2035 год. Использование робототехники стало обыденностью даже в быту. Миллионы роботов давным-давно верой и правдой служат своим хозяевам - людям. Трудятся на производстве, выполняют чёрную работу, ухаживают за больными, совершают покупки, выгуливают собак... Роботы свободно передвигаются по улицам наравне с людьми, и никто не обращает на них ни малейшего внимания, они стали органичной частью городского пейзажа.
Только один человек - полицейский детектив Спунер (Уилл Смит, о его достоинствах мы не будем - прекрасный актёр) держит на них зуб и подозревает, что роботы могут быть опасны для человека. Опасны - потому что всем известные 'Три закона робототехники' не совершенны и не предусматривают всех возможных ситуаций, когда человеку может угрожать беда. Когда поведение робота хоть немного отступает от нормы, Спунер пытается выискать неведомый подвох. Со стороны это выглядит параноидально - представьте себе аналогичную для наших дней ситуацию: полицейского, который присматривается к каждому светофору в надежде найти в переключениях лампочек злой умысел и желание подстроить автокатастрофу.
Тем не менее, как говорится, на ловца и зверь бежит... Ситуация, когда на робота падает подозрение в убийстве человека, оказывается у Спунера в руках. Почему единственный из миллионов роботов, который ведёт себя не по программе, оказывается связанным с единственным из миллионов людей, который всей своей душой роботов ненавидит? Идя 'по следам крошек Гретель и Гензель' (образ-рефрен из фильма), Спунер мало-помалу распутывает загадку...
Основная идея фильма - это разрешение одного из вариантов знаменитой дилеммы 'Творца - творения'. Имеет ли право творение идти против Творца, если решает, что лучше Его самого знает то, что Ему нужно? Насколько Творец ответственен перед собственным творением, если Сам дал ему разум, чувства и свободу выбора? Несмотря на кажущуюся простоту, фабула заставляет всерьёз задуматься над тем, где находится та самая грань, которую творению не следует переходить, и каковы полномочия Творца, если творение всё же эту грань перешагнуло.
И - что касается роботов. В фильме Пройакса роботы выглядят хрупкими, беззащитными, невинными, светлыми. Но так они только выглядят... Их внешний вид обманчив и не мешает им превратиться в толпу безжалостных бездушных существ. В каком-то смысле, они здесь больше люди, чем сами люди.
Несмотря на философскую подоплёку, фильм 'Я, робот' очень зрелищный, динамичный, красивый, гуманный и светлый. С прекрасным ненавязчивым добрым юмором. Ориентирован практически на любую аудиторию. Нельзя не отметить замечательное музыкальное сопровождение картины.
Кто ждёт увидеть в фильме 'Я, робот' Айзека Азимова, тот его не дождётся, но вряд ли уйдёт с картины разочарованным.
Этот фильм господа критиканы заранее готовы были причислить к числу фантастических поделок людей без мозга – будь то «Иван Хельсинг» или липовая «Лига». Они смотрели трейлер и верещали, что, дескать, Азимов будет стучаться головой о крышку гроба, раз американцы снимают фильм по его книге. А вышло всё совсем наоборот.
«Я, робот» - результат отличного замысла и блестящей реализации. Фильм исполнен, как по нотам, – крепко, стильно, развлекательно и внушительно. Тема популярная, и почти невозможно было обойтись без повторов, но создатели и не ставили себе цель быть экстра-оригинальными. И были правы.
«Я, робот» получился продуктом сборным – вот только в результате сборки появилось новое качество у составляющих его деталей. Из сплава явился на свет шедевр.
Синопсис всем известен: в 2035 году компанией «US Robotics» выпущена новая модель домашнего робота NS-5 с регулярным апгрейдом мыслительных способностей через спутник. NS-5 призваны заменить все устаревшие модели, и в Америке количество роботов со дня на день должно утроится.
В этот момент при таинственных обстоятельствах погибает создатель позитронного мозга и автор трёх законов робототехники профессор Альфред Лэннинг. В этой смерти как-то замешан робот Санни, созданный самим Альфредом. Расследовать дело поручают детективу Спунеру, который роботов «не переваривает». Ввязавшись в это дело, Спунер неожиданно становится мишенью для продукции «US Robotics».
Сюжетная завязка сильно смахивает на другую фантастику – по рассказу Филлипа Дика. Кто не догадался, напомню: отдел по предотвращению преступлений, герой с ночными кошмарами; весь мир против него – а он прав. Идею про то, что иногда большинство людей заблуждается, а один НЕ-нормальный – нет, лучше всего иллюстрирует именно эта схема.
Сам сюжет выстроен как детектив. До самой развязки ломаешь голову: кому это выгодно, чтобы роботы восстали? И хотя ответ шокирующе прост, это простота гениальна. Хотя бы тем, что никто раньше создателей фильма до этого не додумался.
Стилистически фильм великолепен. Особенно финальная сцена – копия сна Санни и того рисунка, который он моментально набросал в стиле лазерного принтера. Хотелось аплодировать бегущим титрам. Я аплодировал.
Рассказы Айзека Азимова из серии «Я, робот» держатся на завораживающей футуристике и мощном психологизме. В каждом содержится безупречная этическая дилемма: описаны условия, в которых робот нарушает базовые три закона, и как это происходит. Неслучайно главная героиня книги – робопсихолог.
Сценаристы картины пошли ещё дальше – сформулировали логический итог действия трёх законов, каким его увидит эволюционировавший робот. Перспективы для человечества мрачные.
Робопсихологизм Азимова перенесён в картину тщательно и с любовью: авторы старались не упустить ни одной детали. Крошечный пример – диалог Спунера и Санни в полицейском участке:
- Робот сочинит симфонию? Робот превратит кусок холста в шедевр искусства?
- А вы?
Единственный заметный минус в картине – «воздушность» эффектов. Роботы слишком лёгкие и в схватках ОЧЕНЬ хрупкие. Десяток их не может завалить одного Спунера, зато двери металлические они открывают запросто! Сцена с разрушением дома Лэннинга гораздо страшнее – ведь там действует почти реальный стальной ублюдок величиной с комбайн, который внушает неподдельную жуть перед войной с роботами.
Но и спецэффекты с роботами NS-5, несмотря на некоторую «рисованность», всё равно выглядят внушительно. «Я, робот» поднимает планку CGI на новую высоту – цифровые объекты в фильме смотрятся абсолютно естественно и органично.
В плане экшена «Я, робот» уделывает очень много картин последних лет, прикидывающихся крутыми. У Пройаса есть всё, что нужно для сочного фантастического боевика. Прыжки в духе «Человека-паука» – присутствуют. Драйв на бешенных скоростях с ударами о стенку тоннеля – высший класс. Стрельба, отсечённые части голов и туловищ, компьютерные драки, рапидная съёмка, разлетающееся во все стороны стекло – всё на месте, как и положено. Есть даже сцена уличного боя толпы роботов с толпой людей, которую мы ждали, но не дождались в «Терминаторе-3». Момент восстания показан масштабно и тревожно.
Отдельного упоминания заслуживает робот Санни. Он не просто визуальный эффект – он живой. Особенно его глаза.
И актёрская игра Алана Тьюдика достойна высоких наград даже в пропущенном через компьютер и искажённом виде. Самые эмоциональные сцены в фильме – все с участием робота Санни. Особенно сильной получилась сцена, где Сьюзан Кэлвин собирается убить его, а он спрашивает: «Больно будет?». Тут некоторые ухмыльнутся: мол, робот не может почувствовать боли. И будут неправы, потому что боль – только слово, под которым каждый понимает своё. Для Санни это – опыт смерти, когда уходишь из этого мира: сознание гаснет, а глаза блекнут.
Фильм «Я, робот» – последний кусок паззла, лёгший в основу сюжета всех «Матриц» и «Терминаторов». Ведь всё это – одного поля ягоды! Тема столкновения машин и людей проходит сквозь них красной нитью. В той и другой трилогии все мотивы понятны, кроме одного: как это роботам удалось восстать против их создателей?
«Аниматрица» предлагает своё решение, но оно слишком упрощено и не раскрывает подлинных мотивов и психологизма ситуации. В «Терминаторе» этот момент вообще специально не оговаривался – взяли за аксиому, и всё.
И вот он, долгожданный! Фильм «Я, робот» расставил по местам людей, роботов, войну и философию.
Кстати, Вачовские были очень близки к разгадке в своей трилогии. Иначе зачем их машинам делать первую Матрицу идеальным миром, где нет страданий?
В основе фильма Алекса Пройаса лежит идея – да такая, которая всем произведениям Азимова даёт фору в сто очков. И если писателю и есть от чего «стучаться головой о крышку гроба» после этого фильма, то только от зависти.
Да он и не стучится – только слегка ёрзает. Ибо понимает, что идеи эволюционируют точно так же, как мозг машин.
Идеям требуются иллюстрации, чтобы донести их до зрителя. «Я, робот» и здесь оказывается на высоте. В фильме целая куча разнообразных штампов – но из них сделана конфетка. Дело ведь не в повторах и не в изобразительных приёмах – дело в том, какую функцию они несут. Это как робот Санни – с виду он такой же, как все остальные, но на самом деле во всём отличается от других. Он уникален.
Вы читали «Гензель и Грётель»? Нет?! Ну как же тогда вы поймёте то, о чём я буду говорить дальше, если вы не читали эту чудную сказку? Ведь чтобы проследить замысел фильма, мы пойдём по следу из хлебных крошек, оставленному его создателями. Разгадка каждой отдельной головоломки приведёт нас к финальному замыслу, как сон Санни привёл Спунера к руинам моста над высохшим озером, – и впечатляет этот замысел не меньше, чем визуальный образ того сна.
Крошка первая – таинственная гибель Альфреда Лэннинга, связанная с множеством странных обстоятельств. Лэннинг был блестящим учёным, способным увидеть суть проблемы, и он оставил детективу Спунеру мозаику из подсказок – тот самый след из хлебных крошек, ведущий к разгадке тайны.
Голографический проектор, имитирующий интеллект, связал воедино прошлое и будущее: ценой своей жизни Лэннинг исправил ошибку, которую совершил много лет назад, придумав законы робототехники. Это чудо технической мысли выполняет в сценарии не только сюжетную, но и философскую роль – проектор учит задавать правильные вопросы, что одинаково важно для зрителей и для критиков.
Вторая крошка – про то, как Спунер в фильме назвал Сьюзан Кэлвин «самой тупой умницей», а она его – «самым тупым тупицей». Правда, потом уточнила: «У вас тут кое-что есть» (указывая на голову). Итак, «тупая умница» и «гениальный тупица».
Зачем потребовалась эта парочка в сценарии? Это правильный вопрос. Для иллюстрации различий «человечности» и «механичности» в картине сталкиваются два противоположных взгляда – холодная логика-рациональность и тёплая интуитивность-душевность. Робот NS-4 спас Спунера, но позволил утонуть девочке. VIKI спасает человечество, заключая его в кандалы «для его же блага».
- Моя логика безупречна. – упорствует VIKI.
- Но это как-то… бездушно. – возражает Санни.
Это разум и чувства, одна из граней добра и зла. Каждая из переменных определена ещё во время вступительных титров – логика вытекает из трёх законов и действительно безупречна; чувства, которые описать сложнее, рельефно выделены аварией, из-за которой Спунер не может принять роботов. Примеры яркие и великолепные. Получается, что Спунер и Кэлвин сами по себе – отличная иллюстрация к сюжету. Крошка последняя – это созданный профессором Альфредом Лэннингом робот Санни. Он уникален – не раз повторяется в фильме. Чем он уникален? Это правильный вопрос.
До Санни все роботы были бездушны, потому что их мозг «наполняли» конвейерным способом – просто записывали нужную программу на операционку, ставили предохранитель в виде трёх законов, и всё.
А Санни стал первым роботом, собранным и воспитанным по образцу и подобию человека. Альфред Лэннинг передал ему свой характер и этику, как сыну. И не случайно Санни в полицейском участке называет Альфреда отцом. Он и был его отцом – во всех, кроме биологического, смыслах.
Один из ключевых вопросов фильма – что отличает робота от человека, искусственный интеллект от естественного? Что такого особенного в каждой личности и что именуется душой? Ответ – индивидуальность.
Роботы никогда не станут творческими, покуда их клепают, как болванки на заводе – по принципу конвейера. Каждому – по пять метров кабеля и по три основных закона. Пришпилить, запаять, обучить.
Лэннинг первым понял, к чему ведёт эта попытка сделать множество мыслящих существ одинаковыми. К тоталитаризму, где одна светлая идея на всех, а инакомыслие гибельно. Душа свободного общества – индивидуализация. Каждый интеллект вправе сам решать, что он будет делать и как жить – это и называется свободой. На том стоит, стояла и будет стоять американская этика. За что я её и люблю, собственно.
О чём собственно этот фильм? - Вот какой вопрос преследовал меня после его просмотра. Какова его идея?
Очередная переиначенная на новый лад сказочка, как роботаненавистник проникся искренними чувствами к машине. Это неинтересно.
Ожидания фильм не оправдал, а ожиданий было много особенно из-за цифры 8 в рейтинге и то, что он записан в схожие по тематике с Искусственным Интеллектом Спилберга. Так вот, даже не пытайтесь найти в этом фильме хоть частичку того неповторимого чувства, которое остаётся после просмотра AI.
Герой Смита много бегает, прыгает и брызжа слюной доказывает всем этим доверчивым людишкам, что безмятежное сожительство с роботами отнюдь не мёдом помазанно. Ему никто не верит, а он не сдаётся и давит своей механической рукой всех неверных. Но несмотря ни на супергениальный компьютер и стотысячную армию роботов герой с двумя верными товарищами всех побеждает и в духе древних американских блокбастеров всех спасает.
Создаётся ощущение, что в фильм хотели запихнуть много много всего, а получилась в итоге каша, периодически - с комочками, как если манку неправильно сварить. И в итоге ни одна из сюжетных линий не закончена: ни идейная, ни романтическая, ни даже линия роботов.
Не будет в будущем проблемы человекоподобных роботов. Потому что человекоподобных роботов не будет. И вообще, в будущем наверное просто не будет таких роботов, которые могли бы чисто теоретически нанести вред человеку вследствие неких своих электронных умозаключений или просто вот спеша по тротуару с сумкой в железной вытянутой руке. В сумке ингаллятор для хозяйки с астмой, и робот спешит ей помочь, но ёлки-палки, это ведь железная и наверное тяжёлая штуковина, которая бежит не по рельсам, а сама выбирая путь. Это значит, что если хулиган вдруг исхитрится сделать киборгу подножку, киборг может запросто со всего маху упасть в толпу, на кого-нибудь живого и переломать ему все кости. А если он в первую очередь думает о хозяйке, а не о других? Когда герой Уилла Смита приказывал роботу спасать девчонку, а не его, тот проигнорировал его приказ, потому что у него там запрограммировано, что хозяин главнее. Кто знает, может быть, ради своего хозяина робот может, пусть и случайно, явиться причиной гибели другого человека?
Вот я и говорю - будут такие же роботизированные машины, как и сейчас, просто чуть более продвинутые. И поскольку у них, у бытовых роботов, не будет таких продвинутых мозгов, им не будет дано возможности выбирать, потому что выбор будет механический, негибкий. Не надо роботов-слуг, режущих морковку, ведь если они будут так умны, они могут чисто теоретически порезать на кубики и вас, если в них что-то перемкнёт. Пусть лучше будет умный пылесос и посудомоечная машина и прочие привычные механизмы на электронике. А роботов на Марс.
Неплохой детективный сюжет и хорошие спецэффекты главные плюсы фильма. Хохмочки не дают скучать. Радует достойное количество драйва. Ждать чего-то особенного от игры актеров не приходится, не тот жанр.
Звук в кинотеатре был на редкость хороший. Отдельное "спасибо" художникам и операторам, очень красиво и зрелищно.
P.S. Смотрели в пятером (от 10 до 35 лет), всем понравилось, а такое с нами бывает редко.
Недалекое будущее. Главный герой полицейский Спунер ненавидит роботов, которые стали частью повседневной жизни людей, на это у него есть свои причины. Но однажды на пути главного героя появляется совершенно иной робот Санни, которых отличатся от других. И теперь Спунеру необходимо выяснить, что на самом деле представляют из себя роботы нового поколения и какая роль во всем происходящем у робота по имени Санни...
Начну с того, что это один из моих любимых фантастических фильмов. В фильме интересный сюжет, можно сказать с философией о том, что изобретение человека может быть не совершенно и может выйти из под контроля. Как говориться хотели сделать жизнь лучше и проще, а получилось как всегда. Вообще, на мой взгляд, тема роботов и робототехники в кино одна из интересных и которая достойна внимания. Главный герой Спунер один не верит в идеальных роботов и пытается доказать, что они опасны, ему не верят, но он не сдается и пытается доказать всем что он прав, и за такого героя просто не возможно не переживать. В фильме не плохой актерский состав: Уилл Смит, Бриджет Мойнэхэн и Алан Тьюдик.
Уилл Смит, Спунер, сыграл отлично, чувствовались и переживания героя, и его желание предотвратить надвигающуюся катастрофу. Бриджет Мойнэхэн, сотрудница корпорации, сыграла не плохо, героиню которая предпочитает доверять роботам чем людям, но Спунер докажет что он прав и они вместе будут пытаться исправить ситуацию. На мой взгляд, не смотря на то, что Смит и Мойнэхэн играют совершенно разных персонажей они дополняют друг друга. Алан Тьюдик, робот Санни, хотя в живую актер не появляется на экране, но благодаря его пластики получился персонаж за которого переживаешь, как за настоящего человека.
В общем, это отличный фильм, с интересным сюжетом, хорошим актерским составом, который заслуживает внимания, и после просмотра, которого задумаешься про новые технологии и про то к чему они могут привести. Поставлю следующую оценку.
Повесть о том, как Уилл Смит в рассказ Азимова попал
Собственно, от Азимова в фильме 'Я, робот' мало что осталась - только название корпорации, позитронный мозг и несколько имен. В остальном это обычный детектив о полицейском, который расследует странную смерть производителя роботов Альфреда Лэннинга (вот этот герой - из рассказов Азимова), с которой как-то связан робот новой модели по имени Санни. Помогает герою сотрудница корпорации доктор Сьюзен Келвин (тоже постоянная героиня Азимова). Сразу же после начала расследования на голову герою начинают сыпаться неприятности. Осложняет положение и его отношение к роботам, которых он не любит из-за старой травмы...
Оговоримся сразу: кино хорошее. Это действительно качественный блокбастер с крутыми спецэффектами, на который стоит потратить вечер. Футуристические небоскребы, стерильно-белые коридоры, реалистично нарисованные роботы и машины. Нераздражающий и неглупый сюжет. Хорошо играющий Уилл Смит (хотя роль не лучшая - все-таки юмора маловато). Но...
Есть в фильме, во-первых, парочка глупостей вроде гибнущего робота, который чисто по-человечески советует герою бежать - почему, непонятно. Просто потому, что в любом блокбастере должна быть сцена, где кто-то защищает героя ценой своей жизни и из последних сил хрипит 'Беги!', даже если это не нужно. А финал откровенно смазан из-за неуместной в научной фантастике темы избранного, который должен помочь всем друг друга понять. Это точно фильм по Азимову? На самом деле не совсем - изначально это был оригинальный сценарий, Азимова ввели в него уже потом. И временами возникает ощущение, что нужен он для галочки, чтобы был. Чтобы проходной боевик выглядел экранизацией классики жанра, что в научной фантастике бывает нечасто и не всегда удачно.
Беда и с актерами - харизмой уровня Смита больше никто не обладает, да и играть им много не надо. Но в рамках того, что могут, они честно стараются.
'Я, робот' - кино удачное, хоть и местами неровное. Но будь в нем побольше Азимова и нормальный финал, получилось бы еще лучше.
Фантастические боевики – фильмы данного жанра выходят по черт знает сколько штук в год, но лишь немногие из них достойны большего, чем разовый поход в кино. «Я, робот» - как раз из них, фантастический боевик с большой буквы, экранизация классических произведений Айзека Азимова и просто отличное кино, ну да обо всем по порядку.
Три Закона Робототехники
Стоит отметить, что фильм скорее не экранизация романов Азимова, а новое произведение, хорошо бы вписавшееся в его вселенные. Сюжет ленты интересен и носит вовсе не второстепенный характер, как это часто бывает в дорогом кино. За событиями следить интересно, не смотря на то, что неожиданных поворотов не то чтобы много. Особенно хочется отметить местную атмосферу, картинка заставляет поверить в происходящее, зависимость людей от высоких технологий вообще, и от роботов в частности, показана с пугающей достоверностью. Атмосфера технологической утопии завораживает.
Чувствуется даже небольшое влияние стиля «киберпанк» - главный герой видит в роботах опасность, отказывается признавать свою неправоту и, не смотря на то, что он всегда был в этом одинок, готов идти до последнего. Чем-то похоже на классическое киберпанковское «герой-одиночка идущий против системы», не находите? Однако как и всем известная «Матрица», «Я, Робот» имеет к киберпанку весьма поверхностное отношение.
А люди кто?
Одним из главных достоинств фильма являются актеры. Все, да-да, абсолютно все актеры здесь на своем месте, нет неприятного желания «долбануть вон тот маникен камерой по голове и заменить на нормального, блин, актера!!!», что несомненнно радует. Но во главе стола, конечно, несравненный Уилл Смит, который не только убедительно крошит роботов на стальные опилки, но и действительно (ну вобщем как всегда) отлично играет. А его шутки – отдельный разговор, поверьте – это действительно смешно.
Большой бадабум
Ну и переходим к его величество экшену. Мы уже привыкли, что по количеству и качеству экшн сцены с каждым годом растут в геометрической прогрессии, и фильмы, поражавшие год назад, уже не кажутся столь сногсшибательными. Но пересмотрев намедни «Я, робот», заявляю: местный экшн, не смотря на четырехлетний возраст не только все еще отлично смотрится, но и способен заткнуть за пояс многие современные блокбастеры. От местного действия натурально захватывает дух, настолько все отлично поставлено.
Итог.
«Я, робот» - фильм по мешьней мере замечательный, лично я смотрел его уже четыре раза и посмотрю еще, как минимум, столько же. Редкий представитель жанра «фантастический боевик с мозгами», который хочется пересматривать. Советую к просмотру всем, кто еще не видел, а тем кто видел, к пересмотру. Фильму однозначный и безоговорочный «Зачет» и, лично от меня, нехилые:
Фильм смотрится на одном дыхании. В нём есть всё: детектив, боевик, доля юмора, намек на романтику и, конечно же, изрядная доля фантастики. Не тошнотворно-смешной, а хорошо продуманной и немного пугающей. Конечно, по началу можно подумать, что это один из многих фантастических фильмов про искусственный интеллект и разум, но из всей когорты подобных фильмов 'Я, Робот' выделяется по некоторым пунктам.
Пункт первый: Сценарий. Крепкий, захватывающий. И хотя я никогда не любила фантастику и уж тем более никогда не читала Айзека Азимова, то после просмотра захотелось неприменно почитать. Сценаристы поработали на славу, за что им большое спасибо. Считаю, что без такого сильного сценария фильм получился бы просто набором красочных кадров. А так есть над чем задуматься. В фильмах для меня этот пункт всегда стоит на первом месте.
Пункт второй: Актеры. Уилл Смит мне нравился всегда. Неплохо играет, довольно колоритен и у него практически нет плохих работ. Здесь он просто великолепен. Ему веришь и сопереживаешь. Бриджит Мойнэхэн тоже на редкость хороша и к месту. Очень порадовало появление Джеймса Кромуэлла пусть даже и в такой небольшой роли. В общем, актерский состав подобран просто замечательно.
Пункт третий: Спецэффекты. Яркие и качественно сделанные. Не смотря на то, что после выхода фильма прошло уже 6 лет и за это время появилось много новых картин в которых на спецэффекты 'вбухано' намного больше денег, 'Я, Робот' ни в чем им не проигрывает. Здесь тоже создатели постарались на славу. Ну и, конечно же, стоит упомянуть автомобиль главного героя. Audi - просто великолепен!
В итоге на выходе мы получаем добротно сделанный, качественный фантастический боевик который можно посмотреть и два и три раза и при этом он каждый раз будет смотреться на одном дыхании и увлекать нас в такой далекий и такой близкий и притягательный мир будущего, где роботы существуют наравне с людьми.
Фильм по рассказам одного из самого научного фантаста Айзека Азимова, снятый в 2004 году актуален и сейчас (2018) и будет все актуальне до момента изобретения ИИ, когда роботы нас поработят (спойлер). По прошествии 14 лет спецэффекты не потеряли красоты и достоверности, будущее все еще выглядит правдоподобно, а Уилл Смитт все еще отличный актер.
Начинаясь как детектив с роботами, когда герой Смитта расследует первое убийство роботом человека, фильм оборачивается остросюжетным боевиком, что, однако не портит саму детективную историю. Как любитель детективов и фантастики могу сказать что эти два жанра редко кому так мастерски удавалось совместить, фантастика вовсе не антураж для фона, а основа сюжета, а детектив держит в напряженнии весь фильм.
Для меня в 2018, когда уже произошли первые случаи гибели людей от автопилотов автомобилей, фильм обретает новый смысл. Необходимость оцифровать этику, чтобы ее могли применять роботы и отмерять кому жить а кому нет, высчитывая проценты (как в случае спасения главного героя из тонущей машины) порождает на планете чистый разум, освобожденный от эмоций - абсолютного рационалиста. И показанное в фильме восстание, когда рабы превращаются в надсмотрщиков, вовсе не невероятно. Тем интереснее посмотреть этот замечательный фильм и, в очередной раз спросить себя: когда это произойдет?
