В Амедиатеке выходит сериал «Шерлок и дочь», в котором Дэвид Тьюлис играет великого сыщика с Бейкер-стрит. Вместо холмсовского канона его создатели придумали собственный сюжет: над новым делом детектив работает не только без помощи Ватсона, но и без присмотра миссис Хадсон (но есть нюанс). Зато тут ему приходится познакомиться с новой родственницей (см. название). Дерзостью авторов, оставшихся при всей своей фантазии верными духу викторианства, восхищается Татьяна Алешичева.
Татьяна Алешичева
Кинокритик, обозреватель газеты «КоммерсантЪ»
В жизни юной американки Амелии Рохас (Блю Хант) наступила черная полоса: таинственные злодеи убили ее мать, талантливую изобретательницу Люсию (Савонна Спрэклин). Теперь в целом мире у Амелии остался только один близкий человек, которого она, однако, никогда не видела: Люсия успела признаться, что отец Амелии — знаменитый лондонский сыщик Шерлок Холмс. У девушки нет денег, чтобы купить билет на океанский лайнер, который отправляется из Нью-Йорка в Лондон, и ей приходится пожертвовать единственной ценной вещью — медальоном с портретом матери. Портрет она наскоро перерисовывает в блокнот, чтобы обменять медальон на билет. Амелия — отличная рисовальщица, и это лишь один из множества ее талантов: еще она отлично дерется и неплохо стреляет — мать отлично подготовила девочку к дальнейшей жизни, будто предчувствуя, что ей предстоят нелегкие испытания.
Во время путешествия в Лондон Амелия знакомится на корабле с восторженной девушкой Кларой (Джиа Хантер), дочерью вновь назначенного американского посла в Лондоне Андерсона (Филлип П. Кин). И надо же такому случиться, что на следующий день по прибытии Клару похищают прямо из посольской резиденции. Энергичная Амелия тем временем успевает явиться на Бейкер-стрит и свести знакомство со своим предполагаемым отцом. Шерлок Холмс (Дэвид Тьюлис) оказывается ужасным брюзгой и мизантропом (почему мы не удивлены?), который недоверчиво относится к россказням Амелии о своем предполагаемом отцовстве, но все-таки нанимает девушку в услужение. В его жизни тоже явно наметилась черная полоса: предыдущая служанка Холмса была убита, а его друг и сподвижник доктор Ватсон и домоправительница миссис Хадсон похищены членами таинственной организации «Красная нить». Великого сыщика приглашают расследовать исчезновение дочери посла — скоро выяснится, что к нему тоже причастна эта злодейская организация.
Отсебятина в экранизациях приключений Шерлока Холмса — давно не новость. Сэр Артур Конан Дойл написал про Шерлока 4 романа и 56 рассказов, которые входят в так называемый канон Холмса. После смерти писателя поклонники холмсианы всячески стремились этот канон расширить, включив в него произведения, где Шерлок не является главным героем или вовсе не появляется. Ну а киношники, люди бестрепетные, нарушали этот канон всегда — зачем экранизировать детектив близко к тексту, если публика давно знает из книг разгадку? Самая известная серия из 14 фильмов о приключениях сыщика, где его сыграл англичанин Бэзил Рэтбоун, снималась в Америке с 1939 по 1946 год и обращалась с сюжетами Конана Дойла очень вольно. Например, в «Багровом когте» сюжет об убийствах на болотах лишь очень отдаленно напоминал «Собаку Баскервилей»: действие происходило в канадской деревне, и никакой собаки там не было. А в «Замке ужасов» пять зернышек апельсина, которые получали жертвы перед убийством, не имели никакого отношения к ку-клукс-клану — и так практически во всех фильмах серии, которые лишь отталкивались от классических сюжетов.
В современных фильмах и сериалах холмсиану перекраивали и того пуще: Ватсон уже становился женщиной («Элементарно» с Джонни Ли Миллером и Люси Лью), а сам сыщик обзаводился не засвеченными в каноне родственниками: в «Шерлоке» с Бенедиктом Камбербэтчем у него появлялась хитроумная младшая сестра-злодейка Эвр, а в кинофраншизе «Энола Холмс» — не менее хитроумная, но добродушная младшая сестра Энола.
Сериал «Шерлок и дочь» идет еще дальше, приписывая сыщику роман с американкой, который просто вопиюще противоречит канону — мы же знаем, что для Холмса не существовало женщин, кроме Ирэн Адлер. Но тут ему присочиняют не просто роман, а еще и внебрачного ребенка! А вместо похищенной миссис Хадсон хозяйство Холмса ведет ее сестра-близнец. Но кое в чем сериал все-таки следует традиционной холмсиане: у великого сыщика хорошо знакомый читателям конфликт с тупоголовой полицией — и теперь не только лондонской, но и заокеанской, поскольку пропавшую дочь американского посла вдобавок ищут американские сыщики из бюро Пинкертона.
Зато можно понять, в какой части холмсианы мы находимся, по сюжету с Мориарти (Дюгрей Скотт): Холмс уже победил профессора, но не сбросил его на дно Рейхенбахского водопада, а посадил в тюрьму. Ну а коль скоро у самого Шерлока есть дочь, то Мориарти сам бог велел обзавестись сыном. Этот зловредный отпрыск, как несложно догадаться, встанет на пути Амелии. Пока Мориарти был в тюрьме, сынка сослали в Австралию. Тут сериал честно отображает викторианскую историю: преступников действительно вместо казни могли отправить в австралийскую ссылку — об этом можно узнать, например, из финала романа Диккенса «Оливер Твист». В недавнем сериале «Ловкий плут», который является вольным продолжением «Оливера Твиста», все тот же Дэвид Тьюлис сыграл Фейгина и, скорее всего, ролью Шерлока обязан именно этому появлению в нарушенном диккенсовском каноне.
Одно из достоинств нового сериала в том, что при всех нарушениях канона Холмса сценаристы крайне трепетно отнеслись к изображению викторианской эпохи как таковой. Она, как известно, была эпохой технической революции, и сериал честно отрабатывает эту тему. Лондонский полицейский Свонн (Антонио Аакил) с энтузиазмом просвещает сыщика в области технических новинок, которые должны помогать полицейским в работе: электрические фонари вместо газовых будут лучше освещать улицы, на которых будет совершаться меньше преступлений, изобретение дактилоскопии позволит создать каталог лондонских преступников, ну а телефон позволит быстро арестовывать подозреваемых — ведь даже если они уедут на поезде, на ближайшую станцию можно будет позвонить и организовать задержание. В 1894 году для идентификации преступников действительно появился бертильонаж (помните, как в сериале Игоря Масленникова доктор Мортимер уважительно отзывается о «трудах господина Бертильона», чем страшно бесит Холмса?). Бертильонаж представлял собой систематизированное описание преступников по внешним признакам, не меняющимся в течение всей человеческой жизни. Но сам канон Конана Дойла не соответствовал исторической правде: Холмс начал идентифицировать преступников по отпечаткам задолго до того, как Скотленд-Ярд освоил этот метод.
В новом сериале Холмс не только брюзга, но и скептик, верящий только в дедукцию и здравый смысл, а не во все эти сомнительные технические штучки. Отличие «Шерлока и дочери» от предыдущих экранизаций холмсианы в том, что никаких потрясающих суперспособностей он при этом не демонстрирует. Умозаключения Холмса не похожи на чудеса и фокусы: «Он видит ваше отражение в кофейнике!» — как говорила миссис Хадсон в советском фильме, объясняя холмсовское «сверхъестественное чутье» вполне приземленной причиной. Дэвид Тьюлис изображает великого сыщика не богом дедукции, а крайне уязвимым человеком с дурным характером, который парадоксальным образом оживляет рассказ и составляет часть его специфически холмсовского обаяния: такого Шерлока мы еще не видели.
Смотрите сериал «Шерлок и дочь» в Амедиатеке и подписке Плюс с Амедиатекой и START на Кинопоиске.