Когда я вышел из кинотеатра, я понял, в чем была моя ошибка. Нужно было смотреть этот фильм душой, а не головой. Но, вспомнив плачущих женщин и всхлипывающих мужиков, вспомнив имя того, кто снимал Интерстеллар, я осознал, что меня пытались просто развести на слезы и одурачить. Не вышло.
Происходит мировая продовольственная катастрофа, охватившая все уголки земного шара (не обращайте внимания, что весь замес будет в Америке, обычное дело). Лучшие умы мира... в смысле Америки не находят другого варианта, как найти за пределами нашей солнечной системы другие планеты и спасти человеческий род. Сюжет прост как 5 копеек. Но мы все знаем, что любой банальный сюжет можно развернуть на рубль, а может, даже на пятак, но в Интерстеларе все останется в пределах тех же 5 копеек.
Какую вселенную рисуют нам братья Ноланы? Люди голодают. Безымянный вирус уничтожает посевы и делает почву непригодной для выращивания. Нам не скажут, что это за вирус, в результате чего он мог возникнуть, как с ним пытались бороться ученые, и откуда берутся эти песчаные бури. На еще не изведенных вирусом полях фермеры выращивают хрущевский фетиш - кукурузу. Дело здесь доходит до смешного: в целях увеличения числа фермеров специально занижают результаты экзаменов, переписывают учебники истории, внушая будущим фермерам, что бороздить космос и заниматься наукой - пустая трата времени. При этом отупевшим от ежедневного приема кукурузы американцам, видимо, не пришло в голову автоматизировать производство и перепрограммировать боевых дронов в дронов-фермеров. Мир, обреченный на голодную смерть, ограничили жалкой американской глубинкой. А что с другим миром? Какой выход из ситуации ищет Европа? Россия? Восток? Ощущения масштабности угрозы, нависшей над человечеством, нет абсолютно. Максимум, что вы можете увидеть, это как мальчик покашляет от песчаной бури и злобного вируса, съедающего весь кислород. Ну, и на этом спасибо.
Мерфи, умная и рациональная девочка, ноет, Том занял трон фермера, а их отец, Купер, Амели и два расходных материала проскакивают через кротовую нору, чтобы найти пригодную для жизни из трех доступных планет. Дальше будет дикий экшн: нелепый спор о том, что есть любовь, водяные горки длинною в 30 лет, поседевший негр, клюки с петлей времени (иначе бы как могли существовать они, если их потомки не знают как решить чертово уравнение) и самое главное испытание, - Мэтт Дэймон. Момент с доктором Манном в роли Мэтта Дэймона - наверное, идеальный способ дойти до стандартной Ноланской 3-часовой планки. С другой стороны, именно действия Манна подталкивают героев к той самой кульминации - лучшему моменту в фильме, хоть и полному логических и научных косяков.
Ах, да, насчет научной стороны Интерстеллара. Несмотря, на то, как вопил Нолан и рекламщики об Интерстелларе как о научном фильме, единственное, что можно увидеть, так это сдернутую с Горизонта событий сцену, где Куперу объясняют, как можно с помощью червоточины перемещаться на дальние расстояния. Это легко донести до целевой аудитории, большую часть которых которую составляют школьники и чайники в естественных науках. На такую подачку легко повестись. И плевать, что попадание в черную дыру может размазать космический корабль вместе с ТАРСом и Купером в лепешку. Кто об этом подумает? Ведь фильм построен на эмоциях и спецэффектах, а не на цельном сюжете, законах физики и здравом смысле.
Собственно, об эмоциях. Нолан неплохо играет на настроении публики, подкидывая те сцены, где нужно плакать, а где - смеяться над бородатыми шутками ТАРСов. Несложно понять, что эмоции зрителей были по большему счету искусственно вызванными. Ханс Циммер тоже неплохо с этим справляется, только вот в отличие от Кристофера Нолана, саундтрек Зиммера вызывает неподдельные чувства. Саундтрек к Интерстеллару - единственное, что можно называть гениальным в фильме. Говорят, что человек не может прыгнуть выше потолка. Если так, то в своем творчестве Ханс Циммер просто пробил этот самый потолок.
Через пластмассовых и картонных героев несложно заметить, как старательно Нолан пытается усидеть на трех стульях. О чем Интерстеллар вообще? О семье? Купер хочешь побыстрее вернуться к семье. О спасении мира? Купер понимает, что если он не отправится на другой уголок галактики, то его дети и дети других останутся последним поколением на земле. О самопожертвовании? Купер забивает на семью и включает героя. Точнее не он, а создатели фильма. Нужно же как-то выкручиваться. Вот, даже черную дыру сделали. Времени, чтобы раскрыть Купера как персонажа, не хватит даже за три часа экранного времени. Мерфи как героиня вызвала у меня недоумение. Девочка, которую отец учил быть объективной и ко всему походить с научной точки зрения весь фильм ноет, безосновательно винит Купера и действует только на эмоциях. Амелия (Энн Хэтуей) вышла слишком однобокой и вместо логики и научных доводов что-то лепечет там про любовь. Успевший изрядно надоесть Майкл Кейн в роли отца Амелии и ученого, вызывает отвращение. Манна просто не должно было быть в этом фильме. Единственным живым персонажем в фильме вышел сын Купера Том (Кейси Аффлек). Обычный фермер, муж и отец. Живет по старинке, отвергает назревающую катастрофу и даже спасение от нее.
Отдельно о ТАРСах, о тех самых дронах, которых я хотел превратить в фермеров. Одна из звезд в белом мраке недостатков. Неуклюжие движения и трансформации ТАРСов, возможность регулировать уровень юмора (у них явно весь фильм он был на 4%), готовность осознано пожертвовать собой во имя миссии - все это действительно вызывает восхищение.
Виды космоса, планет и спецэффекты очень реалистичны. Причем, реалистичность в спецэффектах - то, что отличает Нолана от других кассовых режиссеров. Оскар в номинации Лучшие спецэффекты Интерстеллар получил заслужено.
Попытка популяризации физики превратилась в массовое одурачивание народа и снобизм. Идея переосмыслить Космическую одиссею Кубрика сменилась блокбастерскими клише. Глупая концовка испортила классную и даже сюрреалистичную развязку. Катастрофа глобального масштаба сфокусирована лишь на ранчо главного героя. Интерстеллар - это не уровень Нолана. Даже не уровень любого приличного научно-фантастического фильма.
Как говорил Чебурашка: 'Мы строили, строили и наконец построили'. Построили зрителя и теперь даже самая невкусная каша покажется ему вкуснее варенья.
Если честно, фильм дико расстроил. Даже не знаю как подступиться, потому как сюжет настолько 'стройный' и за что не возьмись - все спойлер.
Если коротко, бывший пилот NASA работает фермером, но потом ему мистическим образом приходится спасать человечество. Спасение занимает у него почти 3 часа вашего времени, при этом количество абсурда на квадратный час превышает все допустимые нормы. Не очень понятно от чего спасаем и как, но спасаем же, чего еще надо.
Получился такой беспорядочный коктейль из 'Армагедона', 'Соляриса', 'Гравитации' и 'Космической одиссеи' обильно приправленный непроходимой тупостью на 75%. И если исходники действительно достойные образцы фантастики, то в данном случае мы имеем дело с посредственной поделкой.
Единственное, что можно отнести в заслугу авторов фильма, так это попытка изобразить пятимерное пространство, стоит упомянуть и отличную игру МакКонахи (но тут никто и не сомневался).
Ни крутой компьютерной графики, ни новой идеи, ни захватывающего сюжета, ни даже хорошего саундтрека не обнаружено.
После этого фильма не остается никакого пространства для фантазии и размышлений! Может оно и к лучшему.
Можно было бы поставить тройку, но поскольку на фильм возлагались большие надежды, то 1 из 10!
'Интерстеллар' ждали многие, а особенно те, кто любит и ценит качественную научную фантастику. Перечитав и пересмотрев много таковой, я была убеждена, что по окончанию фильма меня будут переполнять восторг и изумление. Увы.
1. Сюжет
Фильм настолько алогичен, что невольно начинаешь задумываться: 'А научная фантастика ли это?' Ведь необдуманные поступки главных героев и комичность сюжета превалируют скорее в кино комедийного жанра. Впрочем, юмором тут и не пахнет.
История развивается таким образом, что каждые десять минут вы задаёте себе вопрос 'Что происходит?'. Фильм длится практически три часа, так что от глубокого и сладкого сна вас может удержать разве что ожидание эпичной развязки, где всё прояснится. Но до сути, увы, вы не дойдете даже после финальных титров. Создается впечатление, что режиссерам картины было просто лень давать ответы на те вопросы, которые они поставили в самом начале, и они 'отмазались' красивой графикой и слезливой сценой в конце. Кстати, о графике.
2. Графика и съемка
Не буду преувеличивать если скажу, что некоторые виды открытого космоса были действительно захватывающими. Однако, большая часть была определенно нарисована в программе Paint. Эту графику не просто нельзя назвать 'качественной', о ней даже говорить больно.
3. Музыка
Еще один минус фильма - треть диалогов я не расслышала по причине заглушающей их музыки. И, прости меня, Ханс Циммер, Бог знает, что я люблю тебя всем сердцем, но в этот раз ты не на вершине.
4. Актеры и их персонажи
К персонажу Мэттью МакКонахи у меня есть претензии. Одна из них - имитация слёз. Когда главный герой сидел и плакал - я сидела и улыбалась. Хоть бы луковицу рядом с ним разрезали! Также создалось впечатление, что Купер только и умеет, что круто водить большую космическую гайку, потому что во многих жизненных ситуациях ведет себя, мягко говоря, неразумно.
Персонаж Энн Хэтэуэй - типичная женщина. Светило светилом, а в критичной ситуации поступает как истинная леди - истерит, совершает глупые и необдуманные поступки, после чего начинает думать только сердцем, задвигая пафосные фразы про любовь.
Несмотря на возраст, гораздо убедительней справилась со своей ролью юная Маккензи Фой, чем опытная Джессика Честейн, хотя к дочери главного героя у меня вопросов столько же, сколько и к сценаристу.
Я, к сожалению, не увидела в этом фильме ни красивой кульминации, ни интересной развязки. Псевдофилософские картины могут иметь место в своём конкретном жанре, а вот в научной фантастике им места, да простят меня поклонники Нолана, нет.
PS. Приведя в порядок графику и подредактировав сюжет, из 'Интерстеллара' мог бы выйти неплохой фильм длительностью в час-полтора. Но, имеем что имеем:
'Интерстеллар' вроде бы уже успел войти во все золотые фонды и списки культовых фильмов. У него научная основа таких масштабов, какая в западной научной фантастике чуть ли не со времен сотрудничества Кларка и Кубрика не заглядывала. Фильм невероятно зрелищный... Но все равно, как по мне, одноразовый и скучный.
Сюжет, если оставить в стороне популярную астрономию, натянут как сова на глобус уже с первых минут. Если главный герой - единственный оставшийся в США астронавт с реальным опытом космических полетов, то а) как НАСА успешно провело через чревоточину разведывательные корабли? (а мы точно знаем, что минимум два из восьми прошли); б) почему его сразу не привлекли к такому критически важному проекту?; в) если он так уж нужен для последней миссии (ОК, предположим более крупный корабль требует какой-то особой пилотской магии), то почему не привлечь бы его официально, или даже, учитывая полуподпольный статус НАСА, полуофициально. Дальше только хуже...
'Интерстеллар' хорошо смотреть, отключив мозг. Но погодите, это же серьезная 'твердая' научная фантастика, как ее можно смотреть, отключив мозг? Не сходится. Вот не сходится и все.
Итак, Интерстеллар. Признаюсь, пошел только потому что повелся на раскрутку фильма и хвалебные отзывы от друзей. Творчества Нолана не люблю, фильмы про космос также, так что в целом не ждал от данного 'шедевра' ничего особого.
Фильм разочаровал с первых минут. Короткий и неуместный флешбек, невразумительные диалоги и тупые персонажи, в исполнении бездарных актеров, с ходу настроили меня отрицательно. Но тем не менее я надеялся что вот-вот и фильм все же раскроется, представив мне интересное и качественное зрелище, но... Ничего не изменилось.
Персонажи не вызывают никаких эмоций, а в сюжете ощущается явная недосказанность, которая наглым образом паразитировала в моем воображении, создавая самые изощренные варианты развития истории, излагаемой в картине. Антинаучность прет отовсюду и это учитывая что я не знаток во всяких там физиках или химиях.
Скудный ум создателей Интерстеллара порождает абсолютно унылую и заурядную картинку, еще и с кривым монтажом. Казалось бы, фильм о космосе, но его тут мало, а то что есть выглядит неправдоподобно и очень ущербно. Эпические спецэффекты совершенно не удивляют и даже наоборот, раздражают.
Сюжет постепенно обрастает всякими ненужными деталями, вгоняющими зрителя в ступор. Градус уныния нарастает. Кое-как его разбавляет персонаж Мэта Дэймона, но ненадолго. Нолан, отчаявшись впечатлить картинкой, пытается поразить сюжетными поворотами, но это у него выходит скверно и даже как то жалко. К сценарию возникает все больше вопросов, темп фильма нарастает и в конце концов нам выдают просто таки феерически бредовую концовку с отсылкой к известной космической игровой опере, оставляя нас наедине с кучей вопросов и сюжетных 'черных дыр'.
В итоге мы имеем распиаренный, ничем не выдающийся фильм, не оставляющий после себя ничего. Не удивлюсь если его выдвинут на Оскар, но от этого он краше не станет.
Порой, я чувствую себя весьма странно. Вроде бы, я не отличаюсь оригинальностью в оценках фильмов. Практически все, что мне нравится, нравится и большинству, а что, на мой взгляд отвратительно, то и набирает на кинопоиске свои заслуженные 3-5 баллов, за редким исключением. Но иногда, к моему удивлению, есть случаи, когда мое мнение не совпадает с большинством, и, приходя сюда, и видя какую-то нереально высокую оценку фильму, который тебе не понравился, невольно задумываешься. Интерстеллар как раз тот случай.
Когда тебя кормят одной овсянкой на протяжении длительного времени, меняя только ягодки в ней, то тебя начнет мутить. Так и здесь. Закормили штампами. Вы знаете, если бы этот фильм появился в году эдак 1995-м или даже в 2000-м (с поправкой на качество спецэффектов), то я бы поставил ему совершенно другую оценку и тогда она бы совпала с текущей на кинопоиске. Но на дворе 2014-й. Все, что я вижу в этой картине, я уже видел. В разных вариациях, с другими актерами, но это уже было. Когда идешь в кино, хочется почувствовать свежий ветерок, что-то новое, улететь подальше к звездам от этих, уже опостылевших, трафаретов, которыми голливудские режиссеры научились мастерски манипулировать, создавая кино для всех. Но не получается, хоть ты тресни.
Почему, главный герой обязательно должен лишиться кого-нибудь и воспитывать ребенка один? Ну почему? Из фильма в фильм, то чадо погибло у несчастного, то жена, то еще кто-нибудь. Оставьте мужиков в покое, сделайте им счастливое семейство! Это первый трафарет.
Второй трафарет - герой обязательно должен быть отстранен от любимого дела и мечтать снова вернуться в него. Естественно, он был самый лучший в нем. Настолько лучший, что профессор через час после того как тот попал к ним на базу (она как раз оказалась совсем неподалеку от фермы. Чисто случайно, честное слово!), уже предлагает ему стать пилотом в кампании, призванной спасти человечество. Какое доверие, поразительно!
Третий трафарет - молодая симпатичная девушка в роли профессора. Ну почему не добавить реалистичности и не уйти от этого штампища? Ну зачем? Чтобы пубертатные подростки не заскучали? Правильно, кому охота пялиться на одних умных мужиков с залысинами. А че, Ридли Скотту можно в Прометее, а Нолану нет? Ну сделайте вы из этой героини пятидесятилетнюю женщину исследователя, с очарованием Джоди Фостер и все были бы довольны. Спасибо хоть, что не провели любовную линию между ней и пилотом. А герой МакКонахи? Вы когда в последний раз видели такого фермера? Красавчик Мэттью. Вспомните, например, Чужого, там все персонажи обычные люди, без модельной внешности и атмосфера сразу становится более осязаемой. Здесь же глянец и ничего более.
Четвертый трафарет немного сложнее. Так как Голливуд уже не знает, как ему выкрутиться, чтобы завлечь людей в кино, придумываются какие-то совсем бредовые сценарии. На лицо кризис идей. И они становятся уже не просто научной фантастикой, а неким нагромождением, замученных бессонницей сценаристов, которые уже и не знают, что придумать. Отпустите уже их из подвалов Голливуда и дайте выспаться! Отсюда появляются совсем уж гипернафантазированные сюжеты. Во-первых, толком не объяснили нам, что же происходит на Земле. От чего все так плохо? От засухи? От этих песчаных бурь? От болезни растений? Что, черт возьми, там происходит!? Почему не получается исправить ситуацию? Потом, непонятно кто поместил эту кротову нору. Люди из будущего? Кто? Далее, мне совершенно непонятно, как человек мог получить от самого себя послание, никуда не улетая? То есть, он бы никогда не нашел этой секретной базы, если бы не улетел, а как он мог улететь, если он не знал про существование этой базы? Как он мог улететь, не зная о ней? И как он смог сообщить про нее из будущего, если он просто не мог улететь с нее? Улавливаете? Тут явно нарушена причинно-следственная связь. Криминальные адвокаты бы вам объяснили. Ну а дальше, просто банальные неинтересные пейзажи планет. Фантазии хватило только на гигантскую волну, ледяную планету и пустыню, а-ля марс. А как можно было бы развернуться художникам и концепт-артистам! Но, увы. Остальной бред про приключения внутри черной дыры, даже и затрагивать не хочется. Видите ли, внутри черной дыры мы видим комнаты наших детей! Физики смеются до слез по всему миру. И еще бред в том, что в космосе всех спасает батяня, а на Земле его гениальная дочь! Вот это семейство героев. Нельзя было хотя бы уйти от этого чуть в сторону. Ну пусть бы дочь передавала эти данные какому-нибудь гениальному профессору. Нет же, все сами. Семья на правильной кукурузе питалась.
Но есть и положительные стороны у фильма. Это великолепная музыка неподражаемого Ханса Циммера и дизайн роботов. Наконец-то, они не пытались никого убить или обмануть, а честно и с юмором помогали людям. Мне захотелось их обнять и расцеловать. Ну няшки же.
Поначалу фильм заинтриговал - была какая-то интрига в том, в 'гравитационном призраке', но когда смотришь дальше - понимаешь, что это очередная голливудская 'шаблонная' работа.
Пусть снимал его Кристофер Нолан (который, как наверняка считают многие известен своим нестандартным 'изложением киношных историй), от этого фильм для меня лучше не становится. Из гавна конфетка не получается, кто бы ни старался.
Задумка фильма интересна - и в чем-то даже оригинальна: переселение людей на другую планету. Но типичный американский посыл фильма: 'МЫ СПАСАЕМ МИР В ОЧЕРЕДНОЙ РАЗ!', 'ИЗБРАННЫЙ ГЕРОЙ', 'ЛИЧНОСТНЫЕ ПЕРЕЖИВАНИЯ' и т.д. - уже надоели.
К сожалению, многие фильмы сейчас именно такие. Сюжет более-менее одинаков, меняются лишь декорации.
Кстати, США видимо единственная страна, которая снимает кино про спасение мира (конечно ими самими), другие страны типа Франции, Англии, Китая, России и т.д. в таком кинематографе мною не были замечены.
Самое интересное, это то, что перед лицом глобальной катастрофы (а именно исчезновения человечества), персонажи проявляют малодушие и откровенный эгоизм (спасают свою задницу, думают только о себе. ..). Девочка думает лишь о себе, злится на отца за то, что он хочет спасти миллиарды жизней. Как это бывает в фильмах про супергероев - Супермен летит спасать людей из падающего самолета, а его девушка Лоис Лэйн возмущается: 'Ну вот! Опять поужинать не получится вместе! Как не все это надоело! Ну что ж, лети!'. Прямо так и хочется сказать: 'Ты дура или как?!'. Люди могут умереть, а ты тут думаешь об ужине.
Так и в фильме: эгоизм персонажа Мэтта Дэймона как это говорится 'зашкаливает' - во время Великой Отечественной Войны люди под танк с гранатой бросались, на проволоку ложились, чтобы их соратники по ним преграду преодолели, пулеметные гнезда собой закрывали - и это порой не ради миллиардов жизней, а ради горстки бойцов, которым нужно помочь прорваться, выйти из окружения. Летчики, которые таранили вражеские самолеты, примеров масса.
Может в таких фильмах и показывается внутренняя борьба, но видимо она отражает внутреннюю борьбу американского зрителя: я - центр вселенной, все мне, все для меня, папа останься со мной, а на высшие идеалы положить. ..
Много нестыковок в фильме - когда понадобилось пристыковаться к станции герой спрашивает робота: 'Рассчитай скорость, и выравняй скорость', робот отвечает: 'Это невозможно', герой: 'Но необходимо!' и пристыковывается успешно. Робот, который может совершать миллионы операций и вычислений в секунду, говорит 'Невозможно', а человек вручную пристыковывает корабль к станции. Конечно, американские герои всегда самые 'героистые'.
Про любовь - 'любовь меня ведет к нему через вселенную, в другое измерение... бла-бла-бла!'. Повторение прописных истин в сто тысяч миллионный раз. Надоело, реально надоело. Прямо как рецепт: 'чтобы сварить хороший фильм, возьми героя, создай межличностный конфликт, добавь любви,. .. поменяй декорации'.
Я не удивлюсь, если такие проекты спонсируются правительством, чтобы зомбировать зрителей: 'Мы самые крутые! Мы спасаем мир! Мы лезем в дела других стран, чтобы спасти мир!.. можно продолжать бесконечно.
Положительно - пейзажи космоса и других планет, понравилась огромная волна.
Хорошо хоть посмотрел это кино на компе, а не в кинотеатре за денюжку - не хочется платить за такую какульку.
Вы внимательно смотрите? – Альфред Борден, «Престиж»
Да не обвинит меня читатель в банальности, если я осмелюсь утверждать, что уровень зрелищности современного кино растёт прямо на глазах. Но ведь дело в том, что это зрелищность не простая, а особенная, перешедшая в некое новое качество. Из совокупности приёмов и эффектов она превратилась в настоящую технологию, предметом которой становится не мгновенная зрительная реакция, но целостный комплекс зрительских впечатлений. В современном кино развивается своего рода целая инженерия сознания, направленная на формирование заданного восприятия. Иллюзион, из которого родился кинематограф, возвращается к своим истокам. Иллюзия перешагнула рамки аттракциона и стала мировой индустрией.
Кристофера Нолана можно отнести к передовикам производства высокотехнологичной голливудской кинопродукции, использующей зрелищность для достижения заданных форм и смыслов зрительского восприятия. Все его вызвавшие большой резонанс фильмы при ближайшем рассмотрении оказываются мастерски скроенными ловушками для зрителя, получающего свою дозу зрелища и расплывающегося в блаженной истоме. И мастерство здесь относится не к ладно скроенному сюжету и не к изяществу видеоряда, а исключительно к умению полностью завладевать интересом зрителя и заставлять его принимать заданный результат восприятия.
Происходит всё в точности как в фильме самого Нолана «Престиж», где зритель сперва попадается на «наживку» режиссёра-фокусника, доверчиво и серьёзно, за чистую монету, принимая чистый вымысел сценариста – основную идею фильма, расстановку героев, завязку действия. Попав на крючок, зритель будет неизбежно захвачен второй частью трюка – «превращением», когда в бурном экшне обстоятельства оказываются прямо противоположными ожиданиям, отношения героев переворачиваются с ног на голову, злодеи и спасители меняются местами. И наконец, победоносно является «престиж», когда всё вроде бы возвращается на свои места. И зритель в блаженстве восхищения не замечает, что это вовсе не так.
В новом фокусе блестящего иллюзиониста, который называется «Интерстеллар», мы находим ту же технологию, что была обкатана уже в «Престиже», «Тёмном рыцаре» и «Начале», но уже без вычурности и бешеного экшна, перегружающего мозг. Завязка очаровательно проста, совершенно в духе доброго старого фермерского Запада, проецированного теперь уже в будущее. «Царица полей» кукуруза и борьба за урожай на умирающей земле, вечные семейные ценности в лице горячо любящих друг друга отца и дочки, захватывающее приключение с изрядным налётом мистики, внезапные космические перспективы… Ах, где же тут не восхититься студенту и фермеру, компьютерному гению и чувствительной домохозяйке! И если вы восхитились, то значит, вы заглотили наживку.
Следует признать, что нолановская наживка изготовлена весьма искусно и принимает в расчёт самые разные слои населения с разнообразнейшими интересами. Здесь вам и актуальная экологическая тема, и священная вера в могущественных инопланетян, и интеллектуальные фишки теоретической физики вроде «чёрных дыр», «кротовых нор» и практического применения теории относительности. Найдётся где всплакнуть поклонникам горячих чувств и поупражняться любителям размышлизмов. Как говориться, пир горой и на любой вкус, а от участников требуется только одно: желание быть обманутым. Ибо всё это великолепие скатерти-самобранки – не более чем обман аберрирующего зрения. Вернее, самообман зрителя, бегущего от унылой действительности, которую он не в силах изменить.
Зрителя, заглотившего наживку, можно сколько угодно водить за нос разными «превращениями»: жизнь одного разворачивается в противоположную сторону после того, как он узнаёт некий секрет, другая растёт во всех отношениях чуть ли не прямо у нас на глазах, третий из тихого и воспитанного человека вдруг становится злобно-агрессивным существом, озабоченным лишь собственным выживанием. И на сладкое оставлено самое зачаровывающее превращение самого загадочного космического объекта в нечто, поддающееся не расшифровке, но всего лишь изумлённому созерцанию и смутному ассоциированию со свободой выбора, с прошлым и отчаянием от невозможности это прошлое изменить. Как же это всё замечательно-интригующе-восхитительно-романтично-интеллектуально-глубоко-многогранно и проч. и проч.! К стопам великого Нолана падают бесчисленные жертвы его гения: барышни и мачо, пролетарии и интеллектуалы, романтики, ботаники, шизофреники и проч. и проч.
Однако зрители, жаждущие обмана, слишком часто торопятся хлопать в ладоши. Заставить предмет исчезнуть – это ещё не всё, его следует вернуть. Даже из чёрной дыры. Даже попирая все физические законы. Даже вопреки здравому смыслу. Нолановский престиж является с триумфом, подобно горделиво вздёрнутому звёздно-полосатому флагу, так что хочется рыдать стоя, прижав правый кулак к сердцу, как это делали в начале нашей эры такие могучие, но чувствительные римляне. Финальные сцены футуристической драмы Нолана дают зрителю всё, чего просит его непритязательная душа, но главное – даруют ему блаженную веру в то, что все проблемы и испытания разрешаются легко и просто: нужно только очень захотеть, а потом крепко зажмуриться… Затем, открыв глаза, можно пустить скупую слезу. Но кто ведает, о чём эта слеза…
Может быть, о том, что люди всё меньше хотят снимать и смотреть простое и нормальное человеческое кино, без всяких фокусов, но зато с тёплыми чувствами и разумными мыслями. Кино, которое не претендует на бешеный успех и культовое поклонение, но почему-то (а может быть, именно поэтому) сделанное качественно и добротно, на все времена. Кино, которое не обманывает своих зрителей и не питается их нездоровым стремлением к бегству от реальности. Кино, которое не пытается втюхать доверчивому алкателю зрелищ претенциозные и эффектные, но дешёвые и повторяющиеся кадры со скудными декорациями и минимумом эстетической привлекательности. Кино, которое выражает не выдуманные плохо согласованные нелепости, а простые и ясные смыслы реальных человеческих отношений.
Но не будем забывать о фокусах. В чём состоит настоящий фокус? В том ли, чтобы обнаружить «потерявшуюся» вещь? А может быть, в том, чтобы одурачить публику? Как говорил Роберт Энджер из «Престижа», «всё дело в выражении лиц». Кинорежиссёр – не публичный фокусник, ему выражение лиц его зрителей недоступно. Но ему доступно гораздо больше: умопомрачительный успех, мировая слава, поклонение сотен миллионов и, разумеется, очень большие деньги. Однако, всё это параметры количественные. Сущность остаётся неизменной: обман тех, кто хочет быть обманутым, власть над ними и использование обмана в своих интересах. И в этом смысле многих современных режиссёров можно поставить в один ряд не только с эстрадными фокусниками, но и с рыночными напёрсточниками. Которые, как известно, неистребимы.
Увидев восторженные отзывы об этом фильме, топ 3 кинопоиска и рейтинг, шел в кино с ожиданием увидеть от Нолана новый шедевр, вроде «Начала». Начинается фильм весьма интригующе, сюжет, основанный на научных гипотезах и при этом содержащий и житейскую философию и семейную драму очень интересен. Актёры неплохо играют, главный герой и его маленькая дочь очень хорошо передают свой образ. Так продолжается ровно половину фильма (или чуть больше). И потом внезапно приходит странное ощущение, как будто прежний режиссер и сценарист ушли, а завершать съемку стали совершенно другие люди. Абсолютно нарушается логичность повествования, научно-фантастические основы, игра актёров, появляются сцены несоответствующие проекту такого уровня, а больше подходящие какой-нибудь дешевенькой мелодраме.
Актёрская игра, становится плоской и неинтересной. Они с каменными лицами под торжественную музыку, произносят 'зазубренные' пафосные фразы (в стиле какого-нибудь мыльного сериала). Исключения: неплохо сыграл Мэтт Дэймон и Мэттью МакКонахи. При этом, напомню, начало фильма казалось сильным. Правильно кто-то сказал: ощущение, что режиссер пытается усидеть на нескольких стульях сразу.
Довольно предсказуемый сюжет, хотя был неплохой задел для интересного развития событий. При этом после кульминации (событий, связанных с черной дырой) сюжет развивается настолько нелогично, что даже человек далёкий от науки подумает, что же это за бред нам показывают (хотя фильм именно начинался с научных основ - гипотез из квантовой физики), по сравнению, например, с кинофильмом 'Начало' это небо и земля. Концовка фильма также выглядит 'фальшиво' и дешево.
Весьма разочарован, так как ожидал от него действительно многого. Фильм получился неплохим, но на один раз, не более. Спецэффекты красивые на уровне дорогих голливудских фильмов. В общем надежда была, но получилось как в пословице «начали за здравие, кончили за упокой».
Кино явно не тянет, даже на топ 30, не говоря уже о топ 3. Его можно посмотреть с семьей «для галочки», но на что-то большее искушенным зрителям рассчитывать не стоит.
Приступая к просмотру одного из самых известных (если не самого) фантастических фильмов десятилетия спустя шесть лет после его выхода, даже не зная ничего о сюжете и мире этого фильма, я уже был убежден в нескольких фактах, его касающихся:
- Кристофер Нолан - настоящий мастер создавать масштабные миры и притягивать наш зрительский взгляд к экрану;
- Актерский состав этого фильма просто не может сыграть плохо или средне;
- Саундтрек из фильма не слыхал только оглохший ранее 2014 года человек - и он чертовски хорош;
- Интерстеллар, судя по многочисленным упоминаниям в информационном поле и отзывам (в том числе друзей и знакомых) - один из лучших НФ фильмов вообще.
В итоге завышенные ожидания, видимо, сыграли злую шутку. Что интересно, после просмотра я могу подтвердить все выше помянутые тезисы, кроме последнего! Т.е. при всех отличных шансов стать хорошим фильмом, для меня фильм оказался просто НИКАКОЙ!
Здесь нужно сделать отступление. Я с детства являюсь поклонником хорошей, добротной фантастики в литературе. Очень на расстоянии держался от фентези - но с фантастикой, в том числе с 'твердой', у меня очень 'личные' отношения были с тех самых пор, когда у мамы на работе, в мои семь-восемь лет, кто-то из посетителей поликлиники оставил на кушетке в коридоре сборник НФ с необычайно привлекающим названием 'Билл, герой Галактики'.
И я прекрасно понимаю уже сейчас, за что писателей-фантастов в период этого самого бума НФ серьезные писатели считали максимум ремесленниками в наихудшем смысле слова, а по большей части графоманами. Очень часто картонно прописанные персонажи, использование клише в сюжетах, эксплуатация одних и тех же тем.
Но было в той фантастике то, что заставляло 'прикрывать' глаза на ту самую художественную 'Неценность' - это понимание какой-то высшей цели человечества, его перспективы, понимание того, что сейчас рожденная чьим-то воспаленным сознанием идея или нарисованный мир, через какое-то время, пусть доживет до этого 50-тое поколение после нас, - может стать реальностью. Неосознанно, может быть, но это было в те годы расцвета жанра почти новой религией, наравне с идеологией хиппи. Люди начали мечтать масштабно - и это вдоховляло..
Возвращаясь к фильму - сей высокохудожественный продукт радует наши глаза отличными видами космоса и прекрасной игрой актеров, уши наши с наслаждением внимают космической музыке Циммера и эффектам, но до сердца этот поток почему-то не доходит.
Почему? Мне кажется, что авторы, захотев сделать фильм наполненным со всех сторон, идеальным для любого зрителя, чуточку перестарались. Фильм из трехмерного не стал четырехмерным, как пространство, в котором герой Макконахи обитает в развязке фильма, а превратился в двухмерную поделку, максимум в детскую книжку-панораму. Я не верю ни единому сюжетному ходу этого фильма. Из в общем-то оригинального сюжета вынули всю душу и наполнили 'художественными' переживаниями героев, их личными проблемами и эмоциями. Нет, не такую фантастику я полюбил больше двадцати лет назад. Но, видимо, такова тенденция развития нашего с Вами трехмерного пока еще мира - нет ничего важнее и богаче во всей Вселенной чем внутренний мир и жизнь человеческого существа.
Кстати, я прочитал, что сценарий был основан на работах какого-то известного физика - лучше бы братья Ноланы потрудились дополнительно к его трудам какую-нибудь классику 'НФ' - получилось бы гораздо внятнее.
