Первому фильму из трилогии в этом году исполнилось 50 лет. С этим событием Коппола, Де Ниро и Пачино поздравили весь мир на очередной церемонии «Оскар». 50 лет – эта целая жизнь, иногда даже больше. Вот и великие кинодеятели – хотя всё ещё статные, бодрые, но время наложило на них свой отпечаток. В живых актёров осталось не так много – вот и на днях ушёл Джеймс Каан, исполнивший роль Санни.

К чему всё это. К тому, что и на заключительной части трилогии мы видим беспощадный след прошедших лет. И дело даже не в странном гриме Пачино и Дайан Китон, которая в отдалении напоминала Гурченко, а в том, что за 16 лет, прошедших со съёмок, оказалась во многом утрачена эссенция, что ли, незримый дух, эфир, пропитавший первые две части. При этом сохранены и режиссёрские ходы, и операторские «штучки», и саму атмосферу попытались, пусть и с трудом, передать. Но что-то – видишь и понимаешь – уже повторяется (хотя это вполне может быть осознанный ход; кольцо жизни Корлеоне; что-то слабо вписывается в общую картину – например, чрезмерная сентиментальность Майкла. Возможно, нам показывают, что он всё равно остался тем славным юношей, каким мы видели его в самом начале. С другой стороны, зачем же этот юноша натворил всяких за гранью добра и зла дел?..

Иными словами, фильм соткан из противоречий. Причём, как внутренних (относящихся к собственно фильму, сюжету и постановке), так и внешних (касающихся вообще необходимости его съёмки, последующей реакции и проч.). Критики почти единодушны во мнении, что это «провальный сиквел», да и оценка у него ниже, чем у предшественников (хотя по-прежнему высокая).

Первые эпизоды вызвали какую-то жгучую ностальгию – как будто это твоя семья, и, ох, как всё переменилось – правда, между просмотром второй части и третьей прошло у меня гораздо меньше 20 лет (по сюжету) и 16 лет (между съёмками). Затем нас очень медленно, вязко вводили в суть – вообще фильм очень медлителен, тягуч, в промежутках между ключевыми событиями действие в нём происходит очень неспешно. Может, и это – знак стремительно надвигающейся старости? С другой же, опять-таки, стороны, иногда эта неспешность крала время у других эпизодов – так, непросто сначала было разобраться во всех этих донах, епископах, папах, наёмниках, непросто было всех различить – потому что почти все они старики…

Мне не хочется клеймить фильм. Да, это не первая и не вторая части. Но мастерство не пропьёшь – Коппола и Пачино (прежде всего) старались держать планку высоко. Неплохо вписался в актёрский ансамбль Энди Гарсиа (который, конечно, не Вито и не Майкл, но весьма достойный член семьи). Софию Копполу ругали и не раз, так что не будем повторяться. Главное – я не испытал скуки, мне всё равно было интересно. И в целом фильм – довольно грустное прощание с историей Крёстного отца, которая за три фильма – и с лишком 90 лет сюжетной линии – стала тебе близка, пусть даже ты и совсем не разделяешь гангстерские ценности.

P.S. Помнится, при написании отзыва на первый фильм, обмолвился, что пока не могу разделить бешеных восторгов по его поводу и что, возможно, следующие части саги дополнят моё мнение. Дополнили. Первому фильму respect, пардон, целую руку. Да и всей трилогии, чего уж там мелочиться.

8 из 10.

Долгий путь Майкла Корлеоне подходит к концу — сегодня я поговорю о «Крестном отце 3». Он остался практически один. Так закончился «Крестный отец 2». Спустя 2 недели, я смог отделаться от вау-эффекта первого фильма и это хорошо. В отзыве на второй фильм я хотел предположить — может в 3 части теперь Майклу кто-то сделает предложение, от которого он не сможет отказаться? Только будет это буквально или это сделает судьба. Сейчас и узнаем.

Здесь была подводка к основному тексту, но Кинопоиск имеет ограничение на слова. Вы можете прочитать полный, не изменённый отзыв на моей странице ВК, перейдя на неё через мой профиль КП. Поэтому — сразу погружусь в смысловую часть фильма. Итак — «Крестный отец 3».

Аль Пачино. Кстати, спасибо Владимиру Еремину за дубляж! Тот случай, когда голос действительно хорош и только делает всё лучше. Так вот — Я всё ещё не могу перестать хвалить его. А ещё недавно я заметил один интересный момент. В разные периоды своей жизни — он выглядит по разному. Да, возрастные изменения делают своё дело, но тут есть что-то такое, что я не могу описать. К тому же, он очень хорошо перевоплощается. И получается, что Майкл не только не похож на своего отца в своих делах и отношении с семьей, но и всё это ещё подчеркивается внешностью. Но, без СПГС, пожалуй.

И вот он уже стар. Дела идут не плохо, у него хорошие отношения с дочерью, но не такие хорошие с бывшей женой и сыном. Он хочет легализоваться и у него есть к этому все возможности, но — прошлое не отпускает.

Я знаю, что фильм критиковали и вроде как, он считается хуже прошлых двух, но я не вникал и ничего не могу сказать по этому поводу. Вроде как, это потому что он выбивается на фоне прошлых двух, в плохом смысле. Но мне показалось наоборот. Да, он выбивается на фоне прошлых двух, но это играет ему на пользу. Кстати, я смотрел оригинальный кат.

В фильме происходит американизация нынешнего Майкла Корлеоне. Он начинает ассимилироваться: жизнь, дела, порядки, правила ведения бизнеса. Он хочет легализоваться, но оказывается, что правила все одни и те же. Только называется по разному и выглядит иначе. Чего ещё можно было ждать от места, где главное — власть и деньги. Ответ очевиден — ничего хорошего. К тому же, ему вечно норовят напомнить, что он бандит, что он Сицилиец.

Он натворил дел в прошлом и они у него хорошо получались. Также хорошо, как у его отца, но он не его копия. Если Вито удалось быть одинаково хорошим как в делах, так и в семье, то Майкл был хорош только в ведении дел. Возможно, он просто не знал как по другому, возможно боялся, а может — просто так получилось.

Возможно, на него так повлияла армия, пускай он и не показывал это сначала. Увиденное на войне могло сильно на повлиять на него, но это не точно.

Его отец не хотел, что бы сын пошел по его стопам, но как он признался ему в личном разговоре — ему просто не хватило времени. А Майкл, к счастливому несчастью, оказался единственным подходящим наследником места Вито Корлеоне. И он принял это место.

Мы проследили путь Майкла от военного, влюбленного в Кей, который не хотел быть как его отец — до действительно опасного человека с огромной властью. На этом пути много чего случилось. Всё это привело Майкла к внешнему молчанию и внутреннему крику.

И на мой взгляд, хорошо что этот фильм выбивается и отличается от прошлых. Потому что именно в таком виде мы можем наглядно увидеть, куда приводит путь Майкла Корлеоне. Путь мафиози, путь боли.

Так, было ли предложение, от которого невозможно отказаться и если да, то кем и когда оно было сделано? Да, оно было сделано в те времена, когда Вито Корлеоне был жив и сделано оно было судьбой. Майкл мог отказаться, но некоторая цепь событий и его взгляды не позволили этого сделать. И он принял это предложение. А всё последующее — жертвы такого выбора.

За прошлое Майкла и за то, каким он является, всегда расплачивались другие, близкие и дорогие ему люди. Несмотря на попытки всех защитить, спустя столько лет молчания, столько боли, единственное, что остается — это крик. Громкий и пронзительный крик, полный боли. Таков конец Майкла Корлеоне на посту Дона.

Он не смог удержать людей во круг себя, хотя он пытался и под конец у него стало это получаться. Но, по итогу, он остался один, а как известно — один в поле не воин.

Итог. На мой взгляд, «Крестный отец 3» — хороший фильм, завершающий трилогию и историю Майкла Корлеоне. И хорош он в том виде, в котором есть. Несмотря на всю его критику. Может не так, как прошлые два, но по своему. Просто он другой. В любом случае, спасибо Фрэнсису Форду Копполе, Марио Пьюзо, Аль Пачино и всем остальным за этот фильм. Да!

Кажется, я сказал всё, что хотел. Поэтому — у меня всё.

Спасибо за прочтение.

Крестный отец 3 - завершение саги, которое получилось неоднозначным. Часть преданной аудитории не приняла такой финал. Некоторые, я в том числе, не так радикален в оценке.

Что не понравилось?

Образ Майкла Корлеоне. Понятно, что режиссёр ставил творческую задачу показать путь искупления злодея. Получилось оправдать и пожалеть бандита. Аль Пачино исполняет роль человека, который неуверенно суетится перед обстоятельствами и виновато заигрывает с окружающими. Не такую дугу характера представляешь себе после второй части Крестного отца.

Ещё не понравилось, что бандитские разборки и вся криминальная кухня показана в фильме топорно и нереалистично. Особенно, обряд передачи власти в семье. Там где первая часть внимательно и последовательно подводила зрителя, тут скомкано ставит перед фактом. Не заслужил своими поступками персонаж своей власти. Кино этого не показало.

Также не понравилось, что фильм структурно повторяет предыдущие части, особенно первую. Намеки и отсылки здесь выглядят как калька или самоповтор.

Но вся эта критика меркнет перед мастерством режиссёра и величием замысла. Со всеми огрехами кино работает и трогает зрителя до глубины души. Семья и страх ее потерять фильм показывает настолько достоверно, что аж до слез.

Сюжет рассказывает о попытке мафии отмыть деньги через Ватикан, где главный герой стремится помимо этого оставить в прошлом все грехи, смыть кровь с заработанных денег, отойти от криминала. Но, как сказано в фильме, политика это и есть криминал. #кино показывает, как европейская аристократия, которая веками грабила простых людей, сотнями лет формировала богатства, не хочет пускать к себе в верха выскочку-мафиози, который за одну жизнь финансово добрался до их высот. Естественно, такого наглеца надо наказать и ограбить на 600 млн. Христианство, как подметил один священник в фильме, не просочилось в души таких людей, как вода внутрь камня.

Киноязык и символизм - ещё одни достоинства фильма. Кино начинается с кадров, где дом семьи Корлеоне, показанный в прошлой части, разрушен. Герой, показанный в следующей сцене, вроде бы добился немыслимых успехов в обществе, на протяжении всей истории борется с этим запустением, как Дон Кихот с ветряными мельницами.

Самое поразительное - это концовка фильма, которая одновременно и самоиронична, и возводит сюжет в разряд вечных. Итальянская опера Сельская честь, которая служит фоном во время финала, дублирует сюжет трилогии, отражает социально-психологические конфликты национально-исторической действительности Италии.

Браво! Есть сцены, фразы, музыка из этого кино, которые уже безвозвратно стали частью современной массовой культуры. Это потрясающий вклад, который оставили после себя Кополла со всей его грандиозной кинокомандой и Марио Пьюзо с его классической книгой-первоисточником.

Как ни странно, но добравшись наконец до легендарной и культовой трилогии тандема Фрэнсиса Форда Копполы и Марио Пьюзо я осознал для себя весьма неочевидный факт: рецензировать последний фильм трилогии действительно интереснее, чем первые два.

Почему? Да потому что то, что первые две части трилогии - величайшие шедевры киноискусства, очевидный и неоспоримый факт, который не подтвердит только слепой, либо тот, кто эти картины не смотрел. С третьей же частью все не так очевидно и понятно, ведь у нее есть и поклонники, и ненавистники.

Если же разбирать это кино, то надо отдать должное и ненавистникам: в трилогии Копполы 'Крестный отец 3' оказался самой слабой лентой. Но слабой - не значит плохой. Герой Аль Пачино к финалу трилогии превратился в лидера всего итало-американского преступного мира, но сам исполнитель заглавной роли так и не дорос до уровня Марлона Брандо. В этой картине Пачино играет влиятельного преступника, ветерана криминального мира калибра Фрэнка Лукаса, героя Дэнзела Вашингтона из другого криминального эпоса, 'Гангстера' Ридли Скотта. Пачино здесь играет столь же величественно и размеренно, как Вашингтон у Скотта, создавая образ влиятельного, страшного и опасного, но уважаемого 'папы Криминальной Америки'.

Кроме этого фильмы также роднит шикарно созданный антураж Америки 70-ых, хотя Копполе в 90-ые, конечно, было легче ее вернуть на экраны - Ридли Скотт в 2007 году уже занимался натуральным воскрешением, за что несправедливо так и не получил Оскар.

Но несправедливость в решении американских киноакадемиков видна и здесь. Аль Пачино в главной роли изображает уже совсем не того Майкла Карлеоне, которого зритель помнит по прошлым лентам. Здесь он - одинокий старик (и это при том, что самому артисту на момент съемок едва стукнуло 50, а в наше время тот же Том Круз и после юбилея бегает по небоскребам без каскадеров в 'Невыполнимых миссиях'), рефлексирующий по прошедшей молодости, сожалеющий о совершенных грехах, и старающийся уберечь своих детей от повторения его судьбы (к счастью, они и не стремятся). И такую версию Майкла Карлеоне Пачино играет не менее душевно, как он играл молодого и горячего наследника криминальной империи раньше. Видно, как актер взрослел и мудрел вместе со своим героем. И по сути весь третий фильм превращается в эдакую лебединую песню Пачино, его бенефис и фильм-прощание со своей самой главной в карьере ролью, за которую он столько раз был номинирован, но так и не получил свою главную награду (хотя золотая статуэтка за 'Запах женщины' ему досталась заслуженно). Фильм пронизан этим печальным настроением, которое транслируется в самое сердце зрителя не только благодаря филигранной игре мастера в главной роли, но и шикарному саундтреку Кармине Копполы, ставшим классикой. И уже за саму эту атмосферу и сочувствие главному герою, раскаивающемуся убийце, хочется поставить картине высокую оценку.

Что же касается вновь прибывшей молодежи - здесь еще молодой Энди Гарсиа (а в реальности всего-то на 16 лет младше Пачино) в роли племянника Крестного отца пусть и не дотягивает до уровня старшего коллеги из первых частей или уровня Де Ниро в роли молодого Вито Карлеоне, но играет такого же 'молодого и горячего' со всей ответственностью и старанием, к которому обязывает участие в фильме легендарного Копполы. Гарсиа понимает, что за спиной маячит целый памятник кинематографу как искусству, и ударить лицом в грязь никак нельзя. В тандеме с Пачино он ведет себя подобающим образом, не воруя экранное внимание, но отыгрывая свой образ с должным почтением и рвением, дабы не теряться рядом с таким титаном мирового кино. Гарсиа действительно создает потрясающий образ, один из лучших в своей карьере, убедительно доказывая и зрителю, и дону Карлеоне, что семейный клан в надежных руках. В отличие от детей Майкла, он испытывает видимое удовольствие от бандитской жизни и имеет в своем характере задатки настоящего лидера, и в результате нам остается только сожалеть о безвременной кончине Марио Пьюзо и невозможности лицезреть планировавшийся четвертый, последний фильм с Гарсией и Ди Каприо в главных ролях. Закономерна и номинация Гарсии на Оскар за эту роль, хотя и он проиграл Джо Пеши. На мой взгляд, несправедливо - при всем уважении к труду Скорсезе, третий 'Крестный отец' по всем имевшимся номинациям был достойнее победы, чем те же 'Славные парни'. Ведь за плечами этой ленты своя печальная история, длинною даже не в жизнь, а несколько поколений. Ее герои зрителю ближе, и они куда душевнее и эмоциональнее, чем бандиты Скорсезе, торгующие наркотиками. Но, повторюсь, это сугубо мое личное мнение.

Единственным минусом этой картины становится дочь режиссера София Коппола, сыгравшая дочь главного героя. Трудно согласиться со мнением, что она попала в картину 'по блату', ведь основной кандидаткой была Вайнона Райдер (уж она бы с ролью справилась). Коппола, может быть, талантливая сценаристка и режиссер, но в кадре она откровенно слаба и безэмоциональна - она теряется и при появлении Пачино, и в присутствии харизматичного Гарсии, да и сама выглядит какой-то статисткой. Да и внешность у нее скорее отталкивающая.

Отдельное спасибо монтажу за самые проникновенные флешбеки: когда видишь воспоминания Майкла Карлеоне о внезапно погибшей первой супруге, о его отце, невольно подступает ком к горлу. Старик Карлеоне смахивает слезу со щеки, слушая пение взрослого сына, а зритель понимает: перед ним не обычный авторитетный бандит, а человек, который в силу независящих от него обстоятельств занялся преступной деятельностью, которой заниматься не хотел. И скорбит он не только по ушедшим близким и сотворенным грехам, но и по давно умершей жизни, которую он для себя хотел. И по настоящей и искренней любви с первого взгляда, которую он не успел толком распробовать на вкус. Не по своей воле - из-за судьбы, уготованной ему его криминальной родней с ее ненужными разборками...

Когда тебя хотят достать, метят по тем, кого ты любишь.

Сложно переоценить культовую трилогию Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец». Это знаковые фильмы, которые стали эпохальными картинами. Каждая в свое время. Однако именно третий фильм до сих пор вызывает жаркие споры по поводу его необходимости, как таковой. Кто-то считает, что это очередное и необходимое творение великого режиссера, а кто-то абсолютно уверен, что сняли фильм ради коммерческого успеха. Есть также и те, кто думает, что оба варианта применимы в одном, когда снимали, как нужное продолжение, но и заработать денег были при этом очень даже не против.

Мое мнение относительно фильма несколько нейтральное. Я смотрел всю трилогию залпом, спустя десятилетия после выхода третьего фильма. Для меня третий фильм является неотъемлемой частью общей истории, хотя и заметно выбивается на фоне остальных картин. Однако я всегда все списывал на большой временной промежуток между лентами. Ведь первый и второй фильмы были выпущены в первой половине 1970-х, а третья часть увидела свет аж в 1990 году. Да. Такой временной разброс неминуемо ведет к тому, что замечаешь совсем другой клинкор картины. Герои постарели и выросли, вчерашние дети персонажей из простых ребят превращаются в главных героев, а стареющий Майкл Корлеоне, кажется, наконец-то решил переосмыслить свою жизнь и подвести какие-то ее итоги.

Происходит такое осмысление достаточно тяжело, ведь главный герой не хочет ощущать себя старцем, все еще считая, что его привычные методы продолжают работать. Но режиссер отлично показывает, что мир изменился, грамотно демонстрируя это красной нитью через всю картину с помощью различных инструментов. Получается у маэстро весьма солидно, хотя в некоторые моменты понимаешь, что Майкл уже не тот, как и сам фильм.

Фильм не делается от этого хуже. Он имеет свои сильные стороны. Профессионализм и качественная игра актеров, достойная режиссура, отличный сценарий и все остальные визуальные и музыкальные решения. Нагнетающаяся атмосфера обязательно приведет к интереснейшему финалу, где актеры покажут свою игру на высшем уровне, а зритель будет провожать взглядом титры, понимая, что завершилась интереснейшая гангстерская сага.

Замечаешь и другое при просмотре. В этом фильме есть некий крен. Майкл Корлеоне уже не тот опасный человек, коим был почти 20 лет назад. Конечно можно свести этот момент к его возрасту и, так сказать, приобретенной мудрости, но я хорошо помню отца Майкла Вито. Тот тоже был уже дедушкой, но от него буквально исходила эта харизма хищника. Понятное дело, что копировать отца и пускать по его стопам Майкла сценаристы не хотели, но чувствуется какая-то фальшь, попытка обелить, что ли главного героя, придать истории больше романтизма, показав Майкла рассудительным и даже благородным.

Не покидает ощущение, что, либо когда-то в мире Дона Корлеоне что-то произошло, что его сломило и сделало слабее, либо это действительно просто нужно было по задумке авторов.

В любом случае, «Крестный Отец 3» был и остается для меня неотъемлемой частью истории. Фильм, по-своему, сильный, имеющий свою крепкую историю, которая обязательно придется по душе, историю, которая выводит понятие «семья» на новый уровень, в первую очередь для самих героев картины.

10 из 10

Эпиграф: 'Вы делаете это... с уважением!'

Вкратце: о том, что делает с нами время, или третий раз в первый класс

Детально: В общей сложности, среди зрителей существуют разные мнения относительно третьего фильма. Одни считают его шедевром на уровне первых двух частей, другие уверены, что он снимался исключительно с коммерческим рассчетом. Третьи занимают промежуточную позицию, утверждая, что да, хотели заработать на знакомых образах, но сделали это в духе первых лент и с максимальным к ним уважением. Знаю даже людей, которые утверждают, что третий фильм - классный, а вот второй - не очень.

Обозначу и свою позицию. Несмотря на то, что третья часть культового творения была абсолютно необязательной, тем не менее, ее можно смело добавлять в копилку аргументов в пользу утверждения, что Коппола плохо фильмы не снимает, ибо не умеет. Можно даже сказать, что каждый из фильмов трилогии несет, помимо общей, еще и свою отдельную идею. Так, первый фильм - он о том, как хороший человек под влиянием обстоятельств становится не очень хорошим, сам того не заметив. Второй - о том, как человек пытается переломить обстоятельства, но иногда это просто невозможно (ну и еще пара идей, потому как второй фильм очень разноплановый). Третий же получился о 'настоящих ценностях', значение которых человек осознает ближе к концу жизни, но часто осознает слишком поздно.

Вероятно, благодаря наличию собственной идеи картина таки попала в список номинантов на Оскар. А может, это случалось просто по инерции... тут уже не разберешь.

Из плюсов: хорошее продолжение истории, появление новых колоритных персонажей, режиссерская и актерские работы, а также однозначная точка, которая делает невозможным появление четвертого фильма. Ну можно, конечно, снять четвертый фильм о правнуках Майкла, но делать так - себя не уважать.

Из минусов: а минусы есть, и именно поэтому это не шедевр, а просто неплохой фильм. Первый - 'выбеливание' образа Майкла. В первых двух фильмах это персонаж совершенно неоднозначный, которым одновременно восторгаешься и боишься его; от него веет холодом, опасностью и внутренней силой. Но тот Майкл, которого изображает Пачино в третьем фильме, способен напугать разве что мою бабулю. Такой смирный, милый, домашний... Видимо, это ради проталкивания указанной выше идеи осознания, но все равно как-то... Как вроде то ли Аль забыл, которого из своих многочисленных персонажей он сейчас изображает, то ли сценарист перепутал чего... И нельзя не отметить, что такой подход способствует романтизации образа Майкла, который на фоне всех прочих выглядит просто-таки человеком наивысших моральных качеств. Такой однобокости в первых фильмах мы не наблюдали.

Нельзя не отметить расширение активной роли женщин в 'семье'. С одной стороны, вроде как дань времени, с другой - на дворе 1979 год и у нас патриархальная итальянская мафия, так что я и не знаю...

Ну и последнее - самоцитирование и самоповторы, которые одновременно и сердце греют, и глаз/ухо режут. Хотелось бы детализировать, но так спойлеров не избежать.

Так что считаем:

2 из 3 за сценарий,

1 из 2 за актерскую игру и персонажей,

1 из 2 за наличие юмора,

0 из 2 за оригинальность и новизну,

2 из 3 за эмоциональный отклик после просмотра,

итого

'Нормально', 6 из 10

Интересные цитаты:

— Какой смысл исповедаться, если я не раскаюсь?
— Я слышал, вы человек практичный, что вы теряете?

“Всю жизнь я пытался подняться в обществе, туда, где всё законно, честно. Но чем выше я поднимаюсь, тем становится гаже”

“Нельзя ненавидеть врагов, это искажает оценку”

“Я заметил, что чем мне хуже я становлюсь разумнее. Видимо, когда умру, я буду мудрецом!”