К творчеству почитателя и продолжателя дела великого Альфреда Хичкока Брайана де Пальмы отношусь с уважением. В своё время с удовольствием отсмотрел знатных 'Неприкасаемых', лихо закрученную 'Миссию невыполнимую', великолепный 'нуар' 'Чёрная орхидея', не говоря уже о легендарном 'Лице со шрамом' и 'Пути Карлито'.

Триллер 'Прокол' относится к более раннему творчеству де Пальма, к тем древним временам, когда публика восторгалась 'Кэрри' и 'Бритвой'. На волне успеха данных лент Брайану выделили бюджет побольше (18 миллинов - это не шутки даже по тем временам), согласились, чтобы главные роли сыграли старый кореш режиссёра Джон Траволта и тогдашняя жена Брайана - Ненси Аллен.

Вот только в итоге картина в прокате провалилась, да и критики прошлись по ней довольно жестоко. В чём же причина провала, и так ли плох фильм, как его 'малюют'? В этом я и решил разобраться.

Сюжет 'Прокола' весьма интригует. Звукорежиссёр Джек, записывая на ночь глядя звук ветра для фильма, становится случайным свидетелем аварии, в результате которой в реку с моста срывается автомобиль. Не растерявшись, он прыгает следом и спасает молоденькую девушку.

Уже в больнице начинают происходить странные вещи-полицейские советуют ему забыть о том, что в машине была девушка, и очень скоро Джеку становиться ясно почему-погибший водитель автомобиля-кандидат в президенты. И не в президенты общества анонимных шопоголиков, а в президенты США.

Но Джек не сдаёться, он точно знает-авария была подстроена, ведь на записанной им плёнке четко слышен выстрел. Пытаясь договориться с 'выловленной' девушкой он тем самым подвергает и её, и себя смертельной опасности...

Признаться, фильм действительно не без недостатков. Затянутость имеет место быть, особенно в середине ленты, да и поступки главного злодея картины, в потрясающем исполнении Джона Литгоу не совсем ясны - получив от 'начальства' отбой, он всё твердо хочет довести операцию до завершения.

Концовка тоже не порадовала - получилось уж очень глупо.

Но плюсов в фильме всё же больше, чем минусов. Во-первых: молодой Траволта, в расцвете сил - удивительно органичен и убедителен. Во-вторых: Ненси Аллен - никаких ассоциаций с 'Робокопом'-словно две разные женщины. В-третьих: Джон Литгоу - очень уж яркий негодяй у него вышел, одна сцена на вокзале чего стоит.

Ну и конечно - 'фирменные' операторские, монтажные и звуковые приёмы де Пальмы. Их здесь в избытке. Да и время было милостливо к 'Проколу'. Не даром, теперь это классика триллера.

В целом, кино для фанатов творчества режиссёра обязательно к просмотру, остальным - по желанию.

Брайана де Пальму очень часто обвиняют в том, что он частенько берет для своих фильмов чужие оригинальные идеи. В этой картине режиссер этого особо и не скрывал. Само название уже отсылает нас к Антониони и его 'Фотоувеличению ' (если быть точным - 'Blow up ') и не зря: там убийство было зафиксировано на фотопленке, здесь, соответственно, на звуковой дорожке. И это далеко не единственное заимствование.

Вообще вся стилистика и даже некоторые сцены взяты из фильма Ардженто 'Кроваво-красный '. Но разве можно упрекать в этом Де Пальму? Неужели режиссер заслужил своей работой звание 'плагиатора '? Де Пальма создал свой собственный прекрасный стиль, связав старые film noire, итальянские ужастики и многое другое. В свое время это сделал другой незамысловатый 'плагиатор ' - Серджо Леоне. В конце концов, у обоих получались чисто свои картины, завершенные по стилю, визуальному ряду и сюжету.

Лично я обожаю фильмы и того, и другого. Этот - не исключение. Вот такой вот спагетти-триллер. Остросюжетного кино такого качества давно не снимают.

8 из 10

'Прокол' я посмотрел по рекомендации Квентина Тарантино, который в одном из интервью сказал что этот остросюжетный триллер, наравне с 'Рио Браво' Ховарда Хоукса, входит в число его самых любимых фильмов. Тарантино человек со своеобразным вкусом, но он, как искушенный киноман, понимает что значит 'хорошее кино'.

Досмотрев фильм до конца я не пожалел, что прислушался к Тарантино. На этот фильм я возлагал большие надежды, и они оправдались.

'Прокол' это захватывающий дух триллер, снятый в лучших,'Хичкоковских' традициях жанра. Тут есть все что нужно остросюжетному фильму, динамичное развитие событий, большое количество загадок, ответа к которым, на первый взгляд, не существует, и конечно же неожиданная концовка. Отличная актерская игра, только укрепляет хорошее впечатление о фильме. Хочется отметить молодого Джона Траволту, который великолепно сыграл простого человека, ищущего неудобную правду.

Авторские приемы Брайана Де Пальмы добавляют фильму остроту и подогревают интерес зрителя. Ту же функцию выполняет и саундтрек. В совокупности все это делает 'Прокол' настоящим эталоном жанра.

Тарантино, еще перед съемками своего самого известного фильма, говорил о Траволте много лестных слов. Что это потрясающий актер, что режиссеры просто не использовали его талант в восьмидесятые. И это привело к тому, что к началу девяностых о звезде «Бриолина» и «Лихорадки субботнего вечера» начали забывать. Более всего Тарантино восхищался игрой актера в фильме Брайана Де Пальмы «Прокол».

У Траволты все устроилось довольно неплохо. Он успешно переквалифицировался в звезду боевиков и детективных триллеров.

Но в «Проколе» он действительно шикарен! Я уже стал забывать, что молодой он ничуть не хуже сорокалетнего.

Это было как возвращение в волшебный мир. Просмотр фильма, я имею в виду.

Де Пальма сделал классный фильм. Замысел с заговором оброс техническими звукооператорскими подробностями. И это получилось стоящим.

Операторская работа очень необычна. Раздвоенные кадры, виды сверху в комнатах. Смотрится комфортно.

Музыка хороша. Тревожные ритмы, которые погружают в просмотр, перемешиваются с тягучими мелодиями, очень подходящими для неоновых вывесок.

Джон Траволта бесподобен. Простой звукооператор, который ездит на джипе и живет своей работой. И не безразличный к тому, что происходит вокруг него. Сначала он был абсолютно спокойным и умиротворенным. Слушал звуки ночи, наслаждаясь этим. Но в одну из ночей все изменилось кардинальным образом. И больше спокойствия у героя нет. Он взволнован, нервы накалены до предела. И прежним он не будет никогда.

Именно сама атмосфера заставляет проникнуться к фильму с симпатией. Начальная сцена, титры – все кричит о том, что фильм создается, а не просто снимается. Все технические подробности с записями, стиранием и прочими штучками. Обстановка, в которой главный герой живет. Один угол с койкой. Остальное предназначено для работы со звуком. Бобины, магнитофоны, приемники, кассеты, микрофоны. И наушники. Без них абсолютно невозможно работать.

Политическая подоплека вмешивается во все это так же несуразно, как сама жизнь. И вся история заканчивается так же. От Де Пальмы не стоит ждать чего-то другого.

Великолепный фильм отличного режиссера и талантливого актера. Отдельное спасибо за предпоследнюю сцену с зимним пейзажем.

9 из 10

Уже вступительная сцена фильма, является чуть ли не самой выразительной и семантически многозначной. Это пятиминутный эпизод, снятый одним длинным планом, выполненный в стилистике 'джалло' и целиком снят с точки зрения серийного маньяка с кухонным тесаком, который путешествует по женскому общежитию и вырезает сексапильных девочек. Кончается вступление прямой реминисценцией из хичкоковского «Психо», которая прерывается самым фальшивым и карикатурным криком жертвы в истории кино и смехом героя Траволты - Джека Терри, звукорежиссера второсортных слешеров, один из которых мы только что и наблюдали. Нетрудно заметить, что это кровавое вступление снято намеренно гротескно, вульгарно (секс на полу, мастурбирующая студентка, подглядывающий коп) и с немалой долей черного юмора. Де пальма словно высмеивает типичные каноны слешеров (особенно Хэллоуин!), пик которых пришелся как раз на восьмидесятые. Но не щадит он и себя, ведь все предыдущее десятилетие он проработал в этом жанре, а за год до 'Прокола' снял свой лучший фильм данного направления - 'Одет для убийства', ядреную смесь из психологизма Хичкока и эстетики джалло. Но теперь режиссер как бы говорит, что все это в прошлом (которое все же вернется в 2012 году в фильме 'Страсть') и нужно ждать чего-то совершенно нового.

Но, откровенно говоря, ничего нового как раз и не будет. Если раньше критики могли обвинять режиссера только в копировании визуальных наработок (заимствованных у Марио Бавы или Хичкока), то после 'Прокола' де Пальму можно укорять и в идейном плагиате, которого он правда не только не скрывает, но выставляет напоказ. Уже в названии картины 'Blow out' содержится явная отсылка к фильму Антониони 'Blow up' (Фотоувеличение), дискурсивная линия которого и будет являться формообразующим элементом сценария наряду с сюжетной канвой фильма Копполы (друга и наставника де Пальмы) 'Разговор'.

Звукорежиссер Джек Терри становится свидетелем якобы случайной аварии, в результате которой слетает с моста автомобиль губернатора. Глава города тонет, но Джеку удается спасти пассажирку - молодую девушку Салли, судя по всему, тайную любовницу главы города. В больнице герою советуют держать рот на замке и дело быстро заминают. Но Джек решает провести собственное расследование и обнаруживает, что колесо автомобиля было прострелено. Он решает показать запись автокатастрофы Салли и выяснить какова ее роль во всей этой истории. Оказывается, девушка работает профессиональной проституткой, чья задача состоит в том, чтобы собирать компромат на государственных лиц. Губернатор был ее очередным клиентом. Джек понимает, что ввязывается в опасную игру, но не может остановиться. Его толкает вперед отнюдь не честолюбие или жажда справедливости, сказывается прошлая психологическая травма, полученная после того, как по его вине убили человека. Параллельно с развитием расследования развивается и романтическая линия персонажей, Джек сознает, что все больше влюбляется в Салли. Вскоре ему придется выбирать между любовью и долгом.

Пестрый, динамичный, многослойный сценарий де Пальмы на удивление гармоничен и целостен. Драматический накал достигает небывалого для фильмов режиссера напряжения. Основная заслуга лежит, в первую очередь, на исполнителях, Джоне Траволте и Нэнси Аллен, у которых отлично получается разбавлять насыщенную детективную интригу и напряженную остроту сюжета легким, воздушным идиллическим флером на грани сентиментальности. Естественно, де Пальма не упустит шанса в конце фильма столкнуть лбами две эти противоположности и, по всем законом жанра, развеять радужные и оптимистические настроения персонажей в холодной и беспроглядной тьме реальности.

Но что вообще такое реальность? Это, пожалуй, один из главных вопросов фильма, перешедших по наследству от ленты Антониони. В картине основным генератором реальности является телевидение и средства массовой информации, играющие важную роль в развитии сюжета. Но, продуцируемая ими реальность суть иллюзия, удовлетворяющая массы населения. Джека же интересует истинная и до-'подлинная' сущность вещей, ради которой он готов идти против течения (символически это выражено в гениальном эпизоде, где герой пробивается сквозь ликующие толпы на параде в честь дня независимости). Насколько известно, в фильме Антониони герой Хеммингса также стремился скинуть с вещей иллюзорный покров. Но под ним не оказалось ничего, кроме пустоты, бессмыслицы и «ничтойности». В радикальном антагонизме с мировосприятием итальянского маэстро находится онтологическая точка зрения де Пальмы, которая, как мне кажется куда ближе к действительному положению вещей. Согласно его системе – ядро существования содержит в себе стихийное, иррациональное, насильственное начало. В фильме оно персонифицируется в образе профессионального киллера с наклонностями серийного маньяка (убивающего оригинальной удавкой, т.е. беззвучно) по кличке Берк, в блестящем исполнении Джона Литгоу. Де Пальма, не выходя из пределов строго реализма, несколько размывает фигуру этого персонажа в темных, таинственных красках мистичности и сверхчеловечности, словно наделяя его символическими абстрактными чертами потустороннего ангела смерти. Вышеозначенная страдательно-трагедийная система бытия фундируется онтологией Ницше, также считавшего, что всякая жизнь по сути дела является трагическим спектаклем. Но и другая идея мыслителя нашла в фильме блестящее выражение – а именно оценка существование исключительно как эстетического феномена, материала для искусства и творчества (вместо фальшивого крика героини, слышанного в начале, в конце фильма Джек подставляет настоящий). Можно констатировать, что как минимум в дискурсивном отношении «Прокол» не уступает предшественникам.

Что же касается визуально-технического оформления, то здесь у де Пальмы никогда не было проблем, но данный фильм и вовсе признается многими за вершину его творческой карьеры. Часто маэстро обвиняли в том, что зрительная репрезентация у него является самоцелью и съедает остальные компоненты картины, отчего последняя приобретает «неестественные» диспропорции. Видимо они просто не смотрели «Прокол». Фильм пестрит самыми разнообразными техническими виртуозностями, абсолютно контрапунктирующими с идейным концептом. Никакое движение камеры не является случайным и неоправданным. Более того, само по себе построение мизансцен, угол обзора, фокусировка, чередование планов и т.д. и предстают центральным, формообразующим аспектом фильма. Суть философии таких картин не в абстрактных понятиях или заумных теориях, но в визионерстве, непосредственном видении, которое и является истиной в последней инстанции, просто потому, что никакой другой истины не существует. На мой взгляд, творческий потенциал режиссера полностью раскрылся в последних пятнадцати минутах картины (которые, что интересно, были выкрадены и пересняты с нуля) – тут невероятный градус эмоционального накала страстей, в связи с трагической смертью одного из персонажей, гениально контрастирует с обстановкой окружающего веселья, толпами ликующих людей и поразительной красоты салютом. Это шедевральная сцена, в которой де Пальма как канатоходец сохраняет баланс между гротескной сентиментальностью, карикатурным мелодраматическим изображением и эмоционально-суровой, «бергмановской» безысходностью.

На мой взгляд, «Прокол» - один из лучших триллеров за всю историю, в котором де Пальма вновь блестяще использует весь свой богатый инструментарий и добивается невероятного визуального качества, абсолютно коррелирующего разноплановому и великолепно проработанному сюжетному каркасу. Таких забойных фильмов давно уже не снимают.

Джек Терри работает звукорежиссером и записывает звуковые эффекты для фильмов. Однажды, прогуливаясь в ночном парке со своей записывающей аппаратурой, Джек случайно записывает на микрофон автомобильную аварию – машина с проколотым колесом не справляется с управлением и слетает с моста в водоем. За рулем был не кто-то, а видный политический деятель, который должен был победить на парламентских выборах, и девушка Салли, сидевшая рядом. Джеку удается спасти лишь эту девушку, вместе с которой они оказываются в больнице. Полиция допрашивает обоих о событиях той ночи, а помощник погибшего убеждает Джека и Салли сделать вид, что ничего не было. Однако, запись, сделанная на пленку, не дает покоя Терри, и он отчетливо слышит выстрел во время повторной прокрутки. Становится ясно, что авария была подстроена, а пытливый Джек непременно захочет докопаться до правды, впутав в это дело и Салли, далеко не случайно оказавшуюся в той роковой машине с политиком.

Брайан Де Пальма решил немного изменить излюбленной хичкоковской теме (хотя и здесь она отчетливо прослеживается) и переключиться на триллеры с политической подоплекой. «Прокол» уже в своем оригинальном названии «Blow out» намекает на классический кинохит Микеланджело Антониони «Blow Up» («Фотоувеличение», 1966), и, соответственно, оммажирует уже Антониони, сделав виновником одержимости главного героя уже не фототехнику, а аудиоаппаратуру. К слову об аудиоаппаратуре, очень много сходств можно заметить и с лентой «Разговор» (1974) Фрэнсиса Форда Копполы, даже больше, чем с фильмом Антониони, который не имел никакого отношения к заговорам. Де Пальма, который является и автором сценария, и здесь, на мой взгляд, не ударил в грязь лицом, подав зрителю изысканный микс вышеупомянутых фильмов, приправив его своим уже отточенным стилем а-ля Хичкок с нотками черного юмора, вследствие чего получился яркий и незабываемый кинококтейль. Изобретательные ракурсы камеры от мастеровитого оскароносного оператора Вилмоша Жигмонда и музыкальное сопровождение Пино Донаджо, уже не впервой работавшим с режиссером, играют очень важную роль в нагнетании мощного саспенса, намертво примагничивающего зрителя к экрану от вступительных и до финальных титров. Также невозможно не отметить те стильные монтажные приемы, примененные в ленте (особенно в сцене внимательной прослушки пленки героем Траволты). Актеры Джон Траволта (Джек Терри), уже сыгравший в «Кэрри» и Нэнси Аллен (Салли), на тот момент жена режиссера, уже снявшаяся у него в двух фильмах, достойно выступили в качестве экранного дуэта, а Джон Литгоу, также уже проявивший себя у Де Пальмы в «Наваждении», воплотил на экране образ самого настоящего хладнокровного злодея с пугающим взглядом, при виде которого становится и правда не по себе. Только, к сожалению, в свое время этот фильм потерпел провал в прокате и не был встречен критиками с распростертыми объятиями. Классический триллер, являющийся помимо того, что изящным и изобретательным поклоном вышеупомянутым классикам кино, так и вовсе всеобъемлющей кинематографической поговоркой «искусство требует жертв», говорящейся языком кино с экрана в финальных кадрах.

9 из 10

Одна из старинных лент, которая может залежаться на полке, покрыться пылью, но никогда не будет выброшена в мусорное ведро. Тем, кто не знаком с работами Хичкока, но попал в эпоху начала 80-х прошлого столетия картина, навевает добрые воспоминания о тех временах. Некоторые из них, возможно, связаны с просмотром триллера 'Прокол' с молодым (нет, очень молодым!) Джоном Траволтой в главной роли, а режиссёром был общеизвестный Брайан Де Пальма.

Де Пальма взял за основу довольно интригующий сюжет: звукорежиссёр малобюджетных фильмов ужасов записывает ночные звуки и вот в одну ночь на плёнку записывается скрежет тормозов и падение автомобиля в воду. В эту ночь случилась авария, в которой погиб один из реальных кандидатов на пост президента, а герой Траволты спасает его пассажирку - приятную блондинку. Во время допросов Траволте недвусмысленно дают понять, что надо помалкивать об этой истории. Но будучи человеком, взращенным на принципах демократичного общества, он просто не может молчать! Но это означает, что за ним и за спасённой девушкой началась охота!

Фильм, если брать в расчёт то, что он довольно уже старенький, держит в напряжении и содержит несколько неожиданную развязку, такую, какую увидишь не во всех фильмах подобного жанра, а лишь в редких исключениях. В общем-то, интересный триллер, который стал для других картин в чём-то эталонный.

Поклонники таланта Джона Траволты уж точно не пропустили этот знаменательный фильм в его кинокарьере, а остальным рекомендуется к просмотру для сравнения с фильмами, которые вышли позже 'Прокола'.

7 из 10

Ночь, улица, фонарь... нет, аптеки нет. Да и не улица, а проезд через парк. А в парке звукорежиссер Джек Терри (Джон Траволта), вооружившись швейцарской 'Нагрой', записывает для фонотеки звуки ночи. Прошла влюблённая парочка. Квакнула лягушка. В деревьях что-то прострекотало. Заухала сова. На дороге появилась машина...

И вот тут начинается. Хлопок - и машина летит в воду. Джек несётся на помощь, но водитель уже захлебнулся, а вот девушку-пассажирку (Нэнси Аллен) он спасает. А в госпитале узнает, что погибший - губернатор и будущий кандидат в президенты, а девушка... ну, вы же понимаете, что семье и прессе лучше не знать, что с губернатором была какая-то левая девушка. Так что, мистер, девушки не было, вы никуда не ныряли, и вообще берите её и увозите куда-нибудь, мы вас проводим до чёрного хода.

Укатив вместе с девушкой по имени Салли в мотель подальше, Джек прослушивает свою запись, и понимает - это не случайный прокол, а запланированный прострел. Но его не хотят слушать. Более того, полицейским это вообще неинтересно. Потрясённый и возмущённый Джек решает, что его долг - установить правду.

Увы, повышенное чувство ответственности имеет и киллер по фамилии Берк (Джон Литгоу), который считает делом чести обеспечить 'операции' идеальное прикрытие. Которое требует полного устранения влипшей по самые уши Салли...

Хороший фильм, мне понравился. Может, для кого-то и затянут, но я его впервые посмотрел ещё подростком, и меня устроило. Острая гражданская позиция режиссёра. Молодой Траволта, играющий одинокого звуковика, работающего над дешёвыми ужастиками. Нэнси Аллен, совсем не похожая на ту, которая ещё будет в 'Робокопах', простодушная до наивности и встрявшая страшную историю. Самый блеск - Литгоу, которому уделено не так много экранного времени, но это одни из лучших мест фильма. Чего стоит хотя бы те слова, которыми он изъясняется с заказчиками...

Хороший фильм.

Для звукорежиссера Джека Терри эта ночь в монтажной комнате была самой обычной. Работа над новой картиной близилась к завершению и Джек записывал звуковые эффекты к ней. Но все может измениться в один миг, а рутина перестанет быть образом жизни.

Резкий скрежет металла, запах шин, скользящих по асфальту и вот автомобиль мгновенно падает в реку. Джек, не мешкая ни минуты, решает спасти сидящих там пассажиров. И хотя мужчина умирает, красивая блондинка, назвавшаяся Салли, оказывается живой.

Сюжет криминально-эротического триллера Брайана Де Пальмы 'Прокол', вышедшем в 1981 году, но с треском провалившемся в прокате, будет вертеться вокруг таинственной Салли, которую великолепно сыграла Нэнси Аллен, принесшей Джеку Терри, с блеском сыгранным Джоном Траволтой, немало неприятностей. В этом культовом фильме, помимо крепкого сценария, полного загадок и настоящей интриги, как всегда довлеет и стилистическая составляющая, ибо фильм снят в лучших традициях Альфреда Хичкока и европейских режиссеров. Работа оператора Вилмоша Жигмонда в картине просто феноменальна и гипнотична, фильм и сейчас завораживает.

Не могу не отметить также саундтрек Пино Донаджо, создающий в фильме особую жутковатую и полную саспенса атмосферу. Этот мотив проникает куда-то глубоко в мозг и остается там надолго.

Я рекомендую этот классический триллер всем истинным поклонникам жанра, ибо этот фильм достоин многократного просмотра.

10 из 10