Признаться, я не так много ожидал от данного фильма, но увиденное творение некогда культового режиссера повергло меня в состояние легкого шока, в коем я до сих пор пребываю. Нет смысла лишний раз пересказывать сюжет, тем более, что по большому счету он отсутствует. Все действие ограничивается отдельно взятой квартирой с четырьмя нижеобозначенными гражданами:
Пенелопа (Фостер) – вспыльчива, принципиальна, страдает обостренным чувством справедливости, придерживается высоких моральных устоев (по крайней мере, на людях).
Нэнси (Уинслет) – импульсивная неуравновешенная особа, испытывает неудовлетворенность жизнью, налицо признаки неврастении. Плохо разделяет грань между тошнотой и рвотными позывами, вследствие чего часто блюет в неположенных местах.
Алан (Вальц) – угрюмый, заносчивый, циничный ублюдок. К тому же, плохо воспитан.
Майкл (Райли) – спокойный и позитивный добряк, «свой парень». Может вспылить, если сильно достанут. Самый положительный персонаж из всех (хоть и не считает себя таковым). Не любит хомяков.
Уже спустя двадцать минут после начала просмотра сценарий начинает трещать по швам: повествование теряет всякую логику, и чем дальше, тем больше отрывается от реальности. Диалоги категорически не желают подниматься выше бытового уровня и не блещут оригинальностью, хотя пара любопытных рассуждений все же присутствует. В остальном все сводится к взаимным перепалкам, разыгранным по стандартному шаблону: реплика (вызывающая, либо просто нейтральная) одного героя – острая реакция другого. И так до бесконечности и с единственной целью - эскалации конфликта с последующей «феерической» кульминацией. Утомляет чрезвычайно, знаете ли.
Вся атмосфера настолько неестественна и фальшива, что начиная с середины фильма появляется стойкое желание завершить просмотр. Удерживает лишь наличие блистательного актерского ансамбля и твердое осознание того, что сей опус недолгий и в скором времени непременно закончится.
Театр абсурда, ей-богу. Ну чем можно объяснить повторяющееся с маниакальным упорством, непреодолимое желание одетых и уже стоящих у лифта гостей (у которых, к слову сказать, своих дел полно) вернуться обратно в квартиру, где их ждет продолжение крайне неприятного разговора с крайне неприятными им людьми? Очень хочется «настоящий» кофе испробовать? Не верю ни разу. Боязнь колючего взгляда внезапно показавшегося из соседней двери Романа Полански, вероломным шантажом и угрозами лишить гонорара, эффективно пресекающего все попытки уставших от сценарной бредятины актеров покинуть съемочную площадку? Куда более реально.
Также на протяжении почти всего фильма зрителю предстоит наблюдать за увлекательнейшей беседой по мобильному телефону одного невоспитанного индивида (не буду говорить кого, чтобы не раскрывать интригу) со своим подчиненным по поводу определенной проблемы. Очевидно, режиссер считает этот разговор ключевым для развития сюжета (или что там у него вместо сюжета), и дабы зритель не упустил ни малейшей детали столь значимых телефонных переговоров, каждый раз при сеансе связи присутствующие, словно дрессированные зверушки, тотчас же замолкают и тупо сидят, пялясь друг на друга и в разные стороны, выражая свое отношение к происходящему тяжкими вздохами и негодующим сопением. Сеансов связи будет много, так что готовьтесь.
Бюджет фильма раздут до невообразимых размеров, даже учитывая звездный статус участников. Если бы такое кино снял малоизвестный режиссер и сыграли в нем малоизвестные актеры, на все про все ушло бы не 25 миллионов, а 500 тысяч, и еще на торжественный банкет по поводу окончания съемок осталось бы. Подробный финансовый отчет в студию. Про производственные расходы на десять смартфонов последнего модельного ряда (брали с запасом, ясное дело) и тюльпаны, заказанные индивидуальным рейсом из Голландии, я уже понял. Интересует остальное.
И напоследок об актерах. Сами по себе они замечательные, настоящие профессионалы своего дела, их игра – украшение любого фильма. Безусловно, и здесь они держат марку, но увы, с головой погрязнув в нелепом сценарии, часто смотрятся также нелепо. Печально наблюдать, как Таланты растрачивают себя на хоть и яркое (благодаря их же игре), но абсолютно бестолковое и бессмысленное зрелище. Единственный человек, действующий в рамках здравого смысла – Райли, и после всего этого безобразия ему хочется пожать руку со словами: «Мужик, ты просто молодец. Не смотря ни на что, ты сумел сохранить ясность мышления среди всего этого балагана».
Итог. Рискну предположить, что на театральных подмостках пьеса «Бог резни» смотрелась интересно и органично, но в таком виде переносить ее в кино однозначно было нельзя. В то же время, в качестве учебно-методического пособия начинающего актера, данное кинематографическое недоразумение безусловно будет полезно. Но только не для начинающего режиссера.
Актерскому квартету – медали за стойкость и отвагу, тов. Поланскому – строгий выговор за бессовестную халтуру, абонемент на прослушивание курса лекций по теме «Кино и театр: общее и различное», общественные работы за расточительство денежных средств в особо крупных размерах, превышающих годовой бюджет предместья города Парижа. Впрочем, принимая во внимание заслуги прошлых лет и почтенный возраст, последний пункт можно исключить.
Давно собиралась посмотреть работу Романа Поланского 'Резня', но каждый раз думая, что это психологически тяжелая драма, откладывала просмотр, дабы быть в нужном настроении и соответствующем расположении духа. Не учла я разве что такого факта: 'Резня' не что иное, как комедия. Немного нервозная, с присутствием фарса и гиперболизации, даже, скажем, театральщины, драма, в которой события, положения и характеры героев поставлены комедийно и забавно, что ли.
Главные герои не случайно помещены в пространство одной комнаты, где и происходит всё действие. Это как пьеса, спектакль, только на экране в виде художественного фильма. Четыре актера, четыре стены, в которых они (так или иначе) вынуждены пребывать и один конфликт, в котором все пытаются разобраться.
Фильм начинается неожиданно, так словно ты уже смотрел его, но на секундочку прервался. Нас отправляют сразу с места в карьер: зритель оказывается в гуще событий. Две интеллигентные семьи пытаются разобраться почему сын одних ударил другого палкой по лицу. Всё выглядит немного манерно и много лицемерно, но минута за минутой и пустяковый, на первый взгляд, конфликт грозится перейти в настоящую ссору, 'резню'. И резня на самом деле случается: словесные перепалки, взаимные оскорбления и бесконечная иронизация. Светская беседа перетекает в спор и после, уже не сдерживаясь, оборачивается настоящей трагикомедией, в некоторых моментах которой ты не знаешь плакать тебе или смеяться.
В столь ограниченном пространстве было сложно, что называется, 'развернуться', но Поланский смог сконцентрировать внимание на мелочах: желтые тюльпаны, виски 18-летней выдержки, после которого и вылезла вся сущность каждого участника 'резни' и мобильный телефон, являющийся для главного героя невосполнимой утратой. Каждый диалог, каждая реплика ровно на столько трагична, на сколько и смешна: режиссер заставляет зрителя смеяться над вещами такими, которые в реальной жизни вряд ли вызовут даже улыбку.
Актерская игра здесь не то, что стоит обсуждать: само собой разумеется, что каждый из четырех актеров на высоте. Обаятельный Вальц, нервозная Джоди Фостер, манерная лицемерка Кейт Уинслет и добряк подкаблучник Джон Си Райли. Каждый из образов уникален, реалистичен и неповторим.
Словом, настоятельно рекомендую посмотреть всем тем, кто ещё не смотрел. Одна из лучших работ Романа Полански.
Будьте самими собой и тогда вы сможете донести до людей свою правду. Родители мало внимания уделяют своим детям? Или наоборот слишком ревностно хотят участвовать в их жизни? Как правильно воспитывать детей? Это вечный вопрос, на который найдется бесчисленное множество ответов и среди них не будет ни одного правильного.
Меня подкупило, что в этом фильме каждое слово - правда. Пожалуй не найдется двух семей, которые смогут не осуждать друг друга. В ситуации, когда сталкиваются интересы, и тяжело держать себя в рамках, люди иногда узнают о себе что-то новое.
Прекрасные актеры позволили окунуться в атмосферу настоящей резни, настоящих чувств. Как тонко подобраны сменяющиеся симпатии во время всего действия. Многие называют фильм 'театральной постановкой', и я жалею, что это действительно происходило не на сцене для полной эйфории.
P.S. Главное, что ни одно животное не пострадало во время съемок фильма.
Никого не волнует, что происходит с другими людьми. (Алан Кован)
Актёрский этюд, который сообразили на четверых замечательные актёры, о которых будет сказано далее, носит странное название 'Резня'. Но на протяжении картины раскрывается не только загадка названия фильма, но и абсолютно банальные образы родителей.
Сюжет незамысловатый - дети повздорили, кто-то кого-то обозвал и получил веткой по зубам, с кем в детстве не бывало. Далее интереснее, родители решают не пускать на самотёк даже такие мелочи в жизни своих детей и начинается настоящая трагикомедия в ходе которой выясняется кто фальшивка, а кто придумал себе образ высокоморальной матери, кто подкаблучник, а кому просто ничего не важно. В этой истории совершенно не важно что свело две семейные пары в одну комнату на более чем час, гораздо более важно то что раскрывается за это время. А как бы дальше шла их жизнь - сплошной обман и подчинение, безразличие и подавление обид. Мы увидели переломный момент в жизни двух пар, причём возможно что после этого дня всё останется по-прежнему.
Актёрский состав для такого фильма подобран очень тщательно. А как же иначе, на протяжении часа все они ни разу не вышли из кадра. Ответственность, возложенная на великолепную четвёрку - Кейт Уинслет, Джоди Фостер, Кристоф Вальц, Джон Си Райли была огромная. Говорить об актёрском мастерстве людей с такими именами нет смысла, они уже давно зарекомендовали себя мастерами своего дела. Так и я не возьмусь за более глубокий анализ кто был лучше, кто был хуже, но ясно одно - эти 4 актёра воплотили замечательные достоверные образы и несмотря на отсутствие, так называемого, экшена, фильм и актёры держат в напряжении оголяя свою душу и свои чувства.
Итого: замечательный цепляющий, но при этом лёгкий фильм. Моя оценка
10 из 10
советую смотреть тем кто ценит актёрскую игру превыше непредсказуемых поворотов сюжета
P.S. Я свято верю в бога Резни. Бога, который правит миром с незапамятных времен.
Давно я не видел такого фееричного фильма. Ржал почти на протяжении всего просмотра. Это одновременно и драма, и комедия. Смотря как к этому относиться. Людям без чувства юмора будет сложно понять и оценить колкий и одновременно тонкий юмор, сарказм, иронию и прочее. Решать уж самим, с каким настроением подходить к наблюдению за взрослыми состоявшимися людьми, снимающими в конце концов с себя свою маску, которая им навязана моралью общества.
Сюжет незамысловат и вполне на социально-бытовую тему, однако все снято и задумано невероятно искусно. Игра актеров (неподражаемый Кристоф Вальц -запомнился мне особенно по Бесславным ублюдкам- весь фильм держался в одной саркастической тональности, ну а немного постаревшая Джоди Фостер играла вполне реальную 'посланницу мир').
Кстати все действие фильма происходило в одном месте (квартира).
Улыбнись, посмейся, разведи руками… Сколько подобных сценических действий стали спасительными инструментами в непрощающей грубость реальности? Скорее всего, слишком много. А что будет, если от всего этого театра отказаться? Видимо, будет «Резня»…
Полански бесспорно является общепризнанным гением и одним из самых влиятельных творцов «Нового Голливуда». Но, вот не задача, я с его работами и стилем почти не знаком. К счастью, «Резня» показала мне все что нужно знать об этом фантастическом феномене. Картина буквально является открытым учебником по тому, как нужно снимать камерные фильмы в одной локации, как выставлять планы, чтобы каждый новый диалог выглядел интересно и свежо, вне зависимости от неменяющегося окружения, как выделять накал эмоций простыми и доступными кадрами. На всех настоящих любителей кинематографа эта лента произведет неизгладимое впечатление! Честно скажу, подобные работы должны демонстрироваться не в кинотеатрах, а в университетах.
В это трудно поверить, но актерская игра подстать режиссуре в своей гениальности. Пассивно-агрессивная Джоди Фостер, у которой лицо чуть ли не расходится по швам в самых ярких и истеричных моментах. Кейт Уинслет, так ловко маневрирующая между притворной добротой и едкой стервозностью. Джон Си Райли, плавно меняющий облик с доброго мишки на бешеного и дикого варвара. Кристоф Вальц хладнокровно прямолинейный с характерным соколиным взглядом. Каждый актер перестал быть собой на момент съемки фильма, а стал безумным родителем, защищающим собственные комплексы через ссору между двумя детьми. Фантастика, одним словом.
Резня, резня, резня… Это все, что кроется под маской цивилизованности. Никуда не делись обезьяны и гориллы. Они просто начали носить свитеры и рубашки, малевать мордочку макияжем и брызгаться одеколоном. Сюжет основан на французской пьесе и, должен сказать, что оно видно. Тонкость разбираемых тем и злободневность заявлений не оставят равнодушными никого. Да, иногда действия героев могут показать далекими от рациональности, но разве не в бессмысленной гордости и желании доказать что-то посеяно зерно почти всех бытовых конфликтов? Мы все те же агрессивные территориальные шимпанзе, только грызня сейчас идет не из-за клочка земли, а из-за обрывка фразы.
Вообще ничего не ожидал от этого кино, наверное, по этому оно произвело на меня такой сильный и особый эффект. Но даже если абстрагироваться от личной привязанности, то я могу спокойно заявить о художественной ценности фильма, которая хлещет через край, словно эмоции главных героев. Не стоит отрицать или бояться древнего бога. Лучше всего посмотреть ему прямо в глаза…
Лет десять назад фильм 'Резня' показался мне тем самым, 'срывающим покровы' с общественного лицемерия произведением, просмотр которого будет сопровождаться злорадной ухмылкой, мол,: 'вот они люди в своем истинном обличье'. Пересмотрев фильм сейчас, я с сожалением обнаружила, как криво и неестественно сшита эта постановка, пусть в подобном произведении - экранизации театральной пьесы - и подразумевается гротеск, даже фарс и напускное преувеличение образов.
И ведь так обидно что там, где можно было обыграть органично всю идею и создать действительно хорошую сатиру - пропущены абсолютно все для этого предпосылки - одна за одной.
Окей, у нас есть родители двух мальчиков, один из которых нанес травму другому, цивилизованные взрослые хотят разрешить конфликт как полагается, как минимум - ради того чтобы сохранять приличия. Разные классы, разные типажи, разные интересы и точки зрения. 'Запертые' (об этом позже) в одном помещении, эти ингредиенты рискуют стать взрывной смесью, которая образует большой бум, обнажив перед нами дикую природу любого человека, скольким бы слоями шелка и вежливости он себя ни прикрывал.
Однако драматургическую линию 'Резня' не выдерживает от силы совсем и начинает рушиться уже через десять минут. Помните, я написала что персонажи 'заперты' в комнате? Обожаю камерные триллеры, благо их не много. И здесь у автора была сложная задача: заставить персонажей находиться в одном помещении в течение полутора часов, чтобы конфликт нарастал, однако это должно быть делом добровольным, а причина то вроде и есть - одно чадо покалечило другое. Но! Раз за разом автор пьесы поворачивает не туда.
Хоть это и пьеса и условности, непохожие на реальность здесь допускаются, но боже, КАК искусственно персонажи ведут свои беседы, каким и неправдоподобными выглядят их поступки, как минимум то, что они не разошлись минуте на двадцатой!
Там, где по всем возможным законам (только если герои не мазохисты или не страдают ужасным дефицитом общения), пара Коэнов уже давно ушла бы, да кто угодно ушел бы, мечтая поскорее покинуть неприятную ситуацию, Майкл ВНЕЗАПНО предлагает выпить кофе, Алан, который первый поспешил убежать по делам, ВДРУГ соглашается. И подобное повторяется еще несколько раз! И нет, это не обыграно как нелепость недопонимания, как издержки вынужденного этикета, как желание отстоять свою позицию - поступки персонажей словно вообще лишены элементарной мотивации, они действуют вообще алогично, словно в их головах рандомайзер тем для разговоров и поступков. А ведь все могло бы быть - и реальные поводы зацепиться за чужие слова и реальные обиды и реальное отвращение разных слоев общества друг к другу - но автор просто не сумел выдержать единую логику этой часовой беседы.
Внезапно герои начинают кидаться оскорблениями, предлагают съесть пирога тому, от кого мечтают избавиться поскорее, ОЧЕНЬ искусственно и натянуто переводят темы, внезапно откровенничают там, где все давно уже мечтают разбежаться, хотя никакие внешние искусственные обстоятельства не держат их вместе, но они все продолжают и продолжают оставаться в этой комнате и начинать новый цикл несвязных рассуждений. Так, поговорили о лицемерии западного общества, а давайте внезапно еще пожалуемся на тяжесть супружеской жизни. Что, уйти? А может еще начать критиковать чужую работу? Ну а как насчет _вставить любую тему_. Герои не 'раскрываются' к концу, а просто начинают бесноваться по волшебному повелению автора. Они не просто нереалистичны (как раз типажи знакомы каждому: и злорадный циник, и повернутая на нравственности зануда, и 'простой' мужик в возрастной депрессии, разве героиня Кейт Уинслет совсем ни о чем), герои даже на цельных персонажей не похожи во всей этой несвязности их поведения.
В концовке следовало бы достичь какого-то пика той самой 'Резни', да хотя бы как это было сделано в одной из серий 'Черного Зеркала', где в финале просто показаны крупным планом два искаженных ненавистью, истошно орущих друг на друга лица и дальше черный экран, титры. Но и здесь какое-то провисание и получаем мы отрыжку Кейт Уинслет.
Пересмотрела ради актеров, особенно Вальца. В актерах не разочаровалась, в фильме - да.
Опыт Романа Полански смело позволяет проводить в своей карьере подобные эксперименты, хотя фильм «Резня» экспериментом то и не назовешь, театральный розыгрыш или актерский этюд, сколько угодно можно приводить эпитетов данному жанру, но фильм в целом удался.
В большей степени, фильм о неком зверьке, который таится глубоко и в каждом, свободу который получает при определенном стечении обстоятельств и в разных ситуациях. Ведь каков бы не был ровно заложенный образ и характер человека, именно в нетипичных для этого образа ситуациях человек способен показать свое нутро. А ситуация оказалась довольно таки бытовая, два учащихся вместе школьника затеяли спор, и один из них палкой выбивает другому два зуба. Ситуация неприятная, и другой она быть не может, но в ходе дискуссий родители всячески пытаются примерять заготовки и стереотипы общения в подобных ситуациях, тем самым делая вид, что «все на так уж плохо» и подобные конфликты должны решаться мирным путем.
Но ведь этот внутренний зверек, то понимает, что наклеивать на себя лояльность, дипломатию будет неестественно, отсюда всего за более чем час экранного времени мы наблюдаем за целым комплектом нравственных, социальных и сугубо человеческих заблуждений. В этот художественный эксперимент и притчу присоединились замечательные актеры, трое из четырех обладатели премии «Оскар», и никакого разочарования в их актерской игре.
В итоге получилась поучительная история, показана лицом в тарелку для зрителя, хоть «Резня» и позиционируется как комедия по жанру, это больше фильм-релаксация для которой не жалко уделить свое время.
Это действительно «резня», по-другому ее не назовешь. Роман Полански сотворил воистину интересное произведение. До него, на мою память приходит только Тарантино, создавал такую атмосферу «разговорной резни» в одной комнате. Затянуть зрителя в замкнутом одном пространстве лишь диалогами и игрой актеров многого стоит. Фильм всего-навсего идет 76 минут, а такое чувство, что прошло без малого часа два.
Увидев афишу фильма с его названием, прочитав только одну аннотацию к картине, сразу же потянуло его посмотреть. И правильно, не прогадал. Редкое кино, которое ничего не собирает в прокате, однако становится культовом в своем жанре.
Игра актеров на высоком уровне. Все четыре главных персонажа картины, к его концу были раскрыты как личности со своими характерами, мировоззрениями, тараканами в голове и со своей нравственностью. Но больше всего впечатлил Алан (Кристоф Вальц). Некий адвокат-интеллигент, которому нет дел до всего, кроме мобильного телефона. Ведь он его только сегодня купил, а там вся его жизнь. Ведь как он без него? Никого не напоминает?
Также в картине понравилась скрытая борьба полов, т.е. мужская солидарность и женская логика. Два врага, которые враждовали, враждуют и будут враждовать на протяжении всего существования человечества. Режиссер явно нам на это намекает. Также он четко разделяет, что женщины это сплошные эмоции, а мужчины это разум. Хотя потом Полански и создает из этого «коктейль молотова» и начинает бросать его во все стороны. Это очень смешно.
На самом деле, по-моему, картина показывает нутро человека, то есть снимает его маску и представляет его в том свете, в каком он и существует на самом деле. Фильм говорит о постоянной борьбе человека с человеком, будь первый прав или нет. Это принципиально доказать свою точку зрения, и не только доказать, но и привить. Такая уж наша сущность.
Если бы я была режиссером и снимала биографические картины, я сначала бы сняла фильм о Еве Браун, а потом о Романе Полански...
Хотелось ли вам когда-нибудь кричать? Не просто кричать, а орать. Истошно, дико, вытаскивая из себя все, что болит и зудит? А кидать вещи? Как в кино: театрально, наигранно бросать вазы в стену, швырять книги с полок...
Когда-то во времена своей не самой разумной молодости, года четыре назад, я вот так выла и разбивала телефон о какую-то каменную скульптуру.
Сейчас, когда прошло уже столько лет, и постепенно поиск внутренней гармонии стал основным смыслом моей жизни, я задаюсь вопросом: кем или чем я была тогда, в те минуты, когда дикость становилась моим нормальным состоянием?
Фильм Романа Полански 'Резня' примерно о том же. Встречаются родители двух мальчишек, подравшихся на школьном дворе, чтобы выяснить чья в этом вина. И невинная беседа постепенно переходит в настоящую резню. Словесную, конечно.
Но каждому известно, что слово ранит порой сильнее ножа...
Две пары. Две семьи.
Образованные, интеллигентные, воспитывающие по одному ребенку.
И несчастные по своему...
То ли пресловутый кризис среднего возраста виноват, то ли отчаянная попытка хотя бы сейчас выяснить, почему и когда жизнь повернула не в ту сторону.
И никому уже нет дела до разбитой губы мальчишки, ведь на первый план вышла ненависть. К себе, к своей половине, к людям вообще.
Дети помирятся, их мир не рухнет, но это потому что они дети и ненависть им еще незнакома.
Я давно уяснила для себя, что фразу 'Чужая душа - потемки' можно переиначить в 'Чужая семья - потемки'.
То, что творится за дверью каждого дома и каждой квартиры - это тайна для всех посторонних.
И, пока одна пара выясняет отношения бурно и громко в своей квартире, а в гостях нежно гладят друг друга по руке, другая, тихо взращивая в себе отвращения к разбросанным носкам и крошкам в постели, начинают выяснять свои отношения в гостях.
Роман Полански, трагически овдовевший в 36-летнем возрасте, когда его беременную жену, прекрасную Шэрон Тейт зарезали члены банды Чарльза Мэнсона (того самого, в честь которого взял свой псевдоним Мэрилин Мэнсон), отлично разбирается в ненависти.
Бог Ненависти навестил его 9 августа 1969 года, отняв жену и ребенка.
Наверное, именно поэтому 'Резня', фильм, возводящий ненависть в особенное состояние человека, стал таким знаковым в фильмографии режиссера и таким живым в исполнении актеров.
Человек теряет равновесие двумя способами. Кто-то мгновенное рассыпается, словно основание его карточного домика кто-то резко нарушил, а кто-то терпит, пока, вытаскивая карту за картой, его домик не будет напоминать еле держащуюся на ногах худосочную модель. Эти стадии, красочно и точно описанные в фильме, станут иронично напоминать вам самих себя.
И вот вам уже кажется, что нет смысла кричать из-за разлитого сока или постоянно названивающего телефона, но крик сам подступает к горлу, вытесняя нормальную спокойную речь...
'Резня' фильм непростой, хотя смотреть его вполне легко.
4 великолепных актера (Кейт Уинслет, Джоди Фостер, Кристоф Вальц и Джон Си Райли), 80 минут, приятная цветовая гамма.
Но фильм этот единственный в своем роде. Он о том Боге Ненависти из-за которого мы порой теряем то, что так долго строили и возводили - гармонию.
К сожалению, не все люди осознают, как важно некоторым людям их душевное состояние и как оно порой шатко.
Человек долгие годы может выстраивать внутри себя цветущую империю счастья, а кто-то, одним словом, одним действием, может сбросить на эту империю атомную бомбу.
И жди потом, когда разберут завалы и можно будет спокойно дышать...
Берегите души друг друга и не обращайтесь к Богу Ненависти.
