Продолжая заданную в своем дебютном фильме традицию, в рамках которой визуальное довлеет над смысло-содержательным компонентом, Майкл Блаш не только использует в «Ожидании» уже изученные им композиционные конструкции, но и снова приглашает к сотрудничеству Джену Мэлоун и Клоэ Севиньи. Дисбаланс между замечательной художественной постановкой и слабым сценарием приводит к кому, что фильм публикой решительно не принимается.

Первые минуты обещают зрителю путешествие в волшебный мир, расположенный где-то по соседству – красивые лесные пейзажи, долгие прогулки героев и необычные детали интерьера. Затем в идиллический визуальный мир вторгается довольно странный сюжет, рассказывающий о двух сестрах и их умершей матери, тело которой они оставляют в доме, в надежде, что родительница воскреснет. И как раз сюжета касается главный недостаток картины – все содержание «Ожидания» умещается в написанном выше предложении.

Кажется, что снявший фильм Майкл Блаш является довольно творческим, но вместе с тем скудоумным индивидом. Ни одного осмысленного и цельного диалога за весь фильм, ни одной действительно завершенной сцены – только лишь странный набор обрывочных, но довольно красивых зарисовок. Красота визуализации и глубокомысленность происходящего на экране – это эталон, к которому должен стремиться любой кинематографист, но Блаш возводит первый компонент в абсолют, при этом полностью забывая о втором. В результате «Ожидание» представляет собой микс из коротких сцен, не несущих никакого смысла, но являющихся сверхоригинальными.

Творческий потенциал Блаша лучше всего было бы направить в русло создания короткометражных фильмов, музыкальных инди-клипов да и монтажер промо-трейлеров из него бы получился просто изумительный. Этот режиссер подмечает красоту среди обыденных вещей и умеет создать особую, аутентичную атмосферу в своих работах. Но для того, чтобы называться «создателем фильма», одновременно быть режиссером и сценаристом, у Блаша недостаточно способностей. Написанный им сценарий «Ожидания» откровенно требует доработки и большего не только смыслового, но и содержательного наполнения.

Поиски постановщиком экстраординарности глобальны и включают в себя и актерский состав. Джена Мэлоун, Клоэ Севиньи, Люк Граймс и Джош Хэмилтон представляют собой наглядный пример сочетания привлекательности и оригинальности, то что выбраны они были, скорее всего, по внешнему соответствию вкусовым пристрастиями Майкла Блаша, нисколько не умаляет их достоинства и таланта. Но теоретически они могли бы быть заменены на любых других исполнителей, так как преимущественно актерская игра в «Ожидании» представляет собой демонстрацию молчащих актеров с разных неожиданных ракурсов.

Блаш пытается играть в жанре под названием «независимое кино», но делая это, он упускает самую главную составляющую упомянутого кино-сегмента. А именно – глубокий смысл. В «Ожидании» нет содержательного элемента, превращающего картину в художественное произведение, обладающее ценностью. А смотреть на красоту без содержания попросту бессмысленно.