Успешную дебютную кинокартину «Предел риска» Джей Си Чендор развил более спорным смысловым продолжением «Не угаснет надежда», прежде чем выдать поистине впечатляющий фильм «Самый жестокий год», перенеся проблемы распоряжения деньгами, властью и судьбой из предыдущих работ, на более масштабный и мрачный холст, как Нью-Йорк 1981 года.
Выступив в качестве автора сценария и режиссера фильма, Джей Си Чендор с первых кадров тихо, но яростно погружает зрителя в тревожное время и место, воссоздавая атмосферу минимальными, но выразительными штрихами. Судьбоносные встречи проходят в стесненных парикмахерских и гаражах, крупные сделки заключаются на городской окраине, массивные грузовики, перевозят нефть через заснеженный Нью-Йорк, в год, когда был зафиксирован один из самых высоких показателей уровня преступности в истории города. Нью-Йорк буквально разлагался: более 1800 убийств, разгул краж и проституции, сводки преступлений доминировали в заголовках газет, а забастовки сборщиков мусора лишь подчеркивали атмосферу гниения.
Посреди беспросветного фона городских пейзажей, преступности и коррупции, нависших в зимнем воздухе как смог, бизнесмен Авель Моралес (Оскар Айзек) намерен приумножить свое состояние даже в трудное время. Одержимый американской мечтой, он всегда безупречно выглядит, и надевает дорогое пальто из верблюжьей шерсти, словно талисман, указывающий, какой долгий путь он прошёл.
Преодолев множество ступеней, и войдя в мир нефтяного бизнеса с компанией «Standard Heating Oil», Авель имеет особую деловую связь со своей женой, Анной (Джессика Честейн), умудренной опытом и свирепой Леди Макбет наших дней, чей отец был гангстером, у которого и была выкуплена компания.
Нефтяной бизнес Нью-Йорка изображен как непопулярный, но прибыльный вид торговли со своими племенными правилами и обычаями, управляемый небольшой группой семей, члены которой разделили территории и решают споры в соответствии с мафиозными принципами. Разумеется, непрерывное расширение «Standard Heating Oil» привело к значительным болезням роста, особенно когда Авель вносит задаток ради покупки судоходного терминала, дающего ключевое преимущество над всеми конкурентами.
Ставки стали слишком велики – у Моралеса остаётся только месяц, чтобы собрать недостающую сумму, либо он и его семья лишатся всех денег и имущества. Проблемы начинают стремительно нарастать: вооруженные бандиты угоняют грузовики, выкачивая нефть, рядовых сотрудников запугивают, банк отказывает в кредите, а помощник окружного прокурора (Дэвид Ойелоуо) выдвигает обвинительные заключения. «Это выглядит очень плохо», - подводит краткий итог адвокат Авеля, в исполнении Альберта Брукса.
На фоне вспыхивающих сцен насилия и нарастающего беспокойства, в фильме пролилось лишь немного крови, а насилие, кричащее в названии картины, в основном, кроется в атмосфере, а не в конкретных действиях…и зловещей шепот порой пугает сильнее грохота оружия. Хаос собран вне кадра, но о его присутствии сигнализирует композитор Алекс Эберт волнующим музыкальным сопровождением.
В напряженном сюжете «Самого жестокого года» выделено художественное пространство для раскрытия экстравагантного брака Моралесов, объединившего императивы бизнеса и любовь. Спокойный Авель сохраняет самообладание и гордится разумным подходом к ведению бизнеса, постоянно плавая с акулами, даже если среди них его собственная жена, готовая к радикальным действиям, следуя примеру отца-мафиози. Тем самым, отведя Анне роль явной опоры мужу, Чендор привнес нетривиальное художественное решение в яркую криминальную историю, обвивая её двумя старыми поговорками: за каждым великим человеком есть великая женщина, и за каждым большим состоянием стоит великое преступление.
«Самый жестокий год» - тонкая криминальная драма, своеобразный творческий вызов «Крестному отцу». Джей Си Чендор представляет историю честного человека, верного своим ценностям, но излишне гордясь репутацией белого рыцаря, герой сталкивается со слишком грязными преградами, и пытаясь не запятнаться, сопротивляясь насилию, сам создаёт угрозы своего полного уничтожения.
Сходство фильма с работами Сидни Люмета 80-х годов явно неслучайны. Чендор рассматривает поведение человека и общества, выбрав цепляющий и художественно привлекательный фон, напоминая зрителю о ролях реальных людей в конфликтах, происходивших в реальном городе, воссоздав старый образ Нью-Йорка с исторической убедительностью и выразительностью, и уподобив его сцене театра.
Разведя огонь для бурлящего котла страстей, и внеся в него колоритных Оскара Айзека и Джессику Честейн, и ещё полудюжину запоминающихся актеров от Алессандро Ниволы, Каталины Сандино Морено, Питера Герети до Альбета Брукса, Чендор ведёт к очевидному вопросу: «Что хорошего может быть в мечте, если Вы не можете спать ночью из-за поступков, совершенных Вами для её достижения?»
Фильм о том, насколько человек способен трезво оценивать ситуацию и просчитывать все возможные варианты развития событий, в условиях, где ни один, даже самый незначительный аспект человеческого общежития не может быть оставлен без внимания, поскольку любая ступенька социальный лестницы, всегда может случайно подломится, оставив дерзающего, в лучшем случае на том уровне, до которого он успел вскарабкаться. А проще говоря фильм о стандартных правилах ведения американского бизнеса.
И надо думать далеко не случайно, Национальный совет кинокритиков США, даже не смотря на то что «Самый жестокий год» едва отбил половину затраченного бюджета, победил в номинации лучшего фильма и главных ролей, где Оскар Айзек и Джессика Честейн вполне доступно изобразили, что в Америке нельзя доверять даже собственной жене.
Джей Си Чендор скрупулезно, и что важнее правдоподобно выводил идею, выставляя личностные качества, гарантом того, чего в итоге они будут стоить, намеренно, жирной чертой подчеркнув, что страх наихудший советчик, когда дело касается статуса и личностного успеха, а личностные принципы должны и могут оцениваться соразмерно жизненным обстоятельствам.
Надо думать, что в Америке (где я не буду никогда) с 81 года ничего не изменилось, и поэтому фильм скорее походит на свод негласный правил ведения бизнеса, для тех кто стремиться к деньгам или с низов быстро вскарабкаться по социальной лестнице, в условиях где никто, никому, ничто не объясняет.
В этом плане, надо думать, «Самый жестокий год» безусловно заслужил пристального внимания. Редкий, жизненный фильм.
Фильм о том, как нелегко вести бизнес честно и о том, как важно иметь рядом тех, кто всегда поддержит — твою семью
В центре сюжета семейная пара – крупный бизнесмен и его жена, ведущая бухгалтерскую отчётность его компании. Ведение бизнеса испокон веков было сложным делом, если ты не хочешь дружить с правильными людьми, давать кому-то взятки и под кого-то подстраиваться. Заниматься делом честно, не ввязываясь ни в какую грязь, ещё труднее. И чем ты успешнее, тем больше у тебя недобросовестных конкурентов, старающихся отобрать у тебя то, что ты имеешь и занять твою нишу. А если ты не хочешь её отдавать добровольно, в ход идёт натравливание на тебя полиции, криминальные наезды и любые другие методы без каких бы то ни было моральных рамок.
Абель пытается жить и работать именно в таких условиях. Ему нужно заключить важную сделку, чтобы развивать свой бизнес дальше, однако для этого текущие дела должны идти стабильно, кредиторы должны это видеть и продолжать своё финансирование. Если же тебе упорно ставят палки в колёса, всё может посыпаться в один момент, и ты можешь потерять всё. И здесь самое главное – почувствовать, что главная твоя поддержка – это твоя семья, и она будет на твоей стороне, что бы ни случилось. Авторам фильма отлично удалось передать эту идею, а также показать то, как работает бизнес изнутри, с какими проблемами постоянно сталкивается ведущий его человек, и какую психологическую нагрузку он при этом испытывает.
Фильм очень неспешный, кто-то наверняка скажет, что он довольно скучный, что событий в нём не так уж и много. В этом есть доля правды, и к этому нужно быть готовым. Однако в целом фильм производит приятное впечатление. Картина сделана в силе первого «Крёстного отца», а главный герой порой напоминает Майкла Корлеоне, только он не решает свои проблемы криминальными методами. По крайней мере очень старается этого избежать. Очень понравилась игра Оскара Айзека - главный герой в его исполнении получился очень притягательным, ему сопереживаешь, и искренне хочешь, чтобы все его проблемы наконец разрешились, и справедливость восторжествовала. Картина также радует отличной операторской работой, её можно назвать по настоящему стильной. Рекомендую к просмотру.
Нью-Йорк. Здесь, среди акул бизнеса и криминальных боссов, крутятся самые большие деньги. Чтобы добраться до них, Эйбел готов на все. Но ставки растут… и вот на кону уже жизнь его семьи.
Действие фильма происходит в Нью-Йорке зимой 1981 года, когда был зафиксирован один из самых высоких показателей уровня преступности в истории города. Бизнесмен Эйбел Моралес вместе с женой и своей командой пытаются сохранить и расширить свою компанию в сфере нефтяного бизнеса, не используя при этом криминальные методы ведения дел, но на фоне коррупции, разгула преступности и социального упадка рискуют потерять всё. Они делают всё возможное — стараясь «оставаться в рамках закона» — покупают землю у еврейской общины, берут ссуды и заключают сделки. Однажды, несчастный случай с их работником на очередном рейсе — оборачивается для них «злой шуткой», а они всё больше ощущают «незримую, конкурентную руку» большого города.
Режиссёр и автор сценария Джей Си Чендор создаёт мрачную, прекрасную и оттого не менее масштабную криминальную драму. В которой этого самого «криминала» — нет, а есть ощущение всеобщего «беспредела» «злых улиц». Масштабность создаётся прежде всего — благодаря операторской работе Брэдфорда Янга: его «широкие планы» и работа со светофильтром — ставит эту драму в один ряд с лучшими представителями жанра, а работа художников — создаёт «дух эпохи». Музыка Алекса Эберта — также масштабна и волнующая. Центральные роли исполнили Оскар Айзек и Джессика Честейн — и это их несомненный «бенефис». В фильме есть эпизод, когда Анна и Эйб на ночной трассе случайно сбивают оленя. Чтобы добить животное Эйб достаёт монтировку, тогда как Анна стреляет в него в упор из пистолета. Ради бизнеса можно пойти на всё. Самое трудное — оставаться при этом — человеком.
Когда я планировала просмотр этого фильма, мне так хотелось увидеть гангстерскую драму-боевичок классического стиля. Всё, как мы обычно любим.
А тут еще и каст такой заманчивый - Оскар Айзек, Джессика Честейн, ну, подумала я - успех фильму обеспечен.
Каким же было мое удивление, когда во время просмотра я на пару минут даже задремала! Но, обо всём по порядку:
Из плюсов в этом фильме можно отметить:
1. Каст (как я уже говорила), прекрасная игра актеров заставляет не бросить фильм на середине просмотра.
2. Атмосфера. Фильм сам по себе в угрюмых тонах, которые 'поддерживают' проблему главного героя. Выдержан дух времени, шикарные костюмы, продумано все до мелочей. Наряды Джессики - это нечто прекрасное. В этом плане - очень 'вкусно'
3. Интересная подача ведения бизнеса в криминальном мире тех лет.
И в общем-то, все. Динамика тягучая, никакой движухи, за исключением некоторых сцен, казалось, что фильм идет вечность. Диалоги пустые, действия некоторых персонажей вызывают удивление - настолько глупы и бессмысленны поступки конкретных героев. Образ честного и успешного бизнесмена среди нечестного и преступного ведения бизнеса тех лет - больше тянет на наивные фантазии автора.
И оттого этот 'честный бизнесмен' не смотрелся органично во всей этой суровой реальности. Даже жена у него из рода мафиози. Неправдоподобно.
Хотелось бы сказать что-то еще о фильме, но вот нечего. Спасибо за атмосферу и отличный актерский состав, за визуальное наслаждение и мини-экскурс в бизнес тех лет.
Я бы этот фильм включала на фоне, в дни философского и несколько токсливого настроения - как раз подходит.
Драма, кристально чисто отражающая сущность большого бизнеса и связанную с ним профессиональную деформацию. Если оставить в стороне художественную составляющую картины, которая, безусловно, превосходна, то в остатке получим неприглядную, совершенно мерзкую ситуацию, в которой нет ни одного положительного персонажа. Главный герой на протяжении всего повествования, надев белое пальто, декларирует свою отстраненность, обособленность от криминальной составляющей, априори сопутствующей любому крупному начинанию и, в конечном счете допускает ее, как элемент решения закономерно возникшей проблемы, лицемерно прикрывшись показной маской негодования. Его жена и адвокат лишены всяких идеалистических иллюзий по поводу 'честного' ведения дел и скрывают от него мелкие и не очень 'благие' махинации. Работники, невольно вовлеченные в криминальную ситуацию, возникшую в связи с бизнесом босса, не смотря на все его сомнительные заверения о поддержке, пытаются защищать себя сами и попадают в сферу уголовного права.
В итоге, все его показные принципы оказываются пылью в глаза окружающим его близким и не очень людям, которые вынужденно страдают из-за его амбиций. Все это очень четко и однозначно проявляется в финальных сценах, где раскрывается настоящее мировоззрение главного героя, а в частности, его заявление о том, что выбор из возможных решений проблемы должен быть 'правильным', а не как нам предлагалось в предыдущих сентенциях, правомерным. И тут зритель может задать элементарный вопрос - правильным для кого?
Общее впечатление: в прокат вышла криминальная драма «Самый жестокий год», заметьте весьма интересное название, не так ли?
Повествование в фильме охватывает Америку 80-х годов, а именно Нью-Йорк 1981 года, зима. Тогда был зафиксирован один из самых высоких показателей уровня преступности в истории города. Бизнесмен Эйбел Моралес (Оскар Айзек) пытается сохранить и расширить свою компанию, не используя при этом криминальные методы ведения дел, но на фоне коррупции, разгула преступности и социального упадка рискует потерять всё.
Если вам катастрофически не хватает криминальной драмы, да и вы соскучились по отличной операторской работе в купе с превосходной игрой: ваш вариант сходить в кино и насладится просмотром этой ленты. Неспешное повествование окунает в мир коррупции, преступности, но оттеняет все это вера семьи и упертость ГГ. Он уверен, что преодолеет все препятствия на своем пути, а помогает ему в этом прекрасная супруга Анна Моралес (Джессика Честейн).
Надо отдать должное, актерский состав, а именно тандем Айзек-Честейн гармонично смотрятся на экране. И хорошо, что именно такой дуэт, поскольку первоначально роли были распределены на Хавьере Бардеме и Шарлиз Терон. И посмотрев фильм, понимаешь что Айзек и Честейн здорово смотрятся именно в этих ролях!
Фильм выполнен в серых оттенках, достаточно многое фокусируется на игре света. Не сложно понять, тема преступности в ленте непростая, поэтому отметая в сторону яркие краски, режиссер сделал атмосферу серьезности. Отсюда и монотонность картины, динамики почти нет, зато много диалогов. Любителям разговорного кино фильм понравится.
Присказка про эпоху 80-ых в Нью-Йорке. Молодой коммерсант Абель пытается честно вести свой бизнес, в то время как в городе царит неприкрытая коррупция. Наступили сложные времена, когда главного герою предстоит спасать свой бизнес и защищать семью, при этом, пытаясь, остаться законопослушным гражданином...
Фильм позволяет понаблюдать за борьбой достойного общества человека, который пытается оставаться верным своим ценностям перед лицом искушения даже в безвыходной ситуации. Посыл зрителю не отчаиваться до последнего и выбирать более правильное решение проблемы из всех возможных, даже если вас прижали к стене.
Любой бизнес требует ухищрений и поиска лазеек в законе, чтобы оставаться на плаву, а иногда приходится вести дела с преступным миром. И в ленте показана та тонкая грань, когда переступая рамки закона, можно оставаться человеком чести.
Повествование медленное, поступательно погружая в драму главных персонажей, чем заставляет прочувствовать эмоции, переживания и страхи действующих лиц. Это может отпугнуть нетерпеливого зрителя, жаждущего экшена и динамики, но надо понимать, что лента цепляет своим нарастающим напряжением, постепенно сдавливая тисками легкие главного героя, отсекая возможность зацепиться за спасительный круг, заставляя из раза в раз придумывать новые способы остаться на плаву.
Мораль: честно и успешно ведешь бизнес - готовься ловить жопкой пинки от желчных гадов со всех сторон.
В итоге вязкий и пессимистичный фильм об идеалисте, отрицающим коррупцию и грязные методы ведения бизнеса.
'Когда страшно прыгать, именно тогда и следует совершать прыжок. Иначе рискуешь всю жизнь простоять на месте.'
Представители 'золотого фонда режиссуры' Фрэнсис Форд Коппола (трилогия 'Крёстный отец' (1972-1990)), Брайан Де Пальма ('Лицо со шрамом' (1983), 'Неприкасаемые' (1987), 'Путь Карлито' (1993)) и Мартин Скорсезе ('Славные парни' (1990), 'Казино' (1995), 'Банды Нью-Йорка' (2002)) уже более, чем тридцатилетие назад создали общую специфику, детализацию и темперамент кинематографического жанра 'криминальная драма', а с оглядкой на американское производство, то подобные фильмы принято ещё называть 'гангстерским кино'. Благодаря Копполе, Де Пальме и Скорсезе не только у американцев сложилось некое романтическое отношение к экранным гангстерам. При этом, подобные фильмы вовсе не являются пропагандой насилия и преступности. По крайней мере, так принято считать...
Поэтому, учитывая с одной стороны восторженное и уважительное отношение к криминальным драмам, а с другой - притязательное и требовательное как от критиков, так и от зрительской аудитории, картины указанного жанра выходят с завидной регулярностью, и с завидной регулярностью пользуются спросом у зрителя. К тому же на этом поприще можно срубить хороший куш в виде наград и номинаций на всевозможных престижных кинофорумах, тем самым заработав себе крепкий авторитет в кинематографе. Так что появление независимой криминальной драмы 'Самый жестокий год' в 2014-ом году вызвало и интерес, и скепсис. Сможет ли постановщик лент 'Предел риска' (2011) и 'Не угаснет надежда' (2013) Дж.С. Чэндор (фильмов, кстати, неплохих, вызвавших любопытство у аудитории, но не блистательных) поддержать американское реноме в создании лучшего кино о криминале.
С этой целью был выбран особый период - зима 1981-го года. И особый город - им стал Нью-Йорк, столь любимый, не считая Чикаго, в криминальном жанре. Как раз в эту пору был зафиксирован самый резкий и шокирующий всплекс преступности. В это же время внутри Нью-Йорка трудится в поте лица предприниматель Абель Моралес (Оскар Айзек), испытывающий во всём поддержку дражайшей супруги Анны (Джессика Чэстэйн). Он перегоняет автоцистерны с драгоценным топливом, столь необходимым для развивающегося города, а значит и его собственного бизнеса. Но за последнее время на машины Моралеса участились нападения бандитов, от которых страдает не только финансовое состояние компании предпринимателя, но и водители, нашедшие хорошо оплачиваемую работу у Моралеса. Сам же Абель предпочёл путь честной коммерции, не пользуясь услугами криминальных авторитетов в обеспечении защиты. А правоохранительные органы погрязли в коррупции, да они и сами опасаются поднявших голову бандитов. Что делать в такой ситуации, сдаться на милость озверевшим гангстерам или бороться до конца? И как быть, если самый близкий человек, которому бесконечно доверяешь всю жизнь, то есть жена, усугубляет и так уже сложную ситуацию?
И всё, такое чувство, хорошо в 'Самом жестоком году'. И время подобрано с умом, и географическая принадлежность привлекательная, и сюжет весьма драматичен, как и криминален. Но вернёмся к тому, что Дж.С. Чэндор снял неплохие, но не столь уж прославившиеся ленты, для которых хватало и одного просмотра. К тому же Чэндор относится к прослойке независимых режиссёров, так что о масштабности зрелища не стоит мечтать. И поэтому 'Самый жестокий год' вызывает какое-то состояние уныния, а цветовой фон с преобладанием оттенка 'сепиа' только усиливает этот эффект. Динамика начинает аритмию лишь в исключительных сценах, когда гнетущая атмосфера вспыхивает и разрывает воздух сценами, связанными с накалом, вызванным очередным столкновением с преступниками различных мастей, а им противостоят по сути обычные люди - водители, доведённые до отчаяния, и сам коммерсант. Но случается в 'Самом жестоком году' это достаточно редко, поэтому связующие части сюжета, во многом снабжённые медлительными диалогами с паузами (порой не производящими никакого впечатления) вызывают ещё и скуку. Так что примерно вторая половина фильма, когда, по идее, всё ведёт к апофеозу, уже не столь интересна.
И, таким образом, могу со всей ответственностью утверждать, что весь фильм держится на плечах Оскара Айзека (он даже несильно раздражал своим полуприкрытым взглядом) и Джессики Чэстэйн, которая, пожалуй, создала многослойный образ жены, хоть ей по большей части была уготована вспомогательная роль, но она явно выделилась в 'Самом жестоком году', за что была награждена и номинирована престижными призами. В итоге, могу рекомендовать 'Самый жестокий год' поклонникам криминальных драм и гангстерского кино, кому-то этот фильм обязательно понравится. Но всё-таки заметные промахи в картине имеются, так что:
Ожидания, связанные с этим фильмом было тяжело оправдать. Как минимум были реплики 'Самый недооценённый фильм года' и Оскар Айзек, который совершенно великолепно справился с неоднозначной ролью в Коэновском 'Внутри Льюина Девиса' - уже этого хватало, чтобы готовиться к незабываемому и напряжённому фильму.
Надо сказать, что фильм не соответствовал ожиданиям, а к добру это или нет – что ж, давайте разберёмся.
Сценарий настолько нехарактерный для криминальной драмы в плане темпоритма и наполенности событиями, что почти с самого начала вызывает лёгкое отторжение и даже отрицание. Каждую секунду ждёшь, когда же придёт то, к чему режиссёр тебя готовит, а оно всё не приходит, а если даже и приходит, то оказывается мелкой неприятностью, с которой герои достаточно быстро справляются. Фильм настолько опирается на приставку 'полу', что в какой-то момент начинаешь ненавидеть трейлер, который рисовал как минимум более интенсивную картину и для меня явно попадает в категорию обманчивых.
И фильм тащится дальше, от одной обещающей развитие сцены к другой, от одного спокойного разговора рассудительных людей к другому, а ты всё не понимаешь, к чему же всё это ведёт, где же надрыв, где же мощные моменты и почему те, что есть, разыграны так плавно и тихо. И тут, ближе к середине фильма понимаешь, что эта почти антикульминационная лента захватила всё твое внимание не тем, что она показывает, а тем, что она подразумевает. Вот где для меня фильм раскрывает свои лучшие карты.
Актёрская игра выше всяких похвал. Оскар Айзек, на мой взгляд, один из самых сильных актёров нынешнего времени и в этот раз он не только не разочаровывает, но и выдаёт идеальную игру для этого фильма, соответствуя ему вплоть до каждой отдельной ноты, что для столь тонко работающей картины критически важно. Остальной актёрский состав выдерживает эту планку, особенно хотелось бы отметить Джессику Честейн и Элиеса Габела. Все эти люди в сумме создают невероятно органичный ансамбль.
Операторская работа, монтаж и выбор цветовой гаммы - снимаю шляпу перед всеми людьми, которые были ответственны за эти части производства, ведь фильм на проверку оказывается очень и очень стильным, что, конечно, является частью наиболее важного и незаменимого преимущества фильма.
Атмосфера. Мы часто слышим это слово, но достаточно непросто сформулировать, что она из себя представляет. Ещё сложнее определить, по каким законам она строится, и я не могу сказать, откуда именно взялась эта тягучая, нервная, жестокая и пугающая масса, которая обволакивает каждую сцену и даже каждый кадр, но именно она - главный герой этого фильма и его лучшая сторона. Весь город словно нависает над главными героями, и то, что они справились с одним его выпадом не значит, что другой не застанет их врасплох. Главное противостояние фильма смещается в сторону Абель - Город, или даже Абель - Мир, и если держать это в голове, то сюжет приобретает куда больший смысл и становится не в пример более пугающим. Всё, что витает в воздухе требует от героя поступиться своими принципами, стать тем, с чем он вынужден бороться и в конце концов начинаешь понимать, почему в этой криминальной драме почти что нет криминала на экране: он за кадром. Он подразумевается, он лишь слегка очерчивается лёгким движением пера, он принимает много вежливых и культурных форм, он - рутина, он - в шаге от разрешённой зоны за размытой чертой, он везде и нигде одновременно. Режиссёр отходит от привычных нам жанров только для того, чтобы показать: главное в том, чего мы не видим, и с такой мастерской подачей атмосферы ему нет нужды завлекать нас экспозиционными диалогами и кульминационными сценами. Борьба Абеля против мира внутри и вовне выглядит как одна удачная история, но тысячи неудачных подразумеваются, окутывая ленту вязкой, плотной и богатой на ощущения пищей для ума.
Стоит всё же отметить, что сюжет фильма очень и очень медленный и порог вхождения в реальность фильма сильно завышен, фильм требует очень много внимания и сил, вплоть до ощущения, что лента издевается над зрителем своей размеренной и тусклой сюжетной линией. Не могу сказать, был ли этот элемент необходим, но как минимум он вывел на первое место главное достоинство фильма и это определённо плюс. В общем и целом - нетипичный и оригинальный эксперимент, который доказывает ценность внимательного отношения к воображению зрителя, которое и делает фильм больше чем просто фильмом.
