Этот кусок первобытной энергии хватает вас за горло с первых секунд и тащит мордой по грязному бостонскому асфальту прямо в эпицентр параноидальной шизофрении. Здесь нет хороших или плохих парней а есть только те кто пока еще дышит и те чьи мозги уже стали частью дешевой кирпичной кладки. Это чистый неразбавленный адреналин смешанный с животным страхом разоблачения который вкалывают прямо в зрительный нерв.

Паранойя в этом шедевре пульсирует как открытая рана и является таким же полноправным героем как и двуногие мрази в кадре. Ты физически ощущаешь как потеют ладони и предательски дергается глаз в ожидании того самого звонка с мертвым молчанием в трубке. Атмосфера настолько густая и токсичная что ее можно резать ножом и намазывать на хлеб запивая литрами терпкого клюквенного сока. Это игра в кошки-мышки где обе стороны щедро обложились крысиным ядом и радостно жрут его горстями в надежде что оппонент сдохнет первым.

На одной чаше криминальных весов бьется в истерике Леонардо ДиКаприо выдавая такой оголенный нерв что от его игры можно прикуривать сигареты. Его персонаж это ходячий комок концентрированного стресса глотающий успокоительное как дешевые леденцы и балансирующий на тончайшей леске над пропастью из чистого безумия. На другой стороне баррикад ухмыляется сытой гладкой физиономией Мэтт Дэймон. Он настолько скользкий и мерзкий в своей вылизанной идеальности что его хочется немедленно облить бензином. Они две стороны одной фальшивой монеты бесконечно крутящейся в воздухе над бостонской грязью.

Дирижирует всем этим парадом моральных уродов Джек Николсон который здесь не просто играет а источает радиацию ирландского хаоса. Его босс мафии это хищник швыряющийся деньгами мухами и чужими жизнями с грацией абсолютно поехавшего императора. А где-то на фоне с непроницаемым лицом человека который просто делает свою работу стоит Марк Уолберг раздавая словесные пощечины с такой пулеметной скоростью что хочется аплодировать стоя каждой его ядовитой реплике.

Филигранная режиссура не оставляет вам ни единого шанса на передышку или глубокий вдох. Каждый диалог тут похож на драку на заточенных отвертках в тесном лифте а напряжение растет с геометрической прогрессией заставляя вас оглядываться на собственную тень. Это изящная лекция о том как продать душу дьяволу и внезапно обнаружить что процентная ставка измеряется литрами твоей собственной крови. Вы будете маниакально искать кресты на обоях вздрагивать от телефонных трезвонов и проверять не гуляют ли по вашим карнизам толстые серые грызуны.

Это не просто криминальная драма а жестокая бостонская рулетка где каждый патрон в барабане заботливо отполирован и подписан твоим собственным именем.

10 из 10

Фильм, который многие считают чуть ли не лучшим творением Мартина Скорсезе последних лет. Кино, которое получило четыре «Оскара», включая «Лучший фильм» и «Лучшую режиссуру». Речь, конечно, про «Отступников». Для многих это — эталон криминальной драмы. Но для тех, кто смотрел оригинал, гонконгский фильм «Двойная рокировка», — это всего лишь дорогая голливудская копия. Так вот, давайте разберёмся, что это: шедевр или вторичный продукт? И как Скорсезе умудрился сделать из лаконичного азиатского триллера размашистую американскую оперу про ирландскую мафию.

Для начала надо понять главное: «Отступники» — это фильм про крыс. Про то, как система гниёт изнутри, потому что в ней завелись паразиты. Это не героическая сага про борьбу закона с преступностью. Это — грязная, кровавая история о том, как стирается грань между копом и бандитом, когда ты слишком долго играешь в чужую игру. Скорсезе здесь не романтизирует мафию, как в «Славных парнях». Он показывает её как сборище ублюдков, которые готовы сожрать друг друга за кусок пирога. И полиция здесь — не лучше. Это такая же банда, только с жетонами.

Пункт первый: Оригинал против Ремейка.

Сравнение с «Двойной рокировкой» неизбежно. Оригинал — это стильный, холодный, почти стерильный триллер. Там всё на полутонах, на взглядах, на недосказанности. Скорсезе же берёт этот скелет и наращивает на него мясо. Жирное, кровавое, ирландское мясо. Он добавляет мата, насилия, секса и фирменного бостонского колорита. Он делает историю более грубой, более приземлённой и более жестокой. Если оригинал — это шахматная партия, то «Отступники» — это драка в баре, где в ход идут стулья и розочки.

Лучше это или хуже? Это — по-другому. Скорсезе не просто переснял фильм. Он адаптировал его под американскую, точнее, бостонскую реальность. И сделал это мастерски.

Пункт второй: Два крота — Две трагедии.

В центре сюжета — два парня, которые живут чужой жизнью.

Билли Костиган (Леонардо Ди Каприо). Коп, внедрённый в мафию. Ди Каприо здесь играет на разрыв. Он — комок нервов. Он постоянно на грани срыва. Он живёт в постоянном страхе разоблачения, он вынужден совершать преступления, чтобы доказать свою лояльность. Он теряет свою личность, свою жизнь, свою психику. Мы видим, как эта работа его разрушает. Он хочет быть хорошим копом, но вынужден быть плохим бандитом. И эта раздвоенность его убивает. Его сцены с психотерапевтом — это крик о помощи человека, который тонет в дерьме.

Колин Салливан (Мэтт Дэймон). Бандит, внедрённый в полицию. Дэймон играет скользкого, амбициозного карьериста. У него всё хорошо. У него отличная квартира, красивая девушка, уважение коллег. Но всё это — ложь. Он — крыса. Он — предатель. И он тоже живёт в страхе. Но его страх другой. Он боится потерять свой комфорт, свой статус. Он — паразит, который удачно присосался к системе. И если Костиган вызывает сочувствие, то Салливан — только презрение.

Эти двое — зеркальные отражения друг друга. И их противостояние — это не просто битва хорошего и плохого. Это битва двух людей, которые пытаются выжить в мире, где правда никому не нужна.

Пункт третий: Фрэнк Костелло — Дьявол во плоти.

Джек Николсон в роли босса ирландской мафии Фрэнка Костелло — это отдельная песня. Это не Дон Корлеоне. Это — животное. Старый, циничный, развратный упырь. Он не соблюдает никаких правил. Он убивает, насилует, предаёт. Он — хаос. Николсон здесь отрывается по полной. Его импровизации (как сцена с крысой или с фаллоимитатором в кинотеатре) добавляют фильму безумия. Он — центр этой вселенной, чёрная дыра, которая затягивает всех вокруг. Он — тот, кто создал и Костигана, и Салливана (одного — как врага, другого — как «сына»). Он — причина всего этого дерьма.

И самое страшное — выясняется, что он сам... Что вся его империя, вся его «власть» — это результат сделки с дьяволом. Это полностью обесценивает всё, во что верили его люди. Это — финальный плевок в лицо любой «бандитской романтике».

Пункт четвёртый: Сержант Дигнам — Глас народа.

Марк Уолберг в роли сержанта Дигнама — это находка. Он — единственный персонаж, который говорит то, что думает. Он грубый, он матерится через слово, он хамит начальству. Но он — честный. Он — единственный, кто реально заботится о своих людях.

Его диалоги — это шедевр. Это поток чистой, незамутнённой агрессии и сарказма. Он — как цепной пёс, который лает на всех, но защищает свой дом. И именно он в финале ставит точку в этой истории. Справедливую, кровавую точку.

Пункт пятый: Финал.

Финал «Отступников» — это кровавая баня. Скорсезе не жалеет никого. Сцена в лифте — это шок. Это нарушение всех законов жанра. Но в жизни так и бывает. Пуля не выбирает, кто хороший, а кто плохой. И финальная сцена, где по перилам ползёт крыса, — это мощнейшая метафора. Крыса получила по заслугам. Круг замкнулся. Справедливость восстановлена, но какой ценой? Ценой полного уничтожения.

Итог

«Отступники» — это мощное, злое и очень качественное кино. Это — старый добрый Скорсезе, который вернулся к своим корням. Да, это ремейк. Но это ремейк, который имеет право на жизнь. Он другой. Он более грубый, более громкий, более американский. Это — кино о том, что ложь всегда выходит наружу. Что предательство разрушает предателя. И что в игре с крысами победителей не бывает.

Снято — гениально. Монтаж Тельмы Шунмейкер — эталонный. Саундтрек — от Rolling Stones до ирландского панка — качает. Актёрский состав — один из лучших в истории. Это — не просто боевик. Это — трагедия шекспировского масштаба, разыгранная в декорациях современного Бостона.

10 из 10

(Балл снят за то, что оригинал всё-таки был изящнее. Но это — вкусовщина.)

Картина Мартина Скорсезе 'Отступники', созданная еще в 2006 году сильно выделяется на фоне остальных его картин. Бандитские триллеры уже встречались в лентах режиссёра, но именно 'Отступники' взяла аж четыре Оскара и Золотой глобус. Так чем же так заинтересовала мировую общественность эта работа?

Действия сюжета происходят в Бостоне, где двое курсантов полицейской академии оказываются на противоположных сторонах - Билли Костиган (ДиКаприо) становится копом под прикрытием и внедряется в местную мафию. (Главаря этой мафии - Фрэнка Кастелло играет Джек Николсон (Мем 'Here`s Jhonny'), благодаря игре которого весь фильм наполняется интересными яркими красками). Второй персонаж - Каллин Салливан (Мэтт Дэймон) (Буквально два дня назад смотрел 'Ford против Ferrari', в которой он сыграл одну из главных ролей). Салливан является агентом Кастелло, который устраивается работать под прикрытием в полицейское бюро расследований. По ходу развития сюжета задачей каждого из этих героев становится 'схватить за жопу' другого.

В общем и целом этот фильм про прогнившую полицейскую систему США, в которой главный(е) герой(и) вынуждены жить не свою жизнь, от чего ожесточаются. Грань между копом, играющим в бандитскую игру и совершением реальных преступления стирается, от чего герои страдают.

Отдельное восхищение хочется выразить сценаристу и режиссеру дубляжа, ибо большинство реплик являются произведением искусства. Интересное раскрытие героев и внимание к деталям позволяет окунуться в жизнь тех самых 'крутых парней', как у Тарантино и Гая Ричи.

Отличный вариант кино на вечер. (Присутствует несколько непристойных сцен)

А так- мне очень понравилось, всем настоятельно рекомендую к просмотру.

Мы все обожаем криминально-полицейские драмы. Неизвестно почему. Неужели нас так привлекают убийства, грабежи, насилие и т.п.? Нет, не может, не, ну точно же нет... или да?

Леонардо ДиКаприо нашёл себя. Мэтту Дэймону и Марку Уолбергу вообще стараться не нужно - это прям их роли, жизненные. Джек Николсон типичный Джек Николсон.

Смотрю тут в записи ТВ. И как мне нравится эта запись. Нецензурное всё запикано шипящим звуком. Даже нецензурные жесты замылены в кинокадре. Подозреваю даже, что что-то было вырезано из фильма, так как хронометраж подозрительно уменьшился. Идеально. Прям такое ощущение, что зловонное кино подготовили для просмотра праведником.

Вера Фармига тут ещё есть. Мы её знаем по роли в Мотеле Бейтса - знатная мамочка. Может и тут себе сыночка-маньяка откопает, а может и не одного.

Вообще забавное кино о внедрении. Один агент криминала внедряется в полицию. Другой агент уже полиции внедряется в криминал. И они как бы в итоге должны вычислить друг друга.

Забавный момент есть в кино. В нём один коп, расследуя преступление, связанное с высокими технологиями заявляет, что им (американцам) вполне возможно лет через 20 придётся воевать с китайцами. Значит ещё пару лет осталось... столько времени прошло с момента выпуска этого кино, почти целая эпоха, а фильм всё так же бодро и свежо смотрится.

В остальном. Режиссер не разбирается в жизни, не разбирается в людях. Сценарий - полный бред. Нет, всё хорошо смотрится, это типичный Голливуд. И поэтому сразу понимаешь, что это не реальная жизнь, а кино. Создатели этой ленты разбираются в том, как показать что-то, что понравится публике, что ей зайдёт. И любое популярное кино именно такое - это кино, а не жизнь. А вот с точки зрения киносеанса это просто бомба. Всё выверено чётко, прям как будто древний змий залез мне в мозг через ушную раковину щебетанием своим. Картинка прельстила мозг со стороны глаз. Голливудские червяки вонзились в бездну тьмы моих зрачков и вкусили кусочки мозга через нейронные связи.

А так интересно прописано то, как живётся людям, которым необходимо как воздух лгать круглые сутки всем окружающим. Они всё время практически во враждебной для себя среде. И это угнетает, это ломает, понемногу. Говорят, что даже у американской полиции есть ограничения на работу под прикрытием, то есть срок, дольше которого, как правило, человека нельзя так держать, тем более, что у некоторых преступлений есть срок давности.

Меня же всегда поражали реальные истории того, как некоторые мужья, изменяя своим жёнам, умудряются параллельно заводить ещё одну семью, даже с детьми, успевая и там, и тут. Вот это гении маскировки. Ведь жёны обычно куда лучше всех прочих чуют обман. Каким виртуозом лжи надо быть, как нужно чётко верить в свою ложь, выдавая её за правду.

Но мужья - это одно. А полицейские - другое. Насколько я понимаю, полицейским американским под прикрытием нельзя совершать определенные преступления или даже быть их соучастником. Могу, конечно, ошибаться, но в нашем кино показан ряд допущений, которых в официальной практике быть не могло ни при каких обстоятельствах. Вымысла откровенного много слишком. Но на то это и кино.

Ну, ладно. Чего мы все хотим, когда долго лжём, составляем себе правдивую легенду и т.п. Мы все хотим в тайне перестать заниматься ложью, так как с каждым разом, с каждым годом это всё становится всё сложнее делать. Но почему мы никак не может перестать лгать? Какую цену за правдивую жизнь мы никак не можем выплатить и кому? Может быть, цена вопроса - это жизнь, наша жизнь, а её скупщиком является сама смерть. Она словно глава незримого тёмного ломбарда готова разрешить нам не лгать только взамен на суровую плату.

_

Забавно. Впервые запись из ТВ скрылась из доступа раньше того, как я досмотрел, но я уже всё равно видел фильм, хотя концовку не так хорошо помню.

«Если на тебя наставляют дуло пистолета, кто ты — совершенно не важно»

На днях исполнилось ровно 15 лет со дня премьеры судьбоносного (с точки зрения оскаровоздаяния) криминального триллера Мартина Скорсезе «Отступники».

На протяжении десятилетий высоколобо-седовласые академики упорно игнорировали шедевральные творения Марти («Таксист», «Бешеный бык», «Славные парни», «Мыс страха», «Банды Нью-Йорка») как в основной номинации, так и в режиссерской. В актерских же категориях картинам везло больше, но с каждой последующей церемонией надежда на заслуженное награждение мэтра становилась все призрачней и маловероятней.

И вот спустя 25 лет после первой номинации и шести попыток, всего лишь мастерски осуществив традиционный процесс голливудской ремейкизации гонконского хита «Двойная рокировка», Скорсезе сам того не ожидая стал обладателем долгожданного золотого болванчика. Это решение Академии выглядело скорее наградой за выслугу лет, чем полноценным признанием художественных достоинств «Отступников» и режиссерских навыков Скорсезе. Ведь, несмотря на филигранную западную адаптацию «Рокировки» и блестящую реализацию задуманного, сея картина выглядит мастерским проигрыванием постановочных мускул Марти в излюбленном жанре, эдаким наглядным мастер-классом классика для остальных режиссеров,- как бережно и с умом перенести на американскую почву международный хит, не расплескав при этом лучшее из оригинала. Все-таки в тот год награду в главной категории на все сто заслужил шедевр Гильермо дель Торо!!!

Несмотря на традиционное для «Оскара» корявое в своей непредсказуемости и порой недоступное для понимания распределение призов (что окончательно отвратило меня от церемонии в последние годы)- «Отступники» являются ярчайшим представителем жанра, созданным с применением фирменного постановочного инструментария Скорсезе: выверенный до миллисекунды темпоритм, усиленный галопом несущейся камерой, завораживающий монтаж, традиционно безупречное саун-убранство повествования и первоклассные актерские перформансы от корифеев большого Голливуда.

Пересмотрев вчера сею картину, убедился, что со временем картина не утратила своего обаяния и мощи и по праву заслуживает место в пантеоне лучших творений 21 века.

Юбилей картины- отличный повод поддержать Кулика и провести два часа на этом замечательном кинематографическом болоте!

Оскар за лучший монтаж. Оскар за лучшего режиссера, единственный таковой в портфолио Скорсезе. Оскар за лучший сценарий, адаптированный по сценарию азиатского фильма Двойная Рокировка, что выходил за 4 года до этого. Оскар за лучший фильм, что было ожидаемо, поскольку посоперничать «Отступники» могли разве что с «Вавилоном» Иньяритту. Последний сочту нужным посчитать заслуженным в абсолюте, картина неспроста считается одной из лучших в своем десятилетии.

Кто как ни Мартин Скорсезе знает, как заставить зрителя взглянуть одним глазком на пролог своей картины и погрузить его в столь любимый криминальный мир великого режиссера. Нас просто не по своей воле заставляют сосредоточенно смотреть в экран весь двухчасовой с лишним хронометраж, кусать ногти и лишь изредка поглядывать куда-то в сторону, дабы разделить свое восхищение от сей картины.

Здесь мы просто затягиваемся в динамичный поток сцен и судеб главных героев. Один из идеальнейших кастов в истории кино, не только по тому, насколько громки их имена. Фрэнк Костелло, глава мафии, который лучше всех знает свое дело, но уже в поиске своего приемника, женщины для него не проблема, да и деньги тоже, настолько спокойный и размеренный, насколько вспыльчивый и сумасшедший. Какого актера можно представить под эту характеристику? Джек Николсон будет первый в списке, и лучшего актера для роли не придумаешь.

Не менее талантливый ДиКаприо, которому было довольно легко вжиться в роль, да еще и знакомые коллеги поспособствовали попасть в нужное русло. С Марком Уолбергом Лео знаком по «Дневнику Баскетболиста», а Мартин Шин снялся с оскароносным актером у Спилберга в «Поймай меня, если сможешь». Дуэт со Скорсезе еще только укрепляется и впереди еще не одна хорошая картина.

Пара слов о главной «крысе» фильма в лице Мэтта Дэймона, сыгравшего члена мафии и довольно умело внедрившегося в органы правопорядка. Он тайком служит в отделе полиции и успешно сливает всю информацию «папе» Фрэнку Костелло о ходе дела о его же поимке. К слову, играть предателя или двуличного персонажа ему уже не в первой. 'Талантливый мистер Рипли' тому подтверждение. Да и не в последний раз он это делает, 'Интерстеллар' и 'Субурбикон' вам в доказательство.

Очень неглупо выглядят вся композиция фильма в целом. Скорсезе знает, как правильно поддерживать динамику фильма. Множество маленьких кульминаций не дают покоя зрителю, и оторваться от такого зрелища просто не хочется. Музыка помогает общей динамичности фильма. Скорсезе чередует ритмичный и энергичный саундтрек, к примеру, песни The Rolling Stones, с более спокойным, в виде rклассической гитары, которая играет что-то простое, мирное с итальянским привкусом. Не первый и не последний раз Скорсезе пользуется такими приемами музыкальности в фильмах.

Не могу сравнивать сценарии оригинала 2002 года и сего ремейка, поскольку не добрался до азиатской картины, но если расценивать Отступников, как самостоятельное детище Скорсезе и остального состава, принимающего участие в создание проекта, то сценарно фильм построен так, что развязка ожидает зрителя только на самых последних минутах. Казалось бы вот она, концовка, но после всего происходит что-то, что просто потрясает зрителя и оставляет его смотреть на титры с полуоткрытым ртом под ироничные саундтрек и финальный кадр.

Название с оригинала, кстати, можно перевести скорее как «ушедшие» или «покойники» (The Departed). Если трезво взглянуть на ситуацию, в которую попали герои, то сложно представить, что кто-то вообще сумеет выбраться сухим из воды. Все судьбы героев закономерны и кое-кто из них сразу понял, что чем дальше в лес, тем больше дров. Тем не менее, такое клиффхэнгерное состояние главных героев только подстегивает нас все больше и больше сопереживать им, и, когда режиссер добивается такого эффекта, это, безусловно, можно считать выполнением одной из поставленных им целей своего фильма.

Этого достаточно, чтобы смело поставить высшую оценку фильму.

10 из 10

Сотрудничество Мартина Скорсезе и Леонардо ДиКаприо подарило миру не мало стоящих произведений кинематографического искусства. Равно как и азиатский кинематограф неоднократно становился донором идей для голливудских студийных боссов. И в тот момент, когда творческий путь первых пересекся с заинтересованностью экранизации гонконгского боевика 'Двойная рокировка'. Так на свет появился главный фильм 2007 года - 'Отступники' (The Departed, 2006).

Скорсезе, давно признанный миром талантливейший режиссер, неоднократно радовал зрителя сильными постановками в криминальном жанре, и в этот раз не стал себе изменять, сняв ставшую уже культовой уникальную картину, одну из лучших работ как в собственной карьере, так и в карьере занятых в проекте звезд. Во многом 'Отступники' - это уникальное кино. Взяв за основу сюжет 'Двойной рокировки' и вдохновившись реальной историей коррупционного взаимодействия ирландской мафии с правоохранительными органами США, Скорсезе представил на суд зрителя крепкую полицейскую драму, которая одновременно умудряется оказаться образчиком жанра шпионского кино при фактически полном отсутствии необходимых жанровых атрибутов и клише. Сюжет о противостоянии лояльного мафии коррумпированного следователя и полицейского агента под прикрытием является свежей идеей (не берем в расчет оригинал) как в жанре криминального, так и шпионского кино, ведь противоборство спецслужб здесь подменяется невидимой войной бандитов с правоохранителями. Причем сюжет оказывается весьма насыщенным, показывая развитие двух главных действующих лиц в параллели - как Колин Салливан устраивает карьеру детектива в престижном отделе специальных расследований, так и Билли Костиган, некогда лучший выпускник полицейской академии, топит свое будущее в криминале и разрухе с целью войти в ближайшее окружение Фрэнка Костелло - босса ирландской мафии в Бостоне, образ которого был вдохновлен небезызвестным Уайти Балджером. Более того, сюжетная линия взаимодействия Костелло и Салливана является более успешной экранизацией истории Балджера, чем 'Черная месса'.

Нетривиальный сюжет с двойными агентами, внедренными в противоборствующие организации (преступную и полицейскую) создает недюжее напряжение, провоцируя между персонажами игру в кошки-мышки электрического накала, и кто кого первым вычислит остается не понятно до самого финала, к слову не лишенного ряда неожиданных твистов. Нельзя не обратить внимание, что в сюжет также успешно вкраплены побочные сюжетные линии, еще лучше раскрывающие героев и превращающие картину в сильную драматическую постановку. Взаимоотношения Салливана и Костелло, похожие на отцовские, неблагополучное детство Билли с кучей внутренних демонов, несправедливостью и болью, которая его преследует всю жизнь. Взаимоотношения обоих персонажей с полицейским руководством, мафиозными верхами и психологом в исполнении симпатичной Веры Фармиги как нельзя точно характеризуют внутренний мир героев (с Фармигой, к тому же, образуя любовный треугольник).

Несмотря на достаточно обширный хронометраж, скучать по ходу просмотра зрителю не придется: картина настолько насыщена разного рода событиями, что два с половиной часа пролетают незаметно. Ощущения затянутости не возникает ни во время сугубо разговорных эпизодов, ни во время экшен-сцен тем более. Перестрелки, погони и крайне редкие драки выглядят не основным блюдом, а скорее приправой к главному действию, что очень радует, акцентируя внимание все-таки на раскрытии героев, а не параде спецэффектов. Вся боевая составляющая реализована потрясающе, но главное место уделяется все-таки развитию персонажей и их взаимоотношениям, что радует, ведь мы видим не боевик ради насилия, а криминальную драму, в которой экшен лишь описывает всю серьезность ситуации, в которой оказались главные герои.

Леонардо ДиКаприо и Мэтт Дэймон, даром что внешне не похожи, имеют один типаж в Голливуде, благодаря чему неоднократно пересекались будучи кандидатами на одну и ту же роль (например, 'Ложное искушение'), поэтому особенно интересно было наблюдать за таким дуэтом в противостоянии двойных агентов, где один персонаж фактически отзеркаливает другого. Внешне создающий положительно впечатление интеллигентный следователь, эдакий 'костюм и галстук' Салливан в исполнении Мэтта Дэймона в то же время является хитрой и бессовестной сволочью, готовой на все ради собственного успеха и выживания. В то же время типичный бандит, с виду жестокий и беспринципный боевик Костелло с психическими расстройствами Билли Костиган, в то же время, оказывается искренним и смелым парнем с добрым сердцем. Эту двойственность в поведении героев центральные звезды проекта изображают просто великолепно, в том числе и во взаимодействии с второстепенными персонажами.

В частности, очень впечатляет яркий антагонист в исполнении Джека Николсона, специализирующегося на подобных ролях эксцентричных бандитов. Жестоких, хитрых, умных и немного сумасшедших. Фактически именно персонаж Николсона является главным злодеем ленты, создающим достойную конкуренцию главным звездам проекта. Рэй Уинстоун в роли подручного Николсона также создает один из ярчайших второстепенных персонажей ленты. Алек Болдуин в роли начальника отдела специальных расследований как еще одно знакомое лицо порадовал. Мартин Шин в роли начальника отдела внедрения являет некий противовес Николсону, а их словесная перепалка становится отдельным украшением фильма. Вообще, фильм буквально изобилует яркими персонажами. На фоне которых все равно особенно выделяется Марк Уолберг в великолепном образе грубоватого, но справедливого и харизматичного сержанта Дигнама, готового га все ради защиты личностей своих агентов. Наверное, до сих пор лучшая роль в карьере Уолберга, за что бывший рэпер справедливо был номинирован, но увы не удостоен Оскара. Единственная, кто не впечатлила - это Вера Фармига с ее вечно безумными глазами. Единственный эпизод, в котором она показала актерскую игру - ссора с Дэймоном.

'Отступники' хорошо смотрятся как на них не взгляни - полицейский боевик, криминальная драма, шпионский триллер. А все потому что абсолютно все участники проекта поработали на совесть, чтобы создать еще один жанровый шедевр.

10 из 10