Лос-Анжелес? Нью-Йорк? Париж? Какая к черту разница!
Джармуш был рожден чтобы снять этот фильм.
Уже в 1989 он пытался, снять что-то подобное, но 'Mystery Train' получился красивым и интересным но абсолютно без идейным.
И спустя 3 года, он попытался еще раз, в итоге мы получили 'Night on Earth'
Можно долго расписывать, в чем смысл той или иной части фильма, и да, фильм поделен на пять историй, которые происходят в разных городах почти в одно и тоже время.
но лучше, отстраниться от этого и взглянуть на все из далека, и тогда, можно понять что гениальность картины, заключается в том, чтобы показать, насколько разными могут быть люди, которые находятся на одной земле.
эта простая мысль, позволяет понять то, что на свете все люди, вынуждены чаще всего, делать то, что они на самом деле не любят.
Нужно отметить саундтрек от Тома Уэйтса, сам Том абсолютно бездарный алкоголик, но в этом саундтреке, есть что-то действительно качественное.
Вы когда-нибудь, засыпая, задумывались о том, что интересного происходит в данный момент в другой точке мира? Если да, то тогда вам обязательно стоит уделить внимание картине «Ночь на Земле». Она проста в восприятии и занятна.
В основе фильма лежат пять новелл, происходящих в течение одной ночи в разных уголках нашей планеты.
Пять совершенно разных городов, каждый со своими, присущими именно ему, особенностями - Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки.
Фильм характерен роскошными диалогами, запоминающимися персонажами, переплетениями менталитетов, плюс ко всему каждая часть несёт определенный посыл, некую мораль, простую, но изящно поданную.
А неторопливая, занимательная подача фильма лишь придает ей дополнительного шарма.
Вообщем, то, что Джармуш прописал. Очередная потрясающая работа признанного мастера.
Как говорил переводчик и критик Михаил Николаевич Иванов: 'Джим Джармуш - большой оригинал', но, тем не менее, Джармуш имеет многочисленную армию поклонников, но как есть поклонники, так и есть те, кто не воспринимает фантазию творца в его авторских картинах. Новеллизированную ленту о таксистах и их пассажирах Джармуш снимал в сжатых сроках, да и сам сценарий был написан всего за девять дней (хорошо, что не за 7, а то ассоциации невольно бы возникали). Джармуш посетил несколько городов, встретился со своими любимыми актёрами и вот на экраны, вначале в ограниченном прокате, а затем получивший широкое распространение, выходит фильм 'Ночь на Земле'.
Так и есть - всего несколько часов, а то и минут ночью в разных больших городах нашей планеты, люди садятся в такси, чтобы быстрее добраться, куда им нужно и невольно вступают в разговор с человеком, который их везёт. Так уж сложилось, что таксисты иногда - настоящие психологи за рулём. Всего Джармуш снял 5 сегментов для фильма. Каждый содержит свою историю, историю как и таксиста, так и его пассажиров, каждый человек в новелле индивидуален и это демонстрирует Джармуш. Тот, кто посмотрит эту ленту, уверен, найдёт не то, чтобы себя, он найдёт того, кто ему ближе по душе, где-то зритель улыбнётся, но больше ему почему-то захочется заплакать. Джармуш снимает трагикомедию, вызывая настоящие эмоции, которые так присущи этому, редко используемому жанру.
В первой новелле участвуют Корки, подрабатывающая таксистом и мечтающая стать механиком, в исполнении Вайноны Райдер и представитель Голливуда Джина Роулэндс, которая подмечает, что Корки - человек, которого ещё не сломал большой город, она всё также чиста и лишена фальши в выражении своих чувств, поэтому даёт шанс Корки, но та отказывается. Задумываешься: 'А не ошиблась ли Корки? Ведь о таком шансе многие мечтают', но у героини Райдер другая мечта. Эта новелла меньше всех мне понравилась, однако же, философия в ней заложена, её только понять надо. Во второй новелле, той самой, которая мне на душу легла больше всего, бывший циркач-фокусник из Германии Хельмут Грокенбергер (Армин Мюллер-Шталь) нашёл работу таксистом в Нью-Йорке, но он не может ужиться в городе (это заметно даже за несколько минут новеллы), как не может справиться с управлением машиной. Его пассажир ЙоЙо (Джанкарло Эспозито) вначале возмущён таким таксистом, но позже меняется с ним местами, у них завязывается разговор, ЙоЙо безобидно насмехается над Хельмутом, а после он замечает жену брата (Рози Перес). Та ведёт себя заносчиво, но в общении с Хельмутом её отношение теплеет. Что дальше ждёт неожиданнх попутчиков - история умалчивает, но возникает уверенность, что эта встреча останется у всех них в памяти.
В Париже за руль такси садиться выходец из Кот-д’Ивуара (Исаак Де Банколе). Его 'ловят' ещё двое этнических африканцев, которые чего-то там добились во Франции. Они начинают потешаться над представителем своей расы, после чего тот, взбесившись, выгоняет их. В такси подсаживается слепая девушка (Беатрис Даль), довольно заносчивая, но она безошибочно угадывает от куда её водитель, пусть разговор у них и не клеится, но она явно лучше тех, кто, по идее, мог бы придержать свои шуточки. Четвёртая история может показаться самой смешной, но она же и самая страшная! А вообще от болтовни римского таксиста в исполнении Роберто Бениньи можно и не того было ожидать (что именно - смотрите фильм). И пятая, заключительная новелла полна человеческой трагедии с извечным вопросом: 'А стоит ли жить?', в финале истории в Хельсинки Джим Джармуш отвечает, что жизнь дана всем тому, кто её заслуживает, а если нет, то такова судьба.
Местами трогательная, местами забавная, местами печальная, местами воодушевляющая история одной ночи на планете и истории людей, которые встретились в машине такси.
Пять новелл картины объединены одной темой и единой концепцией, предлагая к рассмотрению пять историй, случившихся в ночном такси в пяти мегаполисах — Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Париже, Риме и Хельсинки. Неприхотливые, на первый взгляд, сценки характеризуют отточенные диалоги (автором которых является сам режиссёр) и невероятная способностью Джармуша держать интригу, несмотря на её кажущееся отсутствие. Ведь герои почти не покидают такси и заняты по преимуществу тем, что переговариваются друг с другом на крупных планах. Меж тем «Ночь на Земле» абсолютно киноманское творение, поскольку в каждой из новелл режиссёр передаёт привет собратьям.
В первом случае - Джону Кассаветису (наследником которого Джармуш некоторое время считался в Америке), приглашая на главную роль Джину Роулендс — жену и постоянную актрису умершего классика. Во втором случае, снимая в роли человека из Бруклина Джанкарло Эспозито, Джармуш раскланивается со Спайком Ли — певцом темнокожей маргиналии. Приветом французу Бенексу можно считать приглашение в парижскую новеллу Беатрис Даль. Причём одну из самых прелестных француженок Джармуш не просто лишает зрения, но ещё и заставляет актрису постоянно закатывать глаза.
Естественно, что в римской новелле никто другой, кроме итальянца Роберто Бениньи, дважды снимавшегося у Джармуша, не мог играть главную роль. Последняя новелла (самая грустная по части вселенской тоски) — однозначный кивок в сторону Аки Каурисмяки, финского режиссёра, близкого Джармушу по духу и манере. Роль таксиста достаётся здесь Мати Пеллонпяя (главному актёру Каурисмяки), который за свою следующую работу (как раз у Аки) в фильме «Жизнь богемы» будет назван лучшим исполнителем Европы и получит «Феликс».
Американский наследник Вима Вендерса (как было принято считать некоторое время в Европе) совершает тут путешествие из Нового Света в Старый. Сменив героев-изгнанников на путешественников по необходимости — водителей такси и их пассажиров, Джармуш не изменяет ни своему герою (обнаружив ещё и тонкое знание социальной психологии и особенностей различных национальных характеров), ни своему постоянному композитору (в который раз используя проникновенный голос underground-барда Тома Уэйтса), ни самому себе, сохраняя точку зрения путешественника.
Он как нельзя лучше интерпретирует изречение модного французского философа Бодрийара, которое могло стать манифестом road-movie как жанра: «Сегодня путешествие – единственный способ испытать чувство, что ты находишься где-то. У себя, окруженный всей информацией, — я нигде и одновременно везде. Я в центре универсальной банальности. Она одинакова во всех странах. Приземлиться же в новом городе, в среде чужого языка — значит оказаться внезапно здесь и нигде больше». Побывав только в пяти местах, Джармуш смог оказаться везде.
Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим и Хельсинки. Что общего у этих городов? Не все из них являются крупными, не все — столицами. И образ жизни везде разный. Джим Джармуш объединил пять простых историй в одну картину. Значит, априори можно предположить, что что-то общее у них есть.
Но смотришь одну историю за другой и упорно не видишь, чем же они схожи, кроме того, что везде фигурирует водитель такси. А потом начинаешь замечать, что через кратковременные отношения таксистов и пассажиров на уровне 'что-происходит-в-машине-то-в-машине-и-остается' поднимаются проблемы, которые не чужды были обществу тогда. Да и сейчас они остаются в разной мере актуальными.
Сначала сталкиваются диаметрально противоположные социальные уровни; далее - разные культуры; а потом не обходятся стороной и расизм, и пошлость, и одиночество. Зрители же сталкиваются со взглядом режиссера на эти проблемы через драму, комедию, местами черную; гротеск. И жанры сочетаются просто на загляденье.
От заката в Городе Ангелов до рассвета в столице Финляндии мы путешествуем в ночи. Многообразие тут не только в проблемах или человеческих образах; городские зарисовки наполнены самыми разными красками, от ярких расцветок Нью-Йорка до отчужденно холодных цветов Хельсинки. И в этом есть еще одно объединение пяти историй.
Кроме Вайноны Райдер, Джины Роулендс и Роберто Бениньи трудно выделить знакомые имена в актерском ансамбле. Но их игра здесь на очень высоком уровне. Диалоги между таксистом и пассажиром(-ами) показываются крупным планом, а перемежающиеся с ними планы городов словно дают какое-то время на их осмысление. Бениньи, Беатрис Даль и Джанкарло Эспозито в своих сегментах были гениальны, и Райдер порадовала простотой, с которой она сыграла свою героиню.
Но несмотря на холодность (местами) красок, все проблемы, меланхолию саундтрека, фильм удивительным образом оставляет в душе теплоту. То ли от доверительной атмосферы, то ли от надежды, что проблемы все же можно решить, какими бы глубокими они не были.
Фильм подходит под любое настроение. Это его самый, наверное, важный плюс. Расписывать каждую историю в деталях по понятным причинам не стал, но в конце каждой из глав картины вычленяется некий микровывод, а в конце последней - большой вывод, что проблемы поднимать можно, но они все равно никуда не денутся, и на корню их не пресечешь.
10 из 10
P.S. После просмотра при ответе на вопрос 'А о чем фильм-то был?' однозначно сказать что-то будет нелегко. Каждый вытащит из картины что-то для себя сам.
Пять историй о пяти таксистах, в пяти разных городах Земли.
Лос-Анжелес. История про девчушку, курильщицу и матерщинницу, предел мечтаний которой – стать механиком, как старшие братья. Но оказывается, это нелепое бесполое существо имеет твердые жизненные принципы. От которых не собирается отступать, соблазняемая возможностью легкой жизни и славы. Потому что она счастлива. Потому что у нее есть план. И все идет как надо.
Нью-Йорк. История о немецком эмигранте, бывшем клоуне. Он плохой таксист - ужасно водит машину. Почти не говорит по-английски. И совершенно не знает города. Но зато, он хороший клоун – добрый, умеющий рассмешить, сгладить конфликт и вызвать симпатию даже у случайных беспокойных попутчиков.
Париж. История о молодом парне из Кот-д’Ивуара, подобравшем слепую пассажирку. И неожиданно для себя обнаружившем, что слепая от рождения девушка видит, знает и понимает в жизни гораздо больше, чем он. Характерна последняя сцена. Она, слепая, идет по краю набережной канала, подставляя ветру улыбающееся лицо. И он, зрячий, врезается во встречную машину на совершенно пустой улице города.
Рим. История про экспрессивного, эмоционального и невероятно, фантастически болтливого итальянца. Который, за своими словоизлияниями про любовь с тыквой и овечкой, не замечает, что его пассажиру требуется медицинская помощь. А когда пассажир умирает, просто напросто высаживает его на первой попавшейся лавочке и уезжает. Эта история очень не понравилась. А самого итальянца я ненавидела уже на 3 минуте сюжета. За пять минут он выговорил мой недельный лимит устной речи!
Хельсинки. Последняя история происходит в милом сердцу русского человека антураже. Зима. Снег. Трое друзей в состоянии «дрова» и «почти дрова» возвращаются домой. Им грустно, ведь у одного из них сегодня был худший день в его жизни. История, напоминающая нам о сиюминутности и незначительности бытовых проблем. Ведь самое главное – чтобы твои родные были живы-здоровы. Все остальное – вторично.
Это очень поверхностный пересказ. В каждой истории много нюансов и полутонов. Фильм уютный, камерный, несмотря на широкую географию событий. Продуманный видеоряд. Тягучая меланхоличная мелодия Тома Уэйтса хорошо объединяет все части. Очень яркие типажи.
Ночь на Земле – пять коротких новелл, где главные герои – таксисты и пассажиры, и их объединяет ночь.
Новая сказка странствий. Современные люди садятся в машины, и едут по делам. Лос-Анжелес-Нью-Йорк-Париж-Рим и Хельсинки. Люди повсюду и во все времена не устают общаться и путешествовать.
Эти истории по-настоящему полны абсурда. Абсурд – как реальность Джима Джармуша: клоун-таксист, который не знает города, не умеет водить машину и даже не привык считать деньги. Думаете невозможно? Пожилой эмигрант из Восточной Европы, без семьи, с таким детским взглядом на жизнь, что позавидуешь – «смотри у нас одинаковые шапки» - все просто, как в сказке, – и, значит, мы должны подружиться. Милая наивность, которой в мертвом голливудском кино, в основном пересчитывающим капиталы, вообще не осталось. В другом сюжете очаровательная Вайнона Райдер, которая, кажется, одна во всем мире не хочет быть звездой, а просто – механиком, чем ставит опытную представительницу Голливуда в тупик. Конечно, на пике историй - Роберто Беннини – совершенный, узнаваемый, он устраивает такой театр одного актера, что только тут начинаешь понимать посыл режиссера: смех и слезы – это жизнь. А вот абсурд и случай здесь тоже ходят парой. Хотя бы эта нелепая авария в Париже. Возможно ли представить, чтобы слепая (с детства) в 4 часа ночи совсем одна садилась в такси, чтоб доехать на другой конец города? Или история со священником, которого Беннини ласково называет епископом.
Джармуш словно бы говорит - нас окружает великое разнообразие случайностей. Ведь это хорошо заметно именно в такси, никогда не знаешь, какое около тебя остановится. И еще нас, всех без исключения, объединяет путь - 'улица с односторонним движением'. Такая грустная метафора, но ведь не поспоришь.
Сюжетно, словно бы вскользь, сценарист (барабанная дробь… и это снова он – Джим Джармуш) затрагивает социальные различия – ну, вроде как – если ты не смог стать дипломатом из Код де Вуара, терпи насмешки, таксист. Но он на этом справедливо не останавливается – потому что в конечном итоге, это тоже дело случая – кем ты станешь в жизни; в противовес фальшивым надеждам дешевого кино в котором все 'добиваются своим умом'.
'Ночь на Земле' смотрится абсолютно цельно, и все же это за гранью понимания – как возможно сохранить интригу в столь невыгодных условиях, когда кругом ночь и действие очень условное, в основном же люди много говорят (правда, отдавая должное актерам, их игра безупречна, один рассказчик лучше другого), и Джармуш скрепляет своими фирменными контрастами, музыкой, двойной символикой, и наполняет грустью. И во всех сюжетах недосказанный важный смысл, который, как положено в хорошем кино, зритель домысливает сам.
Джармуш прекрасен. Он нетипичный представитель американской киноиндустрии – смелый, временами мрачный, созерцательный и человечный. У его таланта много граней – его внутренние контрасты и провокации так же в его кино по-честному, без прикрас.
Невольно думаешь, как хорошо, что есть возможность узнать, о чем думает, мечтает и тревожится режиссер и человек на другом конце Земли. Рекомендую.
Пять историй. Пять точек земного шара. Всего одна ночь, не похожая, ни на одну другую. В Лос-Анджелесе юная пацанка, работающая таксисткой, подвозит свою полную противоположность – уважаемую бизнес-леди, занимающуюся подбором талантов для съемках в кино. В Нью-Йорке темнокожий житель Бруклина оказывается в машине с человеком, который, буквально, только вчера приехал в этот город и уже за рулем такси. Париж оказывается не самым приветливым городом на Земле, где у таксиста (уроженца Африки) выдастся очень нелегкая ночка на работе. В Риме водитель такси и вовсе выкидывает убийственный фортель, всего лишь подвозя священнослужителя в нужный пункт. А Хельсинки неожиданно обольет горячей кровью сердце, будучи таким холодным, хмурым, и заснеженным.
Пожалуй, наиболее приближенный к вкусам массового зрителя и доступный любому фильм Джима Джармуша, считающийся у него одним из лучших. И это вовсе не из-за того, что в кадре, наконец, начинают мелькать более-менее знакомые лица актеров. Сама форма повествования, при том, что действие, фактически, не выходит за пределы салонов такси в разных городах мира, не дает заскучать у экрана и позволяет проникнуться каждым персонажем и каждой из пяти представленных историй. Все кинематографическое обаяние картины держится исключительно на диалогах героев и разнообразии настроений всех пяти новелл. Здесь найдется место и заливному смеху во все горло и щемящей, но исключительно доброй грусти. Здесь нет никаких провисаний или чужеродно смотрящихся новелл (правда, переборы в четвертой новелле смогут оценить люди с развитым чувством черного юмора, на отсутствие которого лично я пожаловаться не могу). Джим Джармуш с блеском и невероятной теплотой и душевностью отобразил в своей картине всю многогранность человеческой жизни, наиболее привлекательным оттенком осветив ее уголки. И кому, как не таксистам, приходится наблюдать и принимать непосредственное участие в бурлящей жизни вокруг них во всех ее проявлениях? Кому каждый день абсолютно незнакомые люди изливают душу, словно лучшему другу детства, а затем исчезают, возможно, навсегда? Таких областей деятельности, подразумевающих активное социальное взаимодействие предостаточно, но режиссер решил остановиться именно на таксистах, видимо, с оглядкой на излюбленную «дорожную тему» своих предыдущих работ. Что ж, отличная рама, оттеняющая контрастный коллаж пяти настроений. Одним словом, это первый фильм независимого Джима Джармуша, который можно смело рекомендовать любой аудитории, и не только любителям авторского кино. Хоть в нем уже не столь велика концентрация типичного почерка самого Джармуша, сравнивая с его предыдущими работами, это нисколько не идет этому замечательному, теплому, и душевному фильму во вред. После просмотра его трудно не полюбить.
В двух словах: Насыщенный, душевный, многогранный, и безгранично позитивный альманах о разнообразии красок человеческой жизни.
Лишь эта ночь и ее электрический свет бьет мне в глаза...
Этот фильм похож на сборник рассказов.
Кого-то жанр рассказа совершенно не интересует, да и рассказы бывают разные. Поэтому фильм будет люб далеко не всем. Если кто-то еще не знаком с творчеством режиссера (Джим Джармуш), то Вы должны знать, что экшена тут ждать нет смысла, будет спокойное повествование. Экшн возможен только внутри самих героев.
Но главное в хорошем рассказе - это насколько хорош рассказчик. В этом фильме рассказчик что надо - Джим Джармуш.
Фильм состоит из пяти историй с таксистами, которые происходят в одну ночь в пяти разных городах Земли. Истории сами по себе очень разные - поучительные, забавные, невероятные, грустные. Общее в них то, что они все непохожие друг на друга и в целом оригинальные.
Снято всё, как всегда у Джармуша, шикарно. Однако опять же надо понимать, что время повествования – ночь, и это здорово ограничивает возможности оператора. Но сама атмосфера фильма, которая создается планами городских улиц и саундтреком - незабываема.
По игре актеров – все на серьезном уровне. Кино игровое, всё, в принципе, и держится на актерах. Герои получились запоминающиеся.
О содержании самих историй конечно ничего рассказывать не буду. Могу сказать только, что в этом фильме очень много пищи для размышлений. Смысл есть во всех происходящих с нами вещах, во всех случайных встречах. Просто в бесконечной суматохе дней нам некогда подумать над ним, как, в принципе, и героям фильма, а у нас - у зрителей - есть такая возможность! Спасибо Джиму Джармушу и одной из его блестящих кинокартин!
Кстати, еще одно общее свойство всех пяти историй - герои в конце каждой истории расстаются. А как же иначе, таксист подвез пассажира и дальше поехал...
Джим Джармуш — это философские размышления, приправленные изрядной щепоткой юмора, поданные тонко и ненавязчиво, но при этом так, чтобы заставить подумать и прочувствовать.
Идеальный режиссёр для того, чтобы углубиться и забыть обо всём окружающем. И «Ночь на Земле» не стала исключением.
Каждая из пяти историй задела что-то в душе, позабавила и растрогала одновременно.
Таксистка Корки, довольная тем, что имеет, старый немец, для которого люди важнее материальных ценностей, порочный грешник, в глубине души наверняка ни в чём не раскаивающийся… А больше всех поразила слепая француженка.
Этот фильм нужно увидеть сердцем.
P.S. Советую смотреть если не ночью, то хотя бы поздним вечером. Для антуража, так сказать.
