Есть хорошие актеры, но нет еще великого Луиса Бунюэля.
Впечатление от этого фильма очень неоднозначное. Конечно же это ранний фильм великого испанца Луиса Бунюэля, который он снимал еще в Мексике. И мерить его надо мерками кино середины 50-х годов, а не теми кинематографическими открытиями, которыми Бунюэль поразил публику в своих поздних фильмах 'Дневная красавица', 'Этот смутный объект желания', 'Тристана' и других.
Несмотря на это смотреть этот фильм мне было не скучно. Хороша на пике своей женской красоты Симона Синьора в роли местной путаны. Еще молод и привлекателен в роли священника молодой Мишель Пикколи. Сексуально неотразим в роли уголовника Жорж Маршаль.
Заметно, что многие сцены фильма сняты в павильоне. Некоторые сюжетные моменты в джунглях вызовут у зрителя не только улыбку, но откровенный хохот. Так я громко засмеялся, когда увидел героиню Симоны Синьоре в вечернем платье с бриллиантами, с великолепным макияжем среди дикой растительности непроходимых тропических лесов.
Вот из таких местами смешных и наивных лент и взрослел в профессии Луис Бунюэль. И благодаря своим поздним шедеврам, мы и пересматриваем эти старые ленты, стараясь увидеть в них проблески гениальности великого режиссера XX века. Честно скажу, если бы я не знал, что эту ленту поставил Луис Бунюэль, я бы не стал ее смотреть ни за какие коврижки.
По своей структуре это такое же неравномерное кино, как и 'От заката до рассвета'. Помните, известная картина с Клуни начинается как дорожный гангстерский фильм, а во второй половине, совершенно неожиданно, мы получаем вампирский 'экшн'. Точно также все произойдет и в этой картине Луиса Бунюэля. Начнется все с темы противодействия властям, готовящегося бунта, предательства, наказания невинных. Так или иначе, первая часть ленты пройдет весьма хаотично и будет символизироваться поведением человека под влиянием власти. Параллельно, будет формироваться завязка сюжета - нас просто познакомят с участниками действа.
Вторая половина, когда зритель уже расслабится и будет ожидать крови и перестрелок, пройдет в весьма неожиданном месте - несколько человек бегут в джунгли. Один спасается, другие по принуждению. Но, что это меняет - люди окажутся один на один с Природой. Тут не будет властей, и им придется самим бороться за свое будущее. Более того, фактически с неба они получат неожиданную поддержку (едва ли не манну небесную, в виде разбившегося самолета).
В этом фильме не будет привычного для Бунюэля сюрреализма, зато будут религиозные мотивы. Отправив людей в джунгли, он в сущности, предвосхитит Руджеро Деодато с его гениальным 'Холокостом каннибалов'. Ибо даже в саду первозданном не обойдется без смертей. И дело даже не в свихнувшемся бедолаге, испортившим хэппи-энд картине. Дело в том, что в каждой из показанных Бунюэлем реальностей все свелось к безумию силы, насилию, смертям. Впрочем, изменение обстоятельств дает шанс героям измениться. Например, корыстная проститутка может полюбить, а преступник вести себя честно.
Как символичны Жорж Маршаль перерубающий голову питона и отдающий его на съедение муравьям, одетая в драгоценности, полуобнаженная Симона Синьоре, ворчливый Шарль Ванель или правильный Мишель Пикколи. Бунюэль украсил свою притчу хорошим актерским составом и интересной визуальной составляющей - путешествия в джунглях показаны весьма интересно.
Благодаря своей приключенческой составляющей, картину можно вполне смотреть как жанровое кино. Однако, если немного задуматься, то становится понятно что Бунюэль ожидал от зрителя размышлений. Несмотря на не слишком большую известность этой картины, я считаю ее весьма конкурентоспособной для 1956 года в силу красочности и хорошего актерского состава - оригинальная насыщенная зелеными цветами джунглей католическая фреска.
