Главная ошибка всех современных режиссеров - существенная экономия на сценарии, попытка сделать из банального 'девочка приезжает из провинции и теряет себя в огнях большого города' что-то небанальное и стыдливо прикрытое насилие.
Про сюжет писали многие до меня, и он прост, как апельсин. Опять сиротка-провинциалка, опять пластиковый мир победил, смыслы, набившие оскомину, вязнущие на языке и зубах. Ты начинаешь смотреть фильм и уже знаешь, чем он закончится.
Возможно, я избалованный кинозритель, которого уже не возьмешь красивой картинкой (черт возьми, с картинкой сейчас все справляются) и тревожной электроникой Клиффа Мартинеса. Самая главная беда это картины - она не вызывает эмоций. Никаких. Это безжизненное стерильное полотно с брызгами крови. А может, малинового соуса? В этом мире бутафории одно не отличимо от другого.
Есть множество других триллеров и ужасов, снятых на тему шоу-бизнеса и мира моделей. Например, здесь бы я сравнила 'Неонового демона' и 'Хелтер Скелтер', японский психологический триллер о фотомодели. Последний явно выигрывает за счет незавуалированного насилия, не стыдливо прикрытого газеткой. Ну и конечно, есть бессмертная 'Истинная грусть', которую копипастили все западные режиссера от мала до велика, и в которой как раз есть та самая эмоция, позволяющая зрителю испытывать эффект присутствия.
Здесь же - ты даже не в роли энтомолога, наблюдающего за жизнью насекомых, ты как зритель 3D симуляции в стадии блокинга - все плавно, стерильно и пресно. Даже 'шок-контент' не спасает, а выглядит по-франкенштейновски чуждо.
Я многое слышал о том, что этот фильм это изучение видов красот, еще и от режисера Драйв. Что могло бы пойти не так?
Как оказалось, все:
1) Но вместо эстетического оргазма, в фильме пара интересных кадров и одна хорошо поставленная сцена. Это на 2 часа фильма при том, что ни одна из них не является 100% оригинальной;
2) Режиссер как будто забыл все свои знания кино-языка. В фильме нет ни одного интересного перехода, работы с камерой либо попытки рассказать историю через постановку. В то время как по Драйву можно многому научиться;
3) В фильме всего 2 вида красоты: естественная(ГГ) и не естественная(все остальные), какое разнообразие. Даже я могу на вскидку назвать 4 - естественная (природная), не естественная (макияж), развратная (человек, которого хочется затащить в постель) и шарм (когда человек не красивый, но чем то цепляет);
4) История и посыл: Естественная красота лучше, если ее съесть то ты тоже станешь такой, но выдержать не сможешь т. к. красивой можно только родится. - Вау как оригинально.
Дальше пойдут мелкие придирки, которые хорошему фильму не сделали бы ничего, но в плохом подчеркивают косяки:
5) ГГ была только на двух фотосъемках и одном показе, но все думают, что она звезда. При том, что за фотосъемки ей не заплатили и фотографы просто разными способами хотели увидеть ее голой.
6) Диалоги - сказал пару слов, а потом драматичная пауза;
Именно так я бы охарактеризовал сие творение Рефны, вспоминая его вполне приличную картину 'Драйф' и искренне не понимая, как он после этого смог опуститься до такой, откровенно говоря, чепухи, как 'Неоновый демон'. Сейчас объясню...
Фильм, собственно говоря, о провинциалке, которая решила во что бы то ни стало покорить мир моды мегаполиса. Она ещё не знает, наивная, на что этот мир способен, какие страсти в нём кипят. И, сдавая себя в аренду, вернее, свои 'внешние данные', живёт пока в мотеле со странноватого типа хозяином (К. Ривз) и изредка посещающими номер хищниками. Как и в фоновом мире, так и в том мире, ради которого героиня, грубо говоря, променяла запах коровьего навоза на неоновые огни, творится сущее безобразие. А она, такая наивная, тщедушная, рвётся в бой, постепенно убеждая себя в том, чего на самом деле нет и быть не может. В этой блеклой борьбе она увязла, даже пройдя мимо простого человеческого счастья, которое ей мог бы дать довольно-таки привлекательный бойфренд.
Ей все вокруг говорят, что она красива, и это становится манией. На самом деле... никакой особенной красотой Э. Фанниг не блещет. Ну... максимум милая. Не более того. Но её героиня начинает верить в то, что действительно неотразима. Её иллюзорная красота, подсвеченная неоном, становится её же кумиром, её божеством. Но вокруг есть и другие божества, и другие демоны...
Вытерпев данный шедевр до финальных титров, я вдруг поймал себя на мысли, что зря потратил драгоценные 100 с лишним минут своей жизни. Действительно, то, что я наблюдал, на поверку оказалось пустышкой, каким-то не запоминающимся сном, которым со мной поделился Рефн. Все 117 минут показывают ничем особо не выделяющуюся натуральную блондинку - какую-то бесхарактерную, бледную сомнамбулу. Разбавляют это лицезрение рыкающим хищником в номере мотеля (единственная примечательная сцена, но тоже, увы, никчёмная) и лесбийской страстью (отвратно и несмотрибельно лично для меня).
Финал оставит кучу вопросов, ответы на которые не найти. Зачем всё это было нужно? Для чего? Что всем этим хотел нам доказать режиссёр? Я бы назвал это кино 'Глаз блондинки', как бы объясняя, во что превратятся все попытки драматизировать похождения провинциальной блондинки в мире злой моды...
В общем, не знаю даже, кому этот фильм посоветовать. Может, милым дамам из провинции, которые думают, что они все сплошь неописуемой красоты, если наложить тонну макияжа? Нет... Не поймут...
Перед нами скандальный фильм 2016 года о жизни моделей. Якобы о жизни, как вы поймёте в процессе. Вдобавок фильм был номинирован на премию Каннского фестиваля за освещение жизни ЛГБТ-сообщества, но даже и эту сомнительную награду не получил. В принципе, для предыстории вопроса этого вполне достаточно, чтобы понять, надо ли вам эту ленту смотреть или нет, если вы не верите в рейтинги.
Вообще, казалось бы, причём тут модели и ЛГБТ, слышали ли вы хоть раз какую-нибудь слезливую историю хотя бы об одной модели-лесбиянке, даже не так, слышали ли вы вообще хотя бы один рассказ, где фигурировала бы лесбиянка из модельного бизнеса? Неужели авторы хотят шокировать зрителя поистине необычным сюжетом? Не переживайте вы так, шокировать этот фильм может разве только своей фальшивостью, а удивить лишь тех, кто никогда не смотрел прочих псевдоинтеллектуальных 'шедевров' артхауса, ибо от средней по палате подачи материала среди себе подобных он не отличается ровным счётом ничем. Отсутствие внятного сценария как диагноз, откровенно идиотские диалоги, которых и так мизер, и беднейшая психология персонажей - вот основа этого фильма. Компенсировать же это пытаются стандартными приёмами - красивым названием (которым по сути можно назвать фильм любого жанра) и красивой картинкой, она, и правда, красива, хотя многие сцены всё равно безумно затянуты, и это тоже классический 'артхаусный' приём, когда тебе просто-напросто больше нечего показать зрителю. Даже явно заметно, как под конец сценаристы банально выдохлись, и хоть какое-то повествование сменилось тупо картинками.
Все друг друга хотят убить или изнасиловать, а те, кто не хочет кого-то убивать или насиловать, хотят самоубиться - всё это настолько шаблонно в мире безыдейного артхауса, что уже вызывает тошноту. Фальшиво в этом фильме буквально всё, к чему прикоснулась камера: игра актёров, эмоции, ситуации, действия, мир вокруг, даже лесбийская тема притянута за уши, ты не веришь в это ни на секунду. Впрочем, о хоть какой-то правдоподобности происходящего сейчас вообще как-то думать, увы, стало не принято. Представьте себе, что все мигом лишились здравого смысла, чувства самосохранения и боязни наказания. Хотите секс с трупом - вот вам! Хотите людоедства - почему бы нет? Чисто так, между делом. Мы же типа скандальные сценаристы и режиссёры. Так в 21-м веке делается любое бездарное кино, в котором нет смысла. Фильм-хайп, фильм-пустышка, набор шокирующих скриншотов, которыми будут делиться в соцсетях, а вы, как автор, будете сидеть и зарабатывать на рекламе. Правда, создателям 'Неонового демона' даже и так не удалось заработать, что тоже его очень хорошо характеризует.
Удивительно, но авторы в погоне за дешёвой скандальностью не учли, что вся представленная ими чернуха уже давно была снята в кино, в том же самом артхаусе, ещё с 70-х годов прошлого века, и представлена она уже была куда более правдоподобно. В 2016 году шокировать всем этим ни одного синефила просто невозможно, а уж молодёжь, повидавшую много чего в интернете, и подавно. О морали этого фильма и его художественных аллегориях я даже не хочу заикаться - это примитив на уровне школьной постановки в пятом классе - да, детка, жизнь сложна, а путь наверх устлан грязью, люди ходят друг у друга по головам - просто невероятная глубина прописных истин! Мне сложно представить, что смотрели люди до этого, если они находят в максимально плоском сюжете хотя бы что-то, достойное внимание взрослого человека. Удивительно также, как в этой типичной профанацию 21 века согласился сняться Киану Ривз и другие интересные актёры. Актёры же - это единственное хорошее, что есть в этом фильме. Они действительно классные, буквально все. Т. е. глина для чего-то интересного на самом деле была, но из неё даже лепить ничего не стали, просто скомкали.
Жанр артхаус в принципе на любителя, но бывает же такой артхаус, который могут смотреть и 'обычные' люди и не плеваться. Это, конечно, нельзя сказать про Неонового демона. Меня вообще тревожит тенденция современного авторского кино, когда каннибализм подаётся просто как художественный приём. Сперва я наблюдала это в Мама! теперь тут. И кому-то нормально... то есть, ну, подумаешь, каннибализм. Никак не могу взять в толк, почему нельзя выражать заложенный в работу смысл как-то иначе. С психикой так называемых 'творцов' явно происходит что-то не то и им стоило бы записаться на приём к психиатру, а не кино снимать с претензией на высший смысл.
Я обычная зрительница и при просмотре наивно ждала развитие главной героини, а когда сюжет внезапно перестал подаваться от её лица, расстроилась и даже не могла сразу поверить в происходящее. Мне не хотелось верить, потому что Эль Фаннинг была действительно хороша в своей роли, и мне была интересна дальнейшая судьба Джесси.
Вообще в фильме на каждом шагу есть к чему придраться. Например, когда известный модельер уверенно утверждает, что красота это самое главное. И при всём при этом судьбу моделей решают люди, зарабатывающие своими мозгами и талантами, никак не связанными с внешностью. Модели просто куклы, и я даже порадовалась за ту девушку в самом начале, которая не прошла пробы в агентство, куда Джесси взяли сразу.
Слишком много допущений позволяет себе режиссёр и в мир, созданный им, не веришь. Это просто кукольный домик, где он сам по своему усмотрению переставляет игрушки, то бишь персонажей. И если что картина и выражает, то сугубо его точку зрения, а не объективную реальность, которая гораздо сложнее и не вместилась бы в его узкий и порой омерзительный мирок.
Она не особенная, около полусотни подруг в этом бардаке
Переехав в Лос-Анджелес, шестнадцатилетняя модель завладевает вниманием известных фотографов. Они восхищены непорочностью Джесси, её открытой улыбкой и телом, не знающим ножа хирурга. Из провинциальной девушки Джесси превращается в ту, с кем хотят работать. Самые лучшие фотографы города желают сделать с ней фотосессии. Одновременно с этим, юную провинциалку окружают соперницы: состоявшиеся модели, у которых Джесси потихоньку начинает отбирать работу. Сначала в лицах читается откровенный цинизм и высокомерие, но потом они осознают, что девушка вот-вот займёт их место.
Николас Виндинг Рефн в 90-х снимал кино для мужчин, но последние три фильма - это продукт для любителей киноэстетики, для тех, кому нравится, когда каждая сцена отдаёт пафосом. Конечно, режиссёр вправе снимать так, как ему угодно, но выхолощенность отдельных сцен режет глаза настолько насколько способны и удивить красотой и неоновым светом несколько первых минут. «Неоновый демон» не из тех фильмов, которые ближе к концу собьются с заданного темпа, чтобы дорассказать историю, не дав заскучать зрителю (амбициозный и авторский фильм мёртв по умолчанию, если не содержит вразумительного сюжета).
«Неоновый демон» - рафинад в руках сладкоежки. Безукоризненная работа со светом и глянцем подкупает, а сюжет ведёт сказочными тропами в лес чудовищ. И Рефн задаёт главный вопрос: что в человеке первично? На что мы обращаем внимание при знакомстве? Датчанин в обозреваемом фильме даёт чётко понять, что никакой внутренний мир к себе расположить не способен. Красота, красота и ещё раз красота.
Разумеется, с желанием снимать фестивальное кино, которое не обойдут стороной высоколобые критики, Рефн рано или поздно снял бы фильм и о девушках для девушек. Это был вопрос времени. И вот «Неоновый демон» снят. Но, как и большинство авторских проектов, данный фильм противоречив. Кино об изнанке индустрии мод, о стране женщин, где каждая первая соперница и невыносимая сплетница. Есть мнение, что грязи и лжи в этой сфере не меньше, чем в затхлой пивнухе на окраине города. Может быть и так: Рефн имеет слабое представление о фэшн-индустрии, но озвучивая мнение толпы, он заручается поддержкой тех, кто не имеет отношение к модельному бизнесу.
Как водится у того же Ларс фон Триера, если хоррор авторский, то и начинять его можно как угодно. Некрофилия, прямой намёк на совращение малолетней, оральный секс с острым предметом и так далее. В современном киномире, если не скомпоновать несколько перверсий, фильм рискует остаться незамеченным, пусть к его созданию и приложил руку известный режиссёр. Несколько кровавых, но по-прежнему живописных сцен, выписаны так, что для датчанина всё происходящее на экране - инсталляция, выставка экспонатов.
В истории нет сюжетных дыр и даже при самой вялой попытке её осмыслить, легко прийти к выводу, что для хронометража в 120 минут, Рефн слишком долго «запрягает». Предполагается, что зритель проникнется симпатией к провинциальной девушке из ниоткуда, которая отчего-то решила, что её единственное преимущество – это внешность. Но ознакомление с Джесси непростительно затягивается, и сюжет, даже по меркам хорошего слоубёрнера, провисает. Вместо того, чтобы показывать что-то по-настоящему значимое, авторский почерк рисует нам ледяную красоту, из сцены в сцену повторяя, что фильм о прекрасном, и как бриллиант, должен быть красив.
Выходит так, что за душой полный спектр эмоций никто кроме Джесси не имеет. Мужчины в «Неоновом демоне» обладают тяжёлыми взглядами серийных убийц. Женщины смотрят исключительно по-снобски и с завистью. Это кино не только о критике индустрии моды, но и о пустоте. Но основной же минус Рефна такой же, как и в предыдущей картине («Только Бог простит»), он слишком заигрывается с формой, забывая о содержании. Ни Педро Альмодовар, ни Дэвид Линч в своих лучших фильмах об этом не забывали.
'Неоновый демон' - совершенно отвратительный, невероятно нудный и попросту неинтересный фильм, который определенные круги зрителей уже возвели в статус культового, совершенно на мой взгляд незаслуженно.
Начнем с хорошего, благо этого хорошего в картине не так уж и много. Во-первых, это очаровательная Эль Фаннинг. Никогда не был ее поклонником, но в кадре она смотрится просто великолепно, и сложно представить какую-то другую актрису на ее месте. Она убедительно играет, у нее довольно нетривиальная и запоминающаяся внешность, она определенно главное украшение 'Неонового демона', как и должно быть. Во-вторых, Джена Мэлоун. Помимо 'Запрещенного приема' Зака Снайдера я не припомню других работ этой актрисы, известных мне, но здесь я остался впечатлен ее образом извращенной и явно психически нездоровой девушки, которая временами приковывает к себе столь же пристальное внимание, как и главная звезда этого фильма. Далее, Киану Ривз. Не то чтобы его роль особо велика, но это же Киану Ривз, нельзя его не упомянуть! В плюсы запишу также отличный саундтрек, порой великолепно выстроенные с визуальной точки зрения кадры и несколько сцен, которые очевидно призваны шокировать рядового зрителя своей... ненормальностью. И в принципе на этом можно и закончить, перейдя к тому, что мне не понравилось.
Персонажи - пустые, неинтересные, лишенные всяческой харизмы и наполненные лишь своими странностями. Ни у кого из них нет своей истории, нет своего характера, есть лишь эти самые странности, которые и ведут персонажей по всему растянутому хронометражу. Диалоги не вызывают ничего кроме зевоты, под стать самому повествованию они унылые и затянутые. Сама история - не особо интересна из-за опять же унылой подачи, хотя основная сюжетная канва и обладает определенным потенциалом, преврати ее в полноценный триллер, а не в мешанину гротескных образов. Второстепенные сюжетные линии же, кои здесь имеются, никуда не ведут и ничем не заканчиваются, просто обрываясь на полуслове. Ну и опять же, принимая во внимание все вышесказанное, фильм кажется невероятно затянутым и нудным, он все идет и идет, пичкая скучнейшими диалогами и совершенно бессмысленными, хоть и красивыми, сценами.
На примере 'Неонового демона' можно прекрасно увидеть, что кинематограф, как в общем и любой другой вид искусства, это весьма забавная вещь. Можно снять абсолютно невменяемую и даже совсем бессвязную картину, наполнить ее сценами не совсем здорового и аморального поведения, которые призваны 'шокировать' зрителя, добавить побольше фантасмагоричных образов, в паре сцен заложить несколько 'глубоких' мыслей, обозвать все это артхаусом - и вуаля! Определенный контингент будет боготворить ваше творение, презрительно цедя сквозь зубы 'вы просто ничего не понимаете' тем, кому сие творение не понравилось.
А может быть я ошибаюсь.
Подводя итог, 'Неоновый демон' мне определенно не понравился. Несмотря на то, что я признаю отдельные удавшиеся элементы картины, растянутое и нудное повествование отбивает всяческое желание наслаждаться ими. Просто для справки, в фильмографии Сиона Соно есть проекты не в пример дольше 'Неонового демона', которые смотрятся однако на одном дыхании, оперируя практически теми же составляющими. В чем секрет? Да просто режиссер способен завлечь зрителя в происходящее, способен представить живых персонажей с живыми эмоциями и живыми диалогами, благодаря чему фильм не смотрится как бездушная пустышка.
Неоновый демон - это фильм, который не требует комментариев, потому что их нет. Нет никакого глубокого смысла, нет никакой особой философии. Есть пара смазливых мордашек-пустышек и ничего больше. И если в самом начале фильма еще может показаться, что главная героиня 'другая', то после первого ее показа сразу становится ясно, что она - еще хуже их всех.
Модели, которые 'собирают' себя, будто пазл, ради какого-то неведомого Всеобщего Понятия Красоты - на деле всего лишь злые завистливые дуры, искренне считающие, что их красота - это ВСЁ. Да, это действительно все - все, что у них есть.
Не могу не согласиться с тем, что красота имеет значение, однако пустая обертка от конфеты никогда не будет вкуснее, чем сама конфета.
В общем и целом, в этом фильме невозможно наслаждаться ничем, кроме работы оператора.
Очевидно, создатели хотели снять нечто наподобие 'Черного лебедя', только про моделей. Но не учли что Эль Фаннинг - не Натали Портман. Совершенно нет.
Подобная история могла 'выстрелить' в 80-е, но не в 2016, когда известны все аспекты модельного бизнеса. Серьезно, для кого 'Неоновый демон' должен был стать откровением?
Весь фильм у меня было ощущение что все видят молодую Хелен Слейтер, и только я - заурядную девочку-подростка, чья кожа бледнее первого финского снега. Когда главная героиня претенциозно заявила 'за такую красоту, как у меня, убивают', я расхохотался.
Фильм очень скучный и затянутый, плюсов в нем ровно два - сцена в душевой и небольшая роль Киану Ривза.
Если из-за температуры в голове тяжело, то употреби по случаю вещества и заряди на просмотр кино «Неоновый демон» – когда действие лекарств войдет в резонанс с психоделлическим видеорядом ленты, эффект присутствия будет 100% даже при домашнем просмотре.
С этим фильмом иначе никак. Смотреть форму и вникать в сущность отчетной ленты на здоровую голову мною категорически противопоказано.
Это двухчасовое полотно начинается вполне себе заурядно – некая шестнадцатилетняя наивная сиротка-невинность с большими глазами приезжает из американской глубинки в Лос-Анджелес, дабы покорить олимп модельного бизнеса. Конечно же, ей предстоит столкнуться с высокой конкуренцией. И естественно, она всех их победит (так пишут в аннотации).
Около месяца назад я посмотрел «Идеаль» Бегбедера – жесткую сатиру на несерые будни модельного скаута, который за мзду в размере стоимости билета в кино любезно провел зрителя за кулисы своей профессии.
От «неонового» мои ожидания были симметричными – теперь уже глазами непосредственной участницы я рассчитывал глянуть на сам процесс подготовки топ-модели, надеть ее туфли (не поймите меня превратно) и пройти вместе с ней путь от несмелой провинциалки до матерой топ-содержанки.
Но вместо этого режиссерская задумка наполнила фильм трешем: сценами лесбийской любви, каннибализма, педофилии и неуместного слоу-мо. И самым страшным – зашкаливающим количеством мальчикоподобных девушек без малейшего намека на грудь или попу.
Я за нормальный секс – как у Браззерс, поэтому мои низменные инстинкты остались холодны к демонстрациям сексуальных девиаций. А может, я просто стал too old for this shit.
Я не противник треша, но считаю, что он должен быть уместным. Оторванные конечности и кишки наружу уместно смотрятся на пляжах Нормандии в «Спасти рядового Райана». А та же «Пила» продемонстрировала, что под сцены бытового насилия можно подвести адекватную «доказательную базу».
Но мало что предвещало подобную начинку в фильме о покорении вершин модельного бизнеса. Если вначале еще можно поймать строптивую нить сюжета, то впоследствии она очень быстро выравнивается, превращаясь в единственную извилину автора сценария, которую тот на пару разделил с режиссером.
Поэтому лента нещадно мною заминусована.
Если вы все-таки решитесь на просмотр, то стоит обратить внимание на два момента.
Первый – отрицательный герой Киану Ривза. Жалко парня, который замарал себя участием в таком фильме. Но к его чести, он делает все, чтобы по-хорошему отличиться от прочих участников действа.
И второй – саундтрек. Удивительно, но при хромающей на обе ноги картинке, музыкальное сопровождение – клубняк и транс – очень хорошо сочетается с темой ленты. Такой OST не грешно послушать и отдельно от фильма.
«Неоновый демон» это треш в максимально негативном значении.
