Мультяшная хоррор-избыточность скорее вызывает смех, как и многочисленные картонные персонажи: юристы и заключенные, толстосумы и бедняки, врачи и противные журналисты. Как говорил Толстой про сочинения Леонида Андреева, «он пужает, а мне не страшно».
В итоге все в «Дне разоблачения» — от первой до последней минуты — должно нас успокаивать, выбивать предательскую слезу, но душу все-таки не щиплет.
«Мандалорец и Грогу» — очень милое и настолько же бессмысленное кино об извечных ценностях: любви, дружбе и жвачке, отцах и детях.
Казалось бы — «и повторится все как встарь», пессимистичнее некуда! Но у «Секретного агента» есть еще один важный слой — это кино о кино.
«Проект «Конец света»» каждую секунду подбрасывает новые аттракционы, при этом ни разу не теряя нарративную строгость и центральную эмоцию: обнадеживающую радость.
Но все же невозможно не вдохновиться этой чередой ослепительных сцен с внятным и простым посылом: женщинам независимость, любви дорогу. Здесь столько жизни!
«Музей невинности» от Netflix превратился из многообещающей гусеницы в мертвую бабочку, приколотую киношниками к своей серой и безвкусной энтомологической коллекции.
Новая экранизация фильма — скорее для любителей «Бриджертонов», чем Бронте.
Это старомодное кино, европейский артхаус par excellence, и человечество еще не придумало лучшего средства от сезонной мизантропии.
То, что работало у Кинга, катастрофически буксует у Райта. Рассказывая о будущем, научная фантастика отражает тенденции настоящего, критикует собственную эпоху.
«Плурибус» вполне может свестись к банальной политической метафоре. Замах ведь на доллар — отчего бы Винсу не предложить свой ответ на вечную проблему человечества? А удар (из самых лучших побуждений) может выйти на копейку.
Новый «Токсичный мститель» гораздо ближе к свежей «Фантастической четверке» или «Супермену», чем к своему панковскому предшественнику.
«Голый пистолет» — это первая картина эпохи Трампа, которая кладет эту самую эпоху под нож и старательно препарирует.
Покупая билет на «Фантастическую четверку», вы перенесетесь не в прошлое, а в вечный золотой век, не менее фантастический, чем сама четверка — трава зелена, войны мимолетны, а вера-надежда-любовь не кажутся неуместной пошлостью.
Много таланта и любви (и то, и другое взаправду заметно: играют здорово, спецэффекты эффектные, собачка, в конце концов) вложено в проходную картину, которую очень приятно посмотреть, но так же легко забыть.
«Босс» меньше всего похож на криминальную драму, хотя все положенные для жанра элементы здесь имеются: убийства, в меру неожиданные повороты, расследование. Скорее, он напоминает фильмы Паоло Соррентино об одиозных политических фигурах, итальянских премьер-министрах Джулио Андреотти и Сильвио Берлускони.
Перед нами драма именно бытовая, а не социальная. Вневременная, если угодно. Оттого и народная любовь, и бесконечный эффект узнавания по всему миру у отцов, старших братьев и преподавателей подростков.
Здесь проглядывает важнейший элемент американского мифа — видеть во власть имущих людей и судить их в первую очередь не политически, а личностно, по-бытовому.
Пресловутый work-life balance — центральная тема сериала. Вернее, даже не баланс, а этот самый дефис, помещающий «жизнь» и «работу» на противоположные полюса.
«Атака титанов» — это не произведение о движении или политике. Это роман воспитания в духе Чарльза Диккенса и Гюнтера Грасса. Роман о дружбе троих ребят. О том, что взросление состоит в ревизии юношеских идеалов.
Это фильм Ридли Скотта в вакууме, аккумулирующий все до единой мысли режиссера о Римской империи.
Элай Рот явно любит видеоигры — это видно по тому, как он старательно воссоздает специфические элементы игрового первоисточника.
