Итак, фильм Юткевича — это визуальное роскошество.
Театральная пышность, красивые актёры, синее крымское небо… Если же говорить об эпохе — то здесь излёт маньеризма при переходе к барокко.
Да, западная лента роскошнее, однако советская — …интеллигентнее и тоньше. В СССР к шекспировскому наследию относились, как к драгоценному сосуду, который не дай Бог — уронить.
Этот фильм надо смотреть исключительно с точки зрения той эпохи. Общественное априори считалось выше личного, а тот, кто этого не понимал, объявлялся этаким отщепенцем, если не врагом.
Атомизация — это не хорошо и не плохо, просто урбанизация. Кинокомедия «Служебный роман» (1977) — это не о скороспелой любви начальницы и подчинённого. Это — фильм о той самой атомизации.
Прекрасен и — трагичен фильм «Зелёная карета» (1967) режиссёра Яна Фрида.
Сказка Аркадия Гайдара уникальна не только тем, что она представляет собой фабулу внутри другого сюжета, но и тем, что в ней гениально сплетены идеологические и фантазийные начала.
Сиквел «Голого пистолета», впечатливший неплохим трейлером, на проверку оказался тем, чем и должен был оказаться при попытке дважды войти в одну реку.
Молодёжная драма «Курьер» (1986) Карена Шахназарова — многослойное повествование, оттого-то и обсуждают героев по сию пору, хотя фильм снимался как манифест Перестройки и вроде бы давным-давно должен был выйти из моды. Однако нет.
Сегодня всякий, кто стремится слепить свой мирок — от бедняка до миллиардера — упирается в дефицит собственного воображения и зашлакованность культурного пространства отходами чужих проектов. А, следовательно, тиражирует хаос, невольно превращаясь в тень тетушки Ху.
Шукшинская лента «Калина красная» (1973) — одна из лучших советских киноработ. Остроумная и лёгкая, но в то же время — тяжёлая и страшная. Как удалось соединить несоединимое? Это — гениальность автора.
Фильм прекрасный и — наивный, хотя бы потому, что в реале таким девушкам вряд ли понравится деревня. Ну, в принципе. Однако искусство — это не «как в жизни», а как хотелось бы.
Впрочем, в СССР так редко показывали продавцов и тем паче — заведующих отделами в качестве «хороших парней» и таких же девчат, что «За витриной универмага» (1955) — это своего рода уникальное кино.
«Блогер», конечно, не главный киношедевр. Но посмотрим список фильмов 2012 года — и вспомнить нечего.
Один из самых страшных фильмов в истории советского кинематографа.
Собственно, отличий фильма «Девчата» (1961) от повести Бориса Бедного довольно много, и всё это — нюансы, позволяющие сравнивать эти два произведения. Вся суть — в мелочах, тогда как общая фабула, разумеется, сохранена.
Вместо пронзительной истории восхождения к святости простого Русского солдата мы получаем малоэмоциональную историю, по своей картинке напоминающую пресловутую компьютерную игру «про войну».
Михайлов, далёкий от индустрии кино, выстраивает свою вселенную в единстве литературной, сценарной и жизненной фактур, ему не приходится монтажными приёмами отвлекать от того, чего не было, ведь было — всё.
«Светлячок» — это черновик, а «Филателия» — большое хорошее кино, кстати, очень смешное, чего тоже практически не было в коротком метре.
Всё снято крайне недорого, но с полным осознанием материала и чувством замкнутого пространства, с которым парни с аргентинской студии «Блэк Мандала» умеют работать мастерски.
Лишённое компьютерных ухищрений, тёплое, человечное и по-хорошему старомодное кино обязательно найдёт своего зрителя.
Сергей Члиянц здесь, естественно, художник. И элементы «актуальности» в его «постапокалипсисе» носят даже философский исторический оттенок.
Сравнение с «Братом» по определению будет догонять фильм всегда, и тут уж так себе констатация того, что тандем Борисова и сына Хлебникова — не дотягивают до Сухорукова и сына Бодрова. Но и другие параллели — тоже сложные.
Всеми актёрами отлично сыграно и то, ради чего создавался этот фильм — подвиг людей, изначально обречённых на погибель.
Зомбисплотейшн во всей красе.
