«Этот фильм для меня — способ вернуть родителей»: Стивен Спилберг о «Фабельманах», победивших на «Золотом глобусе»

Почему Спилберг решил снять настолько личный фильм

Нет, это не моя лебединая песнь, обещаю вам! Мне хотелось рассказать историю о разводе родителей еще много лет назад, когда я снимал «Инопланетянина». Я даже написал несколько страниц сценария, но затем отвлекся.

Как Спилберг выбирал актеров

Я хотел добиться максимальной аутентичности. Дело не в том, насколько актеры должны были напоминать людей, благодаря которым я появился на свет, которые воспитали меня и привили важные ценности. Я впервые увидел Мишель Уильямс в фильме «Валентинка» и сразу же попросил о встрече с ней. У меня не было для нее фильма, но мне очень захотелось познакомиться. Подсознательно она всегда была единственной, кто мог бы сыграть Митци, мою маму. А затем то же самое произошло и с Полом Дано — ему присущ тот же прагматизм и терпение, что и моему отцу. Папа был бесконечно добрым человеком и компьютерным гением. Мои родители стали самыми первыми героями этой истории, когда мы только начали работать над ней с Тони.

Чем стал для Спилберга фильм

Мне кажется, что и «Челюсти», и «Цветы лиловые полей», и «Список Шиндлера» как-то изменили меня лишь спустя 20 лет после выхода каждого из них. «Фабельманы» — способ вернуть своих родителей. К тому же благодаря этому фильму мы с сестрами стали значительно ближе. Думаю, что только ради этого его стоило снимать.

Я не задумывал «Фабельманов» как сложное кино. Очевидно, я, что называется, был в материале — хорошо знал главных героев — и пытался в частично автобиографической манере воссоздать не только собственную жизнь, но и события из жизни моих сестер и наших родителей. Это была невероятная ответственность. И Мишель, и Пол знают: для меня это было очень сложно с эмоциональной точки зрения, через некоторые моменты было очень тяжело пройти.

Какие фильмы помогли ему влюбиться в кино

Каким приемам Стивен научился в детстве

Тогда кинотеатры строились фантастически красивыми, и для меня кинотеатр был храмом. Я постоянно ходил в кино и никак не мог понять, как же все это делается. Сейчас спецэффекты в открывающей сцене «Величайшего шоу мира» Сесила Б. ДеМилля вызывают улыбку, но это все, что было в распоряжении у кинематографистов в 1952 году. Я все пытался вычислить, как же снимаются сцены взрывов во всех тех фильмах, что смотрел по телевизору, в тех же «Песках Иводзимы». И как мне это повторить? Я подумал, что будет достаточно вырыть две ямы, положить на них доску, с одной стороны измазать ее грязью, а с другой — попросить на нее кого-нибудь прыгнуть, чтобы от удара грязь летела в разные стороны. Так я снимал взрывы в своих детских фильмах. (Смеется.) Мои друзья также придумывали для них замечательные идеи; круто, что мы снимали все, что тогда происходило за кадром. В «Фабельманах» эти закадровые сцены получились куда лучше, чем у меня, когда я был в возрасте Сэмми. Можно сказать, это был новый дубль и великолепный! Но пришлось изрядно потрудиться над тем, чтобы воспроизвести те фильмы, которые я снимал на восьмимиллиметровую пленку в детстве.

Помню, когда мы работали над «Спасти рядового Райана», я показал съемочной группе собственную короткометражку «Побег в никуда», которую снял в 1961 году. Кажется, это было на третий день съемок в Ирландии, когда мы снимали сцену высадки на пляж Омаха. Наверное, актеры тогда думали: что они делают с этим странным человеком и зачем он им все это показывает? (Смеется.)