Тот самый фильм, при просмотре которого ничего не понятно, но очень интересно и в то же время безумно скучно и хочется еще раз пересмотреть этот фильм. Вот такая гремучая смесь ощущений у меня осталась после просмотра этого фильма.
Конечно, этот фильм меня заманил Матью Макконахи – как же пройти мимо такого красавчика, которой еще и Вселенную спасает. Сначала его герой упорно пытается спасти население от вымирания по средствам выращивания кукурузы, но когда и это не помогает, он отправляется бороздить просторы вселенной, да делает это так увлекательно, но так долго, что под конец отсыхает абсолютно все. И вроде и хочется досмотреть и потом еще и пересмотреть, но как же тяжело это дается, особенно на фоне того, что ничего не понимаешь про эти странные струны, про эту физику, про эти планеты.
После просмотра фильма очень захотелось узнать побольше о космосе, планетах, черных дырах, я даже купила себе книгу на эту тему, открыла ее и увидела там так же фигу, космос это не мое. Но как же он завораживает и какую невероятную красоту показали в этом фильме. Та планета, где время идет в ускоренном режиме, она меня просто заворожила. Это мой самый любимый момент из всего фильма. Абсолютно другая планета, один океан, но и он почему-то по колено, а потом осознание фишки этой планеты и поспешный побег оттуда – было очень захватывающе.
Захватывающе – скучный фильм, я бы так его описала. Можно было смело вырезать половину сцен, особенно эти сцены с ссорами с детьми, вообще не несут никакой смысловой нагрузки, особенно если учитывать, что сами дети не лучшие актеры и не вызывают никакой эмпатии. Подведу итог: если вы разбираетесь в физике, космосе, вам фильм точно зайдет, а если интересно посмотреть на Макконахи, то лучше выбрать что-то другое.
Как и любое творение Кристофера Нолана, «Интерстеллар» устроен почти безупречно с логической точки зрения. Первые обсуждения после просмотра критичных ошибок в фильме не выявили. В определенные моменты возможные проблемы, связанные с неотъемлемыми в подобном фильме физическими и техническими формальностями, почти виртуозно избегаются благодаря множеству ловких приемов (например, особенностям местных роботов). Визуальная составляющая и монтаж звука выше всяких похвал: зрителю предстает эпическая космоопера, местами все же не очень внимательная к деталям, но самодостаточная и ладно сотканная. Фильму, безусловно, есть чем поразить воображение, хотя это и относится в большей степени к технологической части.
Однако есть и иные составляющие, с которыми все не столь радужно. Творец как будто сам не мог выбрать окончательную форму для своего произведения, мечась от недоработанной драмы к философским проблемам и почти сразу же натыкаясь на ограничения хронометража. Сходу не удается вспомнить ни одного диалога, направленного не на донесение фактических мыслей, а на эмоциональное раскрытие образов. Которые, впрочем, и раскрывать - только портить их понятность, стерильность. Складывается ситуация, когда каждая фраза либо разжевывание происходящего зрителю, либо вполне даже сильная идея, которую не успеют и, скорее всего, не будут пытаться раскрыть.
Один мой знакомый заметил, что «Интерстеллар» – сложнейший аттракцион эмоций. Фильм в этом отношении действительно напоминает что-то вроде колеса обозрения. Мы видим эмоции персонажей лишь бегло, они лишь издали напоминают настоящие. Сопереживать вроде и хочешь, но нечему. Все необходимые эмоции налиты поверх фабулы, точно соус на салат, который забыли смешать. Есть несколько и вовсе противоречащих человеческой психологии моментов, которые не являются ошибками сценариста, а скорее осознанными условностями, служащими целям развития сюжета. И это все при действительно качественной игре актеров, мастерству которых просто не развернуться в строгих рамках фраз, необходимых для продолжения действия.
Нолан в процессе формирования своего уникального стиля достиг вершин кинематографического ремесла, которое, к сожалению, так и не переросло для него в то, что лично я склонен относить к настоящему искусству. И уже никогда, видимо, не перерастет. Он добился внимания потрясающе широкой аудитории, которая несет ему миллиарды, нередко признавая абсолютным авторитетом, посвящая в гении. Торжество личности эпохи просвещенного потребления. Вершина уже взята, изменять что-либо в стиле – разочаровывать студию, теряя часть зрителей, ждущих привычный пластмассовый mind-bending movie от того самого мастера, который не снял ни одного плохого фильма.
Между тем я считаю, что «Межзвездный» обязателен к просмотру, возможно даже неоднократному. Ярчайший представитель жанра научной фантастики за последнее время (воздержусь от не очень показательных сравнений с Гравитацией, как впрочем, и с чем-либо еще). Фильм действительно восхищает, просто нужно внутренне смириться с тем, что он не может дать все и сразу, хоть со спорной осмысленностью и пытается. «Интерстеллар» необходим нашему обществу, желанен зрителями, спасителен для жанра. Я не разочарован: фильм дал мне ровно то, что я имел право от него ожидать, но не более. 9 из 10. Используя часто упоминаемую в фильме формулу, «на 90%».
P.S. Спасибо Хансу Циммеру за великолепный, атмосферный саундтрек. Со своей стороны он сделал безупречную, удивительную вещь на основе той толики информации, которую ему доверил Кристофер Нолан на этапе производства фильма.
Каким бы плохим ни был фильм - найдется тот, кто будет его восхвалять с пеной у рта. Каким бы он ни был прекрасным - найдутся любители напыщенно пословоблудить о нем с презрительной миной. В принципе, диаметрально противоположные мнения есть у всех ныне созданных картин - хордовыми не обошлась ни одна. Что касается самого 'Интерстеллара', то меня несказанно удивила сила бросаемых зрителями шматков малопривлекательной субстанции в идейных соперников. Да и количество оскаленных пастей по обе стороны было внушительнейшим. Терпение лопнуло. Собрав в охапку друзей и перекинув через плечо мешок с ожиданиями, я пошел на сеанс.
Наверное, хороший фильм о космосе должен быть именно таким. С красивыми кадрами, спокойной и приятной музыкой, создающей подобающую атмосферу... Порой кажется, что в 'Интерстеллар' вложили саму бесконечность. И, вуаля - общее впечатление затмевает объективное восприятие картины; только этим я склонен объяснять ее чрезвычайно высокий рейтинг. Но что же с этим фильмом не так?
Проблема вовсе не в продолжительности фильма, как склонны утверждать некоторые. Предположим, во время трехчасового сеанса второй части 'Темного рыцаря' я вообще разучился моргать. Заполните открытый сосуд песком - он забьет его полностью. Потом попробуйте повторить ту же операцию с ватой - едва ли вы сможете добиться того же результата... Так вот, 'Интерстеллар' - первый фильм, на котором я задремал. Про золотое сечение, в данном случае подразумевающее собой наиболее приемлемое для восприятия соотношение сцен экшена со всей прочей канителью, Нолан в этот раз абсолютно забыл... Представьте себе туалетную бумагу, которая выскальзывает из рук и стремительно укатывается, разворачиваясь при этом в куда большем темпе, чем при вашем размеренном разматывании. То же самое и с концовкой нашего кинца. Последние двадцать минут выхватывают тебя из трясины, дают пару внушительных пощечин и вышвыривают за дверь зала.
Если бы не мясистое имя режиссера, то я бы без промедления поставил фильму шестерку. Надеюсь, старина Нолан исправится и 'больше так не будет'.
Многие киноманы ждали этого фильма, кино от Нолана, как звучит, молодой режиссер уже давно сделал себя имя, многие из его произведений стали хитовыми, даже не побоюсь сказать этого классикой жанра. И вот следующий его проект Интерстеллар, сколько же много внимания ему было уделено, полагали, что фильм может стать лучшем в году(не исключаю, что многие так и скажут). После просмотра некоторые мои знакомые восхитились им, назвали шедевром, а кто-то говорил, что кино не о чем. Я не мог пропустить такую премьеру, и переждав недельку 'кинозального' навала, отправился на просмотр.
Скажу сразу: 'Очередное расПИАРенное кино... ' Кино вышло, по-моему мнению, слишком затянутым, осталось множество вопросов, от банального почему не выращивают не чего герои, кроме кукурузы и ещё пару разновидностей растений, при планетарном обилии оных, до глобального почему люди отказались от армий, может и стоило бы чтобы направить все средства непосредственно на выживание, но не логично, потому что людских запасов как мы поняли, хватило ещё на долгие годы. Картинка получилась скучной и грустноватой. Под конец фильм можно было заметить как зрители в зале начинали доставать свои гаджеты и копаться в соц. сетях, были и те кто уходил на середине, чему я был очень удивлен, т.к. считаю, что фильмы, как и дела нужно доводить, то есть досматривать до конца.
Вообщем получился проект большой, достойный, качественный, но считаю, что на место в первой тройке(уже четверки) рейтинга данного сайта он не тянет. Нолан может делать лучше, это он уже всем доказал. Этот фильм считаю самым слабым по сравнению с другими проектами режиссера. Посмотреть в принципе стоит, но он не из тех, которые пересматриваются по нескольку раз всё радуя и радуя нас.
Этот мир прекрасен, но сейчас он говорит нам, что пора уходить.
К моему огромному сожалению, не успел в свое время сходить в кинотеатр на этот фильм. Но думал что: Хороший, большой телевизор, качественная настройка звука, приглушенный свет, а так же отсутствие людей рядом, помогут мне погрузиться в этот фильм. И это действительно произошло. Хотя как я считал раньше, что это не удастся. И это не правильно. Начав просмотр фильма, я знал, что от работы Кристофера Нолана, можно, а даже нужно, ждать очень многого. Талантливый режиссер который поставил такие шедевры как: Трилогия Бэтмена, а так же Начало. И думаю у него получилось многих впечатлить. Но после просмотра этой картины, я оказался с двойственными чувствами...
Сюжет в целом.
Задумка фильма, не скажу, что уж прям оригинальная. Сколько мы уже видели бедную, умирающую планету Земля. Очень много раз. На Земле концентрация кислорода в атмосфере необратимо падает, что вызывает ухудшение климата и приведёт к неминуемой гибели человечества. Ничего сверх удивительного или необычного. Жизненно и имеет место быть, такой проблеме. Фермер Купер (Мэттью Макконахи), в прошлом пилот НАСА, ведёт хозяйство со своей семьёй. Его зовет космос, и он соглашается помочь НАСА, спасти людей, найдя другую планету для основания новой колонии.(С другой стороны, кажется, что он просто оставил своих детей. Ни как даже не попытавшись успокоить свою дочь, которая не хотела его пускать в полет). Вместе с небольшой группой, в которую входит Амелия Бренд (Энн Хэтэуэй), дочь руководителя лаборатории, а так же еще два профессора, которые должны в другой галактике, найти место для колонизации. Опять же таки ничего необычного, и удивительного. Сюжет интересен своим подходом к мелочам.
Картинка, спецэффекты и общее представление.
Все на высоком уровне, однако я не увидел каких то, действительно интересных, красивых и зрелищных мест. Не было восторга в стиле: 'Ого! Нормально они так сделали!'. Особо не впечатлило. Космос, он и есть - Космос. Не на что смотреть.
Музыка
Музыка безусловно интересная и похвальная, ведь ее писал Ханс Циммер(Код Да Винчи, Скала). Для драмы, самое то.
Актеры
Все актеры безусловно прекрасно вжились в свои роли. Они прекрасно передали чувства, переживания, удивление, страх. Да и состав всем известный. Никаких нареканий. Красиво и интересно за ними наблюдать. Только за это можно ставить строгую 5.
P.S.
Фильм интересный и его однозначно стоит 'употребить' к просмотру. Тем более, если Вам нравится творчество Кристофера Нолана и уж тем более, если Вы увлекаетесь темой Космоса. Особых минусов в данной картине, я не увидел. Но и плюсов особо больших нет. Назвать 'Интерстеллар' шедевром...Не получается. На одних актерах и Великом композиторе, далеко не уехать. Сюжет до глубины слез - банален. Мне фильм, больше понравился, нежели чем - нет. Поэтому один раз посмотреть можно. Думаю многих, он сможет заинтересовать, а так же многие задумаются.
Почему Нолан — феномен, и что есть «Интерстеллар»?
Не могу не согласиться с рецензентами, да что там: я и сам считаю, что Нолан - явление феноменальное в современном кинематографе. Что уж говорить - достаточно поглядеть на 'послужной список' режиссёра прямо здесь, на 'КиноПоиске' - ни одного фильма с оценкой ниже 7 баллов. Кроме того, последние четыре ленты Нолана вошли в раздел 'Top250' данного сайта. В таком же топе, только уже на 'IMDb', Нолан занимает сразу шесть мест. Я прошу прощения за, казалось бы, бессмысленное перечисление фактов. Однако, акцент я делаю не на том, что фильмы режиссёра настолько круты, что составляют списки наикрутейших фильмов всех времён и народов, а на том, что каждое новое творение мастера попадает в эти списки. Вот это и является удивительным (по крайней мере для меня), что в свою очередь заставляет думать о Кристофере Нолане как о феноменальном режиссёре современности. Ответ на вопрос 'Почему так?' стоит искать, разумеется, в его фильмах.
Загадочное расследование Леонарда, болеющего редкой формой амнезии; секрет фокусника Альфреда Бордена и жажда мести его соратника по искусству Роберта Энджиера; реалистичная, мрачная и в то же время полная оптимизма история рыцаря Готэма; удивительная идея об идее, которую можно поместить в голову любому, у кого есть важная информация, чтобы украсть её... Увлекательный сюжет, яркие и запоминающиеся сцены, харизматичные персонажи, интересная подача рассказываемой истории зрителю - всё это у Нолана выходит очень сильно. А ещё ему подвластна интрига. Однажды, удивив зрителя, Нолан сделал это ещё раз, а потом ещё раз, и вот он стал тем, кто всегда оправдывает ожидания.
'Интерстеллар' - это, конечно, грандиозный проект, который на голову выше предыдущих работ Нолана. Безусловно, интригующий и имеющий интересный, а кое-где даже увлекательный сюжет. Проект с самыми волнующими идеями. Однако, Нолан, 'устремившись' в космос, совершенно забыл про тех, для кого хотел 'найти' новый дом в этой бескрайней чёрной пустоте - про героев своего фильма. И тем самым, режиссёр, будучи тем, кто всегда оправдывает ожидания, многие из них не оправдал.
Ни ярких сцен, ни харизматичных персонажей у фильма нет, несмотря на то, что игра актёров довольно убедительная. И если бы персонажей раскрыли чуть больше, научную болтовню урезали в пол-раза, если бы те самые волнующие идеи подавали не так сумбурно и слегка пафосно, то 'Интерстеллар' не казался бы фильмом одного актёра (игра МакКонахи, как-никак, оказалась ярче всех); фильмом, самые яркие моменты которого должны были зацепить, но не зацепили; фильмом, героям которого отчаянно хотелось сочувствовать, но не получилось. И та самая интрига, которой так мастерски владеет Нолан, в конце-концов тоже разочаровала: ничего, напоминающего ящик с водой и плавающим в ней мёртвым телом фокусника, либо крутящийся волчок, здесь не оказалось.
И всё же, несмотря на эти большие упущения, 'Интерстеллар' - великолепное кино, пропускать которое совершенно не стоит. Музыка, декорации, графика - всё на высшем уровне и продуманно до мелочей. Понять фильм, разглядеть его смысл - задачка непростая, чем 'Интерстеллар' и увлекает в философском плане. Но, в первую очередь интересно, конечно же, то, куда отправился Купер и что он там увидел, оставив свою семью на погибающей Земле. Хотите узнать?
P.S. Всё-таки философия 'Одиссеи' Кубрика куда сильнее философии 'Интерстеллара' Нолана. Потому, наверное, что Кубрик решил всего не объяснять.
В данный момент, имя: «Кристофер Нолан» - знакомо каждому рядовому зрителю; и в особенности, известно тем, кого абсолютно не заботит – кто там за камерой и чего он пытался сказать. Оно служит неким гарантом вкусности поглощаемого киноблюда, да еще и заправленного легким интеллектуальным соусом. И по большому счету – так оно и есть. «Преследование», «Мементо», «Престиж», «Темный рыцарь», и несомненно «Бессоница» (которую фанаты отчего-то забывают упоминать перечисляя фильмографию своего гуру; хотя для меня римейк во многом превосходит шведский оригинал), - являются безусловно значимыми кинопроизведениями, чья последующая культовость, была не случайным стечением обстоятельств, а закономерным итогом работы очень талантливого режиссера. Но – с недавних пор (а если быть точнее, то с выхода в прокат третьего фильма о похождениях миллиардера в костюме летучей мыши), вдумчивый зритель - не ослепленный помпезностью имени англичанина, - стал сомневаться в том, что все-таки нарекать его – не то что Кубриком, а даже – «Спилбергом нового тысячелетия», весьма поспешно. И новое творение Кристофера, прискорбно подтверждает сию теорию…
Когда на экране перестают мелькать назойливые логотипы киностудий, перед нами предстает Земля середины 21 столетия, на которой медленно погибает все живое (и человечество – в том числе). Фермер Купер – сыгранный Мэтью МакКонахи, - живет вместе с дочерью, сыном и тестем, в большем доме, окруженном бескрайними кукурузными полями; он, как и подобает любому герою фильмов о спасении человечества, бывший летчик-испытатель НАСА, который забросил любимое дело ради воспитания детей, поскольку супругу подло свел в могилу рак много лет тому назад. У него очень близкие и трепетные отношения со своей дочерью-подростком Мерф. Девочка, весьма одаренна и своевольна (ну а как же без штампов в блокбастерах!) и упорно твердит своему отцу, что в ее комнате бесчинствует полтергейст – нагло сбрасывая книги с полок. Герой же МакКонахи, с помощью пафосных речей, втолковывает чаду в его еще неокрепший ум о том, что сверхъестественного не существует, и перед тем как поспешно утверждать, нужно - все тщательно проверить. Однако, вскоре, после очередного неожиданного налета пыльной бури, фермер вынужден умерить скепсис, когда наблюдает, как в комнате дочери, пыль, попавшая в дом, под влиянием неизвестных сил, складывается на полу аккуратными линиями. И тут, начинается самое интересное…
Хотя – нет! Вынужден огорчить тех, кто любит космические приключения. Кристофер Нолан, отправляет своих героев в открытый космос лишь после часа семейной мелодрамы, которая разворачивается в декорациях одной фермы, словно зритель пришел посмотреть не научную фантастику, а экранизацию одного из романов Джона Стейнбека – о тяготах и лишениях фермеров Америки. Но даже, если бы среди публики и затесался любитель социальных драм, он бы точно покинул кинотеатр с отпечатком ладони на лице, так как постоянно одаривал бы себя фэйс-палмами во время очередного разговора персонажей. Фразы, на подобии: «Этот мир прекрасен, но сейчас он говорит нам, что пора уходить!» либо «Раньше, мы смотрели на небо и искали там свое место среди звезд!», - сыплются, как крысы из мешка; но проблема заключается в том, что так обычные живые люди – не говорят. А ведь эти искусственные предложения вырваны мною из контекста одного разговора в самом начале фильма… и дальше – все только хуже. При этом, как это бывает во многих фильмах, нам не удосуживаются объяснить посредством бесед персонажей – что же произошло с их миром; почему гибнут сельскохозяйственные культуры; если нет армии, то кто усмиряет беспорядки на почве голода и близящейся смерти... Все это Нолан считает не важным и представляет нам новых клишированных персонажей: обязательный чернокожий актер, обязательный ученый, бьющейся над разрешением единственной формулы, от которой зависит судьба человечества, его дочь – обязательный объект симпатии главного героя, и искусственный интеллект, помещенный в роботизированную оболочку. Кстати, ТАРС, так зовут этого монолитообразного робота (отсылка к небезызвестным монолитам из «Космической одиссеи»), самый запоминающийся среди всей команды астронавтов. Наверное, благодаря своей необычности на фоне остальных унылых характеров героев. Между прочим, там есть и второй робот – КЕЙС, но его вы вряд ли заметите, ибо нам его не представляют, хотя при этом он участвует в ключевых сценах…
Наконец, принявшись бороздить космическое пространство, нам открывается лучшая сторона этого кинофильма – межзвездные перемещения. Прекрасные визуальные эффекты, чередующиеся с натурными съемками величественных пейзажей и сопровождающиеся завораживающей музыкой Ханса Циммера - заставляют ваше сердце трепетать в груди от восторга и молча проклинать судьбу за то, что вы не родились в те столетия, когда космические полеты станут доступны для многих обитателей Земли. Однако, и тут, погрузившегося с головой в опасное приключение зрителя, ожидает очередное огорчение – режиссер решает показать, что происходит с детьми Купера, оставшимися на планете. Это не только неуместно, но еще и здорово сбивает ритм повествования, который, казалось бы – только набрал обороты.
В общем, «Интерстеллар» - это никак не Кубриковская «Одиссея». Это – скорее «Армагеддон», кое-что позаимствовавший у «Пекла» Дэнни Бойла и попытавшийся более приземлено подать идею «Контакта» Земекиса. Притом, картина запружена слезо-выжымающими сценами, словно Нолан, осознавая слабость написанного сценария, сознательно подавляет мыслительные процессы публики чрезмерным выплескиванием эмоций. Уверяю вас – в этом фильме плачут очень много! После просмотра возникают вопросы, но они – увы! – не относятся к философской подоплеке фильма; напротив, они касаются порой нелогичных поступков героев и совершенно нелепых сюжетных поворотов, которые для бывалого киномана будут предсказуемы и притянуты сценаристом за уши. Из-за чего, закрадывается гнусная мысль: а не исписался ли Кристофер; и не размякла ли его рука, до этого твердо писавшая разящие наповал истории. Хочется верить, что – нет. Что, почитаемый режиссер еще не пересек свой творческий горизонт событий. А если даже и так, то будем верить, что он найдет способ – как и его герой, - чтобы из него выбраться. Итог: не самое великое творение, при первом просмотре доставляющее кое-какое удовольствие, но при повторном – вызывает только нарекание.
6 из 10
P.S. Высокие оценки на киносайтах, заставляют задуматься – порой маниакальная слепая любовь перевешивает любые разумные доводы. И это – удручает. Так как, только с помощью трезвого и незамутненного разума, мы – сможем добиться небывалых высот, о которых говориться в этом фильме. А так, лишь топтание на месте, с возможностью возвращения в темные века…
На фильм очень хотел сходить. Подавляющее большинство знакомых было в восторге. Настораживали только крайне негативные комментарии коллег-физиков. Но в фильме обещали показать физически обоснованную модель чёрной дыры, кротовую нору и другие планеты, а как физик может против такого устоять? Сразу оговорюсь, физик то я физик, но к космологии, общей теории относительности, всяким теориям струн имею весьма далёкое отношение, я пытаюсь двигать науку в куда более приземлённых областях.
Итак, фильм посмотрел. Впечатление - крайне неважное и вот почему:
Сюжет
Дырявый до невозможности. Посевы мол жрёт какая-то анаэробная то ли бактерия то ли вирус. Это с учётом того, что уже сейчас значительная часть населения планеты питается ГМО, человечество победило несколько инфекций типа чумы и тут вдруг раз, и отказалось от научного прогресса. Зачем? Почему? Только научный прогресс и способен спасти от вымирания. И где гарантия, что они эту анаэробную бактерию не притащат в новый мир? Почему она их не гнобит на станции в конце фильма? Почему нельзя выращивать еду в герметичных теплицах? Почему Купер после стольких лет без тренировки остался таким крутым пилотом? Почему мать его в чёрной дыре ещё на подлёте его не разорвало гравитацией на части. Несколько лет назад на Юпитер падала комета и на её примере все могли посмотреть, что будет с героем Макконехи в сильных гравитационных полях. И такая почемучка у меня возникала каждые минут 5.
Диалоги
Тут не знаю, кто виноват. Может так перевели. Но с умным видом персонажи зачастую несут абсолютную околесицу. Особенно в этом отличилась женщина-кошка.
Физика для домохозяек
Очень не люблю, когда сложные физические процессы пытаются объяснить на пальцах. Получается тупо и всего лишь иллюзия понимания. И ещё очень позабавили координаты НАСА двоичном коде. Ладно ещё если морзянкой, но двоичный код - это цифры. Как понять, где там градусы, где минуты, где секунды и вообще, какая точность и в какой СК.
Есть ли в фильме хорошее?
Безусловно! Актёры играют очень хорошо, хотя и выжимают эмоции весьма сопливой драмой, но выжимают, чертяки. Видеоряд - хорош и красив. Особенно понравился корабль, хотя к его конструкции и были вопросы, но Endurance для меня в одном ряду с Тысячелетним Соколом и Энтерпрайзом. Ну и музыка разумеется. Циммер как всегда чертовски крут.
PS: с такими актёрами, композитором и художниками Нолан ИМХО был в силах выдать культовый шедевр научной фантастики. Но не смог. То ли погоня за деньгами, то ли таланта не хватило, но пока не взлетел. Фильм делает вид, что он умный и глубокий. На деле - красивая обёртка, а внутри обычная конфетка. Вкусная, но ничего необычного.
Земля в недалеком будущем находится на грани вымирания из-за постоянных песчаных бурь, которые уже погубили всю пшеницу и теперь нацелились на кукурузные поля. На одном из таких полей живет Купер, бывший космонавт, а ныне фермер-программист, который однажды узнает от своей дочери-вундеркинда об эпицентре загадочной силы, что образовалась в ее спальне. В итоге сила эта приводит папу с дочкой на засекреченный аэрокосмический объект, где Купер принимает решение спасти человечество.
Кристофер Нолан — примерный ученик «большого Голливуда», никогда не скрывал, что рос не на умных книжках, а на красивых фильмах, и это чувствуется буквально в каждом кадре его собственных, и правда, нереально красивых фильмов. Но вся прелесть хорошей литературы в том, что она развивает у потенциального драматурга внутреннее, эмоциональное восприятие нарратива, с чем у Нолана явно не ладится буквально с первых же его заметных работ. И если в «Мементо» еще хоть как-то выручала выпуклая ироничность, то уже в «Бессоннице» прозвенел тревожный звоночек патетизации формы и драматического обобщения; визуально эффектная история о маньяке была напрочь лишена внятной эмоциональной окраски, усреднив в себе даже такие безусловные величины, как Аль Пачино и Робин Уильямс.
Вектор был обозначен четко и внятно — Нолана отныне интересовали исключительно глобальные вопросы человеческого бытия и окончательное укрепление на позициях произошло в момент получения режиссером доступа к святая-святых американской поп-культуры — «Бэтмену». Придав приунывшей было подростковой франшизе размах эпического полотна в духе Манна или Кубрика, Нолан по сути вывел свою персональную формулу привлечения массового внимания, самозабвенно выкручивая градус серьезности на каждой пяди вверенного ему экранного пространства. Отличие лишь в том, что тот же Кубрик, писавший свои полотна в аналогичной технике крупного холодного мазка, никогда не симулировал увлеченность зрительским интересом и ходил в своей субъективной, зачастую нелицеприятной художественной правде, до победного конца.
Но не все так плохо, ведь Нолан живет не в 70-х, и в условиях жесткой современной киносистемы и поп-контекста умудряется таки собирать интересные, и по-хорошему нагруженные сюжетные конструкции. Сей факт, безусловно, подтверждает собой и новый «Интерстеллар», в истории которого автор умело сочетает научную и метафизическую составляющие, выдавая воистину взрывной, переполненный деталями водоворот событий. Но добротный голливудский фильм, каким мы его знаем и любим — это не только стройный ряд загадок и фейерверков, но в первую очередь, хорошо рассказанная и эмоционально честная история. И Нолан, как человек умный и, очевидно, вовремя осознавший свою авторскую несостоятельность на ниве высоких чувств, пошел самым простым и рациональным путем — стал компилировать традиционные, понятные всем и каждому, драматические паттерны, с коими, в этот раз, очевидным образом переборщил.
Соль ведь в том, что ценность художественного произведения заключается не в умело прикрытых заимствованиях, но в индивидуальности авторской интерпретации как таковой. В современном искусстве, где все тропы исхожены вдоль и поперек, все, чего мы ждем от художника — его, пусть кривых и не до конца осмысленных, но все-таки личных переживаний. Нолан же, с его клишированными героями, говорящими заезженными истинами, очевидно, не настроен на попытку завести интимный диалог со зрителем. И там, где вопиющую драматургическую вторичность могла бы прикрыть спасительница-ирония, Нолана по рукам и ногам вяжет сколь выгодный, столь и неповоротливый статус «современного мессии».
В итоге, все придуманные автором феерические сюжетные головоломки, на деле существуют словно бы оторванными от своей эмоциональной подоплеки, традиционно замещая в себе нехватку искренности почти что дидактическим нагромождением высокопарности. И такой расклад, учитывая невероятный зрительский успех и почти уже культовый статус режиссера, совершеннейшим образом работает. Проще говоря, сегодня, имея на руках математически рассчитанный «сюжет-бомбу» и 150 миллионов долларов бюджета, единственное, что вам нужно сделать, чтобы выйти за рамки рядового жанрового кино — это придать фокуснику, достающему один за другим кроликов из шляпы, вид античного философа.
Когда я первый раз посмотрел «Интерстеллар», он мне понравился. Отличный визуальный ряд, хорошая атмосфера выживания, харизматичные персонажи, неплохая философия и мораль. Но, когда я стал задумываться над сюжетом, то стал находить противоречия и в итоге моё и так не шедевральное отношение к «Интерстеллару» сменилось на «нормально».
Вот, например, мне показалось странным, что у них кукуруза это единственный продукт, которым они питаются.
Но ладно, согласен, фильм не про это. В целом дальше фильм идёт классно, захватывающе, космос сделан выше всяких похвал. Но в середине у меня возник вопрос к персонажу Майкла Кейна.
А концовка меня вообще в тупик поставила.
Вывод: Когда в первый раз смотришь «Интерстеллар» завораживаешься спецэффектами, космосом, но потом я осознал, что сюжет какой-то дырявый и нелогичный.Нет, плохим фильм однозначно назвать не могу, но и шедевром тоже.
