Рассмотрим сцену, где Джим Керри должен отправиться в короткий бизнес-трип. Она начинается с того, что коллега по страховому агентству предлагает Труману дело. Услышав, что клиент находится на соседнем острове, Труман заметно нервничает и сразу же начинает отнекиваться. Но тут заботливый коллега объясняет ему — будут сокращения, ты, друг, лучше возьмись. И с улыбкой добавляет, что тому не повредит морской воздух. Труман нервно сглатывает, но благодарит коллегу за возможность. На пирсе у него случается приступ панической атаки — он увидел лодку. Он пытается идти, но не может. Ему не дойти до конца пирса, где стоит ферри. Еле-еле совладав с собой, он уходит на дрожащих ногах. Далее нам покажут, что лодка — напоминание о детской травме, связанной с потерей отца во время шторма.
Почему я решила начать рецензию с этой сцены? Потому что она показывает, как гадко и отвратительно сценаристы манипулировали жизнью Трумана с помощью навязанного страха. Создатель упивался предсказуемостью действий героя («я знаю тебя лучше, чем ты сам»).
Он знал, что Труман никуда не поплывет, однако усердно моделировал для него ситуации, чтобы убедиться в этом.
Зачем?
Отчасти — из-за подлости, а отчасти — из-за собственной боязни потерять контроль над Труманом. Ведь он так нравится зрителям. Кстати, а что насчёт них?
Мы видим, что попытки пробраться на площадку и сообщить Труману правду — единичны. Большинство людей занимают позицию пассивных наблюдателей. Для них жизнь героя — всего лишь развлечение, реалити-шоу, и никто не задумывается о цене этого досуга. Преступление над личностью и жизнью Трумана длится ужасающе долгие 30 лет. И весь срок — с активного согласия зрителей в виде телевизионных рейтингов. Ведь именно они удерживают программу злобного Создателя в эфире. Что ещё более показательно, прекратится шоу так же без их вмешательства и участия. В момент кульминации публика застынет перед экраном: люди будут кусать губы, сжимать пальцы, закрывать рты руками. Их лица будут полны озабоченности и словно искреннего сопереживания. Но стоит Труману исчезнуть, и они переключат на другой канал быстрее, чем моргнут. И в этот момент становится ясно: зрители — это неявный, однако не менее жестокий злодей в этом фильме.
Теперь о Страхе, пособнике Создателя. Чтобы подавить стремление юного Трумана к открытиям, автор шоу цинично режиссирует травматичный опыт. Сломленный смертью отца во время шторма, Труман навсегда оставит попытки исследовать мир вокруг.
Рана от потери близкого никогда не затянется, и фобия воды останется с ним на всю жизнь. Ужасает то, что, вероятно, после этого события Создатель осознал сковывающую силу страха. Он станет его любимым средством в арсенале по удержанию контроля над героем.
Создатель, как паук, методично плетет паутину из угроз, опутывая ей нашего героя всякий раз, когда он пытается расширить границы привычной рутины. Хочешь на Фиджи? Держи плакат с пугающим фото авиакатастрофы. Собрался за город? Получай пожар прямо посреди дороги. Понятно, что опасные препятствия обусловлены необходимостью физически удерживать Трумана на съемочном острове. Но они также нужны Создателю, чтобы делать Трумана уязвимым и морально подавленным.
Пусть мы не живем под прицелом камер 24/7, у нас есть кое-что общее с Труманом. Наша жизнь в определенной степени тоже срежиссирована. В качестве «Создателя» выступают родители, ожидания общества и массовая культура. Они ведут нас по предопределенному пути, а мы принимаем ту реальность, которая нам дана. И, конечно, послушно танцуем под дудку дирижирующего Страха.
Освобождение Трумана и его победа над своим страхом вдохновляют и заставляют задуматься о природе собственных тревог.
Это мои личные страхи или искусственные? Были ли они навязаны извне, чтобы контролировать меня, делать покорной и предсказуемой?
Современный мир всё больше напоминает сконструированную для Трумана вселенную. Медиа диктуют нам, что думать, реклама — чего хотеть, а алгоритмы — над чем смеяться. Нужно изрядное усилие, чтобы отличить подлинные мысли, желания и тревоги от внушаемых.
И все-таки Шоу Трумана — это кино о природе и силе страха и о возвышении человека над ним.
Я верю, что герою удалось победить свои страхи, потому что он осознал их фальшивую и рукотворную природу. Может, и нам пора сделать то же самое?
«Шоу Трумана» — это глубокий и необычный фильм Питера Уира, вышедший в 1998 году. Герой представленной картины — добродушный Труман Бербанк, живущий в идеальном, ухоженном американском городке. У него есть работа, друзья и все кажется нормальным. Вот только Труман не знает, что вся его жизнь — это телешоу. Каждый его шаг снимается на камеру, а окружающие — актеры.
Занимательный момент — эта история не требует опасаться спойлеров. Даже если вы знаете основную завязку, интерес не пропадает. Он больше в том, как Труман шаг за шагом начинает замечать странности вокруг себя, как его растущее беспокойство становится почти ощутимым. И в какой-то момент ловишь себя на мысли: а насколько твоя собственная жизнь свободна от чужих сценариев?
Фильм захватывает уже своим устройством мира. Здесь и фантастические допущения, и драма, и немного сатиры — все перемешано, но работает удивительно хорошо. Режиссер очень бережно подводит зрителя к важным темам: где заканчивается свобода и начинается шоу? Имеет ли право общество наблюдать за чужой жизнью? «Шоу Трумана» — это вряд ли фильм для развлечения. Это кино, которое предлагает поразмышлять самому.
Джим Керри здесь раскрывается по-новому. В этой картине он уже не актер, привычный зрителю, как герой гиперактивных комедий. Это настоящий драматический исполнитель. Его Труман искренний, ранимый, живой. Керри играет не гротеск, а настоящего человека в плену вымышленной реальности, и делает это удивительно тонко. Эд Харрис, в образе создателя шоу, тоже великолепен — он холоден, расчетлив, но не лишен эмоций, своей философии и чувств. Лора Линни в роли экранной жены идеально демонстрирует, как выглядит наигранная забота, за которой нет ничего настоящего.
Наташа Макэлхоун добавляет истории теплоты: ее героиня — почти единственный настоящий ориентир для Трумана, тот самый человек, из-за которого он начинает задумываться о правде.
Поднимаемые темы все еще звучат современно. Контроль, свобода, потребность понять, что происходит на самом деле, — вопросы, которые цепляют многих. Фильм можно смотреть как критику медиа или как историю о том, почему человеку рано или поздно приходится выбираться из своей «ракушки» и видеть мир иначе. И где вообще проходит граница между наблюдением и вторжением?
Картина собрала впечатляющий набор наград. Джим Керри получил «Золотой глобус» за драматическую роль (довольно редкое для него амплуа), Эд Харрис — за роль второго плана. Фильм отметился и в других премиях — от BAFTA до «Сатурна».
«Шоу Трумана» — работа достойная и какая-то ламповая. Картина продуманная, ровно поставленная и не растерявшая своей важности с годами.
Фильм «Шоу Трумана» является культовым, и теперь я понимаю почему.
Начну с композиции. Фильм начинается не банально. С первых секунд зрителя встречают еще неизвестные персонажи, говорящие о единственном «настоящем» в «пластиковом мире». Это настоящее и есть наш главный герой - Труман. В начале режиссер знакомит нас с рутиной персонажа, его обычным днем (хотя каждый день и является у него обычным). Но что особенно понравилось, так это эффект подглядывания за главным героем с помощью виньетки и других инструментов, искажающих углы простора камеры. Во-первых, благодаря такому ходу аудитория плавно погружается в ход всех событий, еще не подозревая о существование шоу и его концепции, а во-вторых, мы видим Трумана «глазами» телезрителей. Так же было приятно наблюдать за использованием широкоугольных объективов, которые еще больше увеличивают чувство субъективного взгляда на героев.
Единственное, что меня напрягло в фильме, это очень смазанная вставка в начале фильма с отцом на лодке. Выглядит небрежно, появляется очень резко, так же, как и вся арка с отцом. Будто режиссер и вовсе забыл об этой сцене и решил вставить ее в хронометраж на быструю руку.
Также история с возлюбленной Трумана, Лорен, показалась недоработанной. В середине фильма о героине нет никаких упоминаний, да, она вышла из проекта, но под конец мы узнаем, что она все так же наблюдает за шоу и как-либо к нему относиться.
Актерская игра.
Стоит ли говорить о своем нескончаемом восторге от игры Джима Керри? Кто-то высказывал свое недовольство по поводу его работы в этом фильме, обуславливая это «слишком эмоциональной игрой и дурачеством». Однако, я думаю, что Керри как раз попал в самое яблочко. Герой буквально родился и вырос в окружении шоу, и все что он видел, это постановочное поведение, которое персонаж не мог не начать впитывать в себя и повторять.
Остальной каст так же хорошо постарался, особенно понравился создатель всего шоу, Кристоф, его игре хочется верить.
В целом, это кино угождает разным слоям общества и понравиться многим.
Фильм определенно хорош, режиссер сумел плавно погрузить зрителя в данную кино-картину и заставил переживать за героев. А фильм, который вызывает какие-либо чувства и эмоции у человека-безусловно хорош.
Фильм очень 'Девяностый' - не зря Кинопоиск включил его в статью 'Американский мейнстрим 1990-х: история в 8 фильмах'. Однако сейчас можно сказать с уверенностью - это классика.
1. Визуал.
Я не киноэстет. Но замечу, что здесь очень приятная гамма. Сам фильм адаптирован под ТВ-формат.
Очень неплохо показан искусственный мир Трумана, некое лиминальное пространство. Он мне напомнил чем-то атмосферу то ли ТвинПикса, то ли Эдварда Руки Ножницы.
Ну и операторская работа, планы - на высоте.
2. Актерская игра.
Джим Керри здесь чудесен. Но и актеры второго плана невероятны. Особенно бабушки с подушкой Трумана
3. Сюжет и атмосфера.
Сюжет очень классный. И хотя догадываешься, что здесь будет типичная схема для Голливуда и Хеппи Энд, но оторваться невозможно.
Я некогда читал работу Маркузе 'Одномерный человек'. В фильме есть некое совпадение с ней. Человек настолько захвачен капитализмом, что и его свободное время полностью поглощено им. Что до Трумана, то здесь вся жизнь Трумана стала одной попыткой устроить шоу и получить деньги.
Фильм, как уже говорил, очень 'девяностый'. Это мир, где есть компьютеры и Общество Потребления, но нет диджитализации и соцсетей. Но фильм предвосхитил соцсети: многие ныне сами стали Труменами. Кто-то лакирует свою жизнь, а кто-то, как Треш-стримеры, наоборот, устраивают кровавый цирк.
В будущем фильм еще больше будет восприниматься как классика.
Если бы это была настоящая решимость, если бы он был абсолютно убеждён, что хочет узнать истину, у нас бы не было возможности ограничить его.
'Шоу Трумана', 1998 год.
Вот это я понимаю, кино. Лучше тех комедий вместе взятых, которые я недавно посмотрел (имею в виду в главной роли с Джимом). Отличная работа, но вот в самом начале фильма они могли бы и не показывать ту сцену, которая прямо очень 'жирно' намекает на детали сюжета. Но создатели они, им виднее (без этой сцены эффект был бы круче, как считаю).
Невероятная игра Джима Керри, словно он действительно жил эту жизнь в кино, талант с большой буквы. Отличное попадание, помимо того, что надо было поставить такой фильм, наладить съёмки, сцену и весь-весь процесс работы.
При просмотре словно вместе с главным героем начинаешь что-то подозревать, что здесь явно всё не то, чем кажется. Хорошая режиссура, хоть и этот эффект быстро сменяется на то, что ты переходишь на наблюдение за тем, как главный герой пытается догадаться. Но тем не менее, действительно сопереживаешь ему, словно это наяву, где-то там в прямом эфире, человек пытается докопаться до правды своей жизни.
Серьёзно, очень рекомендую. Необычная тема-эксперимент: понаблюдать, посопереживать и задуматься, что жизнь - это индивидуальная воля, которая всегда будет стремиться к свободе несмотря ни на что.
На стыке старого тысячелетия и нового вышло несколько фильмов, в которых задается вопрос о том, что есть реальность? Это Мартица, Игра, День сурка и другие. Сюда также относится и Шоу Трумана - фильм комедийный, но задающий те же вопросы, дающий пищу для размышления после просмотра. Пересматривала его относительно недавно, захотелось поразмышлять о нем в отзыве.
Труман Бербанк - самый обычный человек, который живет в городке Сихейвен, работает страховым агентом, ведет самую обычную жизнь. Только Труман не догадывается, что вся его жизнь - это искусно сделанное телешоу, где за его жизнью наблюдают миллионы человек по всему миру, а семья Трумана, друзья, случайные прохожие - все актеры, а сам Сихейвен - это огромная декорация, где создатель шоу может управлять даже погодой. На тридцатый год своей жизни Труман начинает замечать странности в жизни, что по сути все жизнь в Сихейвене вращается вокруг него самого, и решает докопаться до истины.
Когда ты смотришь фильм впервые, то сначала видишь комедию с некоторым драматическим подтекстом. Но когда пересматриваешь и думаешь о сюжете более детально, то все становится куда серьезнее. Ведь ты сначала думаешь, как скоро главный герой вырвется из этой симулированной реальности, а затем - с ужасом понимаешь, сколько лет он провел таким образом... Когда все происходящее вокруг него подстроено, когда все распланировано вместо него, когда понимаешь, что он по сути не обладает свободой воли и свободой выбора - это было большим потрясением. На самом деле это даже больше драма - после того как подумаешь о происходящем, то комедия не перебивает главного факта об отсутствии свободы Трумана. Ведь если задуматься, что с ним сделали за эти 30 лет - из которых самое 'мягкое' это определяли его карьерный путь, а из более тяжелых - навязали ему жену, лишили единственной любви и привили ему фобию вкупе с трагедией в детстве, тем самым его травмировали. Стоит подумать об этом - прям мурашки по коже! История невероятно умело играет на наших эмоциях.
Комедийности в историю привносят по большей части главные герои. Это одна из главных драматических ролей Джима Керри, хотя она и маскируется под комедийную. Его герой Труман Бербанк, который кажется живет обычной жизнью, который и не подозревает, что за его действиями буквально наблюдает весь мир. Он милый и приветливый, остроумный и неунывающий, казалось бы доволен жизнью, рад встречами с друзьями и перекинуться парой словечек с прохожими, любит свою жену и готов уступить ее настойчивым просьбам завести ребенка... И вот однажды Труман осознает, что много странностей в жизни - та сцена на улице, где он останавливает транспорт, просто шикарна, невероятные эмоции. Так и хочется, чтобы он обязательно докопался до истины - как бы трудно это не было (во всех смыслах).
Его окружают - очаровательная супруга Мэрил (Лора Линни), которая при любом удобном (и не очень) случае рассказывает супругу о каких-то новых вещах, приспособлениях, продуктах; лучший друг Марлон (Ноа Эммерих), который всегда поддержит друга и найдет правильные слова (даже слишком правильные), чтобы поддержать Трумана в минуты кризиса веры; а верховодит всем Кристоф (Эд Харрис), продюсер шоу, который контролирует жизнь Трумана и обставляет ключевые моменты его жизни с голливудским масштабом, музыкой и атмосферой, при всем этом он считает, что искренне заботится о Трумане, опекая и оберегая его от жизни реальной, где по его мнению есть только разочарования и трудности... Чудесная роль была у Наташи Макэлхон - она сыграла Сильвию, девушку, которая должна была проявиться на шоу в качестве массовки, но именно она становится главной любовью Трумана, и она первой сказала ему правду, и именно ее Труман всегда будет помнить. Даже несмотря на свой 'счастливый' брак.
Шоу Трумана - кино удивительное. Удивительное и пугающее. Смотреть его очень интересно, местами смешно, местами трогательно, местами печально. А пугает оно тем, что мы сами нет-нет, а задумываемся, вдруг наша жизнь - не наша? Действительно ли у нас есть свобода выбора? Действительно ли наша реальность - реальна?
9 из 10
Доброе утро! И на случай, если я вас больше не увижу — добрый день, добрый вечер и доброй ночи!
У Трумана однообразная жизнь. Каждый день он целует жену, здоровается с одними и теми же соседями в одно и то же время, идёт на скучную работу... Обычная жизнь ничем не примечательного человека, но в один момент он начинает понимать, что все вокруг него актёры, а сам он находится в телепередаче, где всю жизнь за него распланировали создатели проекта для потехи зрителей. Он находится в школьном макете матрицы из картона и пластилина. Понимая это, наш милый Нео пытается сбежать. Сюжет безусловно интересный. Кроме вышеупомянутой 'Матрицы' я подобного сюжета вспомнить не могу. Особенно в камеди жанре. Не сказал бы, что просмотр 'Шоу Трумана' может быть для кого-то захватывающим, но фильм удивляет своей оригинальностью.
Трумана, в первую очередь, расстроил именно факт того, что вся его жизнь построена на обмане. Фильм вдохновляет на борьбу со скучной повседневностью и иллюзией выбора, заставляет задуматься о том, надо ли играть по чужим правилам или начать свою игру.
Персонаж Джима Керри, как всегда, вышел харизматичным и приятным. Одно присутствие этого актёра может спасти проект со скучными, заурядными персонажами. Несмотря на то, что Труман простой парень, Джим Керри не даёт ему быть скучным и придаёт главному герою особый саркастический шарм.
Что касается юмора, то его тут слишком мало, как мне кажется. Это больше драма, чем комедия. Либо юмор настолько устарел, что я его уже не замечаю. Однако после просмотра 'Шоу Трумана' у меня остались позитив и улыбка.
Рада тому, что посмотрела фильм именно сейчас, когда есть определенные убеждения и вИдение нашей жизни. В 98-м году это был бы для меня фантазийный, юморной фильм и только.
Любой Зритель, сопротивляющийся зомбированию, сохранивший себя как Личность, без труда увидит прямое попадание сюжета картины в реальность происходящего вокруг и рядом. Все мы и каждый из нас живем в шоу трумана. И фраза из фильма — «каждый видит ту действительность, которую ему показывают» — вполне актуальна.
Фильм очень реалистичный, красиво обыграны все ситуации, происходящие с героем, отличная игра актеров. Хороший финал картины, другого я и не предполагала. И вроде как финал-то дает надежду каждому, что есть выход, только сделай свой выбор, продать душу и жить красиво-беззаботно или сохранить своё Я и шагнуть в неизвестность… Эмоции переполняют... но почему-то грустно в конце фильма…
Далеко не после первого и не второго просмотра можно понять всю глубину, проникновенность и огромное философское наполнение «Шоу Трумана». Интерпретировать его можно по-разному, но ирония сценария Эндрю Николла будет всегда скрываться глубже любой интерпретации. Он так умело расставил акценты, собрал воедино такое количество метафор, так искусно провел сюжетную линию, что главной особенностью является как раз-таки уход от цепких лап любого точного прочтения. Возможно, его сценарий является самым постмодернистским, революционным и подрывным во всей истории Голливуда даже по сей день. В нем заложены все основные онтологические концепции современной философии, и упакованы в обертку высокобюджетного «драматического» блокбастера так педантично, что воспринимаются они, в первую очередь, исключительно на интуитивном уровне. Но все-таки, на что следует обратить внимание, чтобы панорама «Шоу» открылась зрителю во всей своей полноте?
В первую очередь, конечно же следует задать вопрос – а где тут собственно само «шоу» ? Формально, мы видим, что вся жизнь Трумана – инсценировка, спектакль, представление ценой в бюджет средних размеров государства. А настоящая, «истинная» жизнь – та, которой живут зрители. Но, естественно, все с точностью до наоборот. Жизнь телезрителей – это и есть настоящий спектакль. Собственно говоря, чем же так привлекателен оказался сам телепродукт под названием «Шоу Трумана»? В первую очередь, конечно искренностью и полной экзистенциальной прозрачностью главного героя, который не играл, а жил, не изображал что-то, а действительно ощущал ситуацию во всей ее полноте. Между тем, вся аудитория шоу – просто-напросто статисты в огромном спектакле жизни, который разыгрывает мировой капитал, устанавливая для общества нормы поведения, социальные стандарты, жизненные идеологии. Аудитория шоу как раз и лишена той самой субъективности – по сути дела, это симулякры, мертвые души в еще живом теле, машины желания, подключенные к колоссальной системе массовых коммуникаций, в которой распределяются по телеэкранам эти самые душевные токи, которых лишены сами телезрители. Поэтому аудитория приходит в такой неистовый экстаз, а рейтинги взлетают до небес, когда Труман начинает постепенно выбираться из «матрицы» существования, рискуя своей жизнью на пути к свободе. Сами они лишены подобного рода смелости и решительности, но в то же время лелеют в глубине души идею о таком судьбоносном освобождении. Однако, единственный способ, которым они смогут его пережить – потребить эту свободу в виде телевизионного «симулякра». Ведь по-настоящему освобождаться там нечему – у массы в обществе потребления нет никакой субъективности, это просто трансцендентное болото, в котором утопают любые идеи, формулы и концепции. Освобождение формируется только в борьбе, противопоставлении, в отторжении себя от чего-то. Но сейчас концепция масс-медиа достигла такого размаха, что любое начинание, будь оно сколь угодно истинным, правильным и судьбоносным нивелируется до уровня знака и встраивается в стройные ряды образов. Ведь даже сама рассказанная эпохальная история была по-настоящему прожита только самим Труманом, а вот для всей остальной аудитории она стала просто очередным сумилякром в царстве всемирной симуляции.
Теперь же, что касается самого Трумана. Николл гениально выписывает его образ. Следует остановиться и немного задуматься о всем метафорическом богатстве ситуации того 'экзистенциального кризиса', в который он попал. Она очень близка той, в которой оказывается главный герой фильма «Бойцовский клуб». На самом деле, это кризис восприятия, который характеризуется тотальным отсутствием целеполагания и полной утратой смысла бытия в обществе современного бесконечного воспроизводства. Как герой Эдварда Нортона, так и Труман застревают в прострации между собственным становлением (в физическом, моральном и социальном отношении), которое уже полностью завершилось, и будущим зарождением потомства. В этой сумеречной зоне им неожиданно открывается вся фальшь, лицемерие и подлость инсценированного существования, в котором они играют главную роль. И, в отличие от «молчаливого большинства», они решают доискаться до истины. Однако истина сегодня заключается в том, что ее нет. А есть только ее бесконечная поддельная репродукция. И опять можно сказать, что это не Труман живет в «обществе спектакля», а зрительская аудитория, которая принимает правила игры, и сама же этот спектакль и формирует. Метафорически Николл представляет в Трумане любого из нас – ведь сегодня самые концептуальные основы, идеологические принципы функционирования капиталистического общества в любом конце земного шара неизменны. В том или ином случае, все сводится к потреблению, бесконечной само-референции (дней, месяцев, лет) и воспроизводству. Капитал симулирует даже человеческие отношения, ведь концепция современной семьи и брака в идеальном виде представляет собой само общество с его законами в миниатюре. Собственно, 'Шоу Трумана', вышедшее за год до Матрицы, на самом деле и репрезентирует ее настоящую идеологию. С одной поправкой - стоило бы внести в картину небольшой эпилог, в котором Труман «встраивается» в общество потребления, его любовь рассеивается в тумане обыденности, а сам он понимает, что просто переместился в том же спектакле с главной роли на актера третьего плана. Более того, может быть он, созданный и воспитанный в целиком искусственном мире, один только и являлся тем самым единственным 'избранным' человеком? Не оказывается ли так, что человечество, отчаявшись найти правду, решило предпринять грандиозный эксперимент по ее лабораторному воссозданию?
Третьим моментом, на который следует обратить внимание являются религиозные коннотации и скрытые символы. Первым, конечно же, является само имя Трумана, который является единственным «true» manом. Неоднократно он сравнивается с Христом (в конце фильма даже ходя по воде), более того, его 'метафизической' отец носит имя «Кристоф», что значит чтущий Христа. Как мы уже поняли, Николл иронически обыгрывает всю революционность деятельности Трумана, который формально должен разбить скрижали ветхого завета и показать массе путь к новой жизни (что существует только в форме идеи). Разбор Кристофа – отдельная история. Нужно понимать всю мощь его творческого гения, сумевшего создать вселенную. Его параллелизм с Богом совсем не случаен – ведь он сумел не просто самостоятельно произвести целый мир или искусственно клонировать человека. Ему удалось нечто больше – в лабораторных условиях создать его субъективность, дабы возвестить новую истину о душе в этом мире тотальной лжи. Поэтому отдельного внимания заслуживает та ситуация, когда он понимает всю противоречивость, глубину и нонконформизм человеческого духа, который всегда стремится выйти за грань, увидеть нечто по ту сторону бытия. Но разве это не то, что и было задумано отыскать с самого начала? Ведь эта борьба и является той последней истиной нашего бытия. И в этой борьбе Кристоф должен быть свергнут первым. Свергнут своим собственным детищем. И тем не менее, даже эта метафизическая смерть все еще просто очередная постановка, еще один эпизод в безостановочном карнавале образов, персонажей и характеров. Ведь, в конечном счете, вся жизнь и есть шоу. Это нам и возвещает фильм.
Данный фильм в настоящее время уже можно смело считать киноклассикой, так как он обладает поистине культовым содержанием, включающим в себя немалое число крылатых цитат, ряд запоминающихся героев, а также непосредственно сам сюжет и его смысловой посыл, который преисполнен, без лишнего пафоса, высокобытийными вопросами, над которыми каждый по-настоящему мыслящий человек хотя бы раз в жизни начинает задумываться, ломая-переламывая свою непоседливую головушку.
Герой Джима Керри фактически является живым продуктом телевизионного эксперимента, похоже, вышедшего за грани разумного уже с самого своего начала. И действительно, поместить человека буквально с самого рождения в искусственный мир, где всё и все откровенная 'подстава'. Не плохо ли? Чувствительный (из нашего реального мира) зритель скажет, что это, конечно же, аморально. А вот большинство телезрителей 'Шоу Трумана' так не думают. Да они жить без него не могут! Постоянно пялятся в экраны телевизоров, чтобы узнать, как там поживает их любимый герой, что он покушал, что новенького учудил, где выиграл, где проиграл. А своя собственная жизнь таких 'лицезрителей' особо-то и не волнует. Ничего не напоминает?Так нас с вами!
Оглянитесь вокруг: повсюду прохожие, да и близкие нам люди только и делают, что смотрят в свои смартфоны, пытаясь не упустить из виду буквально всё, что их интересует, да и остальное, чтобы непрестанно быть в курсе дела обо всём и, по сути дела, ни о чём. 'Домы два', бесконечные мыльные телепередачи, новостные сводки 'селебритис', политические вести, интернет-склоки, бестолковые 'танцульки' в 'тики-токах' и разнообразных 'тубах'. Разве это не то же самое? Разве это не разросшееся до планетарно-вселенских масштабов 'Шоу Трумана'? Теперь таких 'Труманов' выпускают пачками в день так, что и следить не успеваешь. Итог в том, что мы везде - в телевизоре, в смартфоне, в социальных сетях, в виртуальных играх. Но ни в коем случае не в себе.Не в себе...
Подобные рассуждения наводят тоску и печаль, отчего только ещё более возвышается высокопрофессиональная работа создателей рассматриваемой киноленты. Выдающийся австралийский режиссёр Питер Уир (культовый 'Пикник у висячей скалы', неординарный 'Свидетель' с Харрисоном Фордом и необыкновенное 'Общество мёртвых поэтов' с Робином Уильямсом) вместе с талантливым сценаристом Эндрю Никколом (именитая 'Гатакка', добродушный 'Терминал' с Томом Хэнксом и увлекательное 'Время' с Джастином Тимберлейком) придумал, с позволения сказать, фантастический мир, который хотя и кажется, мягко говоря, странноватым, на самом же деле олицетворяет окружающую нас действительность. А операторская работа многоопытного Питера Бижу ('Житие Брайана по Монти Пайтон', 'Бандиты во времени', 'Миссисипи в огне') изумительным образом погружает зрителя в псевдореалистичный городок Сихэвэн, в котором нет ничего настоящего и всё подстроено ради двадцатичетырёхчасового обмана бедняги Трумана, на протяжении целых тридцати лет своей жизни и не подозревавшего того, что его мир - это попросту фальшь.Браво кинематографистам!
Естественно, необходимо отдельно выделить актёрские работы главных звёзд фильма, а именно Джима Керри и Эда Харриса. Для Короля комедии ведущая роль в данной ленте стала, в сущности, первой драматической работой, хотя, конечно, здесь Джим, как и всегда, весомое количество экранного времени веселит зрительский глаз и слух комичными выходками. И всё же в процессе повествования он не единожды демонстрирует притязания на трагикомедийную творческую раскрепощенность. Однако, справедливости ради, полное погружение в драматическую ипостась своего таланта Джим Керри осуществит чуть позже, а если быть точнее, в фильме 'Вечное сияние чистого разума'.
И пару слов о прекрасном персонаже второго плана в исполнении Эда Харриса так же стоит сказать. Маститый актёр сыграл в 'Шоу Трумана' едва ли не самую глубокую роль в своей кинокарьере, представив на экране весьма эксцентричного героя, удивительно отталкивающего личным видением созданного им 'искусственного' человека. Кем он себя возомнил? Не уж-то Богом во плоти? Не зря же зовут его Кристоф (Christof), что намекает на Антихриста, выдающего себя за Спасителя душ человеческих, яро и по делам своим чудесным убеждающего всех в истинности этого 'факта'. Диалог Трумана и Кристофа в финале картины подтверждает вышеуказанную аналогию, демонстрируя беседу обычного человека с невидимым 'Вседержителем'. В общем, ранее упомянутые артисты, а также Лора Линни, Ноа Эммерих, Наташа МакЭлхоун, Пол Джаматти и другие потрясающе воплотили своих персонажей, которые запоминаются, несомненно, надолго.
Как итог, 'Шоу Трумана' - блистательное кинематографическое произведение, дарующее всем нам, размышляющим, сопереживающим зрителям, возможность посмотреть со стороны на проблемы современного высокотехнологического общества, представители которого вместо того чтобы с пользой для своего интеллектуального, а главное, духовного развития применять все блага 'продвинутого' века, направляют их в русло морально-этической деградации и откровенно прямолинейного самоуничтожения посредством утопления своего разума в продуктах порабощения, любезно предоставляемых сильными мира сего, которые, похоже, выступают на стороне некого демонического культурно-социального слоя, ведущего всех за собой в огнедышащие тартарары.
А что мы? Мы-то что? А 'мы принимаем реальность такой, какой нам её преподносят'.
