Фильм 'Таксист' - своего рода легенда. Гораздо менее известная, чем 'Побег из Шоушенка' или 'Титаник', но при этом не менее качественная и достойная просмотра. Во всяком случае, примерно такие характеристики я периодически находил в интернете. Будь то мнение Евгения Баженова, Роджера Эберта или тот факт, что монолог 'Ты со мной говоришь?' цитировался в стольких фильмах, что и перечесть сложно.

Завязка сюжета достаточно проста. Главный герой Трэвис (Роберт Де Ниро) - 26-летний парень, служивший раньше в морской пехоте. Сейчас его мучает бессонница и он находит ей решение - устраивается на работу таксистом в ночные смены. Ночью Нью-Йорк, в котором происходит действие, преображается. Персонажи, которых подвозит Трэвис - редко являются приятными личностями. Постепенно работа начинает влиять на него, но он сам этого пока не замечает...

Ещё один фильм из классики, до которого я очень давно хотел добраться. И не зря. Сказать хоть что-то плохого об этом фильме у меня просто не получается. Всё же я попробую снять розовые очки и взглянуть на фильм трезво.

Сюжет хорош тем, что он проработан до мелочей. Разговоры таксистов, разговоры с Трэвисом. Развитие персонажей, как главных, так и второстепенных. Проработанность даже третьестепенных персонажей, мелькающих в кадре на минуту-другую, поразительна. За развитием событий не устаёшь следить и атмосфера фильма держит до конца.

Пожалуй, я всё же вспомнил один единственный слабый момент - когда Трэвис психанул на свою девушку. Не в том смысле, что я прям совсем не верю. Вокруг этого момента вертится всё дальнейшее развитие сюжета. Замкнутость Трэвиса, которая поглощает его всё сильнее и сильнее. И единственная попытка как-то разорвать порочный круг 'такси-дом-такси', которая проваливается. Но при этом слова, которыми бросается Трэвис... Не знаю, просто мне сцена эта по какой-то причине не зашла.

Музыка и операторская работа здесь отдельного доброго слова заслуживает. Музыкальная тема, вокруг которой всё крутится, потрясающа. Она идеально отображает двойственность положения Трэвиса, его метания от спокойствия к настороженности, агрессивности. Операторская же работа особенно прослеживается в моменты, когда главный герой на работе, разъезжает по городу. Но в целом, то, как сменяются кадры (то есть ещё и монтаж хорош), как они поставлены... идеально.

В сторону технические моменты. 'Таксист' - это очень интересная история, наталкивающая на любопытные мысли как об обществе, так и о взаимодействии людей. О том, как замкнутость влияет на человека, как люди порой выглядят со стороны.

10 из 10

Гениальный фильм, не зря считающийся классикой. Названный минус - это исключительно моя придирка, которую даже я не считаю хоть сколько-нибудь обоснованной. Воистину, 'Таксист' - это тот фильм который стоит посмотреть. Хотя, как и 'Голгофа', он достаточно мрачен в своём посыле и выводах. Всё же не настолько. В целом, если Голгофа - это драма, то Таксист - это саспенс.

P.S.: К слову, все помнят, наверняка, монологи Роршаха из Хранителей? Ну так вот, я уверен, что Алан Мур вдохновлялся монологами Трэвиса из 'Таксиста'. Однозначно. А потому если вам нравились те монологи, и фильм, и комикс, но вы ещё не видели этого фильма - посмотрите его. Оцените.

Меня давно интересовала эта картина. Фильм оказался действительно впечатляющим, непростым, наводящим на размышления. Картина смотрится на одном дыхании, развитие событий происходит непредсказуемо. 'Что он задумал, зачем он это делает, для чего ему это нужно?' Какое-то подобие ответа мы, конечно, получаем с финальными титрами, но в целом фильм не из тех, что постигаешь с первого просмотра. Нужно некоторое время и некоторые размышления, чтобы понять, что же именно ты сейчас увидел.

Тревис Бикл, ветеран войны, устраивается на работу таксистом в ночную смену. Он каждый день сталкивается с наиболее темными и грязными сторонами жизни ночного города. Ему настолько не нравится то, что он видит, что он решает покончить с этим. Его мечта - очистить город от грязи. Что он может сделать один? В общем ничего. Тем не менее, он действует в одиночку, как считает нужным. Человек этот Тревис весьма загадочный, мотивы его действий почти никак не раскрыты, мы можем лишь догадываться о них. Личность - странная и противоречивая, хотя, безусловно, вызывает симпатию. В первую очередь становится очевидным его одиночество в этом городе. Он равнодушен к политике, но хочет порядка, он сторонник истинных семейных ценностей, но не видит ничего зазорного в порнофильмах, и даже ведет на такой фильм девушку! Он импульсивен и непредсказуем. Внешне он тихий, ничем не примечательный человек, но у него есть не совсем нам ясная маниакальная идея, и он может быть опасен. Возможно, у него психические отклонения. А может быть, он просто не видит другого пути для решения проблемы, которая не дает ему покоя.

Так или иначе, Тревис видит свое предназначение в том чтобы 'очистить город от грязи'. Убийство нескольких подозрительных типов и возвращение в семью заблудшей девушки, конечно, капля в море, неспособная сделать мир лучше. И, конечно, это не удовлетворит амбиции Тревиса, но это и есть выбранный им единственный путь, он чувствует необходимость делать это. Собственная судьба ему при этом безразлична.

Очень впечатляет атмосфера фильма, в нем преобладает чувство острого одиночества в тоскливом, грязном, безнадежном мире. Где светлое и прекрасное на поверку оказывается бездушным и ограниченным, 'таким же как все'. Немудрено свихнуться в таком мире. Одиночество, нарастающая озлобленность, нарастающее напряжение, которое может закончиться только срывом. Это даже не история о мести, это скорее история о наказании 'грешников'. Благородные мотивы здесь тесно переплетаются с подлинным безумием.

Роберт Де Ниро здесь играет прекрасно как никогда. Ему гениально удалось донести до зрителя этот сложный, противоречивый образ. Чего стоит одна его игра взглядом и монологи. Также хочется отметить хорошую игру Джоди Фостер. Интересно было также увидеть тогда еще молодого Харви Кейтеля, так хорошо известного по 'Бешеным псам'.

Фильм, при некоторых пробелах в сюжете - настоящий подарок для ценителей настоящего качественного кино. При том, что он был снят в 70х годах, он не потерял своей остроты и актуальности. Даже если некоторые моменты в нем вы сразу не постигнете, о просмотре не пожалеете!

9 из 10

Мартин Скорсезе - мастер, который создаёт и умело использует непередаваемую атмосферу в фильме. Многие сцены фильма пропитаны определённым 'ненастьем и унынием', что мне очень понравилось. Фильм очень атмосферный и 'реалистичный' в том плане, что при просмотре не создаётся впечатления, будто ты смотришь как прекрасно играют актёры, как разворачивается сюжет и раскрываются для нас герои. Нет ты просто видишь(будто со стороны наблюдаешь) за жизнью простого парня.

Роберт Де Ниро сыграл потрясающе! Одна из лучших его ролей. В фильме не так уж и много продолжительных диалогов, немного и эмоциональных сцен. Но я скажу, что это и не нужно. Не говоря уже о том какие смысловые заголовки вложил в фильм режиссёр, фильм и так смотрится красиво.

Фильм мне понравился. Он наполнен красивой игрой главного актёра. После просмотра создаётся впечатление, что ты посмотрел не фильм, а фрагмент жизни слегка свихнувшегося парня, который всего лишь плюёт в море пытаясь приблизиться к заветному результату.

Буду откровенен и скажу, что я не понял этот фильм до конца, для меня было сложно понять всю глубину этой картины. Фильм действительно очень глубокий, но разгадать замысел способен не каждый. Советую посмотреть этот фильм настоящим любителям кино и уверяю вас, мнение окажется неоднозначным.

7,5 из 10

Фильм выше всяких похвал. Такое кино — гордость мировой киноиндустрии. Де Ниро, как всегда, сыграл великолепно; а про качество сюжетной линии не стоит и говорить.

Как прекрасно изобразили мрачную, гнетущую, практически безысходную атмосферу Нью-Йорка середины 1970-х гг.! Особенно это понятно мне, который разбирается в обстановке в США тех лет: «вьетнамский синдром», экономический кризис, наступление советского блока по всем фронтам, разочарование в политической системе и политических партиях, моральное разложение американского общества.

Произвели огромное впечатление огни вечернего Нью-Йорка, съёмки простых людей на улицах города, проплывающих за окном такси кварталов. «Режущий» фон съёмки (чем-то близкий к матовому) и частый показ ночных пейзажей создавал шикарный колорит, в который сразу втягиваешься и который определяет всю атмосферу фильма.

К слову, фильм сам себе вполне «консервативный». Главный герой — индивидуалист, поборник традиционных семейных ценностей, воевал с красными во Вьетнаме, отстаивая интересы страны. В том, что Трэвис отправил на тот свет отребье в лице сутенёров, извращенцев, торчков, нет ничего удивительного. Каждый день он видел гниющую, разлагающуюся изнанку светящегося тысячами огней Нью-Йорка, «города грёз».

И его дело — правое, я ему сочувствовал весь фильм.

Трэвис показал истинно карлейловскую сущность «героической личности». При этом Де Ниро играл настолько естественно, что не было видно ни капли фальши, всё шло, как и должно было идти. Отлично сыграли и Шеперд с Фостер.

Музыкальное оформление — бесподобно. Лучших мелодий для фильма и сыскать.

Жаль, конечно, что он вернулся (не важно даже — в реальной жизни или в предсмертных грёзах) в какой-то степени к той жизни, которая ему осточертела. Единственное утешение — помог хорошему человеку и отправил на корм червям парочку негодяев.

Трэвис Бикл и есть тот самый очистительный дождь, который должен смыть с грязных улиц Нью-Йорка всех отбросов американского общества. Лично у меня это не вызывало никаких иных эмоций, кроме откровенной симпатии.

Посему, без раздумий ставлю высший балл. Мне не к чему придраться, а достоинств у фильма — миллион.

10 из 10

Культовый фильм, который стал абсолютной классикой современного американского кинематографа. Мартин Скорсезе в паре с удивительными, гениальными актерами создал шедевр городского психоза. Сценарий потрясающего Пола Шредера рисует портрет одиночества в самом большом городе мира. Тревис сам по себе, он не вступает ни с кем в доверительные отношения. Он самый безнадежно одинокий персонаж, которого можно было видеть.

Он находится наедине со своими мыслями, которые не являются самыми светлыми. Сперва впечатление от фильм является совершенно не тем, которое получаешь в конце. Такой хитрый обман, который обводит вокруг пальца абсолютно всех. Является ли Тревис эксцентричным персонажем? Безусловно, он странный, он очень вежливый, у него необычное, оригинальное чувство юмора. Его влюбленность в Бетси кажется сперва очень обаятельной, но потом начинаешь понимать что к чему. Зритель начинает разбираться в психическом состоянии Тревиса постепенно, но на самом деле за ним кроется гораздо больше, чем мы видим. Когда он говорит о том, что город нужно очистить, он имеет ввиду вещи гораздо страшнее, мрачнее, чем кажется окружающим. Это скорее фильм не о развитии персонажа, а его снимок. Он уже такой какой есть, даже в самом начале, мы просто не хотим читать его знаки.

Невероятные роли второго плата воплощены в жизнь Харви Кейтелем и совершенно юной Джоди Фостер, героиня которой еще одна одиночка в этом городе, поэтому Тревис так и тянется к ней, так хочется ее спасти. Несмотря на то, что некоторые персонажи не раскрывают характер Тревиса (например, Том) они, безусловно, развивают характера самого фильма, делая его более глубоким и интересным.

Как часть американской истории, фильм будет жить вечно. Но что интереснее, это то, что фильм будет жить как совершенно универсальный пример взаимоотношений с отчужденным разумом. История не заканчивается на титрах, мы знаем, что Тревис сорвется еще раз. Однако история не заканчивается и на Тревисе, она продолжается и сегодня, и завтра. Фильм о невероятной силе и влиянии сломанного разума человека.

Уже к моменту выхода 'Таксиста' Мартин Скорсезе был известным режиссёром, но наивысшего признания он добьётся позже, к слову, в том числе благодаря неоднократному появлению Роберта Де Ниро в его последующих работах. А за данный фильм Скорсезе получил свою первую серьёзную награду - Пальмовую ветвь в Каннах, а сам фильм стал классикой кинематографа. Вероятно, именно поэтому фильм выглядит более чем достойно, но сыро и кроется в нём много недосказанности - метр предстаёт перед нами в начале своего творческого пути.

Трэвис Бикл - ветеран вьетнамской войны, страдающий бессонницей, от чего и решает стать таксистом в ночное время суток. Но монотонность работы быстро поглощает Трэвиса, а специфический контингент, который ему попадается по ночам всё больше и больше подогревает в нём озлобленность. Как я уже писал выше, картина порождает множество вопросов, на которые я так и не смог найти удовлетворительных ответов. Что ж, приступим.

1. Мы вообще ничего не знаем, что было до событий, описанных в фильме.

Почему Бикл страдает бессонницей? Ответ, казалось бы, очевиден - страхи войны не дают ему покоя и в мирное время. Однако нам не показывают, что конкретно произошло с ним на войне, мы ни разу за весь фильм не видим, как Трэвис спит, и мучают ли его кошмары. Никаких намёков нет и в словах самого героя - он лишь дважды заявляет, что ветеран войны. Ведь инсомнию можно объяснить также и как следствие того, что бывший солдат не может найти своего места в новом для него мире. Более того, Трэвис не слишком то похож на привычного нам отставника - поначалу он не хранит вообще никакого оружия в доме или на работе (опасной между прочим), мы не видим у него ни парадной дембельской фомы, ни каких-либо военных наград, ни сведений о ранениях и прочем. Военной выправки и строгости тоже нет - сам признаётся, что очень неорганизован, и даже в доме не может навести порядок. Не чувствуется в нём и непоколебимость и закалка. Ни слова о семье или детях, хотя тогда многие молодые парни обзаводились семьёй пораньше, т. к. знали, что их ждёт война, с которой они могут и не вернуться. Неизвестно каким он был человеком до войны - она сломала его или лишь подчеркнула давние проблемы. Ясно, что у Бикла наблюдается какое-то психическое расстройство, но какое конкретно непонятно. Он принимает какие-то таблетки, но неизвестно от чего, от бессонницы, депрессии, других каких-то психических расстройств, или просто от головной боли?

2. Почему вдруг ГГ начинают интересовать моральные проблемы общества - проституция, наркомания, насилие в целом? Это усвоенное правило из войны, что всех плохих парней должно ждать наказание?, или Трэвис нуждается в 'новом враге' для себя, коими предстают аморальные люди - ведь так жизнь становится проще, как на войне. А может он считает, что не для 'такой' Америки и 'таких' людей он и другие ребята проливали кровь во Вьетнаме. Этого нам тоже не говорят.

3. В картине сделан чёткий акцент на женщинах. Случайно ли это? Маловероятно. Но, опять же возникают 'но' и 'почему'. Неизвестно сколь успешным был Трэвис у женщин ранее. Сейчас же мы видим, что он общается с ними прямолинейно, собственно, как и со всеми другими людьми, и переключает своё внимание с одной привлекательной особы на другую, т. к. не единожды терпит неудачу. Пытается ли он таким образом наполнить свою жизнь смыслом, ведь найти себе пару весьма необходимое и привычное дело для обычного человека, а Трэвис хочет им стать?! - возможно. Также это связано с его психическим расстройством, но внятно ответить как, не получается. Из его уст чётко звучит лишь то, что женщины довольно глупы и холодны по своей природе.

4. Трэвис любит порнофильмы. Причём в то время они были более чем специфическими по содержанию. Но он ничего крамольного не видит в этом хобби, ещё и девушку умудрился привести на 'это' в кинотеатр. Этого я тоже не понял, если честно. Такое увлечение ему по душе, потому что он слегка 'умом тронулся', или потому, что ему так посоветовал его товарищ, которому виднее, что в мирное время считается нормальным, а что нет. Трэвис ведь сам говорил, что на такое в кино даже семейные пары ходят. Позже он просто разбивает телевизор, по которому идёт мелодрама. Возможно он чувствует в таком кино фальш, как и фальш и глупость в женщинах, от того его и привлекает порно - своей открытостью и простотой.

5. Бикл самый нестандартный борец за чистоту нравов. Он действует весьма импульсивно, непродуманно и что важно мелкомасштабно. Все силы он отдаёт на спасение одной единственной заблудшей души, хотя их - как звёзд на небе. Трэвис не ставит целью стать карателем в долгосрочной перспективе, его не заботит его безопасность, что, кстати, напрямую перечит слогану фильма - что он хочет отчаянно выжить.

6. Противоречиво отношение ГГ к политике. Он поддерживает местного сенатора, кандидата в президенты, из-за того, что в его штабе работает приглянувшаяся ему девушка. Он не интересуется политикой вообще. А при случайной встрече с сенатором в такси говорит в радикальной форме об очистке улиц от грязи. Однако политик явно поумерил его надежды, своими расплывчатыми ответами. Позже он что-то хотел сделать на встрече с сенатором, но что неизвестно. Что было у него в кармане. Он так проверял их охрану?, вряд ли он хотел убить сенатора?. Этот момент для меня оказался самым непонятным и нелогичным.

Вообще, по словам его кратковременной девушки Бэтси, Трэвис противоречив. Вероятно, этим объясняется многие 'непонятки' в фильме, а возможно это символизм - Трэвис воплощение общества, которое запуталось, не знает, что нормально и куда двигаться вперёд - ведь вокруг хиппи, проститутки, наркоманы, незаконная продажа оружия, да и просто полно притворщиков. Однако есть надежда на лучшее будущее.

Финал вышел неплохой, однако многозначительный и слегка идеализированный. В целом, фильму не хватает целостности и прозрачности, но что-то вас затягивает и заставляет посмотреть его до конца не отрываясь.

8 из 10

'Таксист', фильм с необычным настроением и не такой простой, каким мог бы показаться с первого взгляда. За занавесом театрализованной постановки, помимо виртуозной игры молодого Роберта Де Ниро, блестящей режиссуры Мартина Скорсезе, искусной операторской техники Майкла Чэпмена, завораживающей атмосферы ночного города, картина содержит интригующий посыл, мотивы которого проистекают из образа мыслей связанных с правопорядком внутри мировой супердержавы.

Персонаж Роберт Де Ниро замкнутый в себе, совершенно одинокий человек, которому нередко приходится быть свидетелем того, что происходит за пределами таксопарка, на улицах большого города. Как остросюжетная психологическая драма, подвязанная к социальным проблемам, фильм очень интересный. Одной из стилистических находок данной киноленты принято считать панораму ночного Нью-Йорка, когда обнажается другая сторона этого суперсовременного мегаполиса со всеми его урбанизированными беспорядками и пороками. Вторым, после Де Ниро, героем фильма без преувеличения и по праву считают Нью-Йорк. А благодаря операторскому мастерству под определенными ракурсами и планами получилось красочное зрелище особенно ночных городских улиц, в полутонах и полумраке с бликами света.

Цепочка событий, развертываемая с течением фильма, в конце концов, приводит к определенному умозаключению: любая медаль имеет две различные стороны. В капиталистическом обществе, с одной стороны, имеются весомые преимущества, складывающиеся из возможностей извлечения выгоды, доступности любых благ цивилизованного мира, защиты прав человека, свободы слова, но с обратной стороны недостатки встречаются не реже, среди них вседозволенность, распущенность, выживание сильнейшего, безработица, скрытая пропаганда насилия, манипулирование общественным сознанием – не менее частые явления. Лицемерие властей, которых кроме успешного исхода предвыборной кампании, кажется, все остальное меньше всего беспокоит.

'Таксист' - фильм-притча, в задачу которого входит суметь разбудить в зрителе бдительность, вызвать у него чувство тревоги, опасения и беспокойства. Что абсурднее: человек желавший изменить этот мир к лучшему или общество, сделавшее из него очередного убийцу? Цитируя басню Крылова, 'Кто виноват из них, кто прав, — судить не нам, да только воз и ныне там'.

8,5 из 10

1976 год. Через два года выйдет шедевр с Де Ниро в главной роли – «Охотник на оленей», где он сыграет Майкла, ветерана Вьетнамской войны, сильного, стойкого, невероятно выносливого. Пока же он предстает в образе другого ветерана этой же войны – Трэвиса, вышеперечисленными качествами не обладающего. Вообще, замечу в скобках, что, по-видимому, тема эта – одна из любимых у Де Ниро, нередко он играл в фильмах с похожим посылом («Приветствия», «Хай, мамаша!»), за что хочется еще раз пожать ему руку.

Теперь о фильме.

Этой страшной, преследующей американцев всю вторую половину 20 века, войны в «Таксисте» нет, но отделаться от ощущения, что вот как будто только что она была и, возможно, даже не закончилась, невозможно. Скорсезе напоминает здесь и Хичкока, и Хеллера, и Воннегута, и Достоевского. Режиссер решил продолжить тему беспросветного одиночества и неприкаянности отдельной личности, которая гимном звучала в литературе и кино США в 1960-1970 годы. Трэвис – это все тот же потерянный человек, внутренне добрый, восприимчивый, сопереживающий, но не находящий себе места в том мире, в котором он должен как-то устроиться. На момент нашего с ним знакомства он уже сломлен. Трэвис не смог сохранить свою личность цельной и здоровой, та травма, тот синдром, который он получил когда-то, он привез с собой домой. И здесь, дома, именно его чувствительность не дает ему забить на все, вокруг происходящее. Он чувствует, что должен действовать, должен все исправить, должен повлиять на ход вещей, должен найти себя, должен доказать себе, что он … право имеет?

Ключом к пониманию его личности, на мой взгляд, служит фраза из его диалога с одним из героев: «Хочется выйти на улицу и сделать что-то такое… такое…». А что? Да он сам не знает, что. Убить кандидата? Убить сутенера? Никого не убивать? Себя пристрелить? Чего же он хочет? Этого ни зритель, ни сам герой до конца не понимает.

Гениально переданный Актером психологизм, гениально воплощенная идея Режиссера – вот мое впечатление от фильма.

1976 год. Американцев во Вьетнаме уже нет. Вьетнам из американцев не исчезнет никогда.