Лучше, чем 'Терминатор': почему выход из ванной — это уже искусство
Когда мы говорим о фильме «Лучше не бывает», все сразу вспоминают Оскара для Николсона, гениальные диалоги и ту самую собачку. Но есть один эпизод, который после детального пересмотра заслуживает отдельной статуэтки. Это легендарный выход Мелвина Юдолла из душа.
Весь фильм мы видим человека, скованного ритуалами. Он боится микробов, трещин на асфальте и даже собственной тени. Его мир — это клетка правил. Но есть сцена (начинается примерно на 1 часу 32 минуте, если решите пересмотреть), которая ломает этот шаблон с потрясающей эстетикой.
Кэрол ждёт его в комнате. Мы слышим шум воды. Проходят минуты. Она нервничает, ёрзает. И вот, наконец, дверь открывается. Комнату наполняют клубы густого пара, и из этого тумана, словно восставший из пепла Феникс, выходит Мелвин. Он одет с иголочки, причёсан и чертовски доволен собой. В этот момент он похож на Терминатора — та же неумолимость и железобетонная уверенность, но вместо желания уничтожить человечество — желание наконец-то выйти на улицу с дамой.
Джек Николсон в этом кадре не просто актёр. Он — режиссёр собственного величия. Пар, который валит из-за двери — это метафора того, как его характер буквально «кипит» и прорывается наружу, заставляя его делать то, что он никогда не делал раньше.
Это гениальный контраст: персонаж с тяжелейшим психическим расстройством (ОКР) выглядит в момент выхода из ванной самым здоровым и уверенным человеком на экране. Это и есть магия кино — заставить нас аплодировать человеку, который просто помылся и оделся.
Почему стоит смотреть: ради того, чтобы увидеть, как Николсон превращает гигиеническую процедуру в эпическое кинополотно. И да, после этого фильма вы тоже будете дольше задерживаться в душе, надеясь выйти оттуда таким же крутым.
В эпицентре событий данного фильма человек-одиночка, которому несвойственно проявлять заботу о ком бы то ни было, у него довольно серьезное психическое расстройство, которое обуславливает его поведение и даже ненависть ко всему живому. Но удивительно то, что главный герой - писатель, и пишет он ничто иное, как любовные романы, абсолютно не веря тому, что кроется в их содержании. И тем не менее, они хорошо продаются, принося ему успех и обеспечивая хороший уровень жизни.
Мелвин начинает меняться в виду стечения обстоятельств, не по собственному желанию. Но перемены - такая вещь, которая не проходит бесследной вспышкой, увлекая за собой многие аспекты жизни.
Ведь если на камне однажды вырос мох, то он никогда уже, вероятно, не сможет называться безжизненным, как прежде.
Джек Николсон отлично справился с этой ролью, да ещё и с какой коллегой. Кэрол ( Хелен Хант) своим отношением к этому, на первый взгляд, бездушному человеку, сражает самого Мелвина. Только вдумайтесь - до этого он получал в ответ только то, что транслировал сам. Первым игроком в добро на его пути стала маленькая собачка, которую он ранее ненавидел и даже жестоко с ней обошёлся. Та же в ответ научила его тому, что такое безусловная любовь, любовь не за что-то, а вопреки.
Кто может остаться к такому равнодушным?
Возможно, кого-то расстроило, что этот фильм оказался недостаточно комедийным, но ведь юмор - это также не однозначная вещь, и он может быть очень разным. Зато драма здесь развёрнута в лучшем свете. Чётко видны и понятны переживания героев, их детская история, позволяющая лучше понять характер персонажей, а также их трудности и желания.
Всё, чего человек жадно ищет в конечном итоге - это любовь, искренняя, настоящая, неподдельная. Можно не верить в неё, но достаточно лишь оставить своё сердце открытым, чтобы в подходящее время она могла войти.
Кинолента достаточно продолжительная - 2 часа 19 минут. Но впервые в своей жизни я, проверяя, сколько осталось до конца, чувствовала не усталость и скуку, а желание того, чтобы этот фильм не заканчивался вовсе.
10 из 10
За действительно достойную и поучительную историю.
Эта добродушная кинокартина известного американского продюсера, сценариста и режиссёра Джеймса Л. Брукса повествует чистосердечную, гуманистически настроенную историю о человеке, который обладает не самым лёгким характером, неожиданно для самого себя решившем поменять свой привычный образ жизни, являясь при этом продолжительное время хмуро-саркастичным писателем-затворником, для того чтобы понравиться одной прекрасной девушке, которая бесконечно долгое количество времени была фактически в одиночку вынуждена выносить его несносный нрав, работая официанткой в любимом кафе-ресторанчике искомого злословца.
Актёрский перформанс выдающегося артиста Джека Николсона подарил ему третий по счёту 'Оскар' абсолютно по праву. Джек изобразил на экране изумительного, притягательно-живого персонажа, который отличается от прочих невероятным совмещением внутренней доброты и непрекращающейся язвительности ко всем окружающим его предметам и людям, безвозмездного желания помогать и излишней педантичности, искреннего сопереживания горю ближнего и непосредственного умения говорить всегда только правду. Николсон невообразимым образом владеет физиогномическим (если так можно выразиться) отображением эмоций воплощаемого им героя. Играть одним только лицом - это артистическая способность высочайшего класса. Лицо Джека - это кинематографическое совершенство, способное проиллюстрировать всё на свете. Этот факт следует отметить без всяких преувеличений, ибо в его доказательство достаточно просто посмотреть рассматриваемый фильм.
Таким образом, 'As Good as It Gets' является не только потрясающим высокогуманистическим кинопроизведением, ясно освещающим значимость добросердечного отношения к ближнему, но и истинным бенефисом одного из самых лучших актёров в истории синематографа Джека Николсона, который изобразил в процессе развития сюжета ленты весь спектр своего безгранично-космического профессионального таланта, способного убедить зрителя в том, что в каждом из нас есть все задатки чистой, благожелательной и душевной энергии, готовой явить миру настоящего Человека.
История знакомит нас с затворником и одиночкой, человеком со своими бзиками и устоями. Он не терпит, когда в его жизнь вмешиваются посторонние, и когда лезут в его личное пространство. Человек живёт так, как хочет, и ему никто не нужен. Возможно, профессия писателя даёт такое мышление, но довольно интересно наблюдать за созданиями любовных драм от автора-отшельника.
Нас сразу вводят в курс дела: герой никому не доверяет, питает вражду к соседу и питается в одном и том же кафе, демонстрируя всем своё поведение. Но тут чрезвычайные обстоятельства заставляют персонажа приютить к себе пёсика на некоторое время... Лёд тронулся. Зритель наблюдает изменения характера личности, беззвучную борьбу с самим собой. Удивительно, но 'холодный' человек потихоньку начинает 'оттаивать', проявляя тёплые черты.
Основной посыл сразу стал понятен, и финал уже был готов в голове, но это добавило просмотру приятное ожидание. В дальнейшем персонаж идёт на такие поступки, о которых в начале просмотра и помыслить нельзя было. Знакомство с новыми ощущениями, приобретение друзей даётся трудно. И как здорово наблюдать его изменение. Невольно начинаешь переживать за него, видя как мучительно герой идёт к успеху. В финале открывается совершенно новый человек.
Джек Николсон каждый фильм делает более реалистичным. Да вообще, наблюдать за ним на экране одно удовольствие. Выложился на полную. И не зря взял 'Оскар' за лучшую роль. Да, сейчас картин с подобным сюжетом много, но классику ничто не затмит. В итоге отличная мотивирующая картина придёт по вкусу многим.
'Оскар' что 20 лет назад, что сейчас, напоминает принцип голосования на 'Евровидении'. Не пойми как присуждаются премии. Вот не считаю справедливым награждение Николсона за игру в этом фильме. Не тянула его игра на Оскар как ни крути.
Видимо взявший через 4 года 5 Оскаров 'Авиатор' чем-то вдохновлялся 'игрой' Николсона. Вот и я задумался в чем же 'оскароносность' его игры?'
Мелвин Юделл - обычный вредный пожилой писатель, ненавидящий собак, геев и ходящий в одно и то же кафе, и требующий чтобы его обслуживала симпатичная официантка Кэрол. Ладно, герой Говарда Хьюза был в разы омерзительнее, но здесь Мелвин просто вредный из-за отсутствия общения и/или проблем с женщинами. Ничего более. Его 'диагноз' не такой уж безнадежный как это показано в фильме. Разве много таких одиноких социопатов как Мэлвин? Да пруд пруди. К слову такой ворчливый одинокий сосед ненавидящий кошек живет у меня в доме этажом выше. Но даже его нельзя назвать таким 'особо больным' как Мэлвин. Странно что его психическое отклонение преподносят чуть ли не как его достоинство. Ага, смешно.
Другое дело Кэрол, одинокая разведенная женщина с сыном, которая разочаровалась в отношениях и очень переживает по этому поводу. Но познакомившись поближе с Мэлвином она узнает его гораздо ближе. И здесь, я подчеркну, игра Хелен Хант просто блестящая. Ее переживания о личной жизни, ее бытовые трудности жизни с сыном показаны весьма точно, и ей удалось правдоподобно изобразить эти чувства.
Чего не скажешь о самовлюбленном Джеке Николсоне, который в кино издревле старательно играет самого себя и не считает нужным хоть как-то быть непохожим на Джокера. Нет, уж лучше бы Николсон продолжал играть Джокера во всей франшизе - заработал бы больше Оскаров.
Саймон, тот самый гей-художник, на удивление не вызвал отторжения, несмотря на намеки в сценах с К. Гудингом, спасибо режиссеру что в этом фильме обошлись без подробностей и выяснения отношений.
Но фильм не про него и даже не про отношения Мэлвина с Кэрол. Я считаю что кульминационные сцены тут две:
1. Сцена в машине, когда Саймон рассказывает про свое детство и отношения с родителями.
2. Когда в отеле, где уже потерявший 'музу' Саймон, вдруг осознает что красивые вещи и образы находятся рядом с тобой. И несмотря на натянутые отношения с родителями, нездоровыми отношениями с мужчинами Саймон вдруг осознает что он человек, творец. Сцена когда он рисовал с натуры Кэрол показано просто великолепно. Никакой пошлости и вульгарных намёков.
Отчего фильм смотрится совсем по другому если абстрагироваться от основной канвы сюжета. В итоге сопереживаешь больше Саймону и Кэрол, чем хвастливому Мэлвину.
Что я думаю об этом фильме: сюжет фильма мог показаться крепким любовным треугольником, мог скатиться в сопливую мелодраму, мог превратиться в роуд-муви катайся бы они втроем чуть дольше. Но в итоге фильм занял немного странную позицию. Уж очень заурядная концовка. Уж очень много чести людям с расстройствами поведения. Это как если бы моему упомянутому соседу дать Оскар и посоветовать любить мир таким какой он есть - станет он добрее? Оплатит лечение тяжелобольных детей? Шутка конечно, но проблема в том, что несмотря на такой финал такие 'Мэлвины' редко меняются кардинально. Не потому, что как в анекдоте 'не долечили', а потому что в поступках Мэлвина не чувствуется искренности. Нет ощущения, что внешне сварливый дядька внутри нежный и ранимый. Его социопатия какая-то не такая. Нет, с точки зрения психиатрии она лечится. Но может ли сам человек ради любви к женщине пойти на такой подвиг? Сможет ли преодолеть те внутренние противоречия? Большой вопрос.
И да, все-таки на месте Николсона я хотел бы видеть того же Джона Траволту, чем Джека с вечно натянутой улыбкой. Наверное потому что я не очень люблю фильмы, когда между главными героями есть разница в возрасте.
«Лучше не бывает» не в полной мере соответствует своему названию – бывают романтические комедии и получше. Тем не менее авторам фильма, безусловно, удалось самое главное – главные герои.
Мелвин (Джек Николсон) – нелюдимый писатель-романист, страдающий от обсессивно-компульсивного расстройства. Оно выражается у Мелвина в самых разных формах: так, идя по тротуару, он старается не наступать на трещины в асфальте; он также жутко боится микробов, из-за чего его шкафчик в ванной забит кусками мыла, которые Мелвин смело кидает в мусорку после разового использования. На улице Мелвин носит перчатки, а в единственный ресторан, который он посещает, приходит со своими одноразовыми столовыми приборами. В ресторане Мелвина обслуживает Кэрол (Хелен Хант) – единственная официантка, способная выносить его поведение.
Мелвин хамлив и раздражителен, но в то же время обаятелен и застенчив. Он – главный источник юмора в фильме: кажется, Николсон способен рассмешить даже самым незначительным мимическим движением. Николсон здорово сыграл свою роль, но не менее здорово в фильме сыграла Хелен Хант, героиня которой получилась очень обаятельной, приятной и трогательной. Мелвин и Кэрол получились несколько странной, но на удивление приятной и милой парой: несмотря на все неловкие ситуации, к которым приводит поведение Мелвина, есть ощущение, что главные герои действительно подходят друг другу. Оба персонажа вызывают искреннюю симпатию, и, хотя их отношения развиваются довольно предсказуемо, Мелвину и Кэрол действительно сопереживаешь.
Отдельного упоминания заслуживают шесть брюссельских грифонов, исполнивших в фильме роль Верделла. Исключительно нелепого вида пёсик играет в сюжете ленты Джеймса Л. Брукса очень важную роль: именно благодаря ему в характере персонажа Джека Николсона начинаются значительные перемены. Брукс, как бы странно это ни прозвучало, добился от собак на удивление убедительной «актёрской игры», так что даже на крупных планах не чувствуется никакой фальши. А вот кто откровенно фальшивит в фильме, так это Кьюба Гудинг-младший: он так сильно переигрывает в сценах с Николсоном, что порой создаётся впечатление, будто его персонаж тоже страдает каким-то психическим расстройством.
К сожалению, русский дубляж фильма, выполненный кинокомпанией «Нева-1» (ныне «Невафильм»), оставляет желать лучшего. Актёры дубляжа подобраны неплохо, но сам перевод во многих местах хромает. К примеру, в одной сцене персонаж Грега Кинниэра, Саймон, говорит «Oh, please!», что в дубляже перевели как «О, пожалуйста!». Мало того, что длинное «пожалуйста» не сильно сочетается с артикуляцией губ актёра, произносящего слово «please» (это как раз не страшно), так ещё и из контекста сцены ясно, что по смыслу гораздо уместнее было бы перевести «Oh, please!» как «Ой, да брось!» или как «Да ладно тебе!». Казалось бы, мелочь, но таких вот огрехов в дубляже ещё вагон и маленькая тележка, и они портят впечатление от просмотра фильма. В общем, если смотреть «Лучше не бывает» на русском языке, то лучше не в дубляже от «Невафильма», а с каким-нибудь другим, более литературным переводом.
Общее впечатление:ГГ Мелвин Адал (Джек Николсон) — психически неуравновешенный эксцентричный писатель, ненавидит буквально всех вокруг. Из-за своего странного поведения он одинок и часто попадает в комичные ситуации. И вроде всех на своих местах, писатель пишет, его никто не беспокоит, а точнее все обходят его стороной) Но его спокойствие в один день нарушается. Мелвину приходится ухаживать за соседской собакой, и незаметно для себя он учится у нее доброте и преданности. За стеной собственного равнодушия ему открывается прекрасный мир человеческих чувств!
Юмор и романтика — две главные составляющие фильма, филигранно обыгрывая события, шутки комичны не только в диалогах, но и в действиях героев. Не просто улыбка на лице, а смех от колоритных персонажей и забавных ситуаций)
История легкая, но с хорошим посылом, что даже люди с тяжелым характером умеют любить, да им сложно найти свое счастье, но если человека любят, то и характер полюбят) Поэтому в жизни Мелвина появляется она — Кэрол (Хелен Хант). Обаятельная женщина, которая может своим словом надавить и поставить на место, казалось бы такого непростого мужчину) Между этими двумя пробегает искра, переживая за их отношения, сюжет умудряется подбросить перчика, и кажется что найдя ту единственную Мелвин не справится.
Я рекомендую обратить внимание на эту ленту, добрая, смешная, она подойдет для просмотра как одному, так и в компании. Увлекательный сюжет, прекрасные актеры, любовь, шутки, что еще нужно для отличного вечера.
Эпиграф: 'Добро, которое ты делаешь от сердца, ты делаешь всегда себе.' Л. Н. Толстой
Думаю, я не погрешу против истины, если скажу, что лучше в этом фильме - это собачка. Оскара ей! Она прекрасна, оригинальная и достигла таких вершин актерского мастерства, к которым не смог дотянуться даже Джек Николсон. А Джек, как нам всем известно, в плане актерского мастерства еще тот красавчик! И если вдруг вам на минутку придет в голову, что слишком быстро ворчливый писатель растаял сердцем - просто загляните в ее бездонные глаза! Воистину, собачка - двигатель добрых дел, прогресса и ментального роста.
Тут же не могу удержаться от аллюзий на 'Сияние'. Не иначе, Джек Торренс выжил, вселился в Джека Николсона, чтобы наконец превратиться в Мелвина Адела. Топор вот только потерял, то и пришлось учиться запирать двери по пять раз, чтобы защититься от назойливых соседей.
А еще вот иногда думаешь: тяжело живется людям, имеющим ОКР. Обсессивно-компульсивное расстройство, безлико названное в фильме 'навязчивым состоянием'. Хорошо, если у человека фиксация на цифре 5, например, а вот если бы на цифре 1025? Стоял бы бедняга час, ключи в замке крутил... А если со счета собьешься? Ой-вэй. ..
А если серьезно - фильм симпатичный. Простота и искренность призваны достучаться до недоверчивых скептиков, которые могут вполне справедливо заметить, что как-то слишком уж быстро меняется человек в таком возрасте, причем никаких глобальных катарсисов, которые были бы тому причиной, не происходит. И очевидно, Мелвин Адел - он как большой лохматый пес, который громко и басовито лает, но кусаться самом деле не умеет, а перед настырными людьми так вообще пасует почти сразу. Человек всячески пытается удержать всех на дальней дистанции для самозащиты, понимая, что на ближней ничего с ними сделать уже не сможет. И действительно, еще, чего доброго, разглядят его доброе сердце, и куда от них потом деваться?
Также и длинный перечень всевозможных нетолерантностей персонажа - это не столько жизненная позиция, сколько поиск в других недостатков, 'несовместимых с жизнью', чтобы получить 'адекватную' причину оградить себя от них. Да и попадаются герою, как на шутку, то женщины, то голубые, то евреи. .. Даже собака - не собака, а какая-то карикатура на пса. Так что страшно даже подумать, что бы он делал, если бы встретил в указанный период на жизненном пути разумного, взрослого, гетеросексуального, белого мужчину респектабельной профессии. И как тут найдешь хоть какой-то повод для побега в свою скорлупу?
Ну и по итогу описанное в эпиграфе могло бы стать слоганом и основной мыслью кинокартины. Ведь чем больше ты приоткрываешь эту самую скорлупу и идешь к миру с добрыми намерениями, тем на самом деле все сильнее ты улучшаешь собственную жизнью
Из плюсов: Не хочу умалять заслуги Хелен Хант (особенно удалась ей сцена с письмом благодарности в 23 страницы), но Джек Николсон выдает просто невероятный перформанс, вновь подтверждая звание одного из лучших актеров современности. Его герой вызывает сочувствие, смех, раздражение, отвращение, и снова по кругу, и все это почти одновременно. У нас как зрителей нет даже необходимости в том, чтобы делать экскурс в прошлое и выяснять, что именно сделало персонажа таким. Благодаря актерской игре он и так выглядит рельефно и полноценно, а его время от времени странные и нелогичные поступки кажутся вполне себе достоверными.
Также благодаря выбранному формату комедии выходит убить двух зайцев одновременно: посмеяться и изобразить серьезные проблемы в легком и комическом виде, не умаляя при этом значения самих проблем, ведь годы просмотра фильмов-номинантов сказываются, и серьезное кино на одни и те же темы из года в год понемногу начинает вязнуть на зубах.
Из минусов: Кино создает замечательное и веселое настроение во время просмотра, но его послевкусие почему-то не такое приятное. То ли за шутками внезапно вспоминаешь, что так то оно все до конца и неясно. Сможет ли герой побороть свою болезнь и психологические траблы, или это у него просто временная 'ремиссия', за которой последует неизбежное обострение? Действительно ли героиня делает выбор сердцем, или может это следствие чувства благодарности вперемешку с маминым воспитанием, которое содержит обязательный пункт о том, что 'надо брать того, кто есть'? Не закончится ли еще для одного человека его ситуация полным опустошением, как материальным, так и моральным? Одни лишь вопросы без ответов. Кто знает, может иногда и правда не стоит пытаться заглядывать за титры.
Цитаты:
Никогда не отрывайте меня от дел. Даже если все кругом будет объято пламенем, даже если вы услышите стук падающего тела, а через неделю почувствуете запах разлагающегося мяса, даже тогда не приходите.
Когда вы в первый раз зашли в ресторан, вы даже показались мне симпатичным. Но потом вы заговорили.
Тяжело не потому, что нам плохо, а потому, что другим хорошо.
— Почему у меня нет нормального парня?! Без закидонов! — Этого все хотят, милая. Так не бывает.
Одна шикарнейшая мысль, о которой не было ни строчки в сценарии:
'Ангелы имеют разное обличье и действуют хитрО'
В этой ленте хранитель душ и тел людских... раздает тумаки. Посредством персонажей. Удары точные, по большей части моральные. Хотя случается и нет.
Главный герой фильма Мелвин (Джек Николсон), вовсе не херувим с крыльями – то еще дерьмо. Желчью пропитано каждое слово и дело этого немолодого мужчины, причем добрую половину киноленты.
Вдобавок все приправлено его легким сумасшествием – мыло использовать лишь раз, закрыть/открыть дверной замок много раз, на трещины брусчатки и асфальта не наступить ни разу. Однако, при острой брезгливости, в том числе в общении с людьми, Мелвин успешный писатель. В его книгах читатели находят ключики к секретам человеческих характеров. Но, с ними автор романов не общается, от слова совсем. Предпочитает устраивать ежедневные унижения соседу художнику Саймону (Грег Киннир) и официантке Кэрол в закусочной (Хелен Хант). Вы прочитали «унижения»? Стоило бы написать «кружения».
Потому как не слышат люди, когда кто-то трезвомыслящий говорит: у тебя нет друзей, или, что смысл жизни ты видишь в продолжении болезни близкого человека, а не в его выздоровлении.
Эти кружения приносят результат. А незримый ангел, который витает между строчек сценария, в процессе фильма меняет место дислокации. Ведь и персонажу Джека Николсона, социопату всех раздражающему, есть над чем поработать. И те, кого он воскрешал к осознанной жизни, сами становятся спасителями озлобленного мужчины.
В фильме присутствуют прекрасные лирические диалоги, любовная история и конечно же песик, сколь уродливый столь же и милый. (Пса по кличке Верделл играли шесть собак породы Брюссельский гриффон... не знал, что есть такие твари).
И да. Для тех кого не волнуют эти нюнислюни. По сегодняшним временам Это Уникальный Фильм! В нем нет лживой толлерантности. Той, что превращает все в безвкусно-бесцветный гель. Чего стоят хотя бы такие перлы:
+Восторженная читательница спрашивает у Мэлвина, как у автора книги:
«Как вам удалось проникнуть в душу женщины?!» - «Я взял мужчину, и лишил его разума, и чувства долга!»
+Сцена знакомства официантки Кэрол и художника Саймона. Перед дальней поездкой Мелвин представляет их друг другу:
«Кэрол, официантка-Саймон, педик»
Фильм прекрасен резкими пассажами на фоне общей размеренности. Кстати, хваленая игра Джека Николсона ни при чем. Все гораздо интереснее.
Перед нами очень милое и доброе кино, которое лично я смотрел из-за участия в нём Джека Николсона – одного из любимых мною актеров. Это очень приятная, лёгкая и ненавязчивая романтическая комедия о том, как «злой и страшный серый волк» влюбляется в простую женщину, которая открывает в нём самые добрые и нежные чувства и оказывается, что он совсем не страшный. Всё бы хорошо, но эта история показалась мне безумно наивной. Настолько наивной, что это портит впечатление от картины в целом.
Нет, конечно, фильм оставляет приятные впечатления. Герои интересные, характерные, хоть и весьма карикатурные. Прямо скажем, что человек с маникально-депрессивным синдромом все-таки не такой уж сварливый дядька, чьи причуды вызывают улыбку, а, на самом деле, довольно страшный человек. Николсон же, своей игрой (как это того требует контекст романтической комедии) лично у меня вызывал не скорейшее желание помочь больному человеку, а напротив понаблюдать, что же еще он выкинет, что учудит из-за этих своих тараканов в голове, которые, кстати говоря, присущи в той или иной степени, наверное, каждому из нас. В этом и заключается некая стереотипность персонажей. Если это милая женщина, то обязательно официантка, одинока и с больным ребенком, если гомосексуалист, то обязательно художник и с маленькой собачкой. Все это собирается в один прекрасный, милый, добрый и обязательно со счастливым концом мир, которого, на самом деле, увы, нет.
Еще большее удивление вызвало у меня то, что Николсон и Хант, играющая роль той самой бедной, но сильной женщины-официантки, получили Оскары за роли в этом фильме в 1998 году. Вот тут я совсем не согласен. Хант, конечно, здорово играет, но сверхъестественного (того, что требовало бы суперпрофессиональной игры, за которую обычно и должны давать награды) в её героине нет, а Николсона мы видим в том амплуа, в котором он предстает перед нами последние лет двадцать, лишь периодически «подкручивая винтики», делая своего персонажа более эгоистическим или менее, в зависимости от истории.
Несмотря на все вышесказанное, впечатления от фильма приятные. Это действительно хорошая романтическая комедия, которую можно посмотреть всей семьей вечером у экрана телевизора. Но, если быть честным, хотелось какого-то другого, не такого очевидного, развития сюжета.
