Вся критика обусловлена моей душностью и завышенными ожиданиями к таким идеям, мне, из фантастики, всё же, ближе либо научная фантастика, где все детали хорошо согласованы, либо фантастика затрагивающая философские концепции раскрытые как произведение искусства и за это ей можно простить логические недочеты.
Сразу хочется отметить ключевое:
Амбициозная идея. Нолан впрягся в эту мертворожденную концепцию путешествий во времени в виде концепции 'обратного' течения времени. Лайк, что попытался сделать не просто очередное 'назад в будущее/вперед в прошлое', а что-то посложнее, смиксовать кольцевую структуру, петли причинности и двойную спираль и в итоге получить что-то очень похожее на 'ленту мёбиуса'.
Но не обошлось без проблем. Когда я смотрел, мой мозг судорожно искал хотя бы одно внятное объяснение, но его просто нет. Основное объяснение фильма - 'Верьте на слово, это работает'.
Проблема многомировой интерпретации: либо все действия бессмысленны, потому что где-то мир спасён, а где-то уничтожен, либо это вообще не механика путешествий во времени, а фокус с наперстками. О многомировой интерпретации фильм ничего не говорит, но это подразумевается, т. к. задача изначально поставлена как попытка изменить то, что произошло - создание альтернативной версии истории.
Нолан словно говорит: 'Не пытайтесь понять, просто почувствуйте'. Но, сори, чувствовать как мне скармливают недожаренный бургер без соуса и специй, это просто не вкусно.
Сценарные конструкции и причина-следствие.
Сатор неведомым образом узнаёт когда, где и что закопать/выкопать. Получается, кто-то в будущем прислал ему координаты чтобы в прошлом он закопал артефакт, который в будущем выкопают, инвертируют и закопают чтобы отправить обратно, а Сатор выкопал это в прошлом. Ну, правда, он тогда должен сначала выкапывать, а потом закапывать относительно своей временной линии, либо должен быть в это время инвертирован сам. А если он инвертируется сам, то почему он не может инвертировать что-то в своём таймлайне..?
Далее, чтобы объект сохранял инверсию, с ним, явно, нужно обращаться не как с обычной хреновиной, а должна быть какая-то технология поддержания этой инвертированности. Но в фильме герой просто берёт инвертированный объект и ничего не разваливается, не 'размагничивается' и т.д. Просто какая-то черная магия.
Нарушение логики временной линии.
Фильм заявляет, что есть одна-единственная линия времени (иначе бы всё пошло по параллельным мирам, проблема которых уже раскрыта в паре строк в начале), но тогда каждый раз, когда герои вмешиваются в прошлое, возникает вопрос, а не создаётся ли парадокс? Ощущение, будто Нолан решил забить на эти вопросы и скомкать их в фразе 'Ну было и было, чё бухтеть-то теперь?'.
Персонажи и эмоциональный фон.
Протагонист буквально 'Протагонист'. Ни имени, ни истории, ни психологии - персонаж-функция, двигатель сюжета. Понимаю, что это намеренная задумка, но для меня она только подчеркивает бессмысленность попыток 'функции', исключает 'свободу' выбора персонажа и аннигилирует его в моих глазах как фигуру.
Гудгай-англичанин это тоже чел без арки, у него просто всё предрешено, он всегда был где нужно и когда нужно. Спасибо за сервис.
Каждый раз 'невероятное' спасение благодаря неизвестному чуваку в маске автоматически воспринималось как подвешенное ружьё, но выстрел не удался, т. к. порох отсырел когда раскрылся принцип существования инвертированных людей. Было ясно, что это один из 'гудгаев', а кто конкретно даже не интересно - все плоские.
Сатор - Злодеус Злей с риторикой 'Я умру, а вы просто сдохнете'. А мотивация укладывается в обоснование 'Я уничтожу весь мир, потому что могу'.
Рецепт блокбастера.
Зрелищность, экшен сцены, взрывы и драки задом наперед, ограбление 'фри-порта' - всё круто. Но ощущение 'Похер на сюжет и логику, все бабки в фантастическую картинку'.
Есть размах, операторская работа, саундтрек, общая визуальная эстетика - всё 'по богатому', но в ущерб глубокому содержанию, сюжет движится очень быстро и, кажется, чтобы исключить возможность зрителя успеть подумать.
По итогу, это просто фильмец-аттракцион, а временные петли это скорее просто очередной спецэффект, чем сюжетная концепция.
Некоторые сцены и диалоги могут иметь намёки на то, что в будущем (в буквальном смысле) всё обоснуется. Но в рамках фильма никаких обоснований, слишком много вопросов и нет ответов.
Фильм показывает, что есть некая технология, и все её ограничения понятны только учёным будущего, а героям современности остаётся только 'принимать' это на веру. Но если Нолан позиционирует себя как режиссёр, делающий 'интеллектуальные' ленты, то я, как зритель, вправе ждать большей стройности в концепции.
В общем, фильм крут для тех, кто готов терпеть логические пробелы ради красивой картинки. Для перфекционистов, любителей выверенного тайм-тревела и 'пообсасывать' сюжетную логику, построить теории это просто жвачка не стоящая потраченного времени. Произведения искусства или хотя бы сформулированной идеи, даже банально интересного конфликта я не разглядел, поэтому прощать фильму недочеты нет желания.
Но если воспринимать 'Довод' как шоу, где всё происходит потому, что режиссёр так захотел, то можно получить кайф — если не лезть в дебри и не пытаться сопоставить причины и следствия.
Я не надеялся, конечно, посмотреть новое 'Шоссе в никуда', т. к. понимал, что это в первую очередь боевик, но то, что получилось оказалось всё равно хуже ожидаемого.
Очень скучно. Даже у Гермионы с маховиком времени было интереснее. Инвертируй то, инвертируй это, тоска зеленая. Весь сюжет только вокруг инвертирования и крутится, а на отношения героев 2 минуты. Мне только понравилось, как здания восстанавливались и снова тут же рушились, это было величественно и необычно. Или когда кусок здания вылетает из-под ноги военного и впечатывается на место. Восстановление настолько агрессивное, что уже становится разрушением. Собсно, как и инвертирование всего мира. Сатор, конечно, чудак на букву М еще тот. Да и Кэт мне не понравилась. В общем, понравился только Протагонист. Жалко мужика. Теряет друга, которого ему опять нужно приобретать, зная, что в конце снова его потеряет (хотя мальчики взрослые и умеют инвертироваться, найдут, где пересечься). Заново проходить весь трешак по спасению мира, никакой спокойной жизни. Влюбился в эмоционально неуравновешенную бабу, которая из личных обидок чуть не угрохала весь мир и своего любимого сына. Ее можно понять, но блин. Ах да. И муз сопровождение не понравилось. Я даже пропустила пол-фильма, чтобы не слушать это бум-ду-ду-дадам-бу-ду-тыц-тыц.
Продырявленный насквозь по всей видимости инверсивными пулями сюжет, разъел все плюсы кино в виде красивого кадра, напряженных экшен-сцен и прекрасной музыки Ханса Циммера.
Супер клишированные крепкие русские мужики с мордами бульдогов из города Стальск (что это за название такое?), пьющие водку и бьющие жен с плутонием наперевес хотят уничтожить весь мир. Сюжет для русофобского низкопробного кино времен окончания холодной войны родом из 90-ых. В опере на русском военном даже форма была советских времен, будто старина Нолан пересмотрел боевиков класса Б про плохих русских, слямзил ряд моментов оттуда и даже не стал заморачиваться с историческими неточностями. Вот уж настоящая инверсия времени, где оно пошло вспять!
Помимо этого полностью алогичные действия персонажей, куча ляпов в повествовании и 'научной' теории, совершенно нераскрытые персонажи, нелепые диалоги, недосказанности и сюжетные дыри.
Самым раскрытым персонажем оказалась жена олигарха, все ее диалоги с протагонистом наполнены семейно-бытовыми проблемами с мужем, суть которых она выплеснула на него в первые 10 минут знакомства, ее мотивы и действия теперь понятны, в отличие от основных персонажей. Семейная драма с жестоким русским видимо важнее, чем конец света, пояснение, кто такие потомки, почему они решили создать такую псевдо-научную авантюру с играми прошлого, объяснение многих сюжетных дыр и недосказанностей.
Отдельно хотелось бы отметить актерскую игру уровня инфузории-туфельки младшего Вашингтона. Видимо и до Нолана дошло что в данном случае талант отдыхает на детях и решил даже не давать имя его герою.
Самое нелепое даже не фильм, а то что по словам Нолана он писал сценарий 20 лет. И тогда совсем уже непонятно, как человек, снявший культовую трилогию Бэтмена и Начало, мог создать такое. Видимо сюжет 'Довода' писался в обратной энтропии от логики, таланта и желания сделать стройное повествование.
Мне понравилась операторская работа, звук и постановка кадра.
Все остальное - плохо. Нолан вынашивал идею сюжета много лет, но похоже, что он написал сценарий на основе странного сна.
Фантастика вышла ненаучной и неинтересной. В сценарии примитивные и плоские характеры, плохо прописанные диалоги, претенциозная подача. Сюжет запутан, сложно и скучно смотреть. История сырая, не доведенная до ума.
Ещё один провал, это кастинг. Младший Вашингтон не тянет главную роль вовсе. Он просто слабый и неподготовленный актер, с минимальным техническим арсеналом. Лиза Дебики впечатляет своими 190 сантиметрами роста, но неправдоподобность мотивации её персонажа и полное отсутствие гармонии с персонажем Вашингтона, убивают всё, что она изображает в кадре.
Эпизоды с Паттинсоном оживляют фильм (стоило бы взять на главную роль именно его), но эти эпизоды, по большей части, бессвязно тонут в бессмысленной сюжетной линии. Кеннет Брана хорош, но ему не дают развернуться. Мелькает эпизодическая вспышка с великим Майклом Кейном, но он так и остается «приглашённой знаменитостью».
Нолана уважаю и ценю. Это фильм - явный промах, к сожалению.
Очень устал. Казалось бы такое внимание к деталям времени, костюмы, некоторая временная затянутость должны были привнести в фильм историческую достоверность. Но этого не происходит. Это просто скучно. Возможно виной всему второстепенность истории. Ну что такое борьба шотландцев за независимость. Они уже 800 лет за нее воюют и никак не получается. Напрашивается вывод - видимо не очень то и хотелось.
Фильм убедительно доказывает один бесспорно исторический факт. Если не получили значит не очень и хотели в том числе и те кто это кино снимал. Это как когда давно что то задумал в конце концов надо просто поставить галочку.
Если в фильме Мэла Гибсона есть какая то трагическая решительность, которую чувствуешь с первого кадра до последнего, то в этом все как то очень правильно.
Авторы как будто боятся резких движений. И в итоге мы получаем мыльную оперу на историческую тему.
Очень тусклые актерские работы, с трудом запоминаешь героев, нет характеров, яркости, харизмы
Возможно в формате сериала этот фильм был бы интереснее, но здесь единственное ощущение усталость и скука. Нолан предлагает нам представить, что прошлое было таким медленным и несуразным. Но это лишь его представление.
Вы же все знаете, что такое безумие? Повторение одного и того же действия раз за разом, в надежде на какие-то изменения. Именно такой концепции следует последний фильм Кристофера Нолана «Довод», который, к тому же, собирает по пути немалое количество клюквы и штампов. Как в любом уважающем себя блокбастере, здесь присутствует русский злодей, пытающийся уничтожить мир (назовем его РАШН БЭД ГАЙ). Колокольников в лице марионетки РАШН БЭД ГАЯ, делающий максимально серьезное лицо, и пытающийся остановить наших героев. Паттисон и Вашингтон, фактически борющиеся сами с собой. И, конечно же, бедная жена олигарха, которую насильно держат в браке. И, наконец, намучившись от торговли со своей совестью, решает противостоять РАШН БЭД ГАЮ.
Развитие фильма и персонажей происходит ровно до середины картины. Мы сталкиваемся с этим самым безумием Кристофера. Повторение одних и тех же моментов, которые нам пытаются преподнести под другим углом, приоткрыть завесу «неизвестных марионеток', противостоящих нашим героям, объяснить что такое «довод» и как он работает. Но все эти твисты максимально предсказуемы и скорее вызывают смех, чем удивление. От просмотра картины, у меня возникает четкое ощущение, что Кристофер просто заигрался с любимой игрушкой. Нолан правда хотел продемонстрировать нам свои навыки обращения с временными петлями и возвысить себя на сценарный Олимп. Однако, время сыграло злую шутку с талантливым режиссером. Он решил даже не открывать инструкцию, самовольно овладев только 10 процентами возможностей использования временных миров. Кристофер на столько хотел сделать что-то гениальное, что просто запутался в этих петлях, сделав их максимально простыми и неинтересными. То, что он нам показал в «Интерстелларе» было очень аппетитной затравкой. И я с огромным аппетитом принимался к просмотру этой картины, но, к сожалению, не увидел даже малой толики тех наработок, что были сделаны в космической одиссее с Макконахи.
Если оставить временные петли и обратить внимание на остальные аспекты фильма, то это классический Кристофер с интересными и необычными экшн сценами, действительно качественным заполнением кадра и хорошим подбором артистов. Однако, из всего этого материала чрезвычайно выбиваются сцены с самолетом. Они настолько медленные, тяжелые и неинтересные на фоне всего остального происходящего в фильме, что вызывают только чувство чрезвычайной тоски. Если в «Темном рыцаре» изысканное сочетание огромного взрыва больницы гармонирует с прекрасной игрой Хита Леджера и будоражит ваше воображение, приводя в экстаз зрительные органы, то здесь еле катящийся самолет представляется скорее стариком из дома престарелых, еле волочащем ноги на прогулке. Да, это, безусловно, был прекрасный маркетинговый ход, что Нолан не использует графику и покупает целый Боинг. Но, черт побери, Кристофер, лучше бы ты просто научился рисовать огонек поверх самолета.
Как бы это странно не звучало, но Кристофер испортил довольно хороший фильм, стараясь, оставаться верным себе. Использование петель, которые Нолан активно старался продвигать в предыдущих картинах и минимальное количество графики, на этот раз сыграло злую шутку с одним из самых зрелищных режиссеров нашего времени. И вместо того, чтобы увидеть прекрасный, красочный и интеллектуальный блокбастер, мы получили довольно посредственный фильм.
5 из 10
Что для Кристофера является настоящим провалом. Надеемся на реабилитацию в следующей картине.
Понять не пытался и при этом ничего не почувствовал
Что общего у данного фильма с 'Интерстелларом' и 'Дюнкерком'? Бредовый сюжет, куратор которого сам Кристофер Нолан. Только в этом фильме бред воздвигнут в абсолют. Мне нравятся фильмы 'Престиж' и 'Начало', которые я готов пересматривать ибо они увлекательны и по истечении сюжета законы мироздания каждого из этих фильмов работают до самого конца. Даже к трилогии о 'Тёмном рыцаре' я отношусь с доброй снисходительностью ибо она показывает своеобразную историю о персонаже из классических комиксов. И я беру в расчёт то, что я не видел ранние работы Нолана. Но такое ощущение, что Нолан наслушался хайповых отзывов о первоначально озвученных фильмах и сделал ровным счётом то, за что нынче его хвалят. Не мне их судить, но при этом я не из их числа.
О сюжете распинываться не стану и перейду к суждению.
Знакомый актёрский состав и нормальный визуал являются пожалуй единственными и при этом незначительными достоинствами фильма ибо его недостатки весомо их покрывают. Да и сама тематика фильма по задумке интересная.
Всё же сама тема инвертирования реальности и путешествия во времени в контексте данного фильма никчёмна от слова совсем ибо нет определённых условностей для адаптирования к ним, поскольку в угоду сюжета и для персонажей эти условности работают по разным правилам и это всё с точки зрения законов физики, биологии и здравого смысла. Для примера фильм 'Патруль времени' 1994 года, где есть условности, которые соблюдаются на протяжении всего фильма без лишних вопросов и смотрится всё гораздо проще. Также отсутствует причинно-следственная связь. Если вспоминать сериал '11.22.63.', то там она присутствует на протяжении всего сюжета и вполне возможно, что любое неверное действие в прошлом может отразиться на событиях настоящего времени. Ну конечно же замудренные фразочки и их местное определение, которые лишь упоминаются и ни на что при этом не влияют. Для таких случаев есть фильм 'Начало', где по сути всё происходит во снах и при этом все понятия, определения и события понимаются зрителем ибо все условности работают до самого финала, а вопросов не остаётся.
Главная ошибка Нолана в данном фильме это конечно же клюква. И здесь не просто главный злодей а-ля русский олигарх как полная мразь и все русские военные в фильме такие же мрази. Я уже молчу о никчёмных украинских спецназовцах, которых продемонстрировали в начале фильма и плюс туповатые эстонские полицейские, которые были в середине. Не расизм ли это, а?
По сути сюжет можно было бы сложить таким образом, что действия персонажей ограничивались обстоятельствами и поступить по другому было бы невозможно и всё бы это привело к логичному заключению, но увы в данном случае этого и близко нет.
Ну и конечно же сами персонажи это особый случай. Как я и сказал актёры известные, но персонажи фильма только красиво говорят без намёка на здравый смысл, тоже самое я бы сказал об экшене и постановке. Вроде и круто, но так по-идиотски. А про так называемого ПРОТАГОНИСТА я вообще молчу.
Я бы много еще сказал, но боюсь пока хватит. Скажу лишь, что сам фильм-это не величие гениальности режиссёра, а демонстрация того, что он великий мистификатор. И с уверенностью скажу, что фильм подойдёт для фанатов теорий заговора, которые так регулярно показывают по телевизору.
P. S. И я не идиот если не понял сути, просто здравого смысла в этом не увидел.
Сюжет фильма довольно сложен. Главный герой фильма, является секретным агентом, который узнает о технологии будущего. Технология заключается в том что обладатель умеет управлять временем - время начинает идти назад. Агенту предстоит предотвратить третью мировую войну и остановить замысел террориста.
Начался фильм довольно бодро. Сразу прямо в активные действия. И сцены в опере действительно интересно смотреть. Приятно, что нет ошибок на нашивках спецгрупп. Сразу отмечу операторскую работу. Очень круто. Картинка и сцены приковывают зрителя к экрану. Снято очень хорошо.
А вот после сцены в опере начинается что-то непонятное. Такое ощущение, что ты попал на научный доклад по физике. Но ты оказался не с самого начала, а в самый разгар дискуссий. И как бы ты не пытался понять смысл — это невозможно. Любое действие будет объясняться двумя словами. ИНВЕРСИЯ и ЭНТРОПИЯ. И на протяжения 2 часов и 30 минут эти слова будут слышаться чаще, чем имена героев. К слову, одному из персонажей вообще имя не дали. Он просто «Протагонист». Зато по части злодейств, то тут уж всё привычнее. Главный злодей — русский. (Ох уж эти эти злые русские). И его история конечно не обходится без отборной «клюквы». Зовут его Андрей САТОР. С фамилией прям постарались. Славянская фамилия и распространенная для России. Лично троих знаю. (Я конечно же смотрел ролик о зашифрованном латинском палиндроме), но сценаристы. Сатор? Вы серьезно? Если хотите внести это слово, ну создайте там я не знаю еще что-нибудь у главного злодея. Яхту его так назовите или пса ему дайте с такой кличкой. Ну ладно бы с одним таким промахом. Ну сменил фамилию, с кем не бывает. Но сценаристы не остановились. Стальск — 12. это заброшенный российский город оказывается. Причем, я так понимаю, есть еще где-то 11 Стальсков. Их по всей России разбросали. Это «развесистая клюква» убивает всю историю персонажа. Ты просто перестаешь верить в происходящее.
Сам фильм очень затянут. Диалоги то слишком заумные, то просто занудные. Повествование фильма наталкивает на сон. После долгих рассуждений, заумных фраз с постоянными словами ИНВЕРСИЯ и ЭНТРОПИЯ просто становится неинтересно наблюдать за героями.
Такое ощущение, что данный фильм Нолан снимал чисто для себя. Для школьников это будет пустым фильмом, в котором напихано куча спецэффектов, но заумных слов и фраз, они не поймут. Да и для поколения постарше слова «инверсия», «энтропия» будут какими-то иностранными и неизвестными.
Хорошо, что всего два часа времени потерял, - не стоит того, чтобы инвертироваться и отправиться в прошлое отговаривать себя.
Такое кино надо смотреть не в кинотеатре, а дома, чтобы всегда была возможность поставить на паузу, когда видишь чушь, вместо того, чтоб бросить всё и бесповоротно уйти из зала, выбросив деньги на билет.
Самое толстое:
- это насколько же надо опопсеть, чтобы Главный Герой называл себя в кадре 'Главный Герой' (протагонист)?
- негр - зачёт для киноакадемии
- russky oligarkh - зачёт для госдепартамента
- десант на чинуках во глубине сибирских руд - оммаж црушникам, наконец-то они отомщены за операцию 'орлиный коготь'
- бег спиной вперёд для особо тупых зрителей, чтобы могли отличать прямых и инвертированных
Возможно, что 'Интерстелларом' Нолан поставил слишком высокую планку ожиданий. Возможно и другое, что маэстро позволил себе расслабиться. Это как - может ли шеф-повар забацать доширак? Или может ли настоящий мастер кунфу получить в морду? (Настоящий мастер кунфу может всё!)
Одно могу уверенно сказать: пересматривать фильм в поисках глубинного смысла, нюансов или просто, чтобы поделиться переживаниями - не буду.
Тут режиссура на троечку и игра на копеечку. Стивен Сигал своим лицом насыщеннее играет, чем протагонист и антагонист - чувствами.
По сюжету: как только становится понятно, что вселенная не множественная, - глобальная интрига пропадает. Герои не творят историю каждый раз по-новой, двигаясь туда-сюда, - а просто исполняют монолитный глобальный замысел. Поскольку мир не уничтожен, то всё хорошо кончится, потому что оно уже хорошо кончилось. Расходимся, пацаны.
Остаётся только высматривать детали, пытаться насладиться картинкой и игрой, и разгадывать аллюзии и шарады.
Но: картинка в жанре так-себе-боевичок, даже сцены махычей не поставлены по-человечески. Бегают какие-то пейнтбольщики и пытаются драться. Хоть бы у авторов 'Джеймса Бонда' проконсультировались. Они даже на настоящем танке по настоящему Петербургу носились... А Нолан - слабак.
Игра - её там нет. Даже сцены психопатии и созависимости - как в 'Следствие вели', силами студентов ВГИКа.
Шарады... ах да, шарады. SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS. И что? И вот висит этот магический квадрат на мысленной стене, Станиславский терпит-терпит, ждёт-ждёт, а ружьё так и не выстрелило. С равным успехом там можно было обыграть в фильме 'А роза упала на лапу азора'.
После просмотра 'в сердцах' поставил фильму единицу. Очень неожиданно было от режиссёра, снявшего Interstellar, увидеть такой вот продукт. Именно, продукт, а не художественное произведение.
Нет, кинематография, конечно, на очень высоком уровне. К качеству претензий нет. Хорошая игра актеров, атмосферная цветокоррекция, работа оператора - все на месте. Но...
Первое. Просто уже терпения никакого нет на американцев, 'спасающих мир'. Фраза эта из уст персонажей уже вызывает, пардон, рвотный рефлекс. Особенно, от нации, которая никогда в своей истории никого не спасала. Продукт этот, конечно, американо-английский, вроде бы имеют право, в основном зритель то домашний (или близкий по духу), как и сборы, но просто отталкивает эта фраза, что ни главный герой, то Том Круз.
Второе. Не видится мне никак в таком фильме в главной роли актер чернокожий или афроамериканец. Он просто по стилистике сюда не подходит, именно по стилистике, никакого отношения к расизму мое мнение не имеет. Я думаю, и режиссёр это понимает, поэтому такой выбор - абсолютная конъюнктурщина. Как и выбор персонажа главного антагониста. Обязательно русский или около того. Для большинства жителей за пределами 'нерушимого' все мы с территории бывшего СССР - русские. И обязательно американец должен утереть ему нос. Поверхностно и конъюнктурно. Не должен режиссер с большой буквы, фильмы которого остаются в истории, идти на поводу у сиюминутных воззрений. Поэтому, 'Довод' не фильм, остающийся в истории, а обычный проходной (хотя и относительно качественный) кассовый продукт.
Вышесказанное подводит к третьему - большое количество клише. Чтобы не спойлерить, перечислять их не буду. Внимательный зритель и так их увидит (или увидел, если уже смотрел).
Четвертое. Ненужное закручивание мозгов и нелогичность отдельных сюжетных сцен. Даже при математическом складе ума и нечуждости абстрактного мышления понять, что к чему в используемых в фильме теориях без погружения в научные изыскания невозможно. И, по всей видимости, это не предполагается. Зато заковыристо и простор для спецэффектов огромный.
Касательно нелогичности. Это вообще проблема многих современных фильмов. Здесь в фильме американский спецназ каким-то неведомым способом на ВЕРТОЛЕТАХ оказывается в глубине российской территории. Вот так. Причем на американских. Может, конечно, это украинская территория имеется ввиду? Ан-нет, в Сибири ребята орудуют. А как вам сотрудник-негр в рядах украинского спецназа в Киеве? Это, кстати, к теме выбора актера на роль главного героя.
Нет, наверное, фильм не заслуживает единицы. НО! Я давно собирался посмотреть этот фильм, а он просто настолько не оправдал ожиданий, что палец просто не смог нажать никакой другой кнопки.
