30е и 40е годы двадцатого года – нелегкое время для всего человечества. Резкие перемены в обществе затронули все слои населения, и творческие люди не стали исключением. Жесткая цензура и гос-контроль заставляют руководителей одного немецкого кабаре включить в программу выступлений «Веселого еврея» - несмешной, но приятный фашистам образ. Главным же артистам, Гансу и Зигги, пародирующим в своих номерах Адольфа Гитлера и Иосифа Сталина, приходится молча мириться с таким раскладом. Но чем сильнее становится власть Гитлера, тем рискованней выглядят их номера, дерзко высмеивающие фюрера. И, в конце концов, кабаре закрывают, а всех актеров арестовывают. Но изворотливому Гансу везет – он сбегает и, хотя, его больше манит вожделенный Голливуд, ему приходится отправиться в Советскую Россию. Там он знакомится со всеми местными прелестями жизни – вечной зимой, постоянно пьяным Сталиным и с людьми, находящимися в полной власти великого вождя Коммунизма.

Сложно сказать, является ли фильм «Отель Люкс» открытой анти советско-российской пропагандой. Но факт остается фактом – фигуры Адольфа Гитлера и Иосифа Сталина в нем показываются по сути равными и достойными друг друга. Между двумя политическими лидерами прошлого ставится знак равенства, что подчеркивается начальным номером героев фильма, в котором те пародируют «великих диктаторов». Обстановка в Германии, где всем командует фюрер Гитлер такая же как и в СССР, где всем заправляет «фюрер Сталин», только в первом случае она показана более роскошной. С другой же стороны, политические аллюзии, включающие собственную версию создателей фильма по поводу смещения Ежова Берией и подписание пакта Молотова – Риббентропа, выглядят не менее абсурдно, чем и все остальные события фильма. Отпечаток абсурда и попытки подогнать «Отель Люкс» под что-то среднее между шпионским триллером и комедией положений, разбавленной фирменными приемчиками Тарантино, окончательно превращают фильм в что-то не претендующее на серьезность. В таком свете, высмеивание быта советских людей, вроде единогласного голосования по всем 45 пунктам, находящимися на повестке дня, приобретает уже не обидный, а забавный оттенок. Сплошной фарс и постоянное утрирование происходящего сопровождают «Отель Люкс» от первых кадров до начала финальных титров. Герои фильма только лишь усиливают это впечатление. Все они, начиная от немного глуповатого, но доброго главного героя, заканчивая помешанным на алкоголе и астрологии Сталиным, предстают перед зрителем в пародийном и аляповатом виде. Вот и «Отель Люкс», не претендуя на что-то серьезное, но при этом серьезные темы затрагивая, в итоге выглядит скорее забавной остротой, чем злой иронией.

1938 год. Германия под властью нацистов во главе с Адольфом Гитлером, только раскручивающем кровавое колесо террора. После крайне неудачной пародии на фюрера комедийный актер Ханс Цайсиг вынужден искать пути отступления и эмигрировать. В итоге судьба его заносит в Советскую Россию, в знаменитый отель Коминтерна 'Люкс', но это было лишь начало еще более странной истории.

Фильм 'Отель Люкс' снят в 2011 году известным немецким режиссером Леандером Хаусманном. Позиционируемый как комедия, таковой фильм по сути и не является, выдавая на выходе зрителю весьма странное и несколько сюрреалистичное зрелище, в котором реальные ужасающие факты истории приправлены нотками неосоцреализма и трагического фарса с небольшим цитированием 'Великого диктатора' Чаплина и театра абсурда. 'Отель Люкс' - это донельзя странное и специфическое кино, в котором и нацизм с лицом Гитлера, и социализм с лицом Сталина равны друг другу, в котором с необыкновенной издевкой показаны и Гитлер, и Сталин и будь картина несколько серьезнее, то получился бы в итоге яркий историко-политический памфлет, но все испортил финал, стремящийся сделать ленту на манер Голливуда с его вечным стремлением к эскапизму от реальности.

Актерская игра в ленте достаточно хороша и близка по исполнительской манере не к драме, а к гротеску. Яркие персонажи получились у Михаэля Хербига(Ханс), Юргена Фогеля(Майер) и Теклы Рютен(Фрида).

Оператор Хаген Богданский снял фильм в необычной и стильной манере, показав как Берлин Гитлера, так и Москву Сталина абсолютно ирреальными городами, городами-фантомами с темным небом и гнетущим окружением.

Композитор Ральф Венгенмайр написал к фильму запоминающийся и яркий саундтрек, подчас создающий в нем резкий и даже жуткий контраст.

Поклонников европейского кино, думаю, этот фильм не разочарует. Некоторых же зрителей он может повергнуть в недоумение, потому рекомендую его к просмотру лишь на Ваше усмотрение.

7 из 10