У «Августа» сложная и долгая производственная история — менялись режиссеры, место съемок, даты релиза. Так он и выглядит — как недоделанный конструктор с деталями из разных наборов, который никому из собиравших его не был особенно интересен.
Надо ли говорить, что все это смотрится фикцией и декорациями из социального ролика. Ничего настоящего в «Хозяине» нет — и даже страшный образ Родина страшный только на словах.
Безыдейный настолько, что ему даже отдельное название придумывать не стали.
А главное — та самая легкость «Беспринципных» осталась на месте. Сериал по-прежнему очаровательно глуповат, изобилует сказочными сюжетными ходами и изобретает все более экстравагантных персонажей.
Главное достоинство подобных сюжетов — яркая драматичная ситуация: богатый чиновник в коммуналке, известный актер в провинциальном театре, рэпер в школе. Но дальше этой концепции «Урок» не продвигается. Когда зритель привыкает к виду татуированного Антона на фоне классной доски, выясняется, что сериалу больше нечего предложить.
К сожалению, чуда не случилось. Нагиев остался Нагиевым из телевизора и сериалов Сарика Андреасяна.
Разумеется, первые две серии еще не дают сериалу по-настоящему разогнаться, но в нем уже прослеживаются все составляющие плохого триллера: отсутствие мощной интриги, банальность образов и безынтересная личность преступника.
В фильме «Жар‑птица», как вообще в сказках, иная пространственно‑временная размерность с множеством многообразных измерений.
«Надо снимать фильмы о любви» сокращает список всех волшебных функций героев сказок по Проппу до путешествия — и финального воцарения.
«Красная Поляна» погружает зрителя в довольно экзотичный и отличающийся от привычной реальности мир. Это работает безупречно: за недоступным наблюдать всегда интересно, а главное — сложнее почувствовать фальшь, поскольку зритель сам никогда не был в схожих обстоятельствах.
«Первый номер» — вредный сериал о конфликте старого и нового.
«Плевако» отлично демонстрирует, что классический исторический детектив нисколько не устарел.
Однако для самого интересного российского сериального режиссера последних лет «Прометей» все-таки кажется не очень сильным проектом. В нем есть все задатки качественного фантастического триллера, но он сделан торопливо, безэмоционально и довольно предсказуемо.
Мир телевизионщиков создатели понимают отлично, а вот чувства обычных людей — навряд ли.
Главное в «Детях перемен» — глубокое проникновение во внутренний мир героев, чья жизнь выпала на момент исторического катаклизма. И за этим действительно интересно наблюдать.
«Лихие» ничем не выделяются по сравнению со своими конкурентами. Все то же самое в более живом исполнении можно увидеть в «Бригаде», «Слове пацана» или даже сериале «Фарца». Повторение архетипических сюжетов в сотый раз с другими актерами, но без добавления хоть чего-либо нового только расстраивает.
Экранизировать рефлексию в несколько сотен страниц — очень сложная задача. Неудивительно, что Владимир Мирзоев с ней не справляется.
Из «Жить жизнь» исчезла легкость дамского романа, а вместе с ней и все кринжовое обаяние. Ярких нарядов и попсовых песен в саундтреке меньше не стало. Но чего-то важного уже не хватает. А жаль.
«Трасса» наследует реалистический стиль Маловичко. Благодаря этому диалоги не режут слух: они здесь настолько естественные, что уже их достаточно для симпатии героям.
В каком-то смысле появление нового «Ворона» очень симптоматично в нынешней раздробленной на молекулы эпохе, не способной воспроизвести даже просто внятный нарратив. Он раз за разом эксплуатирует бесконечные интернет-коры, основанные на переработанных эстетиках прошлого, которые пожирают сами себя.
Проблема сериала стандартна: он не уважает своего зрителя и потому остается примитивным.
Теперь перед нами — безликий и неживой продукт массового производства, который не способен даже достойно развлечь после рабочего дня.
По антологии «Три богатыря. Ни дня без подвига» видно, что теперь героям гораздо комфортнее в короткой форме. В простых и лаконичных сюжетах нет необходимости изобретать оригинальных противников или новые глобальные конфликты, а герои в них раскрываются не менее полно.
Сериал интригует, но порой кажется, что режиссер не дорожит вниманием зрителя. В начале сезона заявлено много интересных конфликтов между героями, но потом увлекательные линии теряются за второстепенными, а агрессоры либо быстро оказываются убитыми, либо переходят на сторону жертв.
Сам фильм, к сожалению, бесплоден, анемичен и вычурен. В нем не разглядеть ничего, кроме привлекательной наружности. Ровно так же и с героями.
