То, что выделяет «Очень королевский скандал» от той же «Короны» — честная попытка хотя бы на экране обострить образы членов королевской семьи, сделать их не такими уютными, как это принято.
«Пингвин» — это постмодернистское приключение, в котором классические архетипы ведут охоту друг на друга на улицах настоящего Нью-Йорка, кокетливо раскрашенного в чуть выцветшую гамму классического фильма-нуар.
Многим зрителям «Трасса» даст возможность почувствовать себя в неприятной, но достоверной гуще провинциальной жизни, ощутить связь с родиной. Ну а для тех, у кого такого запроса нет, это просто увлекательный и вязкий детектив.
«Рейган» настолько плох, что даже сам Рональд Рейган в нем бы не снялся.
«Идеальный лжец», к счастью, выдерживает сравнение с другими фильмами на эту же тему, но скорее наследует «Теореме» и другим европейским картинам о том, как присутствие чужака в доме меняет динамику отношений его жителей.
Сандерс хорош для съемок музыкальных клипов и рекламы, особенно он умеет эффектно снимать красивых актеров, поднимающихся из ванны в брызгах воды. Но чтобы показать ярость сломленного горем человека, умения снимать красиво недостаточно.
Некоторая искусственность и заданность сценария выглядит комично, да и вообще на протяжении всего фильма режиссер практически кричит: я живу в своем мире, я женщина, и все, что происходит нового, меня не интересует.
В сериале показывается не столько творческий метод или процесс создания произведений, сколько способ смотреть на мир начала ХХ века, сам собой складывающийся в сюрреалистический коллаж.
Из прекрасного актера Оуэна, как ни старайся, не получается Богарт — сменилась эпоха, вины Клайва здесь нет. Так что и кино получается совсем другое. Здесь нет наэлектризованной атмосферы, свойственной фильму Хьюстона, нет и жесткой, лаконичной чувственности прозы Хэммета.
Снять комедию о трех друзьях, которые стали отцами под 50 и так вдруг вступили с конфликтные отношения с миром, который безвозвратно изменился со времени их молодости, — гениальная идея.
История о том, как взаимоподдержка, как их называют, обывателей, захотевших хоть раз что-то выиграть в жизни и пошедших на принцип, привела их к победе над циничными профи.
Здесь хватает шокирующих деталей, от дикого теста на беременность ценой жизни белой крольчихи до преследования папарацци. Однако в остальном сериал не перебирает с эротикой, он снят в обаятельной ретростилистике — иногда кажется, что такой фильм мог появиться и в 1960-е.
Неподдельная мрачность «Фишера» уравновешена уколами метаюмора.
Званцова и режиссер Флюза Фархшатова, кажется, даже немного постеснялись в полной мере раскрыть московский психоделический потенциал, но, вполне вероятно, в будущем мы еще получим собственный «Малхолланд драйв».
Авторы сериала вообще довольно бойко обыгрывают сходство экранной реальности с привычной зрителю.
Кадры выстроены с геометрической беспощадностью, легкий сюрреализм происходящего не раздражает, а только подстегивает интерес.
Хилл погружается в условности жанра с таким энтузиазмом, что кажется, перед нами ответ Тарантино и попытка вернуть вестерн к истокам.
История 20-летней давности получила новый смысл сейчас, в эпоху #MeToo, когда фильм об обмане стал чем-то большим — фильмом о вероломности мужчины и психологическом ущербе, который он причиняет.
Прежде всего это уютное ретро. Каждая серия названа по блюду, которое героиня готовит в соответствующем выпуске. Джулия полюбилась зрителям среди прочего своим чувством юмора, так что и здесь она то и дело сокрушается, что не надела в кадре курицу на руку.
Мастерски выстроенный детектив, своего рода «Убийство в Восточном экспрессе», где в случившемся преступлении виноваты более или менее все.
Так оригинально северную столицу не снимали, кажется, со времен Балабанова. «Бег улитки» принципиально избегает узнаваемых видов, выстраивая на экране пространство колючего и холодного, но, безусловно, притягательного готического мегаполиса.
«Почку» от многих российских сериалов выгодно отличает и практически полное отсутствие прямого эмоционального шантажа.
Имея историю на полчаса, Скотт снял фильм на два часа с половиной почти без экшна, к тому же многие сцены повторяя даже не дважды, а трижды. И при этом от экрана невозможно оторваться.
Той бондианы, которую мы знали и любили, больше нет.
Начало «Не время умирать» обещает полное эффектных трюков, драк и погонь приключение. Ничего подобного во второй части не происходит.
