Туда и обратно
В работе над своими картинами режиссер и сценарист Джон Карпентер вдохновлялся самыми разными нюансами и происшествиями, которые находили прямо отражение на бумаге, а затем и на пленке. И печально известный скандал, произошедший в известном отеле «Уотергейт» 17 июня 1972 года просто не мог не попасть в поле зрения Карпентера, который следил за происходящим с особенным интересом. Задержание пятерых человек, незаконно прослушивающих переговоры кандидата в президенты США от демократической партии вылилось в продолжительную судебную тяжбу, от которой не смог скрыться даже сам Ричард Никсон, борющийся за власть любыми возможными способами. Американское сообщество не собиралась прощать наивысшим должностным лицам страны столь вопиющее поведение, и на основе столь масштабных разбирательств, потревоживших сами основы демократии, Джон Карпентер написал сценарий фильма. Впоследствии озаглавленный как «Побег из Нью-Йорка». Вытрусив из Америки недалекого будущего права, свободы и благодетель, Карпентер создал жесткую, напряженную историю демонстрирующую весьма невеселую эпоху, к которой после Уотергейтского скандала вполне может дойти существующее под звездно-полосатым флагом общество. Однако излишне перегнув художественную планку кошмаров, сопутствующих данной антиутопии, Карпентер вынужден был отложить перспективный проект до лучших времен, которые наступили фактически сразу же после премьеры нетленного «Хэллоуина», неоднократно окупившего себя в прокате и вполне заслуженно заполучившего статус жанрового шедевра. Столь оглушительный успех сделал из Карпентера весьма примечательную личность и несмотря на до сих пор имеющееся недоверие крупных продюсеров, ему все-таки удалось договориться со студией Avco-Embassy Pictures о постановке двух новых фильмов, одним из которых как раз и стал «Побег из Нью-Йорка». Решив не откладывать проект мечты в долгий ящик, Карпентер пригласил к активной разработке повествования давнего знакомого по «Хэллоуину» Ника Касла, который помог коллеге доработать сценарий до необходимой кондиции, а также Дебру Хилл, которая также была причастна к истории Майкла Майерса и имела чутье на выигрышные творческие решения. Сумев обойтись традиционно скромным производственным бюджетом, Карпентер в компании с верными соратниками подарил миру еще одну примечательную работу, которой несомненно было чем удивить аудиторию.
Итак, сюжет фильма разворачивается в 1997 году, каким его представляли создатели из 1981-го. В связи с критическим ростом преступности на всей территории Соединенных Штатов, власти решают пойти на радикальные меры и выстроить на территории некогда сверкающего Манхэттена огромную тюрьму, со всех сторон огороженную высоким забором и минными полями, расположенными на мостах, соединяющих остров с материком. Согласно принятым директивам, преступники сами вправе распоряжаться своей жизнью внутри тюрьмы, однако выбраться наружу у них нет шансов. Однако ввиду чрезвычайной ситуации, из-за которой сам Президент США (Дональд Плэзенс) случайно оказывается в самом центре Манхэттена, правительству необходимо в срочном порядке направить в тюрьму спасательный отряд, дабы спасти первое лицо государства, а заодно изъять у него бесценную кассету, которой не место в руках отъявленных преступников. Перебирая все возможные варианты спасения, начальник полиции Хоук (Ли Ван Клиф) решает излишне не рисковать своими бойцами и отправить на Манхэттен человека, который способен добиться желаемого и вернуть Президента назад в целости и сохранности. Таковым незаменимым бойцом становится никто иной, как Змей Плисскин (Курт Рассел), бывший военный, а ныне преступник, который прекрасно ориентируется в криминальном мире и одновременно с этим обладает особыми навыками убийств и выживания. И чтобы Плисскин гарантированно вернулся назад или по крайней мере не сбежал, Хоук ставит перед ним критические сроки, которые нельзя нарушать. Так что теперь наш закоренелый преступник выходит на свою самую важную в жизни охоту, подчиняя джунгли Манхэттена своей воле и заодно напоминая тем, кто встретится на его пути, что даже с загнанным Змеем шутки предельно плохи.
Чтобы зрители поверили в возможность происходящего на экране, Джону Карпентеру и работающему с ним рука об руку художнику Джо Алвесу пришлось первым делом выбрать соответствующие съемочные локации, так как Нью-Йорк недалекого будущего было необходимо подать с учетом известных архитектурных достопримечательностей, не забывая при этом о существующих оковах в лице 6-ти миллионного бюджета. Проведя немало времени в плодотворных дискуссиях. Карпентер и Алвес в конце концов сошлись на том, что ленту необходимо снимать в Ист-Сент-Луисе, который достаточно удален от современного ритма жизни и где при желании можно выполнять трюки любой сложности, не боясь при этом нанести окружающим особый урон. И чтобы зритель не задавал лишних вопросов по поводу того, из какого именно города совершает побег непобедимый Плисскин, подручные Карпентера и Алвеса воздвигли на свободных территориях определенные декорации, дабы взаправду перенести нас в мир недалекого будущего, где закон и преступность более не играют в дипломатию, а действуют с особой животной агрессией. Но все же несмотря на все визуальные ухищрения создателей, необходимо признать, что «Побег из Нью-Йорка» все же держится на двух столпах. А именно режиссере Джоне Карпентере и актере Курте Расселе, ставшем фактически незаменимым исполнителем роли Плисскина, с коим его до сих пор ассоциируют поклонники.
Поместив действие на остров отъявленных бандитов, Карпентер умело проработал правила и обычаи Манхэттена образца 1997 года, так как даже в подобных условиях полная анархия не имеет никакого смысла для общего преступного блага. Прописывая законы смертельно опасных банд, Карпентер во многом ориентировался на существующие в американских тюрьмах современности обычаи, умноженные на многочисленные художественные поправки. Таким образом, власть на Манхэттене традиционно находится в руках уважаемых криминальных авторитетов, возле которых завсегда обитают преданные приспешники, а где-то дальше, в тени от глаз сильных мира сего, влачат свое тихое существование изгои, старающиеся не попадаться организованным бандам, но при этом не упускающие возможности поиметь свое за счет таких героев, как Змей Плисскин. И хотя описание подобных реалий будущего несколько преувеличено, режиссер прекрасно пользуется ими для воссоздания напряженного триллера, в котором нет места остановкам, ведь каждая сюжетная минута играет особенную роль и даже малейшее промедление может обернуться для главного героя нешуточными проблемами. Причем его неудача отразиться не только на собственном благополучии, ведь находящиеся при Президенте материалы способны разительно повлиять на устоявшиеся в Америке порядке, после чего о надежде на равноправие и свободу можно будет забыть навсегда.
Образ самого Плисскина Джон Карпентер и Курт Рассел воссоздали на основе главного героя ленты «Жажда смерти» режиссера Майкла Уиннера с Чарльзом Бронсоном, к характеру которого присоединили детали иных культовых персонажей жанра экшен. Однако наибольшее влияние на Плисскина все же возымела личная харизма Рассела, который прекрасно ориентировался в истории Карпентера и знал, что нужно делать, чтобы выжить на территории беззакония, где ошибок не прощают. Таким образом, «Побег из Нью-Йорка» вошел в историю кино далеко небезосновательно и достоин всего оказанного ему почета.
8 из 10
9.1 млн 
2.7 млн 
1.3 млн 