Фильм определенно не для всех, многим он не понравится, мало того, многие не досмотрят даже и до середины.
Что касается меня, это один из моих самых любимых фильмов. Браво, Даррен! Браво! Фильм, выше всяких похвал. Я даже не хочу ставить оценку этому фильму,ибо только потому, что никакие слова не смогут передать очарования этой картины и тех ощущений, которые она вызывает! Просто потрясающий фильм!
«Всё, что нас окружает, можно представить и понять с помощью чисел».
Макс Коэн (Шон Гуллетт) – гениальный математик. Мир чисел – инструмент, которым он воспринимает реальность. Числа, складывающиеся в системы, образуют основы мироздания и окружающий героя мир. Числа, которые не желают складываться в системы, создают хаос в его сознании. Фильм «Пи» - это кинематографическая формула, заключающая в себе набор идей, которыми главный герой оперирует, и которые, в свою очередь, оперируют главным героем. Тут все на равных: человек, мироздание, математика, ведь «математика – язык природы».
Но не только природы. Математика – язык Бога. В 6 лет Макс посмотрел на солнце и ослеп. Солнце – символ Бога, Истины. Человеку невозможно увидеть Бога в Его полноте. Если это случится, человек погибнет или ослепнет. И да, маленький Макс не исключение. Он теряет зрение и оказывается один во мраке. Но свет Истины не только ослепил его, он трансформировал его мышление. «Во мне что-то изменилось». Это «что-то» больше всего напоминает подвижничество или одержимость. Поиск Истины, Системы чисел становится смыслом бытия Макса. Созидание через разрушение собственного сознания, преодоление через аскетизм – это только вспомогательные средства для достижения главной цели.
Весь мир для Макса – живая система. Даже рынок акций он не может воспринимать иначе. И этот чёртов рынок измучил его, почти погубил. Именно здесь он не может найти Золотую Спираль, составляющую всё вокруг. Макс видит её везде: в форме человеческого тела, в клубах сигаретного дыма, в разводах растворяющегося в кофе молока. Реальность и бред его собственной жизни тоже напоминают спираль. Искомое 216-значное число составляет и неведомое имя Бога, и формулу биржевых механизмов.
Макс не трудоголик и не фанатик. Он пружина, которая стремится только в одну сторону. И преодолевает препятствия. Даже самое непонятное – противостояние своего наставника Сола (Марк Маргулис). Учитель упорно внушает ему, что Истина, которую Макс ищет – не более, чем обыкновенный компьютерный вирус. Суть не в самом открытии, а в том, что подтолкнуло к нему – пытается он донести до Макса своё видение мира через рассказ об Архимеде.
«Если ты хочешь найти в мире число 216, ты будешь находить его где угодно, 216 шагов от угла твоей улицы до парадной двери. 216 секунд ты едешь в лифте, Когда твой мозг что-то откроет, ты будешь всё отсеивать, и находить то, что хочешь, повсюду. 320, 450, 22 – неважно. Ты выбрал число 216. И будешь находить его всюду в природе. Но, Макс, отбросив научное оцепенение, ты сразу превратишься из математика в нумеролога.»
Истина может быть в каком-либо числе, но она не будет в нём заключаться в своей полноте. Постигнув же Истину в полноте, не будешь придавать значения ни одному числу…
Очень скупые художественные средства – это не только признак малобюджетности картины, на которую друзья Даррена Аронофски скидывались по сто баксов. Это – сухость математического языка, выражающего всю сложность мира. Чёрно-белая контрастная плёнка. Дёрганная картинка, лихорадочные прерывистые диалоги, нервный саундтрек. Их сменяют спокойные, почти медитативные сцены. Ясность и потеря рассудка. Система и хаос. Форма фильма заключает его содержание.
В хаосе чисел сокрыта идиллия земного мира, или к чему приводит фанатизм
«Когда я был маленьким, мать учила меня никогда не смотреть на солнце. Но в шесть лет я все-таки это сделал.» (с)
Молодой талантливый режиссер Даррен Аронофски доказал всему миру, на что способен его разум, представив свою дебютную картину 'Пи' на кинофестивале 'Сандэнс'. История об одаренном математике, который обнаруживает загадочный цифровой код, являющийся объектом желания преступников и фанатиков, дала понять зрителям и критикам, что на киноарену вышла новая фигура, заслуживающая внимания.
«Наибольшее количество безумцев - среди математиков.»(Общеизвестный факт)
Можно сказать, что данный фильм дает обширное понятие о жизни математических гениев, о том как они увлечены своими идеями-фикс, и о том, в каком цвете они воспринимают окружающий их мир. Не зря 'Пи' - черно-белая кинолента (у режиссера был мизерный сюжет, и на цветную пленку средств не было). Главный герой Максимилиан Коэн страдает от страшнейших мигреней, причиненных ему от долгого смотрения на солнце в детстве. Но он пытается не зацикливаться на них. Его не интересуют развлечения, женщины и еда - он не может ни о чем думать, кроме своей математической загадки. Макс знает - решение рядом, оно лежит на поверхности, но его одуревший от беспрерывной работы мозг, уже не может выдавать разумную информацию.
Коэна начинают завлекать на свою сторону злые силы, притом не только воплощенные алчными аналитиками с Уолл-стрит, но и собственные демоны, таящиеся в его душе. 'Математика - язык природы' - заявляет нам в начале фильма главный герой. Увы, кроме чисел он ничего не замечает. В огромной вычислительной машине Макса, под говорящим названием 'Евклид', завелись муравьи, которые медленно, но стремительно портят микросхемы. В его мозге тоже появились своеобразные 'тараканы', фанатизм Макса доходит до своего апогея - он считает себя посланником Божьим, и что в цифровом коде скрывается вся суть земного бытия. Апофения превратилась в 'Господне откровение'.
Режиссер создал в 'Пи' атмосферу безысходности и помешательства, бесконечных попыток и напрасных усилий. Напряженная музыка Клинта Мэнселла и ведущих электро исполнителей (Massive Attack, Aphex Twin и т.д.) погружает в пучины безумия; заставляет прочувствовать те самые невыносимые головные боли, которыми страдает Макс; сопоставляет вас с главным героем.
Как все же мы хотим найти порядок в хаосе, смысл - в бессмыслице, искусство - в безвкусице. Человек каждый божий день стремиться достичь чего-то немыслимого, перевернуть мир с ног на голову, доказать, что способен на все. Жаль только, великие открытия происходят чуть-ли не раз в столетие, и то - велики ли они на самом деле? Или мы только вообразили, что они такие? И велик ли так человеческий разум, как мы его преподносим в собственных глазах? Увы, сии вопросы навсегда останутся без ответа. Ignoramus et ignoramibus. И пора бы уже смириться.
Вывод: 'Пи' - фильм о безумном гении, тайном учении, бирже, каббале, золотом сечении, игре го, и в конце концов, о числе Пи. Даррен Аронофски сумел сделать почти невозможное - заинтересовать несведущего зрителя в одной из самых древнейших наук. Умелое переплетение реального с невероятным дает право относить киноленту как к мейнстриму, так и к арт-хаусу. Но несмотря на все плюсы, довольно заметно, что это дебютная работа. Хорошо это или плохо? Решать вам.
Нереальная по глубине поднятого вопроса и изящности эмуляции попытки ответа не него история
Для начала стоит сказать, что это один из тех фильмов, которые дарят уникальный опыт как в режиме просмотра головой, так и сердцем. Если вы, как и я, вышли на него, ничего толком про него не зная, кроме, разве что, фамилии режиссера, то первый раз посмотрите, не читая ничего, но заложите в планы повторный просмотр, т. к. разбор сюжета доставляет не меньшее удовольствие, чем погружение в пучину безумия, которую дарит первый.
Если же уже ознакомились с этим шедевром и пытаетесь сформулировать, что это вообще было, то давайте попробуем разобраться вместе…
Лично я про разные математические фокусы, показываемые тут, знаю весьма поверхностно, а что-то, как фокусы с Торой — это определенно новинка, разумеется, если это не чисто художественный вымысел. Показанное, конечно, очень интересно, но первый вопрос, на который хорошо бы сформулировать ответ для формулирования версии увиденного — это при чем тут вообще Пи, про которое внутри фильма ни слова?!
Главный прикол этого числа состоит в том, что оно, по сути, один из первых обнаруженных парадоксов, который рушит стройную теорию о том, что математика — это язык природы, в котором всё имеет смысл и который, если напрячься, можно постичь.
Даже не буду поднимать вопрос о том, как бы выглядели некоторые фокусы, если бы у нас было не 10, а 8 или 12 пальцев, но в любом случае на разного рода золотые сечения и другую «симметрию» это бы вряд ли повлияло, а значит теория чисел появилась бы в любом случае. Её главной особенностью является то, что она оперирует утверждениями, которые вроде бы интуитивно понятны, но при этом очень сложны для доказательства, а число Пи в этом деле буквально способно выжечь мозг.
Дело в том, что оно не просто теоретически бесконечно, но и случайно бесконечно. Это не зацикленная последовательность после запятой, типа «,181818», а буквально бесконечный случайный набор чисел, а если он бесконечен, то значит в нем есть все возможные последовательности, а это в свою очередь значит, что если в этом хаосе есть система, то в ней зашифровано вообще всё, как в так называемой «Вавилонской библиотеке»!
Только понимая вышесказанное, можно осознанно начать формулировать главный конфликт истории, где буквально в открывающей сцене на самом простом и очевидном примере автор указывает на ограниченность возможностей человеческого познания. Просто вдумайтесь – если у нас, как вида, нет технической возможности невооруженным глазом разглядеть наше, по меркам вселенной, далеко не самое яркое Солнце, то о каком вообще постижении бесконечности мы можем серьезно рассуждать?!
Опять же для простоты восприятия автор берет два полярных, но интуитивно понятных примера прикладного применения недоступного человеку знания – научное познание бога и обуздание хаоса, следствием чего, по сути, станет отмена понятия «свободная воля».
Если понимать вышесказанное, то вопрос о том, развивается ли большая часть сюжета буквально или в голове главного героя становится неважным, т. к. в любой из этих версий главным становится то, что автор дает возможность зрителю хотя бы вскользь ощутить, каково это — приблизиться к осознанию бесконечности.
Прекрасно понимаю, что фильм вышел почти за 10 лет до того, как Григорий Перельман, опубликовал доказательства гипотезы Пуанкаре и стал затворником, но параллели между этими событиями поражают. Тут опять же стоит понимать, что именно доказал Перельман. Совсем на пальцах — вопрос состоял в том, вселенная – это сфера, не имеющая ограничений по размеру или хоть и безумно большой, но все-таки зацикленный сам в себе бублик. Вопрос может показаться непринципиальным, но только до того момента, пока не придет осознание того, что в первом случае мы имеем дело хоть и с теоретической, но бесконечностью, в которой существует всё, что только возможно, и где бесконечные копии вас где-то прямо сейчас делают то же самое что и вы, либо всё-таки вселенная конечна, тогда ваша личность представляет хоть и не значительную, но всё-таки хоть какую-то ценность.
В этом месте хотелось бы попытаться сформулировать принципиальную разницу в просмотре фильма головой и сердцем. Если при просмотре сердцем фильм скорее воспринимается как погружение в пучину безумия, чему, в том числе, способствуют визуальные решения, то при повторном просмотре головой, разбирая технические особенности фильма, становится понятно, насколько на самом деле бережно отнесся режиссер к психике зрителя и поместил сложную философскую историю в формат классической трехактной драматической структуры.
Как мне кажется, простой ответ на вопрос, безумен ли герой или нет, заключается в том, что история фильма развивается в течении всего 4-х дней, за которые без веской причины поехать головой крайне затруднительно. Тут день 1 = завязка, день 2 = первая половина развития действия, которая ровно по середине хронометража заканчивается сюжетным перевертышем, день 3 = вторая половина действия, которая заканчивается кульминацией, ну а день 4 = развязка.
Благодаря классической структуре зритель вместе с главным героем за 4 дня на своем опыте может ощутить, каково это — не послушать маму и попытаться взглянуть на то, что находится за пределами человеческих возможностей, и это действительно уникальный опыт.
В завершении позволю себе немного СПГС, связанный с фигурирующим тут числом 216. Собственно, понятия не имею, какие отношения у режиссера с крестьянской религией, но фигурирующее тут число 216 – это 6 в кубе, а говоря проще, 6*6*6, и дело это 99% не случайность. Не являюсь экспертом по ответвлениям христианства, но, насколько мне известно, у них там в западных ответвлениях одной из доктрин является то, что Бог молчит, а дьявол говорит, что наводит на мысль о том, что смысл истории несколько глубже, чем то, что объясняется на пальцах, но это уже тема отдельной дискуссии.
Резюмируя скажу так: после просмотра этого фильма хочется его забыть и посмотреть еще раз, и желательно на большом экране, чтобы прочувствовать ту грань, на которой балансирует главный герой, а после уже засесть за просмотр с карандашом и разобрать сюжет по винтикам, что также дарит уникальный опыт. Понимаю, что озвученное далее может показаться не политкорректным, но мне кажется, если бы Григорий Перельман в своё время посмотрел бы этот фильм, то он бы наверняка бы хорошенько подумал, стоит ли ему продолжать заигрывать с бесконечностью, и сегодня мы бы возможно имели гениального математика, занимающегося прикладными вопросами, а не доказанную, но неприменимую гипотезу и гениального отшельника, который в процессе работы над доказательством гипотезы попутно осознал бессмысленность мирской суеты.
Итак, согласно Максу, 1) математика – язык природы 2) всё, что нас окружает можно представить и понять с помощью цифр 3) все можно внести в систему
Молодой математик, сторонящийся людей, друзей, женщин и т.д., доходит до ручки в поисках магических чисел, которые могут предсказать развитие событий на рынке акций. Психика неустоявшаяся, как результат постоянные головные боли галлюцинации, навязчивые идеи по поводу преследования. Там уж не понять, где правда, а где глюк.
Одно бросилось в глаза сразу! Если ты такой математик, и так стремишься разгадать смысл жизни, Бога и т.д. на кой ты лезешь в рынок акций – мир денег, финансов и акций. В комнате у Макса бегущая строка с котировками, которые он постоянно отгадывает. Это-то и привлекает к его персоне людей, желающих подзаработать.
Еврей, подсказывающий Максу, что вся Тора (Ветхий Завет) это набор цифр, где к примеру (интересно, правда это или нет?) число женщины и число мужчины в сумме дают число ребенка! Тот же еврей наводит Макса на мысль, что есть имя\ определение Бога – что-то размером с 216 букв. И вот тут –то у Макса начинаются проблемы с головой – и действительно серьезные. Он сам признается: каково это, когда у тебя в голове постоянно крутится имя Бога??? Кстати, немного лирики: Число 216 это произведение трех шестерок, т.е. 6*6*6= 216. Ну как ничего не напоминает???
Макс понимает сам, что зашел далеко. Ему друг неспроста говорит, что надо поступить, как Архимед, которому жена подсказала – пойти искупаться в ванной и забыть все проблемы. Вот Макс символически и искупался. Он увидел раковину (тут можно долго рассуждать также о символизме и четкости граней). Цитата: «Гипотеза: мы созданы из спирали мы живем в спирали все к чему мы прикасаемся – есть спираль». А тут еще непонятно откуда взявшийся мзг на асфальте, в который Макс пытается влезть ручкой!!! Да, зрелище не з приятных. Тогда у мня закралась мысль – как будто он хочет влезть в мозг к кому-то И делает это. И этим кем-то оказывается… сам Макс.
Сверло у головы – аккурат у расчерченной на бритой голове точке……….
И концовка: все та же девочка, проверяющая Макса, сколько будет одно число умножить на другое и разделить на третье. И Макс впервые улыбается и говорит: Я НЕ ЗНАЮ. (Кому интересно: Фильм заканчивается тем, что Дженна спрашивает, сколько будет 748 разделить на 238. Это выражение можно упростить до 22/7, что равно 3,1428… Это хорошее приближение (до третьего знака) к значению числа π=3,141592…, предложенное в своё время Архимедом, т.е. – смысл всей работы и жизни Макса!)
На мой взгляд, череп он себе конечно вскрыл символично. Не сверлом. Он просто понял бессмысленность занятия. Он «видел» Бога. И хоть рядом с ним не было жены Архимеда, чтобы дать цельный совет, Макс все понял. Не надо в это лезть!
Мораль 1: Богу Богово. Кесарю Кесарево
Мораль 2: Мужчины, женитесь! Чтобы ненароком не вскрыть себе голову сверлом.
Я не силен в математике, но даже моих скромных познаний хватает для понимания того, что данная наука в дебютной полнометражной картине Аронофски, играет гораздо меньшую роль, чем можно было бы подумать исходя из названия. И дело даже не в той наивности и примитивности, с которой рассказывается о едва ли не мистике числа «Пи» (есть в математике загадки и поинтереснее), при этом поочередно ударяясь о две крайности: информация из школьного курса и, в противовес, теории, выходящие далеко за рамки высшей математики. Числа как основа мироздания, имя Бога и такое прочее... Дело в том, что замени ученого помешанного на цифрах, на любого другого – ничего не поменяется. Пусть это будет историк, филолог или лингвист – главное что бы от науки у него начинала ехать крыша, и он начинал видеть не только смысл, где его вроде как нет, но еще и какие-то совершенно отстраненные вещи, которые по меньшей степени являются признаками шизофрении.
Конечно можно абстрагироваться от математики и расценивать «Пи» именно как сказ о человеке постепенно сходящем с ума. Но, увы, сделать это, по крайней мере у меня, не получилось. Во-первых абстрагироваться не так-то просто, потому что хоть разговоры о науке пусты (либо, напротив, излишне запутанны), их очень много. Еще очень много немых сцен, которые хоть и выглядят очень стильно, хоть и добавляют атмосферы, но задачу проникнуться происходящим не упрощают. Не с визуальной точки зрения, здесь все хорошо, а с идейной, с сюжетной.
При всем этом я прекрасно понимаю людей, которым фильм понравился. По крайней мере тех, кто не говорит что он понравился им тем, чего мне в нем разглядеть не удалось. «Пи» - это чистейший артхаус. По всем параметрам: начиная от картинки и манеры съемки, заканчивая способом повествования и передачей ощущений главного героя. Но вот глубины картине, однозначно не достает. Как снять кино, в теории, Аронофски знал, а вот на практике к 97 году еще не разобрался. Хотя, учитывая то, что из всех его фильмов мне нравятся только «Рестлер» и «Черный лебедь», которые уже скорее массовое кино, чем авторское, возможно Даррен просто не мой режиссер. Такое тоже бывает не редко.
Первый фильм Даррена Аронофски, как это часто бывает получился необычным но глубоким. После просмотра фильма остался осадок, пытаясь найти в памяти те моменты во время которых он и появился, я понял, что это не так просто.
Рассмотрим по порядку.
1)Числа
На первый взгляд казалось, что данный фильм поднимет проблемы познания мира с помощью чисел. Есть ли в этом смысл ? Есть ли связь материального мира и рационального?
Ответы на эти вопросы каждый найдет для себя сам.
2)Атмосфера
Есть ли смысл говорить что данный фильм был снять за сущие гроши? Я думаю нет. Но для гениального режиссера, как мне кажется, нет преград. Отсутствие бюджета в данном фильме заглаживается смысловой нагрузкой и сильно гнетущей атмосферой.
3)Выбор
Что же хотел нам рассказать Аронофски? Хотел ли он показать, что всегда есть выбор, и всегда нужно его делать? Скорее всего данный аспект зависит от познания каждого, и у каждого есть своя правда.
Вывод
Фильм получился с неким оттенком сюрреализма, который имеет место быть в этой картине. К просмотру необходим.
«Пи» - фильм Даррена Аронофски, который стал его первым серьёзным успехом на режиссёрском поприще. Знаете, когда фильм абсолютно неизвестных публике людей, да ещё с подобным содержанием приносит признание зрителей и хорошие кассовые сборы – это показатель огромного таланта.
Как и все другие вышедшие на данный момент полнометражные фильмы Аронофски, «Пи» также соединен с ними единой проблемой зависимости, которая начинается от абсолютно разных причин, но разве можно менее ценить каждый из них в отдельности?
Математик Макс Коэн уже неизвестно сколько лет пытается найти систему в числе Пи. Ему всё время кажется, что разгадка уже близка, но очередная иллюзия разбивается, но он продолжает свои исследования, не жалея себя. Но ради чего Макс встал на путь саморазрушения? Материальные и духовные ценности его не влекут, разгадать систему – это ещё раз взглянуть на солнце для него. Это уже не интерес, а призрачная надежда получить знания о чём–то важном, что неподвластно другим. Но жизнь сама является системой, которая долго не терпит хаоса. Системой Макса стало: проснуться, принять таблетки, заняться исследованиями, ехать в метро, встретиться с бывшим учителем и единственным другом Солом, прийти домой, сходить с ума от боли, заглушить всё таблетками. С мелкими изменениями пройдёт сегодня, завтра, следующая неделя, год… и так до бесконечности. Но в его системе нет всех данных для расчетов, а вот Архимеду хватило только одного нужного данного «жена» для решения своей задачи, что Сол и пытался втолковать Максу.
Верные спутники Даррена Аронофски: композитор Клинт Мэнсел и оператор Мэтью Либатик покажут высший класс и в фильме с бюджетом 60 тысяч долларов. Ряд актёров также появляются и в других работах Аранофски, который без оснований никого не возьмёт к себе.
Всем, кому нравится творчество Даррена, точно не надо пропускать и «Пи».
Если в фильме законы жанра существуют ради самих себя, фильм может стать крепким образцом жанра, но шедевром на все времена вряд ли станет. Другое дело - когда законы жанра используются как средство, обыгрываются и подаются без обычных штампов. Тогда у фильма есть все шансы стать шедевром, особенно если все остальное тоже на высшем уровне. 'Пи' Даррена Аронофски - прекрасное тому доказательство.
Что у нас считается атрибутами киберпанка? Подсвеченные неоном трущобы (хотя обычные современные города тоже встречаются), герои-одиночки, которые с помощью одного компьютера бросают вызов злобным корпорациям, киборги, искусственный интеллект... Но дело в том, что киборги, неон и прочее - просто декорация, элемент эстетики классического киберпанка. И без всего этого при желании можно обойтись. Декорации - не главное, главное - сюжет и атмосфера. Ну, и законы жанра, используемые сознательно, а не потому, что так 'должно быть'. Именно поэтому никакой борьбы за мир, никаких неоновых вывесок и киборгов мы в 'Пи' не увидим. Зато увидим одинокого героя Макса с самодельным суперкомпьютером, пытающегося найти в числе 'пи' универсальный код, дающий власть над курсом акций на бирже. Код где-то рядом, и на Макса практически открывается охота: его открытие нужно и аналитикам с Уолл-стрит, и еврейской секте, уверенной, что в коде скрыта тайна сотворения мира. А Макс - просто ученый, и для него главное - найти код. Спасать или захватывать мир он не собирается. Но решают уже другие люди...
И да, это киберпанк. А что, корпорация - есть (не так чтобы злая, просто целеустремленная), технология - есть (и покруче чем какой-нибудь искусственный интеллект), герой-одиночка, вынужденный бороться с системой, тоже присутствует, причем борется он не за справедливость и спасение мира от злых олигархов, а за собственную спокойную жизнь. Но потом развивается, осознает важность своего открытия, и из простого ученого превращается в пророка, готового нести миру свое слово в виде кода - или отказаться от него и забыть. Это тот случай, когда стать пророком - искушение, коварно подброшенное дьяволами-бизнесменами и религиозными фанатиками, а истинная святость - остаться собой. От компьютеров сейчас зависит все больше, так почему бы и новой религии в компьютерном мире не возникнуть? А экономика уже давно не может существовать без умного железа. Так что 'Пи' - это еще и рассуждение о проблемах кибернетизированной современности: что мы можем без компьютеров? И какую власть над нами получит человек, способный контролировать любой компьютер? Как он использует эту власть? И надо ли вообще ее использовать? Киберпанк начинался именно с размышлений о будущем и о влиянии технологий на нас, и это в 'Пи' тоже есть. А вечно актуальный вопрос нравственного выбора подан без морализаторства. Нет темных и светлых сторон - есть только сторона, которую ты выбрал, и все остальные. Бизнесу служить или сектантам - каждый выбирает по себе!
А еще фильм прекрасно снят. Ни одного спецэффекта в нем нет, только иногда монтаж: вокруг героя летают уравнения, в чашке кофе появляется спираль Фибоначчи... Все это нужно, чтобы заглянуть Максу в голову. Мы видим его внутренний мир. И никаких излишеств вроде взрывов и перестрелок! Они здесь просто не нужны. Фильм прекрасен и без этого: операторская работа превращает каждый кадр в шедевр, который хочется распечатать и долго разглядывать. Все на своем месте, все вписывается в композицию. И черно-белая картинка выглядит прекрасно благодаря потрясающему свету. Фильм вызывает настоящий визуальный экстаз.
Радуют и актеры. Не особо известные, но явно талантливые, способные сыграть запоминающихся и глубоких героев. Это прекрасно.
Но самое прекрасное в 'Пи' - откровенно панковская атмосфера. Этот фильм - полнейший андеграунд, как по производству (снимали на коленке на несколько тысяч долларов - для девяностых это вообще не деньги), так и по содержанию: перед нами история человека, отстранившегося от системы, от общества, от всего, человека, у которого свои интересы, и ради них он готов показать средний палец даже тем, кто может возвести его на трон. Просто так, потому что они ему не нужны. Это киберпанк, в котором упор сделан именно на 'панк', а 'кибер' на втором месте. Содержание важнее формы, короче говоря.
'Пи' - квинтэссенция жанра. Вся его панковско-философская суть передана не в раскрученном блокбастере, а в скромном независимом фильме, снятом на копейки. У блокбастера этого никогда бы не вышло - он стал бы в лучшем случае качественной, неглупой, но гламурной попсой. Панковский дух способен передать только андеграунд - и Аронофски с этим блестяще справился.
Например, число 15 873. Если его умножить сначала на любую цифру, то есть на любое из чисел от 1 до 9, а затем на 7, то результат будет состоять из повторенной выбранной для первого умножения цифры. Ещё более удивительными свойствами обладает число 142 857: умножая его на числа от 1 до 6, вы будете получать циклические перестановки одних и тех же шести цифр.
Но ничто так не завораживает умы ученых всего мира как трансцендентальное число Пи.
Фильм о стремлении постигнуть непостижимое, объять необъятное и познать саму суть. Понять полусумасшедшего главного героя Макса не сложнее, чем теорему Ферма. Достаточно просто пораскинуть мозгами и... научиться читать между строк.
Фильм я рекомендую для просмотра математикам всех мастей, а также программистам и философам :)
