Я так долго прикидываюсь тем, кем не являюсь, что уже никому не понравится то, что у меня внутри.
Что ж, начну с того, что фильмы разные бывают и каждый таит в себе свою идею; в некоторых случаях она бывает схожа с теми, которые мы уже помногу раз видели, и смотрим, лишь бы увидеть к концу что-то такое, что немного, но развеет творящуюся канитель; некоторые же настолько удивительны, разнообразны, что, поглощая кадр за кадром, просто получаешь наслаждение; а бывают и такие, в которых заложена глубокая мысль и, право, хочу отнести этот фильм к этому разделу, хотя (помимо тех, что я перечислил) их больше.
Не скажу, что сама мысль так глубока, как хотелось бы, но и в ней есть свои плюсы. Например, признать собственные грехи и искупить их словесно, под прицелом, но всё же избавиться от боли, лежащей на сердце.
Главный герой, попав в некоторых случаях в нестандартную ситуацию, смог очистить себя, признать и, возможно, поменять своё отношение к людям, которые его окружают. Однако, финал истории с одной стороны кажется концом, а с другой - открытым. Неясно, что именно вкололи потерпевшему, выживет ли он, а также - сам убийца.
Это - идеальное преступление, где убийца смог обхитрить каждого, даже зрителя, который до последнего (если упустит один важный момент), будет думать об одном преступнике, когда правда окажется другой.
Приятно просмотра! Будьте честны как с собой, так и менее резкими с окружающими.
Я знаю, что и за 13 миллионов можно снять шедевр. Даже если все действия разворачиваются в небольшой локации, и действующих лиц всего несколько человек. Нам уже показывали нечто подобное в 'Бешеных Псах' и 'Паранойе'.
Но если там действие происходило на заброшенном заводе/в доме главного героя соответственно и главных героев было несколько человек, то в 'Будке' действие происходит на одной улице, в одной телефонной будке. И, грубо говоря, главный герой - один. Плюс голос в телефонной трубке.
Есть в списке действующих лиц и жена главного героя, и его несостоявшаяся любовница, и множество полицейских во главе чернокожего капитана... Но главная роль конечно же принадлежит Колину Фаррелу. И он, надо признать, играет неподражаемо. В этом театре одного актера, а именно в телефонной будке, режиссер за неполные полтора часа успел поместить столько действия, драмы и переживаний, что ему сам Дэвид Линч позавидует. Сюжет, хоть он и не представляет из себя ничего особенного на первый взгляд, после первых 10 минут просмотра увлекает так, что смотришь до финальных титров с открытым ртом.
В этом фильму, ей-Богу, даже придраться не к чему. Ставлю заслуженные 10 баллов. Шедевр.
Каждая идея в свое время была в новинку. И только после обрастала кучей плагиата. Идея о «Боге» со снайперской винтовкой с оптическим прицелом в руках (пилой, ножом, кучей инженерных чертежей машин для убийства) и списком жертв в записной книжке, появилась до того как Тобин Белл, облачившись в черно-красный плащ с капюшоном, и принялся совершать свой ежегодный кровавый распил. Это, безусловно, делает честь 'Телефонной будке'.
И все то вы про нас знаете! И кто как работает, кто с кем спит, кто кому врет… Ну и ладно. «Санитары общества» - профессия конечно вне закона, но если быть полностью циником, то все-таки не бесполезная. И почему мне постоянно в фильме мерещился Гари Олдман… Ведь это же его роль. И я чувствую, прими он участие в этом фильме, Колин Фаррелл бы просто отдыхал.
Скорость, быстрота, несколько экранов в экране, драйв – всего этого конечно у фильма не отнять. И вообще ситуация глупая, не каждый выдержит такое резкое и грубое вмешательство в свою личную жизнь. Фильм выворачивает наизнанку. Действительно задумаешься выдать все, что у тебя накопилось за эти годы или же получить свинец в сердце. Хорош ли этот фильм или плох, судить, конечно же, вам. Но я думаю разочаровать он не должен.
Великолепный фильм. Я считаю его одним из лучших фильмов Колина,хотя и не являюсь его поклонником. Так же респект Шумахеру-отличная малобюджетка!
Очень оригинальная задумка и великолепная развязка. Но больше всего понравилась игра актеров: Фарел, Митчел, Холмс и особенно Уиттейкер - это именно те актеры, которые требовались на эту роль.
«Телефонная будка» — это уникальный сплав минимализма и классицизма в киноискусстве. Внимание зрителя не отвлекается лишними деталями, действующих лиц и декораций минимум, но при этом мы смотрим словно классическую театральную постановку: соблюдено правило единства места, времени и действия, а драматический конфликт фильма раскален до такой степени, что от него можно прикуривать.
«Постановка», кстати, идет в реальном времени: этот фильм по современным меркам весьма короткий, и действие от завязки до развязки полностью происходит на наших глазах без всяких ретроспекций и прочих анахронизмов.
Начинается, впрочем, «Будка» вполне по-эльдаррязановски: на экране мелькает некая анимация, а голос за кадром размеренно и бодро знакомит нас с телефонной статистикой Нью-Йорка и вводит в курс дела: вот, мол, последняя работающая таксофонная будка города, в которой и развернутся дальнейшие события…
Главный герой фильма Стью Шепард при помощи стильного итальянского шмутья и часов якобы за две тысячи баксов маскируется под успешного пиарщика. Но на самом деле он ловкий пройдоха, который обманывает людей не только в целях зарабатывания денег на хлеб и икру, но и почти во всех прочих жизненных ситуациях, не исключая взаимоотношений с женщинами (одна из них жена, другая — молоденькая актриска, которую Стью жаждет затащить под одеяло).
В один прекрасный день и час Стью наконец-то слышит звоночек от своей Совести. У этой Совести — голос, а в конце фильма мельком и внешность Кифера Сазерлэнда, а также снайперская винтовка тридцатого калибра.
Звонок раздается в телефонной будке посреди людной улицы, Стью Шепард опрометчиво снимает трубку и на протяжении ближайшего часа не сможет выйти из «стеклянного гроба»: засевший в каком-то из множества окружающих зданий анонимный стрелок угрожает застрелить бедолагу, если тот не вывернет свою душу наизнанку и не покается перед городом и миром в нечистых помыслах и прочих тайных и явных грехах. Такая вот шоковая этическая терапия.
«Телефонную будку» снимали быстро (11 дней) и в прямой последовательности — сцену за сценой по ходу развития действия. И восходящей ирландской звезде Голливуда Колину Фарреллу («Война Харта», «Рекрут»), по его собственным словам, приходилось бороться лишь с приступами клаустрофобии на маленьком пятачке телефонной будки под прицелом четырех кинокамер. Логика же развития действия не прерывалась и не запутывалась, и все стадии психического состояния героя молодому актеру удались без натуги и фальши: пренебрежение, удивление, озадаченность, озабоченность, страх, стыд, ужас, раскаяние, жалость, боль душевная и боль физическая — все эти маски калейдоскопом мелькают на лице Колина Фаррелла, и им нисколько не мешают нервная испарина на лбу и надорванное пулей снайпера правое ухо героя.
В общем, наверное, хорошо, что от главной роли в «Телефонной будке» в последний момент отказался Джим Кэрри — опыт серьезного исполнительства у него уже есть, но и от комического шлейфа никуда не денешься. Зато Фаррелл как черная дыра магнитит к себе абсолютно всё внимание аудитории. При этом персонажи второго плана уходят в закономерную тень и утягивают за собой все очевидные «несростухи» и благоглупости ленты (к примеру, фактурный «пес-призрак» Форрест Уитакер играет полицейского капитана, который поначалу клинически туп и ненаблюдателен — не замечает крови на лице обитателя телефонной будки и большой пулевой дырки в стекле, а потом простым озарением доходит до мысли о невидимом снайпере).
Личность же Звонящего (в титрах эта роль поименована именно так) вообще никак не конкретизируется, что, впрочем, нисколько не мешает. Маньяк ли он, большой шутник, или реинкарнация Антона Макаренко — совершенно неважно. Под занавес Кифер Сазерлэнд появляется в кадре на пару секунд ради проформы. А на протяжении всего фильма основную нагрузку несет голос актера; к счастью, при дублировании на русский язык эта особенность фильма утеряна, кажется, не была.
При всей кажущейся невероятности событий «Телефонной будки» посыл авторов очевиден: каждый из нас небезгрешен, и на моральном экзамене мы можем оказаться в любую минуту.
За стрелком же дело не заржавеет. Причем это уже не из области фантастики: «Телефонная будка» была снята в 2002 году и лежала на полке до выхода, пережидая кровавую эпопею `вашингтонских снайперов` (одного из которых казнили в ноябре 2009 года), - слишком в десятку попали тогда события сценария.
- Хамить не надо по телефону. Лгать не надо по телефону. Понятно? Не будете больше этим заниматься?
Азазелло, демон безводной пустыни.
В одном черном-пречерном городе, на черной-пречерной площади стоит черная-пречерная телефонная будка. Может быть, и цвет этого строения и другой, но дела там творятся черные, страшные. Зайдет добропорядочный самаритянин в деловом костюме туда срочное дело уладить и не вернется. И обитают вокруг этой будки, в основном, девицы лёгкого одеяния и прочие маргиналы с дубинками. Если ты в своей жизни не говоришь правду, только правду и ничего более, притом, упаси тебя Господи, задумал интрижку в обход семейных ценностей, ни в коем разе нельзя заходить в этот стеклянный параллелепипед. Но не знал этого проклятия старательный пиарщик с чертами Колина Фаррелла и снял звенящую телефонную трубку.
Если умением распоряжаться сотнями миллионов провидение обделило, а создавать великое кино силушка есть, то можно пойти по алгоритму 'Телефонной будки'. Нестандартный во всех смыслах Джоэл Шумахер нашел сценарий, который не требовал ничего, кроме одной городской декорации без претензий и одного актера, которому нужно было час с небольшим экранного времени изображать эмоции затравленного яппи. Конечно, актер должен быть из звездной обоймы и не требовать приличного гонорара.
И вот выдержавший голландский аукцион на понижение цены Колин Фаррелл мечется загнанным опоссумом в клетке, пытаясь отвязаться от голоса Кифера Сазерленда. Но американские психопаты со снайперской винтовкой прилипчивы, и вот уже сутенер, который радел за болтологические интересы блондинистых негритянских шлюх, украшает своим неподвижным телом нью-йоркскую мостовую. Пострадали также суахильская игрушка и американская ушная раковина. Пиццу тоже никто, как оказалось, не любит. И вся это суета организовалась ради того, чтобы несчастный пиарщик (да и зритель, разумеется) поняли - нельзя грешить. Не в смысле грабить, насиловать, убивать - на эти пустяки всемогущий голос не отвлекался. Нельзя врать по телефону! Когда-то Азазелло то же втолковывал московскому Варенухе, а Слово не горит.
Так как ограниченность кадра связывала руки создателям, то нельзя не отметить их эквилибристику по удержанию нервного напряжения. Именно поэтому доблестная городская полиция постоянно пряталась паровозиком вдоль улицы и вела психологические беседы, а не элементарно подошла со всех сторон к подозреваемому в убийстве, который аки одинокий тополь на Плющихе был как на ладони со всех проекций. Хотя, может быть, я утрирую и американские копы - люди трусоватые, которые без броневика и Сильвестра Сталлоне (Мела Гибсона, Стивена Сигала, нужное подчеркнуть) одинокого преступника не арестовывают.
А уж какой бенефис получился у телефонной будки. Разные лифты, крыши, мосты и городские часы давно стали звездами психологических триллеров, а скромная трудяга только терпеливо подставляла бока граффитистам-филологам и вандалам-стеклокрушителям. Зато теперь, на излете жизненного пути, будка стала заглавной звездой фильма. И пусть даже здесь на передний план норовят вылезти мобильники, дембельский аккорд неказистого строения прозвучал.
А в черном-пречерном городе приближалась развязка. Вот уже все сказано добродушному полицейскому (Форест Уитакер) про его самостоятельную половую жизнь и выдержанной жене (Рада Митчелл) про нечаянно нагрянувшую любовь. Вот уже щелкнул затвор, и приоткрылась дверца. Изменившийся малость внешне и неплохо внутренне промоутер Стью Шепард делает шаг навстречу року.
Как это не печально - Шумахер хорошо умеет снимать только триллеры. Как это не странно - Шумахер умеет снимать триллеры очень даже хорошо. Как это не интерестно, но 'ТБ' у Шумахера получился просто великолепно.
Шумахер никогда особо не мудрил со сьемками, а его триллеры, типа '8мм.' сняты эмоционально, но не напряжно. 'Будка' - же снята с применением довольно нехилых режиссерских 'фишек' (два разных изображения на одном экране еще куда ни шло, но Шумахер умудрился сделать самую статичную сцену - разговор по телефону - остросюжетней любой погони и драки). Фильм захватывает с момента попадания героя в будку и не отпускает - в отличие от прочей продукции Шумахера здесь напряжение в каждом кадре.
«Человек несчастлив потому, что не знает, что он счастлив; только потому. Это все, все! Кто узнает, тотчас сейчас станет счастлив, сию минуту.» Фёдор Михайлович Достоевский «Бесы».
Данный фильм я пересматривал множество раз, но, рецензию, я решилcя написать только сегодня.
Если в популярном сериале 'Доктор кто', герой, при помощи телефонной будки перемещается в будущее и прошлое, то в этом фильме, будка есть тюрьма грехов во времени настоящем. В мире этого экранного произведения, телефонная будка предстает эдакой исповедальней, но, в отличии от католического таинства, здесь очищаться от грехов человеку приходится вовсе не перед Богом через священнослужителя, а прежде всего перед самим собой под пристальным взором звонящего. Хотя и звонящий, к слову, по его собственным убеждениям, христианином не является; Но, с точностью можно утверждать, что он придерживается этики добродетелей, согласно которой, он и сам принадлежит числу безнравственных, поскольку совершал зло. Точно также как и на страшном суде, согласно библии, Бог будет судить необходимым злом и добром (отправляя человека либо в ад, либо в рай, в зависимости от наличия и количества у человека неотпущенных грехов), так и в этом фильме, но уже судья самопровозглашенный, по сценарию, дает шанс на очищение и жизнь.
Этот фильм поднимает очень много актуальных на сегодняшний день общественных проблем. Он говорит зрителю нравственным посылом: — Будь честен с собой, и тогда ты будешь честен с людьми. Он говорит зрителю о ценности жизни: — Цени то, что сейчас имеешь, ибо у тебя может не стать даже этого. Он говорит: — Находись на линии жизни, а не на линии развращающих твой разум гаджетов.
Меня поразило как за такую малую продолжительность (фильм идет 1 час 21 минуту), авторы сумели так много сказать о насущных проблемах. Весь фильм проходит в одной лишь будке, но эмоционально, он, при помощи высокой игры актеров, отлично поставленных и снятых сцен, проносит тебя к переживаниям персонажей и заставляет надеется на светлый исход. Ты будто бы сам находишься возле этой неблагополучной будки и застываешь на пару с героем на месте. Смотреть этот фильм стоит однозначно. Для меня это один из самых говорящих фильмов в истории современного кинематографа.
Многие вещи люди делают на автопилоте. Так и главный герой. Только раздался телефонный звонок из автомата, как он тут же взял трубку... Знал бы он чем обернется этот его поступок.
История одного лжеца
Начало фильма просто удачным никак не назовешь... Именно в нем вся суть. В какие-то несколько минут нам показывают истинное лицо Стью - он непревзойденный лжец, он врет всем: своим клиентам, секретарю и даже своему ассистенту... Зайдя в телефонную будку, чтобы в очередной раз соврать своей любовнице, он - Стью об этои ни раз еще пожалеет.
Под прицелом
На что вы пойдете, чтобы сохранить себе жизнь? На многе? А готовы ли вы отдать свою жизнь ради жизни близких? Вот, что держит Стью в телефонной будке на протяжении часа... Он (Фаррелл) - мишень, он как и все мы, смертные, боимся... Боимся смерти. И пусть у тебя итальянский пиджак и вышлядишь ты как успешный бизнесмен, у тебя как и у всех есть слабости. А главная слабость Стью - он не умеет говорить правду, он позабыл как выглядит его настоящее 'Я', он носит маску, которая уже приросла к нему. И из-за этого он полностью в дерьме. Он под прицелом. И ему некуда бежать...
Итог
Игра Фаррелла великолепна. Да что это я? Она восхитительна! Тоже относится к режиссуре, сценарию и игре других актеров... Фильм держит в напряжении, а когда ползут титры ты еще долго сидшь с разинутой челюстью, уткнувшись в экран. В общем, кто не смотрел обязательно посмотрите. Эта картина заслуживает почетное место среди лучших фильмов жанра 'триллер'.
