Начинала просмотр сериала только ради некоторых актёров, но в принципе каст вышел более, чем хорошим, исключая одного человека.

Все беды начинаются с надписи 'фильм Данилы Козловского', и гордости в этом нет!

Сюжет, сценарий постепенно теряют свою логику, а главный персонаж в отыгрыше Козловского просто наивно пытается всё вытянуть монологами искупления. В результате списание реально хороших, сильных персонажей и долгое выживание слабых особей, к которым на самом деле причислен и Карамора. Как бы персонаж себя не храбрил, он всё равно слабая, запуганная особь, которая выживает даже не на везении, а потому что режиссеру так надоумилось. Золотое правило 'главные герои не умирают, либо не навсегда' здесь работает, но нелогично. 8 часов мы наблюдаем, как у врагов Караморы есть 10000 вариантов хлопнуть Петра в упор, но этого не будет, потому что.. А потому что потому, ведь причины никогда не пояснят, даже моральные соображения героев в отношении Караморы тут не уточняются. По итогу только к 8ой серии господин режиссёр вспомнил, что у героя есть изначально гораздо более высшая цель и надо бы её показать.. А увидим мы школу театра для подростков, где Козловский видит в выпученных глазах и шёпоте отыгрыш безумного героя.

Сериал вышел на крепкую семёрку, а мог бы и на десятку, если бы человек не ставил своим долгом делать всё и сразу. Игра остальных актёров замечательная, устройство мира в сюжете тоже, но сюжет с каждой серии всё больше страдает от наличия там ТАКОГО Караморы.

После просмотра последней серии во мне бушевала злость. Злость за ужасный конец, за «списание» самых интересных героев сериала, за то, что главный герой — Петя Каразин, а не Руневский, Алина или Свечников.

Конечно, по-другому быть не могло. Сериал снял Данила Козловский, а, значит, и главный герой он. Но Петр Каразин становится настолько отвратительным, невыносимым персонажем, что любить его просто-напросто не представляется возможным. Более того он превращается в раздражающую муху, которую нельзя прогнать, поэтому она продолжает жужжать под ухом.

В самом начале он является борцом за справедливость, анархистом, верящим в бравое дело, человеком, который любит свою команду и бережет её. И мы верим в его правоту. Болеем за Петю, надеемся, что у него все получится, что он победит. Но, увы, какая ирония настоящим протагонистом к концу становится сам Карамора. Не вампиры, не большевики, не всадники. А Петя. Он выбирает самый наихудший путь: становится тем, что хотел уничтожить. Карамора мечтает поменять мир, спасти всех, но по итогу превращается в самого настоящего убийцу. Жестокого, не видящего, что он творит, заигравшегося в игру за «правду».

По началу протагонистами представлены вампиры. Но на самом деле это не так. Вампиры оказываются куда человечнее, куда мудрее, чем Карамора. Большинство из них не хотят убивать — они просто живут. Строят семьи, любят, дружат. Как раз таки они возвышаются к концу сериала, ты начинаешь сочувствовать им, ждать их победы. А Петю? Петю ты начинаешь ненавидеть. Герой, который должен был развиваться, становиться лучше, идет в совершенно противоположную сторону. Он деградирует. С каждым поступком мнение о Караморе меняется. Хочется, чтобы с ним что-то случилось, чтобы его убили, сам убился — неважно, главное, чтобы в сериале не было. По итогу мы имеем: злодеев-вампиров, который в моральном плане возрастают и становятся положительными героями, и Петю-Карамору, который превращается в злодея. Без оправданий.

Если ты начинаешь ненавидеть героя, значит, актер хорошо справился со своей задачей. Возможно, в случае Козловского этого так. А, возможно, нет. Даню тяжело слушать на английском, чувствуется безумная манерность, в которой теряется вся игра. Да и не только на английском. Но настоящий промах лишь один — сериал крутится вокруг Пети. И ладно, если бы Петя был харизматичным, интересным персонажем. Но он не такой. Карамора меркнет на фоне вампиров. Особенно на фоне Руневского, ироничного, благородного, воспитанного графа Александра. Который по сути, не делая ничего, начинает симпатизировать.

Филипп Янковский — звездочка этого проекта. И смотреть сериал стоит только ради него. В его герои столько живости, столько искренности, любви, что от экрана невозможно оторваться. Алина преображается рядом с графом, делая необходимые выводы. По сути Алина растет как личность, смотря на старые вещи под новым углом. Именно так, Алина и вампиры становятся положительными героями сериала, хотя, наверное, должно быть наоборот. И мы, как Алина, занимаем чужую сторону в этой игре.

Концовка оказалась ещё хуже. Карамора произносит мини речь тире искупление, вокруг него толпятся все, кто погиб от его руки. Такой бред… Совершенно невозможно верить в это, не чувствуешь искренности, только разочарование, что конец сериала вот такой вот. Почему не рассказали, что стало с вампирами? Почему весь фокус, как обычно, сдвинут на Козловского?

Если честно, то как я и написала ранее, смотреть сериал стоит только ради Филиппа Янковского. А ещё лучше, если вы посмотрите «Монастырь» перед этим. Тогда контраст будет невероятен.

7 из 10

Сразу признаюсь, сериал посмотрела не весь, только две с половиной серии. Но уже могу сказать, что главная ошибка сериала - выбор главного героя истории, т.е. персонажа Козловского.

Создатели пихают зрителям Карамору как настоящего героя, непобедимого воина, принципиального человека, этакого русского мужика, который должен нравиться и мужчинам своей супернепобедимостью и принципиальностью, и женщинам своей смазливостью и погоней за настоящей любовью. А на деле мы видим самодовольного, глупого человека, не отказывающего себе в гомофобных комментариях и пустой браваде. От его монологов и комментариев кринжуешь физически. Этот персонаж как основа истории просто-напросто не работает, он неинтересен, мне его не жалко, я как зритель не могу представить себя им или с ним, я ему не сопереживаю, мне просто все равно на Карамору. Когда в рамках той же истории существуют намного более интересные персонажи, грех половину экранного времени отдавать такой пустышке.

Что касается любовной линии, то если химия между актерами и есть, то ее недостаточно, чтобы после одной постельной сцены зритель начал хоть как-то переживать за развитие отношений Алины и Караморы. Между ними нет никаких сцен, которые оправдывали бы глубокие чувства, в которые упорно пытается заставить нас поверить повествование. На деле они просто любят друг друга, потому что оба красивые. А что еще нужно, у нас же любовь так работает, верно?

При этом именно любовная линия является связующим между путешествиями Караморы и Петербургом, и когда она настолько хилая, то повествование просто распадается на две части.

Несмотря на вышесказанное, сериал есть за что похвалить. Во-первых, достаточно интересно представлен образ вампира, вампиры в сериале не слишком романтизированы, но при этом не лишены своей привлекательности. Во-вторых, каст сериала включает большое количество действительно хороших актеров, на которых интересно смотреть, и кому просто веришь. В-третьих, достойный визуал, в принципе при просмотре видеоряд глаза не режет, сделано хорошо. НО, как по мне слишком много ненужной обнаженности, которая по какой-то причине затрагивала только женский пол, особенно это очевидно в сцене борделя.

Мой вывод, идея была хорошая, но Козловский в очередной раз решил снять проект про себя.

История получилась бы в разы интереснее, если бы центр повествования переместился на другого персонажа, на ту же Алину, например.

6 из 10

После всех восьми серий 'Караморы' могу с уверенность сказать, что смотрела только ради Филиппа Олеговича Янковского (Руневский), Евгения Шварца (Феликс Юсупов) и Дмитрия Чеботарева (Граф Дашков).

Персонаж Караморы вызывал такое стойкое отвращение к себе своими репликами, непонятной мотивацией, граничащей с одержимостью, что его сцены не хотелось даже смотреть. Слабая мотивация ГГ напрягала весь сериал настолько сильно, что в финале очень сильно хотелось его гибели. Ни в одном фильме/сериале, просмотренном мной до этого меня так не бесил главный герой.

Режиссерская работа не так плоха, как сам Карамора. Красивая картинка (хоть и возникали вопросы по локациям. Что, например, мешало снять поместье Юсупова около реального поместья рода, а не выдумывать велосипед?), костюмы, исторически похожие внешне персонажи. Музыкальное сопровождение в тему. Даже некоторая кровавость была к месту.

Все было бы неплохо, если бы не сам Карамора.

Если борьба, так уж герои с обеих сторон.

Горький. Карамора

А ведь бойкий вышел фильмец. Даже, пожалуй, слишком. Я б прикрутил. Восемь серий гоняются, стреляют, выведывают тайны, предают — некогда и характер показать, личность раскрыть, идею сформулировать. Особенно авторы увлеклись цитированием к месту и не к месту знаменитых фраз — прямо сборник афоризмов какой-то.

Киношного вообще слишком много. Логика совсем побоку. То Каразина каждая вошь уконтрапупить хочет, а то он уже по Питеру разгуливает как ни в чем не бывало. То г-да вампиры дотошно расследуют какого-то ничтожного маньяка, потрошащего шлюх, а когда ликвидировали при странных обстоятельствах их сородича, даже не чешутся узнать, кто и почему. Самый нелепый эпизод: нападение на карету в Карпатах. Придумал Карамора замечательный трюк с огнем, чтобы погнать лошадей без убитого возницы — так самим зачем под пули выпрыгивать? Чтоб карета уехала пустая и где-то там сгорела со всем скарбом? А, ну да, надо ж было Гавриле Принципу дать наставление! Раз поперла киношность, уже не остановишь.

Главгероиня вышла вообще никакая. Полный позор! Мещанка, не умеющая ни танцевать, ни вести себя, разговаривающая как тинейджер из восьмидесятых, но по ней сохнут и пламенные революционеры, и благородные вампиры. Совсем разучились снимать роковых женщин, просто не понимают, что это такое, как их играть, как ими быть. Настасью Филипповну б хоть вспомнили.

Филипп, напротив, явная удача. Видно, что человек смотрит фильмы отца и осознанно пытается копировать. В основном не очень, но кое-что выходит хорошо. То взгляд, то ирония, то фраза вдруг напомнит великого Олега Янковского. За ним по крайней мере было интереснее всего наблюдать.

По сравнению с глубинным героем Горького киношного Карамору вывели в записные гуманисты. Предателем он стал потому, чтобы и своих спасать, и чужих не сильно кошмарить — так, для острастки. Какая-то идейность и фанатизм появляются только в борьбе с вампирами как воплощенным злом. Тут все средства хороши, тут наконец видно настоящего революционера.

Вампиризм власти и человечность вампиров — ход уже банальный, авторы просто разыграли эти карты на фоне российской истории начала 20 века. Тут куда интереснее умолчания, самоцензура. Я все ждал, когда же на сцену выйдет главный вампир — Николай Второй. И кличка у него подходящая — Кровавый, и сын у него страдает заболеванием крови, что прекрасно обыгрывается в свете придуманных авторами капп, и Священной дружиной должен командовать он — и никто больше. Увы, царская семья полностью осталась за кадром. Авторы элементарно струсили, сами себе заткнули рот. Как говорится, зачем нам враги, когда у нас есть такие друзья?

С чего следует начать написание рецензии, так это с обозначения моей позиции к данному произведению - оно мне понравилось, с большим недоработками, но мне оно понравилось. Но всё-таки указать на вещи, от которых я пребываю в легком шоке и которые мне понравились, я должен. Рецензия всё-таки.

Первое - это исполнитель главной роли, режиссер и не знаю кто ещё - товарищ Козловский. 'Пластиковый герой' Козловского - Карамора - изображает разные эмоции с одним и тем же лицом, меняется только ширина глаз: то они сильно открыты, то привычно нахмурены. Из-за его 'неестественной игры' все его монологи абсолютно не интересны и фальшивы, всё, что он говорит, казалось для меня, ложью. Про нелогичные действия товарища Караморы я промолчу - их очень много.

Второе - атмосфера. Атмосфера в сериале на хорошем достойном уровне. Начиная с чудесного трека на французском. Но, к сожалению, заявленная мистика среди петербургской интеллигенции показывается только в самом начале, когда товарищ Карамора шатается по квартире своей знакомой. Больше мистики в сериале я не заметил. К этому пункту я добавлю также излишнюю жестокость, которая только отторгает от повествования.

Третье - каст. Каст получился не очень интересным, но я могу выделить двух персонажей - это Руневский и Юсупов. По мне они получились очень колоритными для данной истории. Но, в противовес им, я выделю Нобеля и Распутина. Актер, исполнявший Нобеля, как по мне, совершенно не умеет читать текст и выглядит несуразно на протяжении всей истории. Александр Ильин-младший, исполнивший роль Распутина, получился очень похожим, но совершенно не 'распутинским'. Хотя может так оно и должно быть, ведь загадка Распутина позже раскроется...

Четвертое - сюжет. От просмотра трех первых серий я пребывал в легком шоке. Нелогичные поступки героев, в особенности товарища Пации, просто заставили мои волосы нервно шевелиться. А очень быстрая 'молитва' бабки Марфы о том, как появились вампиры? Ну, камон, это самая интересная часть и её так ужасно слили. В дальнейшем интерес к сериалу возрос, но всё-таки остались вопросы: 1) Нераскрыта сущность вампиров. То они могут есть, спать, пить, то засыпают от эфира. Тогда чем они отличаются от людей? В 'Сумерках' - это каменные существа, в недавнем 'Пищеблоке' - это умершие люди. Почему они боятся тогда серебра? По канону тип? Вот в упомянутом выше 'Пищеблоке' подробно показана иерархия упырей - есть 'Стратилат' и есть 'вампиреныши', которые ему подчиняются. В 'Караморе' же показана кучка упырей, но не показан самый главный кровопийца Империи - Император и его влияние на страну в сериале ограничивается только тем, как он замещает Юсупова на Распутина. 2) Странные валютные операции большевиков, которые не поддаются логики. 3) Кроме анархистов и большевиков в сериале больше никого нет: то ли упыри постарались и всех убрали, то ли сами распались. 4) Казнь Распутина, которую показали через всем известную призму, как его пытались отравить, а потом застрелили тоже глупо слита. В один миг показаны заговорщики с Юсуповым и то, как они застрелили Гришку. Хотя на самом деле это довольно обширная тема и уделить ей так мало времени - ну, камон!

В целом, подводя итог, я хочу сказать, что сериал 'Карамора' заслуживает хорошего места в российском сегменте кино, но, с большой натяжкой. Если команда сериала снимет продолжение я буду только рад, но я, надеюсь, они взглянут на свою работу и займутся поиском ошибок. Где-то я видел информацию, что могли бы начать снимать приквел про Руневского - и это не может не радовать!

Новый сериал Данилы Козловского с мудреным названием Карамора (в украинском языке и в южнорусских диалектах так называется странный, слабый, непомерно большой комар с длинными ногами) предлагает нам конспирологическую версию истории 20 века. Самого его начала, когда смена столетий ознаменовалась не только традиционным декадансом, но и внезапно мощным подъемом пассионарности определенных слоев общества. Впрочем, можно также предположить, что действие сериала вполне могло реализоваться в некоей альтернативной реальности. В значительной степени (в основном во внешней фабуле героя-предателя) сюжет заимствован из рассказа Максима Горького «Карамора», но в создании фантастической атмосферы кровопийского разгула – вполне самостоятелен.

В сюжете намешано много всего. Вымышленные персонажи свободно пересекаются с реальными историческими персонами, многие из которых оказали огромное влияние на страну и народ. Зритель может рисовать различные аналогии, тем более, что сегодня мало кто их вспоминает положительно. Пересказывать историю нет смысла, кому интересно - смотрите сериал.

Признаюсь, как актер и типаж Козловский мне не нравится. Аргументировать это трудно, но что-то мне мешает «запустить» его в сердце и смотреть его кинотворчество взахлеб. И в роли Караморы он мне не сильно понравился. А вот как режиссер очень привлек внимание. Повествование выстроено вполне логично и даже несмотря на просматривающуюся многосмысловость, оно ровно, как в изложении, так и эмоциональной окрашенности. В этом видится усидчивость (не могу подобрать другого слова) режиссера и при осмыслении столь нетипичного материала, и, конечно же, при монтаже. История, не столько фантазийная, сколько метафоричная смотрится с интересом (во всяком случае, для меня), а необычный взгляд на исторических персонажей вызывает сильное любопытство, а порой и невольный восторг креативностью режиссерского взгляда. Появилось желание посмотреть и другие нашумевшие работы Козловского-режиссера.

Очень интересен актерский ансамбль. И если бы главную роль играл Филипп Янковский было бы совсем хорошо. Козловский чисто внешне не попадает под описание «комара – странного, слабого, с длинными ногами». У него слишком объемная фактура и играет он человека с сильным, даже упертым характером, и уж очень прямолинейно играет. Тут были бы более уместны полутона и обманчивая хрупкость характера, что очень хорошо умеет делать Янковский. Он и Руневского достаточно хорошо представил. Но фактурно в этой роли он меня не убедил. Козловский в роли Руневского был бы более уместен, на мой взгляд. И тогда бы мое восприятие не диссонировало и актеры были бы на месте.

Ко всем остальным претензий нет практически никаких. Смоляков, Ваха, Лавров, Черневич, Ильин, Бирман – очень достоверны в своей органичности. Да и молодежь им вполне достойно подыгрывает – Чеботарев, Рудаков, Комягин, Комаров. Особо отмечу Евгения Шварца (новое для меня имя), сыгравшего князя Юсупова. До сих пор эту непростую историческую фигуру рисовали только двумя красками – великолепный мерзавец. Здесь же он многолик, правда, эта многоликость в основном с отрицательным знаком, но для человека со зверским нутром, каким его рисуют в сериале, и не нужны иные краски.

Увы, женские персонажи практически растворились в этом мужском паноптикуме. И после фильма их, как не бывало - в памяти не оседают. И надо признать, что весь сюжет - это чисто мужской взгляд на историю. Но я не буду обвинять Козловского в сексизме. Хотя на роль главной героини стоило бы поискать актрису посильнее – Балабанова, кажется, вообще не представляет, как играть подобных героинь, да и талантом не особо блещет.

Вообще сериал выдержан в гротесковой манере. И хотя здесь много шума, драк, крови и трупов именно эта манера приближает его к жанру фантасмагории, который вуалирует логические и выразительные «ляпы», не дающие покоя некоторым занудным зрителям. К тому же, это не просто хаос в различных вариациях, а хорошо продуманная, четко осмысленная режиссерская концепция. В которой можно найти множество метафор и намеков на различные исторические персоналии и события. И хотя я так и не выбрала из этого смыслового хаоса, что именно имел в виду режиссер (он очень умело ушел от прямолинейной конкретики и это скорее плюс, чем минус) сериал в целом цепляет, я его принимаю. И обещаю следить в дальнейшем за творчеством Козловского-режиссера. Особенно, если впредь он не будет посягать на главные роли. Как и положено серьезному режиссеру.

8 из 10

Начинается как что-то светлое, а заканчивается как всегда. Скажу сразу, посмотрев весь сезон чувство а зачем я все это смотрел не возникает, в отличии от других режиссерских работ Козловского, но при этом последнюю серия я посмотрел лишь потому что случайно про нее вспомнил.

Действия сериала разворачиваются в России начала 1900-х годов, и создатели не стесняются использовать в сериале видных политических деятелей того времени, но делает это крайне неумело ибо замени любого из них на выдуманного персонажа, и ничего не поменяется ' исключениями являются только Царь Александр и Ленин, но у них на обоих во всем сериале 4 минуты экранного времени'. Главных героев у нас по сути трое- это Козловский, который играет как и в любом проекте в котором он на главой роли уже лет 10, Балабанова, которая будет раскрывать разный черты характера своего персонажа на протяжении всего сериала и на мой личный взгляд главный повод посмотреть это произведение, Янковский, который затмевает всех остальных и из за которого готов простить сериалу многое.

Самое странное в этом сериале, ему не нужна последняя серия, даже сериал будто сам говорит в предпоследней серии, все, вот тут мы и остановимся, но видимо либо кому-то из руководства не понравился такой финал, либо что то еще, но последняя серия, она кажется инородной, запутанной сюжетно и пытаясь обманывать зрителя там, где на это не поведется ни один здравомыслящий человек.

Как итог, если есть свободный вечер, хочется посмотреть что то пытающаяся поговорить на серьезные темы, но не развивая их, а сама отвлекающаяся на что-то другое, то это то, что нужно. Вы про него забудете уже через месяц, но в каком-нибудь споре о русском кинематографе вспомните про него и подумаете, ну неплохой же сериал.

Озвучка, картинка, актерская работа - прекрасны. Несколько эпизодических актеров и пара актеров второго плана играет в стиле 'врача! Позовите врача!' Все остальные сыграли блестяще.

Но вот что-то не так...

В кадре не начало 20 века. Никто не носит шляп, ни дамы, на мужчины. Машины вообще не из того времени и автор не понимает, что такое 150 000 рублей в те годы. Дело в деталях. Сценарист! У вас детали хромают! А еще у вас хрупкая девушка легко раскидала двоих вооруженных полицейских.

Начало фильма, первых три серии где-то... да. примерно три, пока раскрывались герои, разворачивался сюжет, было нормально. На детали не обращала внимания, во-первых, камон, Козловкий, (зачеркнуто). Во-вторых ну вампиры, альтернативная реальность. Но после третьей серии немного устала от:

Обилие исторических героев. Предположим Коба был нужен по сюжету, но Толстого то зачем впихнули? Ради шутки 'а на деле хрен простой'? А Маяковский зачем? Чтобы показать, что именно влияние героя сделало из него того самого Маяковского? А трубка Сталина? По сюжету именно Козловский подарил ему трубку и с тех пор Сталин с ней не расставался. Что нам хотят сказать авторы? Что влияние Козловского сделало мир таким, какой он есть? Так мы и с князя Владимира про это помним.

Сперва веселили отсылки на современную реальность. Первая, про то, что в наше время ни про кого нельзя шутить, вот бы через сто лет это изменилось, зашла на ура. Но потом подвезли ту самую, про Льва Толстого и понеслось. И уже не понятно, смотрим мы фильм про альтернативную реальность, или это очередная серия Камеди Клаб.

Кровь. Кровь, кровь, кровь. Ее так много, что не понято ради чего. К примеру, героиня вампирша убивает троих. Кровью залито все, включая потолок и саму героиню. Весьма художественно изляпана нижняя половина лица и шея и платье ажно до грудей. Очень кроваво, прям в несколько слоев. Выглядит странно. Ну предположим, героиня вампир. Но ведь она же взрослая!! Неужели она до сих пор не научилась не пачкаться во время еды?! А для вампиров кровь - это ежедневный рацион. И почему они в фильме обляпываются кровью аж с ушей до пяток во время каждой трапезы, а?!

Ну ладно. Вот такие они увлеченные. НО. Но по сюжету проходит больше суток, а героиня сидит в том же обляпанном платье и с засохшей кровью на лице. Сутки сидит в таком виде и страдает! Ей уже другой вампир говорит: вам б умыться. Я, как зритель, говорю: умойтесь, девушка! Вам же все стянуло и воняет! А она сидит.

А завитки сюжетных линий? Например в сериале есть Распутин. Ну что ж, скажете вы, где ж его сейчас нет? Ну да, я согласна, но ведь Распутин в Караморе не Распутин, а вообще другой персонаж, тоже исторический! И оказывается Распутин и вовсе не таинственная личность, чья загадка до сих пор волнует людей, а император всея Руси. Вот это зачем? Ну Распутин и сам по себе интересная личность, ну зачем из него делать кого-то еще.

Последнюю серию лучше не смотреть за едой. Вот реально, там очень много гноя, рвотных масс, помоев и грязи. В сериале вообще такое ощущение, что авторы сперва экономили, а под конец у них остались целые ведра искусственной рвоты и грязи и они решили их все в последнюю серию впихнуть потому, что им выбросить запретили. Так и сказали, наверное: что-о? Вы хотите вылить искусственный гной? Фиг вам. возьмете домой и оплатите из своих гонораров! Ну и реквизиторы решили все вылить разом. Например начальная сцена, последней серии, которая длится более 5 минут, происходит в комнате, в которой ВСЕ. ВСЕ-О, в грязи, Сами герои тоже. Пол залит рвотой и ее показывают постоянно, как в ней дерутся герои, как она липнет к сапогам тех, кто входит в комнату, все очень реалистично и крупным планом.

В финальной сцене на лице героя гноящиеся язвы во весь экран. Я хотела б слушать его слова, но вместо этого смотрю, как гной вытекает из этих язв. Вот это зачем?

Дракула. Оставили б уже старика в покое.

В девиз фильма можно вынести: инцест - это плохо.

В целом можно подумать, что сериал по моему мнению так себе, но реально, мне понравилось. Чуть чуть убрать все эти сюжетные хитросплетения, отсылки, половину второстепенных героев и поток крови и грязи чуть перекрыть и было бы просто отлично. а пока просто нормально.

Комикс в принципе значительно снижает планку требований к произведению, на то он и комикс; дикие логические нестыковки, провалы, табуны роялей из кустов и стада богов из машины в «Караморе» воспринимаются не с сердечной болью, а с глупым хихиканьем. Так что сериальчик мне зашёл, посмотрел четыре серии и досмотрю до конца.

Но я не был бы копролитом и вселенским занудой, если бы не нашёл до чего долюбиться, и если вам хочется претензий – их есть у меня.

Отвлекусь на секунду: любое произведение в исторических декорациях требует проработки, подготовки и изучения: герои из разных социальных слоёв должны говорить и одеваться аутентично. Это важно, как и любая матчасть.

Здесь же речь персонажей вообще никак не различается по сословиям и не имеет исторического колорита. Главные герои (даже женщины!) постоянно ходят по улицам без головных уборов, что в тот исторический период вызывало бы удивление и даже отвращение окружающих и повышенное внимание дворников и полицейских (притом массовка аутентична – в шляпах и котелках, почему так?). Хотя откуда-то регулярно вываливается испуганный сабж в шинели и цилиндре гоголевских времён. Не иначе – попаданец.

Отдельно доставляет экономика: автор сценария 1989 года рождения совершенно запутался в реалиях, а, скорее всего, и не пытался разобраться. Нефть в сериале стоит в 200 раз дороже, чем было на самом деле, и добывают её почему-то в Тифлисе, а не в Баку (действительно, какая разница – один хрен Кавказ), герои постоянно сбиваются с родных пудов и вёрст на неизвестные тогдашнему населению килограммы и километры, за 20 килограммов полуфабриката взрывчатки (кстати, какой нахрен динамит? Никто в 1911 году с динамитом не связывался, жить хотели) платят СТО ПЯТЬДЕСЯТ ТЫСЯЧ РУБЛЕЙ. Слышите? Пуд с четвертью даже не бомб, а заготовки для них, стоит как боекомплект крупнокалиберных снарядов всех линкоров всего Балтийского флота.

И отдельно, конечно, порадовали чудеса валютных операций. Следите за руками: боевики Кобы грабят банк, везут через кучу границ груду рублей в Швейцарию к Ленину, чтобы ПОМЕНЯТЬ на доллары, мать их, САСШ. Слышите? Не на фунты стерлингов, не франки, не на хотя бы мексиканские серебряные доллары – на бумажки каких-то занюханных заокеанских Штатов (напоминаю, на дворе 1912 год, а не 1918).

Отдельный разговор – на хрена это вообще нужно? Зачем переть деньги в Швейцарию? Там что, единственный на планете обменник? И рубль – конвертируемая твёрдая валюта на тот момент.

И после этого курьер большевиков везёт доллары обратно в Россию, причём из Швейцарии сначала заезжает зачем-то в Голландию, волоча чемодан баксов, пересекая ещё три границы. Видимо, чтобы получше разогнаться и уж наверняка проскочить в Россию на велосипеде.

А эпическая битва в Сандунах, когда усыпляющий газ то действует, то не действует, то рыбу заворачивали?

Словом, ржачка, клюква, дурдом и креатив.

А вот за сиськи – спасибо. Тема раскрыта и перераскрыта. Наслаждайтесь, словом.