После просмотра фильма понимаешь, какое всё-таки счастье — слышать. А ещё видеть, в том числе и такие фильмы, как «CODA: Ребёнок глухих родителей», радующие глаз и ласкающие уши.
Увы, то, что могло стать калькой с «Люди в чёрном» в итоге скатилось в «Призрачный патруль», с той лишь поправкой, что Джефф Бриджес выглядит круче Джейми Фокса, а Райан Рейнольдс смешнее Дэйва Франко.
Победить в бою можно и без работающего радара. Не важно, какой у тебя самолёт, главное — кто за штурвалом. Романтический подход, о котором мы начинаем забывать в нашу цифровую эру. Оторванный от реальности, конечно, зато предельно кинематографичный.
Для Хьюза, чья слава померкла уже давным-давно, «Смерть в прерии» стал, пожалуй, лучшим фильмом в новом тысячелетии! Уже хотя бы ради одного этого картина достойна просмотра.
Драматический survival-триллер от Netflix, основанный на реальных событиях о датских исследователях севера, удивляет сначала своим кастингом, а затем и деталями сюжета.
Видно, что над фильмом работали не спустя рукава, но уж слишком часто оглядывались на опыт западных коллег: а как там у них, а получится ли повторить? Повторить не получилось хотя бы по причине несопоставимых бюджетов, ну а когда стоит задача лишь повторить, то превзойти не выйдет априори.
Главное, что тут есть и что должно быть, это шахматные партии. И они переданы в меру увлекательно, динамично и напряжённо.
«Виртуоз» зачастую плоский и даже дешёвый: типичное одноразовое зрелище для малого экрана — посмотреть, забыть и никогда больше не возвращаться.
Было ли сравнение «тогда» и «сейчас» одной из целей режиссёра, доподлинно неизвестно, но получилось оно достаточно наглядным.
Даже то, что вышло в итоге, можно смело рекомендовать всем любителям исторических фильмов и ещё не поставившим на российском кино крест.
Абрамс не прыгнул выше головы и не создал идеальные «Звёздные войны», но сделал почти всё, что было в его силах, учитывая непростое положение, в которое завёл франшизу предыдущий постановщик со своим «авангардным» взглядом.
В результате «Банды Индостана» остаются лишь крайне неумелой и довольно бессмысленной под[д]елкой, не стоящей ни мгновения из своих ста шестидесяти четырёх минут хронометража, но в очередной раз доказывающей, что большим амбициям далеко не всегда соответствует большой успех.
Жизненная основа киносценария, т. е. дружба Келвина и Скай поддерживается и поступками, и химией актёров, однако, временами всё кажется слишком просто. Здесь нет какого-либо двойного дна или даже заигрываний с романтикой: всё слишком целомудренно, здраво и при этом слабовато, поскольку отношения героев односторонние.
По завершению фильма искать в данном жанре что-то ещё попросту незачем. Лучше в очередной раз посмотреть на хорошего, плохого и злого, имеющих на все проблемные вопросы один ответ. Элегантное нажатие на спусковой крючок, которое вы, впрочем, даже не успеете заметить.
Главная проблема фильма даже не в сомнительной воспитательной ценности, а в том, что он отказывается играть по своим же правилам, а ружьё, которое сценаристы повесили на стену и тщательно сдували пыль всю первую половину фильма, стреляет холостыми.
Актёры сыграли на «троечку», строго по сценарию, не больше и не меньше. Вот только сценарий-то как раз и не выдерживает никакой критики.
Дэдпул не разменивается на предварительные ласки, он вгоняет зрителю сразу по самые помидоры, грубо, безо всякой смазки. О, вы сразу почувствуете, что второй фильм куда больше, длиннее и жёстче!
Итог очевиден: если в 1988 году такие фильмы заходили на ура, то в 2018-м их концепция выглядит изначально устаревшей.
Местами это было очень смешно, местами — не очень, вот и всё. По правде говоря, хотелось бы посмеяться больше. Потому что всё-таки лучше смеяться, чем плакать, а выбирать придётся — ведь возвращаясь к той эпохе, сохранить нейтралитет попросту невозможно.
Происходящее на экране больше напоминает завязку сериала — кажется, что создателям всё-таки есть, что сказать, но они молчат, будто у них впереди ещё несколько серий на раскрытие персонажей и мира.
Самоирония избавляет фильм от излишнего пафоса — оказывается, что патриотический блокбастер может быть не тяжеловесной статуей, а динамичной конструкцией, отрывающейся от земли и в какие-то моменты буквально замирающей в воздухе.
Неужели всё так плохо, и в «Последних джедаях» совсем нет ничего хорошего? На самом деле «всё не так однозначно».
Это, конечно, ещё не уровень «Гравитации» — против огромного бюджета, одинокой женщины и нон-стоп экшна без отрыва от космоса ни на секунду не попрёшь, — но уже что-то около того.
Здесь, как и в первом фильме, весь масштаб передаётся лишь посредством впечатляющих панорам и завораживающей музыки Уоллфиша и Циммера, а реальную угрозу обеспечивают даже 2-3 противника, и любую стычку, включая финальную, можно назвать локальной.
«Теснота» — фильм в высшей степени неуютный, таким он задумывался создателем, таким он и вышел.
