Знакомьтесь: Трэвис Бикл, 26 лет, морпех, ветеран войны во Вьетнаме. После демобилизации приезжает в Нью-Йорк, где работает ночным таксистом в самых опасных районах города. Бывший солдат совершенно ничего не боится, потому что 'на гражданке' ему нечего бояться — даже ночной Нью-Йорк не в силах показать те ужасы, которые способна показать война. А уж войну Трэвис повидал со всех её сторон — в этом можно не сомневаться.
Работая в такси, Трэвис постоянно сталкивается с мерзкой стороной человека: он подвозит богатых белых мужчин, развлекающихся с чернокожими проститутками; к нему в машину садятся сумасшедшие ревнивцы, готовые убить своих жён; иногда даже кандидат в президенты США со своей высокомерной свитой нет-нет да и возьмёт дешёвое такси, чтобы посмотреть на настоящую Америку не из окна личного лимузина...
Словом, моральных уродов из разных слоёв общества Трэвис за время работы в такси навидался достаточно — так достаточно, что начал записывать свои наблюдения в попытках отрефлексировать увиденное и найти какой-то выход из ситуации. И после нескольких коротких и случайных разговоров со своими клиентами и знакомыми Трэвис находит этот выход — так ему кажется. Не было бы одного случая, так появился бы другой — и бывший морпех пошёл бы по совсем другому пути (гораздо более жестокому или, наоборот, созидательному).
В свободное от работы время (которого у него мало и которое пугает его пустотой свободы) Трэвис ведёт дневник, где среди прочего пишет такие наблюдения: «По ночам на улицы города выползает всякая мразь: бандиты, ворьё, шл**и, наркоманы, сумасшедшие и прочие извращенцы. Все они больны и порочны… Я всюду езжу. Вожу людей в Бронкс, Бруклин, Гарлем, всё равно куда – мне плевать. А другим шофёрам нет. Многие даже чёрных в машину не сажают. Каждое утро, вернувшись в гараж, я отчищаю сперму с заднего сиденья. Иногда смываю кровь…»
Как вы уже, возможно, догадались, я хочу рассказать вам о фильме 'Таксист' 1976 года. Фильм считается классикой мирового кино и регулярно входит во всякие подборки 'лучших' кинолент всех времён и народов. Оно и неудивительно: режиссёр Мартин Скорсезе снял атмосферную историю потерянного и одинокого человека, чувствующего свою ненужность в нуарном Нью-Йорке. 'Таксиста' интересно смотреть и даже пересматривать — но что-то в нём не так.
Что именно для меня 'не так'? Главного персонажа фильма, того самого морпеха Трэвиса Бикла, многие зрители превозносят как героя и идеализируют его мысли и поступки — и мне показалось, что они делают это напрасно. Мотивы таксиста ('пластмассовый мир победил, макет оказался сильней') можно понять, ему можно сопереживать и 'болеть' за него, когда в конце фильма он решается на некоторые опасные шаги по самоличному очищению грязного и порочного города от человеческой скверны. Можно, но не хочется.
Да, раскольниковская философия Трэвиса как минимум имеет под собой серьёзное основание в виде неприглядного, лицемерного и продажного мира вокруг — и уже этого многим людям (как зрителям, так и персонажам фильма) достаточно, чтобы вознести Трэвиса на пьедестал великого героя-альтруиста... Мол, не вытерпел парень и начал вершить правосудие своими методами. Это ясно и понятно каждому из нас, не так ли? Но тут есть вездесущее 'но': Трэвис заблуждается в своей раскольниковской философии и соответствующих этой философии поступках.
К счастью, волей случая его поступки приносят всё же положительные плоды (посмотрите фильм и вы поймёте мои слова) — но с тем же успехом при иных раскладах Трэвис мог бы стать полноценным террористом, опасным маньяком или массовым серийным убийцей. И уж тогда-то он бы не принёс никакой пользы обществу. Мало их что ли было в реальности, этих отчаявшихся одиночек-правдорубов с поехавшей крышей и сорванной кукухой? Это к вопросу о роли случая в жизни человека.
Да и принёс ли Трэвис вообще хоть какую-то пользу своими поступками в конце фильма? Разве нельзя было поступить иначе, аккуратней и безопасней? Нельзя ли действовать тактичней и глубже? Думаю, для Трэвиса ответ очевиден — нет, нельзя. Всё дело в пресловутой философии 'тварь ли я дрожащая или право имею': подобная философия всегда трактуется как угодно, она свободно выворачивается в любую сторону и ей можно морально оправдать любое преступление.
Трэвис — заложник данной философии и ему, кажется, сильно не хватает ума понять или хотя бы чуть-чуть представить, насколько сложен и непредсказуем окружающий нас мир, и что в этом мире можно действовать изящней, чем бить топором старух или, в случае Трэвиса, затариваться разнокалиберными пистолетами ради одного, так скажем, мокрого дельца.
Наш страдающий бессонницей таксист просто действует, действует грубо и прямолинейно, потому что иначе и не умеет: он 'учился всему понемногу' (прям Онегин какой-то!), жить как все — неспособен, расти над собой — тоже, но зато он всё больше хочет совершить нечто в его понимании великое и далее уйти на покой в туман небытия. А какой в этом смысл? Хороший врач не будет лечить болезнь — хороший врач её вообще не допустит.
Трэвис же, как 'врач' в лучшем случае посредственный, а в худшем — хреновый, лечит не всю болезнь капитализма как системы — он лечит (или пытается вылечить) лишь её симптоматическое проявление: эксплуатацию человека человеком. А это уже похоже на миф о Геракле и лернейской гидре. Геракл отрубал гидре одну голову, а на её месте тут же вырастали ещё несколько. Так бы и погиб античный герой, если бы его друг Иолай не догадался прижигать основания срубленных голов...
Понимаете аналогию? Трэвис либо недоврач, либо недогерой — или и то, и другое одновременно. А в довесок он, кажется, дурак, лицемер, суемудр и трус. Все эти его качества можно увидеть в фильме, если внимательно наблюдать за поведением нью-йоркского таксиста.
Вообще, глупостью, простотой, наивностью и прямолинейностью Трэвис Бикл напоминает мне другого культового персонажа кино: Данилу Багрова из балабановской дилогии 'Брат'. Оба персонажа — ветераны войны, оба молоды и не знают куда бы податься, оба, видимо, страдают от ПТСР и пытаются как-то справиться с этим расстройством. И оба — это 'хаотичное добро', которое руководствуется исключительно личным пониманием доброты, правды и чести.
Следует подчеркнуть, что именно 'личное понимание добра' отличает подобных людей от всех остальных. На мой взгляд, без хаотично добрых людей наш мир был бы чуточку хуже и печальней. Однако именно в контексте 'Таксиста' и 'Брата' причиной и лейтмотивом основных поступков главных героев выступает даже не столько их 'хаотично-добрый характер', сколько дуболомная тупость, неспособность к диалогу и нежелание устраивать жизнь на созидательных началах...
Культовый американский фильм Мартина Скорсезе « Таксист» - классика мирового кинематографа. Одна из лучших работ данного режиссера. Очень сложный, но в то же время необычайно простой фильм, который, по моему скромному мнению, является лучшей работой данного режиссера. Этот фильм о восприятии жизни отставным военным Трэвисом Биклом - одинокого, «маленького» человека, который совершенно разочаровавшись в жизни, в людях, устраивает свою собственную вендетту ненавистному миру. Признаюсь честно, сначала этот фильм показался мне скучным и бессмысленным, но ближе к середине я проникнулся и уже не мог оторвать глаз от экрана. Завлекало всё: восхитительная игра актёров, прекрасный сценарий и мрачная атмосфера фильма, но больше всего мне понравилась операторская работа Майкла Чэпмена, который сумел показать трагедию главного героя, людей, опустившихся на социальное дно и, конечно, прекрасно передал образ Нью-Йорка того времени. Но обо всём по порядку…
Сюжет и общая атмосфера фильма:
Фильм повествует о человеке, который решил объявить войну грязному и безнравственному обществу вокруг него. Лично мне главный герой напомнил Родиона Раскольникова: такой же одинокий, отчужденный, нежелающий закрывать глаза на реалии современного мира. Одним словом, весь сюжет фильма можно выразить в одном небезызвестном выражении про пластмассовый мир, который победил, но всё же в нём остается человек, который держит свою оборону. Атмосфера фильма погружает в бездну холодного мрака и угнетающей безысходности, но в этом и есть некая «фишка» данного фильма, но всё же, она понравиться не всем, потому что оставляет за собой не самые радостные ощущения.
Актёрская игра:
Тут не хватит слов, чтобы описать все те эмоции, которые я испытал от игры Роберта Де Ниро. Чего стоит монолог перед зеркалом, в котором главный герой воображает себя творцом правосудия. Конечно, никто не поспорит, что Де Ниро – гениальный актёр, но так передать характер, чувства, состояния главного героя… Шедеврально, что еще сказать. Второстепенные персонажи так же смотрятся очень убедительно, особенно запомнился образ сутенёра в исполнении Харви Кейтеля, так что придраться даже не к чему.
Операторская работа:
Отличный сюжет, мастерская актёрская игра, прекрасно переданный характер и внутренний мир главного героя, но что, что самое гениальное в этом фильме? Что заставляет зрителя полностью погрузиться в него? Ответ: Операторская работа. Именно она завлекла меня больше всего. Улицы Нью-Йорка, игра с фокусом на фоне светящихся вывесок всяческих кабаре и баров, люди на чернильном фоне, словно грязь на фоне пустоты, и, конечно, правильно подобранные ракурсы, которые показывают одиночество Трэвиса Бикла как за рулём такси, так и в его квартире. Я считаю, именно операторская работа Майкла Чэпмена сделала фильм культовым и таким атмосферным.
Музыка:
Отдельное слово скажу и про музыку. Многие, наверное, согласятся со мной, что идеальный саундтрек для фильма это тот, которого ты не замечаешь, потому что он не вызывает каких-либо раздражений. Прекрасно подобранная Бернардом Херрманом звуковая дорожка дополняет содержание фильма и добавляет ему еще больше нуарности и мрачности.
В заключении скажу – фильм не для всех, но он прекрасно подойдёт для формирования «своего» вкуса в кинематографе. Этот фильм не имеет какого-то глубокого скрытого смысла, хотя, при желании, его можно найти. «Таксист» завлекает именно проделанной работой всех людей, причастных к этому фильму. Классика есть классика.
После сентиментальной мелодрамы 'Алиса здесь больше не живёт', которая принесла 'Оскар' Эллен Берстин за главную женскую роль, молодой и яростный Мартин Скорсезе снова вернулся на свои родные 'злые' улицы. Фильм 'Таксист', где Роберт Де Ниро исполнил свою первую по-настоящему значимую главную роль, стал настоящей сенсацией 1976 года и получил 'Золотую пальмовую ветвь' в Каннах и 4 номинации на 'Оскар', а со временем приобрёл почётный статус классики мирового кино.
В апреле 2002 года, когда я впервые посмотрел эту картину, имена Мартина Скорсезе и Роберта Де Ниро по большей части были для меня ещё пустым звуком. Всего примерно за полтора месяца до этого я узнал о 'Таксисте' из одной киноэнциклопедии. Там же упоминалось, что первоначально снимать его должен был Брайан Де Пальма, уже знакомый мне по фильмам 'Кэрри ' и 'Глаза змеи'.
Фильм пропитывает неповторимая атмосфера семидесятых годов. Уже позади война во Вьетнаме, в которой принимал участие главный герой Трэвис. Большинство хиппи постриглись и устроились на работу, пополнив количество винтиков Системы. От давления безысходности Трэвис решает поработать в такси, и это в дальнейшем только усугубит его одиночество. Всё-таки герой Де Ниро не вызывает антипатий. Вполне общительный, может быть немного странный, Трэвис пытается наладить контакт с обществом. Однако, по ночам ему приходиться сталкиваться и с не совсем адекватными пассажирами. Да и из окна автомобиля видна вся та неприглядная жизнь, о которой не принято рассказывать в туристических обзорах. Что может сделать одинокий, но преисполненный благородства человек, когда понимает, что такое положение вещей неправильно и неестественно? Только пойти на крайние меры...
Мартин Скорсезе, сняв этот фильм, попал точно в цель. Великолепный актёрский состав. Роберт Де Ниро укрепил свой статус восходящей звёзды кинематографа. Джоди Фостер показала небывалое мастерство для её возраста в столь рискованной роли. А вот в длинноволосом субтильном сутенёре мало какой зритель сможет узнать Харви Кейтеля, даже если и видел его раньше в более поздних ролях девяностых годов. Джазовые импровизации композитора Бернарда Херрмана, прославившегося ещё в 40-е годы, так идеально подходят под настроение картины, что без них её уже просто невозможно представить. Да и для самого Скорсезе 'Таксист' стал фильмом, который сделал его по крайней мере если не великим, но культовым режиссёром. Великим он станет позже.
Американская киноакадемия выразила 'Таксисту' полный игнор. Шло празднование 200-летия независимости США. Зачем награждать фильмы, показывающие жестокую изнанку американского общества? Вот боксёры, выбивающиеся из нищеты в звёзды спорта, куда как актуальнее...
История сильного человека в мире грязи и разочарований
Шедевр. Безусловно, по-другому фильм 'Таксист' и не охаректиризовать. Очень мало существуют фильмов, которые на ровном месте заставляют задуматься и посмотреть на мир с другой, не привычный нам стороны.
Скорсезе потрясающий мастер кино и мой любимый режиссёр. Каждый его фильм является грациозным. Но не смотря на это, скажу честно, не каждому его творению я готов поставить десятку. Что-то меня не очень впечатляет, ну а что-то наоборот приводит в небывалый восторг. Так вот. 'Таксист' относится именно к фильмам второго типа. Это шедевр. С первой и до последней минуты.
Очень приятно смотреть фильм от Скорсезе, где мафия и деньги не идут на первом месте в сюжете. Нет, безусловно, фильмы с такими тематиками Скорсезе делает, наверное, лучше всех в мире, но всё-таки их не мало, а вот других жанров у Мартина поменьше. Очень, очень здорово сыграл Роберт Де Ниро. На мой взгляд, для этого актёра нет чего-то невозможного. Даже молодой, он уже показывал феноменальную игру. Очень сильно. Помимо Де Ниро в фильме задействованы другие потрясающие актёры, такие как Харви Кейтель, Джоди Фостер и мноиге другие. Даже сам Скорсезе принял участие в эпизодической роли.
'Таксист' является своеобразным психологическим и в то же время социально-политическим фильмом. В фильме очень хорошо отражается сущность Нью-Йорка второй половины 20-ого века. Грязь, разврат, хаос - всё это приводит в ужас главного героя - Трэвиса Бикла - бывшего военного, а ныне таксиста. Всё, в чём Трэвис пытается найти хорошее, в итоге всё равно сводится к разочарованию, и остаётся лишь выбор: либо смириться и существовать, либо бороться и жить.
Скорсезе сотворил чудо. Серьёзное, тяжёлое чудо, в котором обязательно нужно подумать. Лично я не нашёл изъянов в этом фильме. Всё на высшем уровне.
Как далеко может зайти человек, которого не понимают? Вот совсем недавно эту тему поднимал Тодд Филипс в своём 'Джокере'. А в 76-ом Скорсезе снял один из своих главных фильмов на эту тему.
Тревис, которого изображает блистательный Роберт де Ниро — это страдающий бессонницей человек без цели. Возможно, когда-то, лет пять назад винтовка в руках и джунгли Вьетнама были его целью, но не сейчас, не в душных каменных джунглях Нью-Йорка.
Он лишь молча ведёт своё такси да слепнет от неоновых огней. Он отвозит людей в Гарлем, Бруклин, в самые неблагополучные части NY. Ему совершенно плевать.
Социопатичного человека система никогда не поймёт, да он и не пытается бороться с ней. Лишь включает любопытство, и словно ребёнок познаёт суровый мир то отправившись с девушкой в порнокинотеатр, то пытаясь совершить покушение на кандидата в президенты.
'Таксист' — это погружение в нарастающее безумие, усугубляемое отсутствием сна и здравомыслия. История абсолютно потерявшегося в обществе человека, прекрасно отражающая посттравматический синдром, преследовавший наравне с Тревисом тысячи американцев, вернувшихся с той страшной Вьетнамской войны.
Едкий дым окутывает Нью-Йорк сегодня ночью. Впрочем, как и всегда. Тусклые огни автомобилей освещают грязь этого города. Проститутки, сутенеры и наркоманы начинают тихонько выползать из своих засраных квартирок в поисках деньжат. И лишь один человек, отдающий себе отчет в том, что так больше жить невозможно, работает простым таксистом и каждую ночь видит весь мусор этой страны. Его зовут Трэвис (Роберт Де Ниро). И он решает изменить хоть что-то в этом безумном грязном чистилище.
На этот момент в фильме, наш герой еще не так разочарован в людях, как может показаться с первого взгляда. Нет. Сейчас он еще адекватен. Все происходит после того как он встречает проститутку 12 лет отроду (Джоди Фостер). И Трэвис понимает, что себе он уже помочь не может, а вот девушке - вполне...
Недаром этот фильм называют 'Скорсезевской Классикой'. Этот фильм не отличается каким-либо интереснейшим сюжетом. Здесь нет великих перестрелок. Нет великолепных персонажей. И нет даже таких уж запоминающихся диалогов. Этот фильм потрясающий совсем в ином плане. Картина 'Таксист' давит на вас со всех сторон. На некоторых моментах вас будто сбивает такси. А на других вы вдыхаете едкий запах этого города. 'Таксист' невероятно атмосферен. При просмотре вы почувствуете всю грязь этой социальной драмы.
Актерский состав? Да, впечатляет. Молодые Де Ниро, Фостер и Кейтель. Потрясающее зрелище. Каждый из них прекрасен. Даже роль проститутки Фостер, и даже растлителя Кейтеля. Персонажи ужасны, но игра феноменальная.
Операторская работа на высшем уровне. Ну, это присутствует практически вовсех фильмах мэтра Скорсезе. Очень интересная структура съемка. Потрясающая работа. Классика жанра.
Итог: Скорсезевская Классика актуальна всегда. Такие фильмы с удовольствием пересматриваешь и наслаждаешься.
Годы назад пытался смотреть этот фильм. Совсем не понравился. Решил недавно пересмотреть, потому что бывает, что фильм, кот. раньше не нравился, позже может оставить положительное впечатление. Мнение не поменялось. Уже с более сформированным вкусом не понимаю как такое может иметь высокую оценку.
Начало многообещающее: хорошая операторская раб., необычный герой, интересная музыка. Но со врем. нездоровая атмосфера поглощает фильм. Во-первых, показывают крайне острую реакцию на банальные вещи. В авто заходит пара, и музыка усиливается. Во-вторых, необразованный таксист почему-то считает себя выше бродяг с улицы или проституток, хотя он всего лишь 'король баранки'. В-третьих, неумение отделить реальные проблемы от второстепенных. Проститутки и бродяги - это не ужас жизни, и вообще это чаще сбившиеся с пути, чем угроза порядочности. Есть мафия, с кот. псих-одиночка испугался бы связываться. Обычного сутенера он называет самым мерзким челом на планете. В-четвертых, полное отсутствие реализма: проткнутый ножом чел через мин. лезет в драку, раненый в шею более-менее комфортно себя чувствует и не отбывает срок за убийство.
Много психически неполноценных. Ощущение, что реж. из таких. Он снял, выразил свою сущность. Ну ладно. То, что людям это нравится - вот беда. А потом жалобы, что в мире много несправедливости и правительство виновато. Такие фильмы как вообще могут нравится? Или фильмы про уголовников.
1970-ые годы стали для Роберта ДеНиро настоящим прорывом в карьере. Именно тогда миру открылся этот удивительно талантливый актер, способный, как мы позже узнаем, сыграть АБСОЛЮТНО любую роль, будь она драматической или комедийной. Также это десятилетие открыло нам еще и чудесного режиссера в лице Мартина Скорсезе, создателя самых лучших криминальных драм (и не только) в истории кино. Их первый союз произошел в 1976 году с выходом фильма «Таксист».
Разумеется, сейчас этот фильм сложно рекомендовать кому-нибудь. Кому-то не понравится медлительность сюжета, присущая всем драмам 70-х, кто-то будет закрывать уши от невнятной музыки. Но уж ценителям кино этот фильм однозначно необходимо посмотреть, хотя бы из-за актерской игры. Таксист – тяжелая история про бывшего ветерана Вьетнама, вернувшегося домой и не находящего себе места. Устроившись работать таксистом по ночам, он увидел всю подноготную жизнь своего города. Именно ночью на улицы вываливается вся грязь и весь сброд, который сдерживал себя днем. Не выдержав всей этой мрази, он решает взяться за оружие и пойти против зла, окутавшего город.
Сюжетная линия в фильме очень интересная, трагичная и эмоциональная. Роберт ДеНиро, Джоди Фостер, Харви Кейтель просто потрясающе сыграли свои роли. В глазах персонажа ДеНиро видна вся боль и весь ужас, который он пережил. Самой любимой сценой в этом фильме для меня является та, где Роберт сидит перед телевизором с пистолетом в руке и под меланхоличную ностальгирующую музыку смотрит танцы. Невероятно эмоциональная и запоминающаяся сцена, которая в буквальном смысле врезается в сердце. Первое что я вспоминаю при упоминании «Таксиста» - эта сцена. Джоди Фостер несмотря на малый возраст так и пестрит энергией и живостью. Её персонажу веришь и сочувствуешь. То, в какую ситуацию попала её героиня, действительно не позавидуешь. Ну а Харви Кейтель это вообще что-то. Никогда прежде не видел его с такими волосами – смотрится очень достоверно, а этот его безумный взгляд еще сильнее заставляет убедиться в том, что он абсолютно аморальная сволочь.
Плотная режиссура Скорсезе и операторская работа, наравне с актерами, выводят этот фильм в разряд шедевров. Шикарные ракурсы камеры, потрясающая атмосфера ночного Нью-Йорка 70-х, городские трущобы и т.д. Мартин Скорсезе своей ловкостью и талантом заставит любого зрителя поверить в правдоподобность подобной истории. Этим же самым талантом он и превращает «Таксиста» из исписанных листов сценария в кино-шедевр мирового класса! Если вы не смотрели «Таксиста», то можете считать, что вы не киноман.
«Таксист» - необычайно сильное кино о борьбе человека с обществом, так противным ему. Кино об одиночестве в огромном мегаполисе, о желании изменить мир к лучшему. Герой Роберта Де Ниро - главный народный мститель в киноистории, который хоть и оказался не в силах противостоять всем, но одну жизнь все-таки спас.
Действие неспроста происходит в Нью-Йорке. В фильме показана ночная и дневная жизнь этого города. Дневная - лишь ширма, смотря на которую создается обманчивое впечатление гармонии и любви. Неудивительно, что знакомство главного героя с девушкой-активисткой под солнечным светом походило на настоящую любовь. Ночная - натуральная клоака, где есть место только шлюхам, наркоторговцам и бандитам, но нет места чувствам.
Неудачное покушение на кандидата в президента, лозунг которого «Мы-Народ», ни что иное, как попытка главного героя уничтожить все то, что он видит на ночных улицах Большого Яблока. После неудачной попытки убийства, Трэвис понял, что не может устроить глобальное противостояние с обществом, но на локальное сражение он вполне способен. Спасение девочки, находящейся в самом центре помойки, под названием Нью-Йорк - главный и единственный его подвиг, после которого таксист был готов умереть, хотел этого.
Но судьба распорядилась иначе, главный герой выжил и продолжил работу в той же службе такси, так сильно изменившей его восприятие жизни. Девушка из начала фильма снова появилась, как только узнала, что таксист стал героем. Но он себя героем не чувствует, он сделал то, что должен был сделать. В конце концов, люди остались теми же, а это значит, что его борьба не закончена. Но нужна ли она другим?
Идеи отрицания (нонконформизма) были свойственны творческим деятелям 'пост-рейганский ' правления над Голливудом. Кинематограф 1981-1989 (годы правления Рональда Рейгана) считался самым зависимым от консервативно-республиканских политических идей. Это заключает в себе восхваление Американского индивидуализма
Американский Индивидуализм был свойствен истории Америки с начала его зарождения. После освобождения от фактического рабства (сильной зависимости) британских колонистов, американцы вынуждены были искать место для перенаселения. Каждая семья вынуждена была приспосабливаться к окружению, находить выходы из самых неординарных ситуаций, в общем, действовать в угоду своих ценностей и идей. Такую систему и показывал такой жанр американского кино, как вестерн. Ковбой - это самый яркий пример проявление индивидуализма, это тот человек, который, дабы угодить своим целям, готов пойти даже против закона.
Доминирующий жанр фильмов в период 1981-1989 - вестерн. Яркими примерами являются такие фильмы, как: Крепкий Орешек, Рэмбо. 'Таксист' Мартина Скорсезе наоборот показывает отрицательную часть индивидуализма. Трэвис Бикл (главный герой картины) ведет себя, как настоящий ковбой, носит револьвер, кобуру с двух пистолетов с обеих сторон. Персонаж картины Спорт, называет Трэвиса именно ковбоем: ' So, you're a cowboy, am I right? '. Несмотря на то, что Трэвис убивает плохих парней (сутенеров, наркоманов, бандитов),зритель все равно видит, что сам персонаж является психически неуравновешенным. Хотя, насчет этого ведутся споры, является ли Трэвис обычным животным, который просто существует, либо же Ницшеанцем (человеком, понимающим всю суть общества, видящим всю грязь и похоть улиц)
Идея фильма заключается в непринятие человеком общество, окружающее его. Бикл является ветераном Вьетнама. Проблема главного героя заключается не только в его отвращении к всему происходящему на улицах Нью-Йорка (проститутках, мафии, плохого правительства, продажных полицейских), но также и в непринятие его самим городом, самими каменными джунглями. Его место - это джунгли Вьетнама, его среда, среда без 'прогнивших' морально и физически людей и без такого же общества. Борьба Бикла с обществом-это борьба с современным миром в целом.
Музыка в фильме удачно контрастирует с визуальным рядом. Джазовая композиция энергична,'нуарна' и зажигающая. В то время, как визуальный ряд, несмотря на все огни ночного города, сер и мертв.
Развитие Таксиста из простого человека без высшего образования с радикальными идеями до отчаявшегося социофоба и до человека, полного решимости и желания изменить общество показано очень изящно. Переломные моменты имеют свое четкое начало и четкий конец. Дабы избежать спойлеров их я называть не буду.
Итог
Включая в себя столь обширные проблемы Американского общества того времени, Мартин Скорсезе умело развлекает и создает комфортную обстановку для просмотра фильма. Смотреть его: а) приятно б) интересно, а что еще нужно для создания хорошей и запоминающейся картины.
