен Аранофски в режиссёрском кресле, объединились в едином порыве, чтобы создать фильм, который встряхнёт кинематограф одновременной гениальностью и отвратительностью.

Странное сочетание утончённого искусства, прекраснейшего из танцев – балета и животной, анатомической мерзости, неприкрытой похоти и ужасных видений больного разума. Всё это наблюдаешь со смущением, а порой и с отвращением, и даже балет, не может скрыть этого гадкого привкуса. Без сомнения «Чёрный лебедь» - очень глубокомысленная картина, история о стремлении к совершенству, личных жертвах и внутренних метаморфозах. Полнейший катарсис. Весь фильм словно является отражением в кривом зеркале сюжета «Лебединого озера», однако сложно понять, для кого это всё. Человек, который любит и ценит балет, не сможет вытерпеть весь фильм, ни разу не отвернувшись, чтобы не видеть происходящее, а зритель, которому по душе мерзости и кошмары, должен заскучать от сюжета, пронизанного утончённым искусством.

На главную героиню просто жалко смотреть, её унылость, жидкость характеры и вялость вводят в чудовищную тоску. Глядя на неё, хочется, чтобы она бросила поскорее балет, пошла в забегаловку подавать дальнобойщикам яичницу с беконом, и больше не истязала себя.

По сути, это тот же самый «Реквием по мечте», и вроде правильный, сложный, глубокий сюжет, но смотреть это невозможно.

А точнее поменьше психологизма, пожалуйста. С оговоркой - психологизма от Аранофски. Ибо, если он психолог, и это психологизм, то я - летчик-ас!

Но по порядку.

Фильм. Нет целостности восприятия, нет экшна, копания переданы плохо или же просто это такие копания, которые не каждому понять под силу. Нет здесь глубокой личностной драмы, есть только вытесненная агрессия, непринятие себя, конфликт с мамашей, и вытесненные же желания, которые реализуются в виде лесбийских фантазий. Нудно, скучно, а главное, непонятно, ради чего так мучить зрителя? В конце концов, уважаемый режиссер, имейте совесть!

Героиня. Ох не зря не люблю я не агрессивных женщин, ох не зря! Вот она как раз яркая иллюстрация на тему того, как плохо подавлять свою сексуальность и пытаться все время быть белой и пушистой. Хотя... проблема в том, что она и белой, и пушистой не получается. Проблема в том, что она просто никакая! Девушка без стрежня, слабая, мне показалась еще и недалекой, этакое тепличное растение. А ведь еще и с шизофренией! Ужас! И на нее мы должны смотреть все эфирное время? Мне неинтересно наблюдать за шизофреничкой, у которой, к тому же, шизофрения протекает в такой вялой форме. И еще... я почему-то не представляю себе такую вот Нину в реальной жизни, с таким вот заболеванием, и чтобы настолько все запущено. В общем, персонажа получилась на редкость неприятная. Не зацепила меня.

Аронофски. Спорный режиссер. Я его не понимаю, точнее не принимаю. Начиная с 'Реквиема по мечте' у меня устойчивая мысль - режиссер болеет, тяжело ему, бедному. В общем, для меня Аронофски - это такой Балабанов на западный манер.

Всеобщее восхищение. Честное слово, не понимаю, куда катится мир... Сначала 'Сумерки', теперь вот 'Черный лебедь'. Двое моих знакомых смотрели этот фильм после меня, и остались под впечатлением. Кому-то понравилась Нина, кто-то остался заинтригован загадкой фильма, не сумев ее разгадать. Хотя, имхо, загадки нет. Все просто - девица не принимала себя, подавляла в себе нежелательные качества, и на нервной почве (роль ее мечты, я так понимаю, на носу) окончательно тронулась, хотя предпосылки были и до этого, и болезнь проявила бы себя - переживания только ускорили. Смотрела из-за того, что в одной из рецензий увидела 'Бойцовский клуб по-женски'. Только беда в том, что 'Бойцовским клубом' тут и не пахнет ни по-женски, ни по-мужски, ни по психологичности.

Понравились Мила Кунис и ее персонаж (вот, честное слово, приятнее было бы за ней наблюдать!) и Венсан Кассель. Эти персонажи гораздо более интересные, однако, совершенно не факт, что раскрой их Аронофски больше, они не потеряли бы своего шарма.

В общем, моя оценка 0. Бездарнейший фильм.

Не знаю кто выдвигает ту или иную картину в номинанты на почётную премию в области кинематографии- Оскар, но я очень хотел бы узнать что эти люди курят... Дать этому позору аж пять номинаций- это плевок в сторону, например, 'Криминального чтива' или 'Гражданина Кейна', которые, почему- то, были почти полностью проигнорированы академией (хотя о каком здравомыслии можно говорить, когда ужасную 'Железную хватку' номинировали аж на 10 статуэток!).

Главное, что мне не понравилось в сием 'шедевре'- это операторская работа. Когда героиня идёт- камера слегка пошатывается (это ещё можно стерпеть), а когда она, например, бежит- картинка дрожит из стороны в сторону как ненормальная! Согласен, данный подход иногда себя оправдывает, например в 'Спасти рядового Райана', фильмах Тони Скотта и ряде других боевиков, но 'Чёрный лебедь' же, вроде, замахивается на 'большое искусство', значит и оператора надо было бы звать соответствующего- Роберта Элсвита, например, или Роберта Ричардсона. Картинка должна быть плавнее, должна показывать всю грацию и изящество Натали Портман, а не трястись словно она в руках у пьяного паралитика!

Даже при всём желании не могу понять, что в этом режиссёре находят зрители и, вообще, критики. Даррен Аронофски ведь всегда работает по одной, проверенной годами, схеме: есть герой, который чего- либо добивается (будь то: выяснить точное значение Pi, найти способ бессмертия, вернуть прежнюю славу на ринге, и, как раз в 'Чёрном лебеде', достичь совершенства), а в итоге сам себе ломает жизнь. Раз- два это может и интересно смотреть, но когда в пятый раз штампуют одно и то же- невольно начинаешь злиться. Пора бы Даррену Аронофски придумать что- нибудь новенькое, 'Реквием по мечте', например, вырывается из общей схемы- и он, наверное, лучший его фильм!

По актёрской игре особых нареканий у меня нет: Натали Портман вполне убедительна в образе закомплексованной девушки, а Мила Кунис- компанейской дивы. Единственный, кого можно уверенно похвалить- Венсан Кассель (мне всегда нравится этот актёр, хоть и в фильмах он играет откровенно слабоватых). Его Тома Леруа: открытый, естественный и не стеснительный в своих сексуальных желаниях- вот уж кому следовало бы дать Оскара! Композитор тоже поработал на славу, ещё бы, ведь это тот же человек, который сделал аранжировку на 'Реквием', великого Вольфганга Амадея Моцарта, для фильма, того же Даррена Аронофски, 'Реквием по мечте' (который, кстати, был гораздо лучше 'Чёрного лебедя'!).

Совершенно плоско и безвкусно была представлена метаморфоза из белой в чёрную лебедь- оторванная плоть, галлоны крови. Здесь тоже надо было, я считаю, действовать более тонко: побольше музыки, душевных страданий, может, попытаться выдавить из зрителя слезу и, главное, поменьше сексуальных связей (кстати, если бы была номинация на 'Лучшую лезбийскую сцену' года- 'Чёрный лебедь' бы её, безспорно, выйграл и даже я ничего не сказал бы против!). Вот и получается, что из красивой истории любви девушки к принцу, Аранофски сделал триллер с элементами хоррора в декорациях полнейшего психоза. Не знаю, конечно, кому как, но я был откровенно разочарован, а к самому Аронофскому у меня та же претензия, что и у персонажа Венсана Касселя к героини Портман: 'белая лебедь получается хорошо (танцы, музыка, игра актёров), а вот чёрная- совсем никудышняя (психические припадки, кунилингусы, литры крови).

4,5 из 10

Ниже среднего

Закомплексованной и зажатой балетной танцовщице Нине прямо в юности подвернулся шанс сыграть свою лучшую роль. Совсем не юный директор театра предлагает ей роль чуть ли не распутницы, подменяя понятия женственности на сексапильность, ну и не трудно догадаться зачем. Из ангелочка Нина должна превратиться в роковую женщину на пути к раскрытию своей сексуальности.

Фильм нахваливают, а основная идея – идея разврата юной особы не берется в расчет. Из гадкого утенка Нина деградирует не в лебедя, как в классической версии, а в дамочку, прекрасно понимающую, что такое самоублажение, лесбийский секс, возжелание мужчины. Попутно сексуальному взрослению героини прослеживается и линия остервенения, когда Нина превращается в агрессивную невростеничку, способную нанести душевную травму близким, а также нечуждыми ей оказываются чувства зависти, злости и др. мелкие гнобимые библией страсти и пороки. А тут еще и тема двойничества подливает масла в огонь, когда у Нины появляется дублерша, когда личность Нины начинает раздваиваться и животная сторона ее натуры уверенно становится доминирующей.

Изумляет, что столь развратная идея получила потрясающее визуальное решение, что, глядя на прекрасный видеоряд, как-то забываешь, что в основу заложены животные инстинкты. Стоит задуматься: неужели Чайковский тоже думал о лебеде как изысканной куртизанке, да и все «Лебединое озеро» возникло как страсть к пороку. Что значит современная интерпретация, подпитанная идеями Фрейда.

Вроде бы при всем блеске Аронофски снял фильм о театре, и зрители тут же прониклись танцевальными талантами Натали Портман, но, к сожалению, фильм не увеличил поток зрителей в реальные театры. Зато кто-то хитроумной сказал, что фильм шедевр, и мы, как завсегдатаи театральных лож, оцениваем балетное мастерство с полугодовалой выдержкой кинодивы.

ИТОГ: Гениальность актеров театра оказывается результатом концентрации нереализованной сексуальной энергии.

4 из 10

Скажу откровенно, от фильма с участием Натали Портман я ожидал большего..

О чем фильм? Да в том то и дело что не о чем! Это не философская притча, и даже не псевдофилософская, это какая то психоделическая, извиняюсь, каша! Фильм начисто лишен центральной идей, стержня, вокруг которого что то происходит. Безыдейные фильмы тоже имеют право на жизнь, но они должны быть легкими, расслабляющими, тогда они хоть как то воспринимаются, а эта картина вроде бы и пытается претендовать на глубину, но после просмотра у меня не возникает никаких мыслей, кроме, пожалуй, чувства тревоги за психическое здоровье, а вернее нездоровье, Нины. Этот 'Лебедь', словно детский пазл, состоит из множества маленьких красивых кусочков беспорядочно перемешанных в кучу! Нет стройности, нет ИДЕИ и потому перед нами не завораживающая и очаровывающая своей красотой и глубиной цельная картина, а всего лишь сумбурное нагромождение совершенно блеклых по отдельности кусочков!

Пожалуй игра Портман в этом фильме - единственный его '+' (сразу замечу, к актерским талантам Касселя я всегда относился скептически…), хотя фильм и перенасыщен Портман. Я не фанат и даже не поклонник Портман, но я всегда относился к ней с большим уважением, нет, не восхищением ее талантом, а именно уважением. Тем самым талантом, глубоким и многогранным всевышний ее, увы, не наградил, но уж чего у нее не отнять, так это усердия и трудолюбия, самодисциплины и ответственности, с которыми она работает над каждым новым образом. Именно за эти качества я и уважаю Натали. Вот и в 'Черном лебеде' она меня не разочаровала! Портман конечно не гениальная и уж точно не великая актриса, да и в роли балерины она смотрится не слишком убедительно.. нет воздушной легкости, нет грации, но роль тем не менее сыграна добротно и старательно (хотя и несколько однообразно) и это чувствуется! На Оскар эта роль конечно не тянет, на мой взгляд, но нужно не забывать, что академия каждый год выбирает из того, что отснято именно в этот год.. как говорится 'из двух зол….'. Нужно же в конце концов этот Оскар кому то отдать! :)

Вердикт: фильм…. а просто очередной фильм Портман, коих у нее уже около трех десятков, не самый плохой, но и не хороший.. не то не сё!

Ну поскольку это отзыв о фильме в целом, а не об игре Портман, оценка -

3 из 10

А Натали за ее трудолюбие и старание я бы дал 'пятёрочку' ;)