Жил был на свете одинокий мужчина, и была у него непыльная работёнка. Каждое морозное утро к его дому привозили груз, а он этот груз утилизировал. И была у него дочка, отрада и гордость, любил он ее и души, что называется не чаял. А дом тем временем наполняли тени и призраки, но отец их не видео- был слишком занят работой. То один труп в кислоте растворит, то пилу в дело пустит. Работа то непыльная, знай не оставляй следов и соблюдай рекомендации.
Продолжаю изучать канадский хоррор пласт, а точнее фильмы с участием Эри Миллена. Очень характерный актер с безумными глазами, плюс в его копилку- два просмотренных фильма с его участием и в одном я его не узнал, так что талант у Эри есть, талант играть отморозков.
Здесь он в роли мелкого бандита с улиц, и какбэ основное лицедейство здесь не за его счёт. В главной роли семейные взаимоотношения подрастающей дочери и отца с нестандартной профессией. Как часто бывает на первый план вывели психологию отношений, а призраки и кровь тактично отошли в сторону уступив место драме. Что-ж, это хороший ход, история конфетного мясника и вправду цепляет некой, канадской (?) сонливостью, все очень размеренно- снег идёт, трупы растворяются, девочка взрослеет, на это фоне потустороннее как-то теряет свою весомость. Любители ужасов могут не беспокоиться, привидения есть правда не в том контексте что мы обычно привыкли видеть. Это история о жизни ребенка сего принятием житейской ситуации, и понимании того как жить среди вынужденного зла коим является отцовское ремесло, мне кажется это и была первичная задумка режиссера, снять драму на фоне опыта набитой руки в ином жанре
'Я заберу твоего мертвеца' классический пример того, каким образом нельзя скрещивать несколько различных жанров. И хотя режиссёру удаётся расположить зрителей к героям и создать иллюзию некой сопричастности, всё же картине не хватает немного лоска, напряжения и постановочной мастеровитости. До определённого момента фильма, я перепробовал в своей голове несколько захватывающих сюжетных ходов. Но потом понял, что сценарий сей написан просто для разминки и ничего экстраординарного ждать не стоит. И вот когда приходит смирение, остаётся лишь надеяться на более-менее благополучное стечение обстоятельств, потому как Глория (Ава Престон) слишком сильно подкупает своей непорочностью, милостью и лояльностью, вызывая естественную эмпатию.
Несмотря на прямолинейность персонажей и примитивную развязку, картина Арчибальда однозначно заслуживает внимания. Конечно, ужасами или триллером этот опус можно назвать с большой такой натяжкой, но зато время за этим фильмом летит незаметно и для просто хорошего времяпрепровождения, 'Я заберу твоего мертвеца' будет в самый раз. Особенно если вы помешаны на теме тёплых взаимоотношений между отцами и дочерьми. Правда мистическая сторона истории как-то задвинута на задний план и играет весьма сомнительную роль какого-то вспомогательного, но на самом деле, слегка бесполезного механизма. С точки зрения развития событий, она нужна была как собаке пятая нога.
Фермер Уильям (Эйдан Дивайн) выполняет для разного рода отморозков грязную работу, то есть, помогает исчезнуть трупам. Он распиливает тела и топит их в ванне с кислотой. А самое главное, что он живёт в своём доме с двенадцати летней дочуркой, которая хоть и не в восторге от 'профессии' своего отца, но понимает его мотивы. Звучит весьма жёстко и извращённо, не так ли? Но это лишь на первый взгляд и ваш осуждающий тон переменится, когда вы продолжите следить за раскрытием героев и узнаете, как же всё так сложилось. По началу, из-за видений Глории, мне казалось, что всё сведётся к тому, что их дом превратился в чистилище и своего рода, стал пристанищем не только для переходящих в потусторонний мир грешных душ, но и часто посещаемым демонами и прочей нечистью местом. Но правда оказалась куда менее привлекательной. Мой полёт фантазий разбился вдребезги, хех.
Используя довольно нестандартную сюжетную предпосылку, «Я заберу твоего мертвеца» является этаким вывернутым гибридом фильма ужасов, криминальной драмы и даже комедии. Сложно классифицировать столь необычное произведение, находящееся на стыке реальности и фантазии, и, увы, именно желание режиссера объять необъятное мгновенно лишает «Мертвеца» статуса будущей культовой классики. Тем не менее, благодаря приверженности дизайнеров и, возможно, режиссера своему ремеслу, устойчивой и вязкой атмосфере и, к счастью, достаточно продолжительному хронометражу для раскрытия всех тонкостей, «Я заберу твоего мертвеца» заслуживает внимания: назвать картину бездумным трэшем язык не поворачивается.
Глория проживает со своим отцом Уильямом на отдаленной ферме. Американская готика струится в каждом кадре, а довершают концепт штрихи: мать Глории некогда скончалась от лейкемии, Уильям работает… уничтожителем трупов для местной мафии (и носит при этом прозаическое прозвище «Мясник»), а сама Глория же страдает от синдрома «Шестого чувства» - мертвые люди повсюду. Последнее реализовано в весьма любопытном ключе: девушка видит призраков во всех уголках поместья, а батя слишком занят расчленением трупов. Метафора одиночества и беспокойства сильна, особенно в наиболее напряженные моменты: Уильям разрезает трупы, пока его дочь спокойно играет с игрушками в своей комнате.
Всё меняется в день, когда бандиты привозят тяжело раненную женщину, притворившуюся мертвой. Уильям не знает, что ему делать с этим «неудавшимся» трупом и оставляет её жить у себя. Достаточно скоро гостья устанавливает связь как с Уильямом, так и с Глорией, хотя бандиты не могут успокоиться. Напряжение приводит к кровавой развязке.
В целом «Я заберу твоего мертвеца», кажется, обладает перспективной задумкой, и даже способен поддерживать достаточный уровень саспенса, однако тональные сдвиги постоянно портят впечатление. Тяжело охарактеризовать «Мертвеца». Во-первых, характеры персонажей чувствуются крайне устаревшими. Видимые антагонисты вроде гангстеров попросту не раскрыты: их тяжело назвать интересными или угрожающими; это просто какие-то абстрактные статисты, добавленные для удовлетворения нужд сюжета. Те немногие герои, у которых есть настоящие сценарные линии, граничат с карикатурой. И жертва, поселившаяся в доме Мясника, и сам Уильям, и его дочь: фильм упускает возможность показать их сложными и многогранными личностями. Конфликта попросту нет: это ситуация, инцидент, произошедший в доме преступного патологоанатома, приведший к трагедии. Даже уроков, кажется, не получается извлечь.
Кроме того, сценарий не особо обыгрывает сверхъестественные аспекты. Создатели попросту не выбрали правильный тон: «Я заберу твоего мертвеца» мог повернуть как в сторону драмы вроде упоминавшегося здесь «Шестого чувства», так и в сторону криминала с привидениями (ну, в стиле «От заката до рассвета»). Ввод в сюжет элементов дома-призрака в конечном счете ощущается как запоздалая мысль. Несмотря на некоторые любопытные моменты по части обыгрывания этого концепта паранормальщины, потенциал здесь остается нераскрытым.
По части актерской игры тоже, увы, всё противоречиво. Эйдан Дивайн в роли Уильяма не всегда может передать чувство своего персонажа (а уж мотивацию так вообще актер доносит весьма небрежно). Ава Престон старается, но ей не хватает опыта. Джесс Салгейру в роли Джеки зачастую переигрывает.
После просмотра не совсем понятно, как относится к «Я заберу твоего мертвеца». Что это: живой триллер, эксцентричная комедия, диковинный фильм ужасов или всё-таки метафорическая криминальная история? Каждый из элементов, который по задумке авторов, должен был дополнять другой, увы, неуклюже мешают друг другу. По иронии судьбы хладнокровного триллера из «Мертвеца» точно не вышло, поскольку режиссер Чад Арчибальд наткнулся на ошибки, с которыми он уже встречался при создании других своих творений в жанре хоррор: «Укус» и «Еретики».
