Материал не предназначен для читателей младше 18 лет.
В российский прокат выходит фантастический экшен-слэшер Адама Вингарда, в котором нашлось место универсальным солдатам, ученому-нацисту, теориям заговора, ПТСР, госфиксеру-извращенцу и оммажам половине фильмографии Джона Карпентера. В американском прокате безумное кино уже провалилось, но Михаил Моркин считает, что это не помешает картине стать культовой.
Где-то в Нью-Мексико ученому-нацисту Гансу Каммлеру (Дэн Стивенс в гриме), трудящемуся теперь на военно-промышленный комплекс США, удается создать из трех особенно живучих и жестоких ветеранов генетически модифицированных суперсолдат. Мясник (Алекс Перейра), Таракан (Дэйв Кэмпбелл) и Плакса (Тайлер Холл) обладают сверхсилой, сверхвыносливостью, сверхмассой и неутолимой жаждой крови. Пуленепробиваемых морских котиков придумали на случай «взаимодействия» с гражданскими соотечественниками, ведь более человечные и уязвимые военные могут на него не решиться. Вскоре «ходячие ракеты с тепловым наведением» сбегают из засекреченной лаборатории и направляются «на учения» в трейлер-парк посреди пустыни, которым управляет бывшая армейская снайперша Селеста (Адриа Архона). Она страдает от ПТСР и не вполне может заботиться о дочери, но по закону подлости бывший муж как раз завез к ней ребенка. В момент опасности к горе-мамаше возвращаются и жажда жизни, и материнский инстинкт.
Этот экшен-слэшер поставил для студии А24 самобытный хоррормейкер Адам Вингард, который начинал в нулевые мамблкорщиком, а в последние 10 лет с переменным успехом развивал франшизы «Ведьма из Блэр», «Тетрадь смерти» и «Годзилла против Конга». «Натиск» же — духовный сиквел главных оригинальных инди-хитов режиссера «Тебе конец!» и «Гость». В последнем из них еще один неубиваемый, но куда более обаятельный суперсолдат Дэвид (Дэн Стивенс, но без грима) тоже терроризировал жителей Нью-Мексико.
Как и «Гость», «Натиск» снят под отчетливым влиянием Джона Карпентера. Темные силуэты суперсолдат возникают из смога, словно призраки моряков в «Тумане». Мясник, Таракан и Плакса медленно двигаются, тяжело дышат и жестоко убивают, как Майкл Майерс из «Хеллоуина» (хотя телосложением скорее напоминают Джейсона Вурхиса). В какой-то момент Селеста натягивает на глаз повязку, совсем как Змей Плискин из «Побега из Нью-Йорка». События в трейлерном парке заставляют вспомнить о «Нападении на 13-й участок»: тут случайные союзники тоже запираются в ограниченном пространстве, отбиваясь от превосходящих сил противника. Разумеется, на протяжении всего фильма за кадром звучит типично карпентеровские синтезаторы.
Упор на ретро подчеркивает кастинг: Реджинальд ВелДжонсон (бестолковый сержант Пауэл из «Крепкого орешка») появляется в роли ворчливого ветерана Вьетнама, Майкл Бин (толковый сержант Риз из «Терминатора») мелькает в крошечной роли специалиста по контролю за качеством суперсолдат. Второй план у Вингарда и вправду запоминающийся. Дрю Старки играет госфиксера-извращенца, который вынужден заметать следы универсальных солдат, не отойдя толком от действия эйфоретиков. Зовут его Сайрус, и он обесцвечивает брови и ходит на БДСМ-пати. Ребекке Холл достался невнятный образ властной нацистской жены, которая тоже не прочь постоять каблуком на мужнином лице. Сам нацистский ученый появляется в паре сцен и запоминается двумя вещами: он похож на Ларри Дэвида и слушает немецкоязычных шансонье вроде Франка Шёбеля и Удо Юргенса.
Что касается главных героев, то Адриа Архона убедительно выглядит в качестве звезды боевиков. Ее Селаста купается в крови и кишках, колет, режет и стреляет с помощью всего, что попадается ей под руки (разброс от бензопилы и топора до винтовки). Бразилец Алекс Перейра, кикбоксер и бывший чемпион UFC, наоборот, едва ли станет новым Шварценеггером: большую часть экранного времени его Мясник проводит в балаклаве и, видимо, задуман как олицетворение безликой демонической военщины. Играть лицом актеру-дебютанту здесь нечего, за исключением флешбэка, где его герою больно заряжают ногой в пах. Это все же феминистский экшен, хоть и снят для мальчиков.
В фильмографии Вингарда и Баррета это кино даже выглядит политическим. В нем можно рассмотреть и антивоенный месседж, и критику военно-промышленного комплекса, и исследование ПТСР, и параллели с деятельностью ICE. Любители теорий заговоров обнаружат в «Натиске» много интересного, а Сайрус пустит пулю в голову бедолаге-свидетелю со словами поддержки: «Не бойтесь, мы ваше правительство». Сам режиссер в рамках промо азартно рассуждает, что операция «Скрепка» поставила Америку на путь насилия.
Неслучайно фильм выпустила А24, которая, подустав от возвышенных ужасов, историй взросления и возвышенных историй про ужасы взросления, принялась развивать каталог околовоенных картин. Несмотря на весь гротескный треш, эта мясорубка для грайндхауса тематически пересекается с такими престижными картинами студии, как «Под огнем» («Война — это ужас»), «Мост через озеро» («Ветеранам тяжело адаптироваться»), «Зона интересов» («Через забор живет настоящий нацист») и, конечно же, «Падение империи» («Скоро всей вашей Америке кирдык!»).
Оценка Михаила Моркина
7/10
Купите билеты на этот фильм на Кинопоиске
Вернем до 30% баллами Плюса за покупку билетов с Яндекс Пэй. Акция до 31.12.26, условия.