Как удалось великому режиссёру, пригласив большое количество хороших актёров, снять такую шляпу? Ещё большее недоумение вызывает тот факт, что фильм был номинирован на 11 (!) Оскаров! Это уму непостижимо.
Скорсезе решил сыграть на поле Уэса Андерсона и облажался. Получилась красочная, но скучнейшая тягомотина с красивыми костюмами, слегка бутафорскими декорациями и избытком скрупулёзных деталей, никому кроме их авторов, кажется, неинтересных. Потому что фильм не цепляет и внимания зрителя абсолютно не держит.
Это настолько удивительно, что не можешь поверить, что это вообще мог снять Скорсезе. «Отступники», «Бешеный бык», «Таксист», «Остров проклятых» и это? Невероятно. Хорошо, конечно, когда режиссёр не зацикливается на одном жанре и пробует себя в разных, но этот эксперимент совсем не похож на удачный.
Повествование нудное, сцены тягучие, диалоги неестественные и порой вообще не ясно, о чём идёт речь. Характеры героев и мотивы их поступков не раскрыты (хотя хронометраж - два часа), некоторые из персонажей появляются и вдруг исчезают из сюжета без каких-либо внятных пояснений.
По началу складывается впечатление, что это кино о мальчике и механической игрушке, а оказывается, оно о дедушке и истории кинематографа – вот так поворот! Попытка вызвать в зрителях умиление кадрами прибывающего поезда провалена.
В общем, после просмотра я был сильно раздосадован, ибо время было потрачено откровенно зря. Хотел ведь выключить через полчаса, но не стал. Дотерпел до часа, а потом уже и жалко стало.
Попыток смотреть предпринимать не стоит, не рекомендую. Не вкусно – и точка.
Так получилось, что этот фильм в год выхода прошел мимо. Авторитетные люди, вкусу которых доверяю, сказали, что внимания не стоит, поэтому смотреть не стал и наткнулся случайно уже в нашем текущем будущем, через 10 лет после выхода. Трейлеров, понятное дело, уже не смотрел, ничего особенного от фильма не ждал, и меня фильм тоже разочаровал. Но по-своему.
О сюжете уже написано много раз, повторяться не буду. Смотрел какое-то время даже с удовольствием, видя знакомых актеров: кто-то там еще молод, кто-то еще жив, от фильма веет ностальгией, вниманием к деталям, стилем и проработкой, которых не хватает сейчас. Фильм очень красив стилистически, детализация сногсшибательная. Сюжет из разряда тех, которые в историю погружают неспешно, события развиваются постепенно, герои, даже второстепенные, получают свое развитие.
Но фильм очень тяжело смотреть. Не из-за затянутости, на которую жаловались многие, и с актерской игрой не чувствуется никакого дискомфорта. Но этот фильм, на мой взгляд, совершает две основные ошибки фильмов про приключения детей.
Первая - для подчеркивания важности действий детей фильм жертвует взрослыми. Волшебная атмосфера? Добрый фильм? Понятно, что нам показывают времена, когда такое отношение к детям было в порядке вещей, но взрослые в этом фильме гипертрофированы до карикатурности. В центре сюжета сирота, который работает вместо дяди-часовщика на вокзале (интересно, после исчезновения дяди кто за зарплатой приходил?), при этом его окружает мир равнодушных враждебных взрослых, который раскрывается чем дальше, тем отвратительней. Сцена с золой в платке после окончания фильма смотрится откровенным издевательством, не имевшим под собой никакой уважительной причины. Или фраза 'ты слишком мал для таких страданий'. Эээ... Тетенька, это сирота, который неизвестно, где ночует зимой и что ест, с каждодневным риском быть отправленным в детский дом, а вы ему о муках творчества? После раскрытия всех тайн и нагромождения интриг вокруг сюжетного твиста кажется, что гора родила мышь. Фильм об искусстве? О магии кино? О починке страдающего гения? Это путь взрослого, это творчество и бизнес, и шыт хэппенс. Это не оправдывает отвратительного отношения к пацану, у которого нет ничего, кроме этого блокнота и загадки с часовым механизмом. Раскрывшаяся драма только подчеркивает эту зацикленность на себе и своем прошлом величии. Такую трагедию развели, будто там были как минимум групповые похороны. А сцена в библиотеке киноакадемии? Дети интересуются творчеством режиссера, стоит ли относиться к ним столь враждебно? Из-за этого ни один взрослый в фильме хорошо не выглядит и симпатии не вызывает, потому что в 'добром фильме' добра как такового нет, кроме сцены с книгой, а после сцены с толпой, которая чуть не затоптала героиню Хлои Морец, мир становится еще более отталкивающим. Для сказки слишком драматично, а финал сиропный, искусственный, пластмассовый. Ему не веришь. Потому что сперва грубо выгнать из дома с запретом там появляться, чтобы чуть позже принять... такое себе великодушие.
А вторая ошибка - отсутствие внятных диалогов в угоду всё тому же драматизму. С диалогами даже в ключевых моментах вообще беда и мрак. Если бы персонажи спокойно и без истерик общались нормально ртом, сюжет сократился бы раза в два. Непонятно, почему герои предпочитают ничего не объяснять, кроме как искусственно тянуть интригу. Это раздражает, добавляя лишней эмоциональности там, где не надо. Львиная доля проблем фильма решалась прямым ответом на прямой вопрос, и из-за этого создается впечатление, что мозги у героев работают хорошо только в вопросах механизмов, а в плане банального человеческого общения они как бы помягче... не слишком умные. Тупят они, в общем, необоснованно.
Итогов не будет. Фильм стоил того, чтобы посмотреть его хотя бы раз, пусть даже через десять лет после выхода. Но пересматривать его вряд ли появится желание. Красиво, стильно, на актеров посмотреть было приятно, но. Увы.
Это никакое не фэнтези, как бы не преподносили фильм недалекие прокатчики. За такую рекламу они, по-хорошему, заслуживают ремня — интересно, сколько зрителей все два часа ждали обещанного фэнтези, а получили кукиш с малом? Диккенсовской атмосферы сколько угодно, а вот сказочные приключения тут и близко не пробегали. Магия есть, но это особая магия - волшебство старого кинематографа.
Мартин Скорсезе, живой классик кино, признается в любви к фильмам другого, ныне покойного, классика — Жоржа Мельеса. В «Хранителе времени» Мельес показан суровым, но несчастным стариком, чей звездный час давно в прошлом — фильмы его, некогда пленявшие толпы людей, переработаны на макулатуру, многие уже и не помнят, кто такой был этот Мельес… За режиссера обидно до слез — плохо, когда твой труд стал никому не нужен. И лишь благодаря Хьюго, мальчику-сироте, люди снова вспомнят о Мельесе, и тот пустит слезу уже от счастья…
Добрый, очень человечный фильм, где плохих людей попросту нет — даже суровый инспектор, все время нападающий на Хьюго, на самом деле — инвалид, который робеет признаться продавщице цветов в любви. Играет инспектора Саша Барон Коэн, великий тролль кинематографа, но Бората вы здесь не увидите — Коэн очень разноплановый актер.
Моя любимая Хлоя Морец сыграла подружку Хьюго, приобщенную им к миру кино. Хлоя, как всегда, мила, и хорошо играет. Правда, голос, который ей подобрали в дубляже, не слишком понравился.
Не понимаю, зачем пиарить добрый, душевный, но все же довольно камерный фильм, как некое «фантастическое приключение»? Первым делом на это пресловутое приключение пойдут подростки, чтобы потом плеваться: «Тьфу, скукотища, весь фильм треплются о каком-то киношном старье!». Фильм, конечно, не отличается динамикой, но он никакая не скукотища. Просто это не блокбастер. Драма о кинематографе и его первых шагах, о позабытом гении немого кино — но не блокбастер, и тем более не фэнтези.
Замечательный фильм режиссёра Мартина Скорсезе, снятый по мотивам книги Брайана Селзника 'Изобретение Хьюго Кабре', удерживает зрителя с первых минут просмотра своей таинственностью. Уже из названия фильма 'Хранитель времени' возникает множество вопросов и размышлений. Главный герой, Хьюго, ещё совсем юный мальчик, внезапно остался сиротой. И единственное, что у него осталось от отца, это механический автоматон, который возможно хранит в себе то, что так и не сказал ему отец... Для главного героя целью стали поиски недостающих запчастей для механизма. Но вместе с этим юноша проходит через множество испытаний, тем самым сюжет разворачивается интересным образом. Призвание Хьюго - это чинить, будь то механизм, будь то чья-то судьба.
Неслучайно появляется Жорж Мельес, основоположник мирового кинематографа. Он один из первых осознал, что плёнка способна запечатлевать мечты. В фильме 'Хранитель времени' мастерски показано создание того самого фильма 'Путешествия на Луну', магия и волшебство создания кино приближают зрителя к кинематографу.
Хотелось бы отметить и хорошую актёрскую игру, в главных ролях Ас Баттерфилд, Бен Кингсли. Спецэффекты и музыка чётко передают атмосферу того времени, знакомят зрителя с историей кинематографа. Многие эпизоды передают как волшебство, так и трагизм. В чувствах смотрящего смешиваются и счастье, и радость, и тоска. Я считаю, что фильм Мартина Скорсезе однозначно достоин к просмотру. Возможно, что детям он не будет понятен, но подростку и взрослому этот фильм обязательно понравится.
В жестоком и холодном реальном мире, в котором фильмы делают такими же жестокими в угоду 'вау-эффекту' и 'трешу', очень не хватает таких невинных и добрых историй, где добро обязательно победит зло, и зло станет добрым.
История не сложна. Подросток или взрослый вряд ли удивится сюжетным поворотам, они не для искушённого зрителя. Фильм детский, но на ключ всей истории любопытно, как мне кажется, будет взглянуть всем, независимо от возраста. Посмотреть на весь мир как на большой механизм, где никогда нет лишних деталей - увлекательно и интересно. Это очень жизнеутверждающая и позитивная мораль для тех, кому, как им кажется, нет места в этом мире.
Невероятное оформление вокзала. Повсюду золото, краски яркие и блестящие, словно очутился в невероятном замке. Приходит непередаваемое чувство, будто дыхание замерло, но дышать при этом гораздо легче. Всё как в детстве, в той самой сказке, которую читали на ночь. Эстетика часового механизма завораживает. Она прослеживается и в главных часах вокзала, и в автоматоне, и в новом протезе инспектора. Повсюду шестерёнки, винтики, спиральки, из которых выстраивается целостный образ произведения. Художественное оформление невероятно. Даже самые серые сцены наполнены таким количеством деталей, что глаз не может ни зацепиться за них, ни рассмотреть каждую, пусть они и появятся на пару мгновений и больше никогда не будут показаны.
Крайне порадовала музыкальное оформление фильма. Оно невероятно атмосферное, погружает в события на протяжении всего действия. Музыка наполнена тайной и волшебством, а где это необходимо, нагоняет драмы. Кроме того, я заметила пару комедийных вставок, которые подчёркивались музыкальным аккордом или вовсе музыка останавливалась для комического эффекта. Мне мотивы напомнили 'Щелкунчика' Чайковского.
Приятно окунуться в мир волшебства, на пару часов вырвавшись из тяжёлых и скучных будней. Это было буквально спасение. Этот фильм - чудо, которое хочется разделить со всеми близкими.
Порой очень хочется чего-то доброго и светлого! Чтобы сесть, посмотреть и улыбаться после. Никаких войн, перестрелок и трагедий. Вот под эти критерии очень хорошо вписывается фильм «Хранитель времени»|Hugo от легендарного Мартина Скорсезе!
Что ж, первый козырь раскрыт – режиссура действительно доставляет отдельное удовольствие, особенно в плане подачи истории и переходов от мрачного к ясному. И история о мальчике-сироте, который поставил себе цель – собрать и починить роботоподобную игрушку в надежде стать ближе к умершим родителям. Ну, не милота ли?
А еще здесь просто потрясающий каст! У меня бы не хватило сил и усидчивости, чтобы расписать все их заслуги и достижения! Один Саша Барон Коэн чего стоит! И тут совсем трудно выделить главные роли, так как это больше похоже на клубок нескольких историй о людях, чьи жизни связаны территорией вокзала: и смотритель, и продавец игрушек со своей внучкой, и пара престарелых людей, которые все не могут перестать смущаться, и маленький одинокий мальчик, который каждый день заводит главные часы и следит за происходящим.
Неожиданно было увидеть что-то подобное от человека, который прославился созданием фильмов о криминальных разборках, но все же пройти мимо – это прям ошибка. Тем более, когда фильм награжден Оскаром в пяти номинациях.
Случайно наткнулась на этот фильм в телевизоре. С самого начала бросилась в глаза красивая картинка, атмосфера этого фильма. А так как меня не смущают семейные и детские фильмы, то решила досмотреть.
Настоящий посыл открывается только во второй части фильма. И эта задумка действительно интересная. Возвращение к старому кинематографа, отсылки к истории - это дает пищу для размышлений и в целом хорошее впечатление от просмотра.
Но одновременно с этим первая половина фильма неизбежно рождает тупики в сюжете. К примеру, никуда не приходит история с отцом главного героя, роль Джуда Лоу выходит очень маленькой и незначительной. Так же происходит с темой 'сирот' - главным героем и удочеренной девочкой, - а ведь можно было обыграть всё это изящнее и глубже. Не объяснено и то, что в итоге будет с вокзальными часами, будет ли мальчик работать с ними или нет.
Также есть другая слабая сторона фильма - взаимоотношения персонажей. Не хватает диалогов и какой-то монументальности посыла. Поэтому задается вопросом, чему же учит фильм?
Было бы чудесно, объедини создатели тему часы-книги-фильмы, так или иначе проскальзывающую через весь фильм. Но вместо этого концовка концентрируется на фильмах.
С самого начала чувствуется атмосфера фильма 'Амели'. Действие так же в Париже. Несколько действующих лиц, разрозненных между собой, которые так или иначе смогут подружиться. И это происходит, но довольно неуклюже. Здесь нет общей идеи объединения, она не прописана явно и четко.
Я даже неуверена, что этот фильм будет интересен и детям, потому что сказочность происходящего не помогает понять, а что же происходит.
В целом концовка фильма, связанная с историей кинематографа, очень познавательна, это плюс. Но общее впечатление слабое.
Очень красивая, неспешная история - на любителей тщательно прорисованных деталей, лирических отступлений и долгих колоритных планов - частью байопик одного из основоположников мирового кинематографа, Жоржа Мельеса, частью признание в любви собственно к кинематографу, частью - просто вкусное для души зрелище, за которое мы все кино и любим, и смотрим.
Две основных сюжетных линии в фильме - про мальчика-сироту Гуго Кабре, любившего всё на свете чинить, и про мастера, утратившего веру в своё предназначение. Но про мастера выясняется не сразу - поначалу мы сопереживаем только приключениям мальчика, огорчаемся его одиночеству, радуемся, когда он обретает подругу. Однако общий сюжет становится всё шире и шире - и вот уже нас волнует и судьба одного очень старого и очень уставшего человека... А ещё мы верим, что мальчик, такой умный, тонко чувствующий мальчик, сумеет помочь, сумеет починить сломанную когда-то судьбу, а может, и не одну... и свою исправить - тоже.
Отдельно хочется ещё и ещё раз сказать спасибо создателям фильма за восхитительные кадры, полные цвета и света, за костюмы и декорации, украшающие эти кадры. И, конечно, за прекрасный актёрский состав - как первого, так и второго планов. Особенно даже второго - первый и так подразумевает, что его старательно прорабатывают. Но атмосферу фильму чаще всего создаёт именно второй - что и здесь исполнено на высоком уровне: остаётся долгое, сказочное послевкусие, как это и бывает при встрече с настоящим волшебством. Сделанным чьими-то умными, добрыми и весёлыми руками.
Откровенно говоря, включая 'Хранителя времени', я ждала нечто совершенно другое. Я ожидала увидеть детское фэнтези, сказку, если хотите, но никак не довольно серьезный и временами весьма драматичный байопик, который совершенно точно понравится далеко не всем. Впрочем, хоть в некоторые моменты я откровенно скучала, я никак не могу назвать 'Хранителя времени' плохим. Но обо всем по порядку. Любителям очаровашки Хлои Грейс Морец и маэстро Мартина Скорсезе - добро пожаловать на парижский вокзал тридцатых годов.
В центре истории - мальчишка по имени Хьюго, который слишком рано стал сиротой. Впрочем, он не живет в приюте и не беспризорничает в полном смысле. Хьюго, с самого детства увлеченный механизмами, следит за большими вокзальными часами, обеспечивая их бесперебойную работу, а живет парень в небольшой каморке где-то в глубине служебных помещений, куда никто никогда не суется. Но главная цель Хьюго - восстановить старого автоматона в слепой надежде, что искусный механизм хранит какую-то весточку об умершем отце. Но разворачивающаяся далее история оказывается куда больше, чем мальчик предполагал.
Как я уже сказала, 'Хранитель времени' это не сказка, и более того, фильм скорее всего не понравится детям - он местами несколько затянут, да и сюжет вскоре сворачивает в совершенно другие дебри, и соответственно акцент истории смещается. Это не большое приключение маленького мальчика, как можно было подумать, насмотревшись трейлеров, это очень камерная и очень личная история одного человека, поданная в оригинальном и, чего уж таить, обманчивом стиле. Картина дурачит зрителя, выдывая взрослую, серьезную историю под оберткой красочного фэнтези. Однако ругать фильм за это совершенно не хочется.
Прежде всего, я должна отметить великолепный каст. 'Молодая гвардия' в лице Эйсы Баттерфилда и совсем еще юной Хлои Морец справилась на 'отлично'. Замечательные актерские работы, достоверные эмоции и просто прекрасные попадания в свои образы. И взрослые совсем не отстают - великолепный Бен Кингсли, Саша Барон Коэн, небольшая роль Кристофера Ли - актерский состав это то, ради чего стоит продолжать смотреть 'Хранителя времени', даже если он покажется вам скучным. Просто браво.
Вторая причина, почему я все же хвалю эту картину, это атмосфера. Мартин Скорсезе в рамках рассказываемой истории действительно смог создать по-настоящему сказочную атмосферу благодаря великолепной визуальной составляющей. Тихо падающий снег, ночной Париж, свет фонарей - все это безумно очаровывает и погружает в мир фильма. 'Хранитель времени' это одна из самых красивых картин, какие мне довелось видеть, прекрасная постановка, отличная операторская работа - в этой части фильм заслуживает отдельных аплодисментов.
Подбираемся к финалу - 'Хранитель времени' это в определенной степени гениальное кино. Лишь сейчас, составляя эту рецензию, я в полной мере осознала, что Мартин Скорсезе усадил меня на двухчасовой байопик, попутно рассказывая об истории кинематографа, и мне это действительно понравилось. Да, пусть не на сто процентов, пусть не все моменты были в достаточной степени интересны для меня, но сама бы я ни за что не села за просмотр такого фильма, и потому тот способ подачи, который выбрал режиссер, просто впечатляет. 'Хранитель времени' это прекрасный фильм с чарующей атмосферой, отличными персонажами, сильными актерскими работами и великолепной картинкой. Хочется сказать огромное спасибо всем причастным к созданию этой ленты. Это настоящее Кино, с большой буквы.
«… все машины создаются для чего-то: чтобы смешить нас, как игрушки папы Жоржа, или чтобы показывать время, как часы. Может поэтому мне так грустно видеть сломанные машины? Они не могут делать то, для чего предназначены. И с людьми так же: если перестаёшь понимать своё предназначение, то словно ломаешься».
Фильм «Хранитель времени» (2011) частично основан на биографии Жоржа Мельеса, про которого я рассказывал в одном из своих видео, где говорил о том, что Мельеса, по сути, можно считать первым настоящим режиссёром. Пока все снимали короткие (менее 1 минуты) эпизоды из обычной жизни, он уже делал полноценные короткометражные игровые фильмы. Например, один из наиболее ранних его фильмов «Замок дьявола» 1896 года длится около 3 минут и изобилует спецэффектами. До него никто ничего подобного не делал! В общей сложности Жорж Мельес снял около 500 фильмов и сделал огромный вклад в развитие кинематографа. К сожалению, о его заслугах мало кто знает.
В своё время я углубился в историю кинематографа и, как вижу, сделал это не зря, ведь «Хранитель времени» содержит огромное количество отсылок к самым ранним фильмам, многие из которых я смотрел. А именно:
- Экспериментальный звуковой фильм Диксона (1894)
- Корбетт и Кортни перед Кинетографом (1894)
- Выход рабочих с фабрики (1895)
- Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота (1896)
- Поцелуй (1896)
- Путешествие на Луну (1902)
- Большое ограбление поезда (1903)
- Меломан (1903)
- Непослушные бакенбарды (1904)
- Тысяча и одна ночь (1905)
- Четыреста проделок дьявола (1906)
- Фантастические иллюзии (1910)
- Нетерпимость (1916)
- Малыш (1921)
- Паровоз Генерал (1926)
- Безопасность прениже всего! (1923)
Таким образом, если вы почти ничего не знаете о кинематографе и ждёте от фильма только острых ощущений, то, вероятнее всего, эта картина вам не зайдёт (этим, кстати, и объясняется её скромный пользовательский рейтинг). Но если вы интересуетесь кинематографом, то вам непременно стоит посмотреть этот фильм по целому ряду причин.
Во-первых, вы сможете ближе познакомиться с историей кинематографа, а именно с историей жизни Жоржа Мельеса (не забудьте после фильма почитать о нём в Википедии). Во-вторых, вы увидите замечательную режиссёрскую работу Мартина Скорсезе, которая увлекает своей волшебной атмосферой, звуковым сопровождением и визуальной составляющей (это касается как всего фильма в целом, так и отличной реставрации кадров из старых фильмов). Ну и в-третьих, «Хранитель времени» был высокого оценен критиками, а также получил номинацию сразу на 11 «Оскаров», из которых ему досталось 5 (и хотя «Оскар» для меня не является показателем, но всё же 5 статуэток получает далеко не каждый фильм).
