Фильм сделан с какой-то ленивой неряшливостью — видно, что после каждой сцены съемочная группа уходила на перекус со словами «И так сойдет».
Когда-нибудь современные цензурные ограничения сменятся, и «Путешествие на солнце и обратно» будет смотреться еще выигрышней. Однако и в нынешнем виде этот сериал — лучшее с чисто художественной точки зрения высказывание о русском конце прошлого века.
«Чересчур» — это не серия колких ударов в одну точку, а полноценная история болезни, оформленная как юмористический комикс.
Такой Супермен в 2025-м выглядит как ископаемое времен Рейгана.
В некотором смысле «Оттенки» — кислотный ремикс «Десяти негритят» и «Убийства в «Восточном экспрессе»».
Эджертон и Смоллетт — настоящие звезды шоу, намертво удерживающие внимание и заставляющие следить за малейшими сменами интонаций.
Как видно по «Главам государств», Найшуллер — будущее коммерческого Голливуда, и писать об этом, сидя на Лесной в Москве, особенно приятно.
Если бы у авторов «Формулы 1» была бы даже не совесть, а хотя бы чувство меры, они бы не раздули хронометраж фильма с таким примитивным сюжетом до двух с половиной часов.
Джессика Лэнг знает, в чем драма ее героини, и именно то, что сама она не попала в заготовленную театром ловушку, делает «Великую Лилиан Холл» еще интереснее.
На уровне завязки «Хейвенпорт» выглядит как новые «Наследники», но на деле этот сериал предназначен скорее поклонникам «Правосудия» с его густым колоритом американского Юга.
Если в начале фильма у зрителей, соблазненных актерами на афише и достоверностью происходящего на экране, появляется надежда, что «Ритуал» как-то будет отличаться от десятков похожих хорроров, то к появлению мямлящего что-то невнятное Аль Пачино все ожидания тают.
«Возмутительных» стоит смотреть как чисто английское престижное телевидение, патентованный микс из беспечности, иронии и снобизма, на сей раз приправленный зловещей тенью накрывающего Европу фашизма. При таком отношении здесь есть от чего получить удовольствие.
Понятное дело, что режиссер Дэнни Бойл, вернувшийся к собственной франшизе, запущенной им и сценаристом Алексом Гарлендом 23 года назад, говорит не о зомби и не о будущем. Он говорит о нас, живущих сейчас.
В «Дастере» с его демонстративно старомодным сценарием и каскадом умелых стилизаций все получилось, пожалуй, как нельзя лучше. Впрочем, достоинства сценария и постановки здесь не менее важны, чем выбор на главную роль Джоша Холлоуэя.
Фактически это детектив в духе Агаты Кристи — жанр, который тоже располагает к препарированию современных нравов, но в более увлекательной форме.
Новый имидж — едва ли не лучший за всю карьеру — наверняка добавит Гуду поклонников обоих полов.
В «Балерине» де Армас играет свою героиню с грацией леопарда, мягкостью котенка и силой разъяренной тигрицы.
Несмотря на темы ранней смерти от рака мозга и конца света, это один из самых жизнеутверждающих фильмов по Стивену Кингу, показывающий, что можно сожалеть о не сделанном в жизни выборе, но при этом все равно прожить ее полноценно.
Оттого, что действие ограничено пространством дома, а героев всего четверо, «На вершине горы» похож на концептуальный телеспектакль о жизни богов на Олимпе, и эти же правила игры делают фильм клаустрофобным, а его персонажей — оторванными от реальной жизни нелепыми фигурами, живущими в выдуманном мире.
В итоге каждый раз, когда боту приходится оторваться от просмотра, зритель может солидаризироваться с ним в испытанной досаде. Жаль, что все остальное время ни главный герой, ни его партнеры не вызывают ни сочувствия, ни даже малейшего любопытства.
Режиссер оказалась не так проста, и Золушка оказалась в «Гадкой сестре» гораздо более сложной героиней, чем до сих пор было принято ее показывать. И уж точно не бедной родственницей, которая покорно ждет принца (спросите у симпатичного конюха).
главная тема «Финикийской схемы» — неспособность двух поколений понять друг друга и жертвы, на которые они идут в случае, если хотят находиться в одном помещении.
Режиссер Иван Твердохлебов справляется с перенаселенностью «Чужих денег» вполне уверенно, закручивая адский хоровод в окрестностях «Москва-Сити», которыми более или менее ограничено место действия.
Фильм длится почти три часа, и когда команда Ханта наконец приступает непосредственно к спасению мира, уже, если честно, становится все равно.
Каждая история представлена в подобающем комедийному жанру объеме, из каждого представления сделаны выводы, но ни один не испортит зрителю настроения.
