Истинная вера (интуитивная) и религиозность (обрядовость и вещизм) очень часто имеют мало общего... но рецензия не об этом. Великая картина, несмотря на сопли некоторых псевдо-интеллектуалов. Занятно, что на российском и британском киносайтах она в топе рейтинга... А на американском и французском средняя... Есть над чем задуматься неправда ли?.. А какой режим обслуживают американские критики и на поддержание какой системы они работают? Ладно не будем развивать данную специфическую тему, а то еще углядят конспирологию. А теперь к фактам, вернее к мифу.

Об этом философском, изящном, тонком фильме и бриллиантовой РОЛИ Аль Пачино (как минимум один из 2 лучших актеров в истории человечества, если не лучший) можно говорить часами, днями, годами. После просмотра картины, если она западет к вам в душу конечно, ваша жизнь не обойдется без цитирования золотых монологов Дьявола. Буквально все, взгляд на вещи, все станет иначе, просмотр картины станет регулярным, будут открываться новые и новые слои восприятия, фильм будет играть с вами.

Последний диалог двух главных персонажей (то есть максимальный интеллектуальный накал и напряжение) снят одним дублем без каких-либо склеек (ПРИВЕТ 1917). Этими процессами руководит само проведение. Вы можете увидеть в этом фильме все что вам вздумается: и мистический триллер, и великую поэму 'Потерянный рай' Джона Милтона... и Фантазии об Отсутствующем Отце (привет рецензии Татьяны Кириченко), фильм невероятно многослоен. Прекрасны и притягательны даже казалось бы мелочи, такие как декорации, кабинет Дьявола оформлен в античном стиле, живое панно, горящий камин, приглушенный свет. Немного чувствуется Стивен Кинг, немного Хичкок, которых мы так сильно любим.

'Рассказать тебе правду про нашего бога? Он большой проказник, он любит наблюдать..'(с) Мы живем в 'чудном' мире, где Сатана кажется гуманнее и понятнее бога...

Отдельная величайшая благодарность русскому голосу Аль Пачино Владимиру Еремину (советская актерская школа) который черт возьми больше Аль Пачино чем сам Аль Пачино! Абы кому как мы знаем премию БИ-БИ-СИ не дают, это вам не Оскар, который сегодня превратился в полиэтиленовый пакетик. Ну и конечно сам Аль Пачино. Выше всяких похвал. Эта актерская работы мэтра, определенно, лучший дьявол в истории кино! Де Ниро из 'Сердца ангела' и Басилашвили из 'Мастера и Маргариты' все-таки чуть уступают, хотя все трое несомненно потрясающи.

P.S.:

Познание умножает печаль и обрекает на одиночество. Немногие поймут истинную суть картины, а чья-то жизнь вероятно поменяется после ее просмотра и никогда больше не будет прежней...

А в каком фильме живете ВЫ?.. Всего ХОРОШЕГО и приятного просмотра...

Адвокат дьявола – крутой фильм, который смешивает в себе юридической и оккультный триллер, представляя захватывающий и загадочный мир юридических преступлений и духовных сил. Режиссер Тейлор Хэкфорд очень постарался и создал захватывающую и интригующую историю. А конец, так вообще, удивит каждого.

В фильме прекрасно исполнены главные роли. Аль Пачино круто сыграла роль зловещего и харизматичного Дьявола, который является адвокатом в самых сложных и непростых делах. Поражает интеллект и загадочность заставляют сразу восхищаться его персонажем. Также стоит отметить Киану Ривза, который играет амбициозного юного адвоката, попадающего в сети загадочного Дьявола. Ривз очень реалистично передает эмоции своего персонажа.

Сценарий фильма также заслуживает отдельного внимания. Как я уже ранее упоминал, это умелое сочетание юридической драмы, мистики и духовного путешествия. Постепенное развитие сюжета и его неожиданные повороты заставляют быть в постоянном напряжении. Фильм затрагивает множество философских и моральных вопросов, заставляет задуматься и мыслить о сущности зла и природе человеческих искушений. А еще очень интересные аллегории! Прям заставляет задуматься.

Кроме того, стоит отметить визуальная составляющая фильма. Она действительно на высоком уровне. Мрачные и темные света создают атмосферу, но в то же врем угрозы, подчеркивая духовную борьбу героев. Костюмы, внешний вид и декорации в фильме круто передают атмосферу богатства и бездны.

Очень классный фильм. Я постоянно его пересматриваю, и он точно остается одним из первых в моем личном топе фильмов всех времен.

9 из 10

9/10

Фильм раскрывает актуальные темы для нашего времени. Такие как:

• Повторение ошибок, люди не учатся на ошибках

• Мимолетный успех может быть опасен

• Проблема семьи, проблема одиночества в семье, Кэвин не понимает Мэри

• Проблема матери и сына

• Проблема совести, долг или совесть? Кэвин, очевидно, выбрал долг

• Американская мечта

• Проблема гордыни и т.д.

Фильм показывает нам, сколько бы человек не хотел изменится, он в итоге поступит так, как поступил бы. Кэвин любит быть в центре внимания и это у него не отнять.

Адвокат дьявола заставляет задуматься, существует ли выбор или у всех своя судьба. Я же считаю, что у человека всегда есть выбор, но какой выбор он сделает, правильный или нет, зависит лишь от него.

Наверное я целые сутки пытался понять, что я вообще посмотрел. И это не значит, что сюжет фильма и его сценарий сложен, актёры играют невнятно и всё в таком духе. Нет. Проблема в том, что фильм настолько крепкий, настолько он сделан хорошо, что даже придраться не к чему.

Я бы сравнил эту картину с '1408', который был снят по роману Стивена Кинга. Там присутствует то же ощущение абсолютного ужаса, на которое почему-то не обращает внимания главный герой. Аль Пачино, действительно хорош. Его игра выше всяких похвал.

Просто сравню с другим фильмом 'Сердце Ангела', в котором Алан Паркер пытался добиться, как мне кажется ровно такого же эффекта, но у него не вышло. В этом же фильме ощущение ужаса не отпустит вплоть до финала, а он, вот сейчас без спойлера совсем, открытый.

Так или иначе, он, этот фильм, заставит вас задуматься над влиянием на вашу жизнь потусторонних сил, которые могут находиться среди нас. Как не крути, а актёры играют крайне убедительно. Смотреть за происходящим - жутко, хотя здесь нет крови, кишок и прочих атрибутов слешеров. Всё держится сугубо на атмосфере, которая здесь действительно вселяет ужас.

После просмотра, рискну предположить, вы сначала потянитесь за молитвословом, а затем будете бояться своих действий, а может быть даже своих снов. И ещё, этот фильм заставит вас задуматься о Боге и о тех решениях, которые вы принимаете в своей жизни.

Фильм далеко не зря входит в 'топ 250', хотя для меня Киану Ривз - актёр который слишком плотно ассоциируется с 'Матрицей'.

Когда я посмотрела этот фильм, то я спросила себя, почему я не видела его раньше, потому что тема, которую затрагивает этот фильм, была для меня очень интересной, а именно место религии в мире и, собственно, самого дьявола. Ведь главный герой Кевин Ломакс был почти до последнего уверен, что его жена просто вообразила себе все это. Но чем больше мы погружаемся в фильм, тем больше мы убеждаемся, что дьявол действительно среди нас. Он наблюдает за нашими поступками, решениями, он заставляет повелеваться ему и делать все, что он прикажет. Хотя в тоже время его персонаж говорит: 'У каждого человека есть свобода воли'.

Скажу сразу, Аль Пачино шикарен и этим все сказано. Лучше смотреть этот фильм в оригинале, потому что смотреть на игру Аль Пачино и слушать его голос - это совершенно две разные вещи. Не стоит забывать и про молодого Киану Ривза, который выкладывается в этом фильме на полную. Отдельно хочется сказать про кульминационную сцену в финале. Момент, когда главный герой пытается расстрелять персонажа Аль Пачино, по сути, становится той самой точкой невозврата и после этого ты не можешь оторваться от просмотра и хочешь узнать, что было дальше. Персонаж Ломакса мечется и не знает, что делать дальше, ведь он понимает, что, во-первых, перед ним стоит сам дьявол, а во-вторых, именно дьявол является его отцом, хотя его мать всегда говорила, что отец умер еще до его рождения. Получается обман в квадрате.

Последний диалог персонажей Киану Ривза и Аль Пачино был как будто снят одним дублем, без каких-либо склеек (привет 1917) и ты можешь прямо прочувствовать, когда их диалог начинает набирать обороты, пока не доходит по своего пика, когда герои начинают уже кричать на друг друга. И заканчивается это действо непредсказуемо, этим и интересна последняя часть фильма.

Давно не видела такой по-настоящему живой игры. Это было бесподобно.

10 из 10

Снять кино на околобиблейскую тематику и извечные дилеммы о соблазнах в современном мире? Рассказать о порочности наших понятий и лицемерности будничной жизни? Проявить иллюзорность и губительность наших стремлений и куда нас приводят мечты, полные самообмана?

Всё это мы уже видели и не раз. Однако!

Однако, не мог не заметить то, что можно бесконечно выдавать урывками и неоднозначностью фрагменты вырезанными из общего стиля. И невероятно сложно всё гармонично сочетать в единую композицию.

Режиссёру Адвоката Дьявола вместе с отличной командой удалось не только реализовать шикарную экранизацию одноимённого романа, но и в весьма лаконичный хронометраж очень детально уложить все основополагающие идеи.

Каждый из нас бежит не только за собственной мечтой, но и вынужден сталкиваться с мечтой ближнего своего. Как мы с ней поступим и заметим ли её? Будем ли мы достаточно наблюдательны и сильны духом, чтобы достойно проделать уготованный нам путь? Станем ли мы чьим-то орудием поневоле и сколько судеб затопчем на пути к собственной мечте, в реальность которой свято уверовали?

Здесь каждый должен будет искать ответ и вряд ли сможет его найти, проживи хоть столетия, хоть тысячу вечностей.

Адвокат Дьявола - очень сжатая, но насыщенная и грамотно подобранная картина из десятков фрагментов с весьма явными нотками безысходности.

Несмотря на весьма предсказуемый и незамысловатый сюжет, местами примитивные спецэффекты для 2022-го года, мне, как рядовому обывателю и не такому большому доке кинематографа, было просто приятно выделить своё время на эту работу.

Рекомендую к просмотру лицам старше 24-х лет хотя бы единожды. Чего-то удивительного не будет, но важен сам процесс. Оказавшийся, признаю, довольно приятным.

О существовании фильма «Адвокат Дьявола» 1997 года выпуска я, как и многие хорошо слышал и даже в общих чертах знал сюжет. Однако возможность полноценно ознакомиться с картиной Тейлора Хэкфорда, довелось лишь недавно. Зная общую сюжетную канву и конечно будучи осведомлённым о всеобщем признаний ленты, ожидал исключительного восторга, что по итогу и получилось, но не в полной мере.

История повествует о судьбе успешного молодого адвоката Кэвина Ломакса, который в один момент, знакомится с эксцентричным Джоном Мильтоном – главой юридической корпорации. Тот предлагает ему работу в другом городе. Желание лучшей жизни и больших денег, заставляет Кэвина принять предложение. Высокооплачиваемая работа с перспективой роста и любимая женщина, что ещё можно желать? Однако постепенно в его жизни начинают происходить странные и порой не поддающейся здравому смыслу вещи.

Сюжет картины выдержан в рамках психологического триллера с элементами мистики. Атмосфера загадочного и сверхъестественного пронизана через весь фильм и держит в напряжении до самого конца. В истории проглядывается явная социальная и общественная критика. На какие порой гнусные вещи способны люди ради обогащения? Как много соблазнов поджидают нас на пути и как трудно противостоять им? Чего стоит правосудие если всё по итогу решают деньги и влияние? Ведь вовсе не обязательно работать на самого Люцифера, чтобы стать адвокатом дьявола, не так ли?

Сюжет однако местами сильно буксует. Далеко не всегда наблюдать за событиями по-настоящему интересно, по большей части это касается середины, где действие сильно проседает. Не хватает большего надрыва, большего напряжения, действия героев хоть и логичны, но мотивы раскрыты, недостаточно, от того и верить им нелегко.

В картине сразу несколько заслуженных актёров на главных ролях. Киану Ривз на пике своей популярности, вполне органичен в роли среднего адвоката карьериста, невольно оказавшейся во власти сатаны роль которого исполнил мой любимый актёр на все времена Аль Пачино. Пожалуй, это главная причина, по которой я так сильно хотел посмотреть данный фильм. Однако тут ситуация далеко не столь радужна. Местами и очень часто, Пачино чертовский (каламбур) хорош в этой роли, однако не всегда. Не знаю вина ли режиссёра, то ли самого актёра, но он тут уж слишком кривляется. Подобная импульсивность не к лицу такому актёру как Пачино, его дьявол должен быть более серьёзным и вызывать страх одним лишь своим видом без театральных замашек. А тут как то уж через чур на мой взгляд. Короче, далеко не лучшая роль Аль Пачино. Но вот кто в фильме справился действительно отлично так это Шерлиз Терон в роли Мери Энн, возлюбленной главного героя. Её роль получалась по-настоящему эмоциональной и надрывной, и что самое главное уместной для образа и окружающих событий.

Итог: 'Адвокат дьявола' - это очень сильный фильм вполне заслуживающий свою популярность. Успешная компиляция судебной драмы и напряженного мистического триллера, с выдающейся режиссурой, хорошими актёрами и важной проблематикой. Недостатки ленты, по большей части в деталях, а дьявол, как известно, кроится именно в них.

Удивительный фильм про отношения человека с его Силой и Достоинством. И про то, где проходит грань между ответственностью и зависимостью, между фантазией и реальностью, между амбициозностью и зрелостью.

Можно, конечно, по-разному смотреть этот фильм, под разными углами, из разных точек мировоззрения. Он очень многоплановый и очень неоднозначный.

Мы видим Кевина Ломакса, молодого талантливого адвоката, выросшего без отца, под надзором чрезмерно набожной матери. Он уверен в себе, привлекателен, амбициозен. Последнее свойство стало для него роковым.

Известный факт, что мать дает ребенку любовь, а отец границы. Мать – принятие, отец – опору. С любовью к себе и принятием у Кевина все отлично. А вот с границами и опорой, как мы видим в итоге, не очень.

Попадая в большой социум, куда его приглашают на мега крутую работу, по сути соблазняют большими деньгами и высоким статусом, апеллируя к его тщеславию, он перестает опираться на здравый смысл и замечать зону своей компетенции. Его амбиции и зависимость от того образа себя, который он создал в своих глазах, как человека безупречного и никогда не проигрывающего, становится его ловушкой. Его банально ловят на «слабо». И тогда сила, которой обладает человек, становится его проклятием. Сила, которая не опирается на здравый смысл, внутренние ценности, морально-этический кодекс, становится гранатой в руках обезьяны.

Кевин изо всех сил пытается доказать первой попавшейся старшей фигуре, что он крут и достоин того, чтобы им гордились. Это еще одна функция отца – гордость за достижения, в противовес материнскому тотальному безоценочному принятию. Поиск одобрения потенциального «отца» становится важнее всех жизненных ценностей, на которые он опирался ранее. Собственная крутость важнее любви, собственная сила важнее цели ее применения. И Джон Милтон легко играет его амбициями и тщеславием в своих целях.

Не получив опыта опоры на реального человека, он замещает внутреннюю фигуру отца сначала идеализированным божественным началом, а после таким же идеализированным темным началом. От полного подчинения фигуре Бога до пьянящей свободы и безграничных возможностей, инициированных дьявольской фигурой отца.

Когда у ребенка перед глазами есть реальный отец со своими сильными и слабыми сторонами, ребенок научается понимать зону человеческой компетенции, зону адекватных человеку возможностей и реальной ответственности Человека. Т.е. тот самый опыт границ, порядка и опоры на реальность. Но поскольку реального отца у него не было, этот опыт был упущен и заменен противоречивой идеализированной фигурой, в поиске которой он находился весь фильм. Сначала эта фигура была божественной, после демонизированной. Так часто происходит в жизни. Человек с таким паттерном склонен бросаться из крайности в крайность, очаровываться, потом разочаровываться, верить в себя, потом кидаться в пучину отчаяния и бессилия.

Реальный отец и реальный человек совмещает в себе оба начала. Маленький ребенок не умеет соединять две этих противоположных интенции в одном объекте. В его сознании есть добрый и злой родитель, и это два разных объекта. Лишь взрослея мы начинаем понимать, что это один и тот же человек в разных проявлениях, и учимся совмещать это в одном объекте. Это свойство зрелой личности: умение видеть обе стороны в реальных людях и умение с этим обходиться.

Собственно, финал фильма и оказался для Кевина тем самым экзаменом. Билет, который он вытащил, состоял в задаче принять решение: остаться ли в плену собственной зависимости от одобрения и иллюзии всемогущества, или признать свою реальную цену и силу и взять ответственность за свои действия и выборы на себя. Увидеть в своих проявлениях черты обеих сторон, найти этому место внутри себя и научиться этим управлять. Это и есть Зрелость. Когда мы выбираем между внутренним ребенком и его хотелками и внутренним родителем и его должнествованиями свое Могущество, ограниченное нашими компетенциями. И именно тогда мы выходим в поле своей реальной ответственности и своих границ. А соответственно, в область своих реальных возможностей и свободы выбора. Это и есть тот урок, который проходит Кевин на протяжении всего фильма.

Чего не скажешь о Мэри Энн, к сожалению. Её инфантильная позиция и зависимость от чужого восхищения и одобрения сыграла с ней жестокую «шутку». Ее внутренняя сила, размер души и уровень личной зрелости не справились с тем уровнем притязаний, с которым она столкнулась.

Каждый подросток на самом деле проходит через этот период в жизни. Кто-то раньше, кто-то позже. Кто-то этот экзамен так и не сдает, к сожалению, оставаясь, по сути, маленьким ребенком, зависимым от других людей, без возможности совершать выборы, основанные на его собственных интересах, возможностях и ответственности.

Может возникнуть вопрос: где грань между ответственностью и зависимостью? Ответственность – это выбор. Зависимость – слепое подчинение и страх. Страх проиграть, страх показать слабость, страх отвержения. Зависимость – это страх проявить свободу воли.

Для того, чтобы этот экзамен сдать, необходимо прежде всего присвоить себе право на собственную оценку себя, забрать себе функцию одобрения самого себя и, самое главное, осознать свои ограничения – выйти из парадигмы детско-подросткового всемогущества в зрелое понимание своих границ и зоны компетенции. Хорошо, когда есть здоровый пример родителей перед глазами. Но за не имением вышеобозначенного можно опираться и на опыт других людей, и на помощь специалистов, и на общемировой опыт в литературе и искусстве.

Без этого опыта человек всегда будет в плену соблазнов и искушений, манящих в его персональный ад зависимостей и слабостей. А уж методы у Мироздания найдутся. И талантливых адвокатов, легализующих пороки, у него достаточно. Поэтому, ключевой вопрос – это вопрос Свободы Воли и осознанного выбора.

Ну а фильм прекрасен! А трио Киану Ривз, Аль Пачино и Шерлиз Терон просто восхитительны!