«Вот бы было классно, если б все проблемы в мире решались танцами…»
В мировом кинематографе существуют настолько совершенные экранизации великих произведений, что идея повторно их адаптировать кажется нелепой. Вряд ли в будущем мы увидим новый вариант «Унесенных ветром» или «Убить пересмешника» - пусть существующим фильмам уже много десятков лет, но с позиции сегодняшнего дня в них все равно практически нечего добавить. «Вестсайдская история» 1961 тоже относится к ним. Та экранизация полностью избыточна, совершенна и является идеальным киновоплощением мюзикла великих Леонарда Бернстайна и Стивена Сондхейма.
Сама новость о повторной экранизации истории нью-йоркских Ромео и Джульетты заставляла напрячься. И дело вовсе не в том, что Стивен Спилберг хоть и великий режиссер, но не имеет опыта работы с мюзиклами, да и вообще в последние годы откровенно сдал. Этот фильм заочно обрекал себя на сравнение не только со старой версией, но и с бесчисленными сценическими постановками мюзикла. Для решения этой проблемы нужно было выбирать совсем иной подход, а вот удалось ли Спилбергу его найти, так и остается вопросом…
Если разбирать новый фильм на отдельные элементы, то многие из них близки к совершенству. С первых минут камера Януша Камински вытворяет какие-то невероятные вещи, оживляя трущобы Нью-Йорка и пускаясь в пляс вместе с танцорами. Практически все актеры прекрасно смотрятся, и, что уже греха таить, подходят на свои роли гораздо лучше, чем их предшественники в 1961 году (прости, Натали Вуд). Рифф, Бернардо и Анита, которые всегда были лучшими персонажами этой истории, бесподобны вместе и по отдельности. Ариана БеДос и вовсе главная звезда картины и, кажется, ведущая актриса всех новых мюзиклов (только за последний год она появилась в «Выпускном» Райна Мерфи и милейшем сериала «Шмигадун!»). Без Риты Морено в символической роли фильм как будто вообще не получился бы – если бы Спилберг еще уговорил заглянуть на минутку Джорджа Чакириса, то фанаты старой картины задохнулись бы от ностальгии.
Кастинговый промах у фильма только один, но зато очень большой. Это Энсел Эльгорт в главной роли. Хоть Тони и Марии главные герои истории, но чаще всего второй план полностью отвлекает от них внимание, так что только талантливые и харизматичные актеры могли бы это исправить. И если с Марией получилось (дебютантка Рейчел Зеглер очаровательна, хорошо играет и прекрасно поет), то Тони тянет фильм вниз. Актерские способности Эльгорта и раньше вызывали вопросы, а здесь он должен был стать эмоциональным центром драмы, заставить зрителя поверить в эту малоправдоподобную историю любви длиной в сутки. Даже расширенная предыстория персонажа не помогает - актеру не хватает харизмы, самовыражения и, более того, вокальных данных. Классические песни в его исполнении звучат вяло и лишены индивидуальности. Из-за всего этого страдает его экранная «химия» с Зеглер, а некоторые совместные сцены актрисе приходится откровенно вытягивать в одиночку.
Взявшийся переписывать сценарий Тони Кушнер добавил очень много новых деталей и усилил повестку, которая в «Вестсайдской истории» и так всегда была на месте. Кое-где эти нововведения смотрятся неплохо, но чаще всего они словно нарочно растягивают и без того немаленький хронометрах и заставляют немного скучать. Многие диалоги написаны словно для галочки и служат только для того, чтобы заполнять время между песнями и танцами. Музыкальные номера переосмыслены, кстати, очень неплохо. Некоторые отлично освежили («America» заиграла новыми красками, в «Gee, Officer Krupke» продемонстрировали замечательную буффонаду, отдать спеть «Somewhere» Рите Морено вообще одно из лучших решений фильма), в некоторые привнесли весьма странные элементы (не существует ни одной причины, по которой «Cool» должен был петь Тони), но мелодии и тексты Бернстайна и Сондхейма уже и так давно переросли мюзикл и ушли в народ.
Даже не смотря на большое количество достойно сделанных вещей, для меня этот фильм не сработал. Он не плох, но не идет ни в какое сравнение со старой «Вестстайдской историей», где все компоненты, даже не самые идеальные, работали в мощном симбиозе друг с другом и рождали ту магию, которая есть в каждом хорошем мюзикле. А без этой магии, без внятного Тони и с кучей ненужных отступлений новая картина становится просто очередной версией старой как мир истории о скоропалительном однодневном романе подростков, из-за которого погибло слишком много людей. Пусть и фантастически красиво снятой.
7 из 10
61.5 тыс , ...
3